摘要：福州脫胎漆器的制作始于南宋，它是一種以天然生漆為原料，采用涂漆、打磨、推光等工藝制成的漆器，至今已有800多年的歷史，具有質(zhì)地堅固輕巧、造型典雅別致、色澤瑰麗鮮艷、裝飾精美細膩的特點，這些不僅使福州脫胎漆器成為一種美觀實用的工藝品，更反映了其背后深厚的地域文化底蘊。文章旨在深入研究福州脫胎漆器的藝術(shù)特色，分析它的形成原因和特點，以及其在文化傳承中的地位和作用，并對其藝術(shù)特色進行深入的探討，以期為相關(guān)領(lǐng)域的研究和實踐提供有益的參考。

關(guān)鍵詞：脫胎漆器；夾纻；工藝；傳承；創(chuàng)新

一、我國漆器的輝煌歷史

我國是最早應(yīng)用天然大漆材料的國家之一，浙江余姚河姆渡出土的新石器時代朱紅漆木碗，距今已有7000余年的歷史。漆器工藝在戰(zhàn)國得到前所未有的發(fā)展，這一時期漆器樣式非常豐富，以湖北隨縣出土的戰(zhàn)國曾侯乙墓中的漆器為代表，數(shù)量龐大、種類繁多，可分為祭器、酒器、樂器、木雕車馬彩繪、金銀彩繪灌木板等，由此可見漆器在戰(zhàn)國時期的廣泛應(yīng)用。

秦漢時期漆藝達到鼎盛。唐代漆器工藝超越前代，鏤刻鏨鑿，精妙絕倫。宋漆工藝以質(zhì)樸的造型取勝，最能體現(xiàn)其特點的是素髹漆器。明清時期漆器工藝進入全盛時期，在歷代工藝基礎(chǔ)上又有所發(fā)展。

新中國成立后，黨和政府高度重視傳統(tǒng)漆藝的傳承和發(fā)展，漆藝由此進入了一個全新的歷史發(fā)展時期。

得益于數(shù)千年歷史的漆藝發(fā)展，當(dāng)代漆藝行業(yè)站在前人的肩膀上，更加注重技藝和審美的深度結(jié)合，主要表現(xiàn)在材料美、工藝美、意境美三個方面。當(dāng)代漆藝注重實用性，常見于家具、文具、茶具等日常生活用品中；注重欣賞性，諸多旅游景點內(nèi)常見的民俗工藝品中便不乏漆畫、漆擺件、漆墻飾等。由此可見，當(dāng)代漆藝已經(jīng)深入人們?nèi)粘Ｉ畹姆椒矫婷妗?/p>

二、福州脫胎漆器的發(fā)展

福州脫胎漆器是我國漆藝的重要組成部分，既繼承傳統(tǒng)又有創(chuàng)新，成為我國漆藝百花園中的一朵奇葩，深受國內(nèi)外的贊譽。

福州沈氏脫胎漆器距今已有200多年的歷史。1840年鴉片戰(zhàn)爭后，福州成為五口通商口岸之一，福州脫胎漆器逐漸開始外銷，產(chǎn)品種類十分豐富，有瓶、盤、盒、屏風(fēng)、掛聯(lián)、家具等。在技法上，不但有傳統(tǒng)的素髹推光、閃光沉花、生漆描金、堆漆、雕漆等工藝，還發(fā)展出了薄料、臺花、彩漆暈金等創(chuàng)新工藝，并生產(chǎn)出了一大批精美的漆器遠銷海外，被譽為“東方的黑寶石”，其中尤以沈氏脫胎漆器聞名。

著名漆藝匠人沈紹安（1767—1835），字仲康，清乾隆年間閩侯宮縣（今福州）人，善漆工，福州脫胎漆器工藝創(chuàng)始人。沈紹安平時以漆匠為生，閑散時自制一些小型漆器以貼補生活。他生于清代鼎盛之世，又值福州漆器業(yè)繁榮時期，博采各家之長加以改進創(chuàng)新。

據(jù)傳，有一次沈紹安在給當(dāng)?shù)乜h衙修理匾額時，發(fā)現(xiàn)匾額的木料雖然已經(jīng)腐朽，但漆灰麻布裱貼的底坯卻完好無損。他因此得到啟發(fā)，經(jīng)過不斷地實驗和完善，終于在傳統(tǒng)的夾纻木胎工藝基礎(chǔ)上恢復(fù)并改良了夾纻工藝，創(chuàng)新使用綢、絹等精細布料與漆結(jié)合進行裱脫，使脫胎漆器的胎體更為精致輕薄、質(zhì)地更為堅固耐用、造型更加細致，其所制作的工藝品深受人們的追捧。清光緒四年（1878），閩浙總督許應(yīng)骙從福州精選了一批沈記漆器（沈紹安第五代孫沈正鎬、沈正恂作坊所造）獻于朝廷，慈禧太后十分喜歡，遂命收存入宮，并賜沈氏兄弟二人五品頂戴。沈紹安創(chuàng)立的漆器脫胎制作工藝，大部分工序沿用至今。

福州脫胎漆器以其質(zhì)地堅固輕巧、造型古樸大方、裝飾典雅絢麗、色澤光亮如鏡而著稱，因而成為福州地區(qū)的重要產(chǎn)業(yè)之一。其制作技藝傳承有序，主要通過家族傳承和師徒傳承的方式代代相傳，藝人們通過精心制作，將福州脫胎漆器的特點發(fā)揮得淋漓盡致。隨著時代的發(fā)展，福州脫胎漆器也在不斷創(chuàng)新和發(fā)展，藝人們在傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上不斷嘗試新的材料、工藝和技術(shù)，使脫胎漆器更加多樣化和個性化。同時，福州脫胎漆器也不斷走向國際市場，成為具有國際影響力的工藝品。

三、福州脫胎漆器的藝術(shù)特色

福州脫胎漆器的傳統(tǒng)制作工藝，大致可以分為塑形、裱脫、髹底漆、漆繪四個步驟。其藝術(shù)特色有以下特征：

（一）大小各異、推陳出新

福州脫胎漆器品類眾多、大小不一，兼具藝術(shù)性與實用性。福州脫胎漆器的品類，從坯胎上來看，可分為脫胎（即夾纻胎）、木胎、塑料胎等；從產(chǎn)品功能與用途上來看，可分為欣賞陳設(shè)品與生活日用品兩大類，有傳統(tǒng)工藝品、仿古復(fù)制品、日用普及品和旅游紀念品等；從產(chǎn)品款式、花色和規(guī)格上來看，可分為瓶、盤、盒、具、圍屏、掛聯(lián)、掛框、漆畫、箱、架、漆木家具、脫胎動植物、仿古文物等18類1200多種。

福州脫胎漆器品種的發(fā)展過程，從沈紹安脫制簡單的夾纻佛像、彌勒、觀音等之類開始，逐漸發(fā)展為制作花瓶、盤、盒、茶具、煙具等日用品。新中國成立后，福州脫胎漆器品種在發(fā)揚傳統(tǒng)特色的基礎(chǔ)上，經(jīng)過老藝人、工藝師和設(shè)計人員的努力，不斷進行創(chuàng)新設(shè)計，結(jié)合時代需要和體現(xiàn)時代特征，大膽創(chuàng)造和發(fā)展了不少新產(chǎn)品、新品種、新花色，使傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代裝飾相結(jié)合、漆畫彩繪與美化生活相結(jié)合、繼承傳統(tǒng)工藝與大型泥塑脫胎相結(jié)合，為發(fā)展與提高漆器技藝做出了新的貢獻，且更好地滿足國內(nèi)外市場的需求，還為酒店、餐廳等生產(chǎn)各種漆木家具、室內(nèi)裝飾漆器擺件等，并為各地博物館復(fù)制各種古代文物。

（二）造型美觀、質(zhì)地輕盈

福州脫胎漆器的生產(chǎn)制作，只要通過泥塑模型就可以翻制出各種各樣的產(chǎn)品來，因而在造型上能夠?qū)崿F(xiàn)多樣化。同時，其脫制范圍廣、適應(yīng)性強，產(chǎn)品造型美觀、輕巧、仿真、不易破碎，具有獨特的功能性。

如兩米多高的大型脫胎仿銅座獅就是利用福州開化寺門口的一對石獅作為模型成功脫制的一種典型產(chǎn)品。1959年最早試制成功的一對雄偉高大、形象逼真的脫胎大獅，至今仍然陳列在北京人民大會堂內(nèi)。1972年在北京民族文化宮舉辦的全國工藝美術(shù)展覽會上，有兩對仿古門蹲獅，踞于會場正門兩側(cè)，其氣魄之宏、體態(tài)之偉，仿若千鈞鼎鼐，但人們卻可以雙手擁之而起。巨大和輕巧，在福州脫胎漆器中能夠成為和諧的統(tǒng)一體，真可謂巧奪天工，郭沫若所吟詠的“舉之一羽輕，視之九鼎?！?，為最形象之描繪。1982年在美國田納西州諾克斯維爾舉辦的1982年世界博覽會上，在中國館的大門口就陳列著一對口銜圓珠、騰空躍起的仿銅脫胎大獅；1983年在香港舉辦的福州工藝品展覽會上，大門口也同樣擺著一對脫胎守門獅，許多港澳同胞和外賓都贊不絕口。一位菲律賓華僑參觀后還趕回馬尼拉把全家人都帶來參觀，并合影留念。

（三）色彩瑰麗、光亮如鏡

福州脫胎漆器還有一個顯著的藝術(shù)特色，那就是“色彩瑰麗、光亮如鏡”。其產(chǎn)品明亮腴潤、瑩然悅目，能達到光可鑒人的程度。早在20世紀30年代，國外有關(guān)學(xué)者就曾說過：“福州漆器從外表上來看是最有魅力的，從實質(zhì)上來說是最純凈的。它的髹漆涂層甚至是完美無瑕的，光澤色彩變幻的深度以及產(chǎn)品的龐大規(guī)格、金底色和彩繪的協(xié)調(diào)，都是令人贊賞的?！?/p>

人們對福州脫胎漆器的良好印象，一定程度上取決于裝飾上的豐富多彩。正如《髹飾錄》所指出的“千文萬華，不可勝識”，福州漆器藝人打破以大漆褚黑色為主調(diào)的局限，在多色漆運用的技巧上呈現(xiàn)出其獨特的風(fēng)格，而在色彩的效果上又達到一個嶄新的水平。如在先之彩漆暈金、朱漆描金、嵌銀上彩、仿古銅等，而后之寶石閃光、沉花、臺彩、鐵銹銅斑等，這些竭盡巧思的裝飾藝術(shù)，是那樣的奧妙無窮、引人入勝，因而產(chǎn)品莊嚴絢麗、光彩奪目，一向為全國業(yè)界同行所仰慕。

據(jù)《閩侯縣志》記載，沈紹安創(chuàng)制脫胎漆器的主要經(jīng)驗，一是研究漆術(shù)，二是巧施顏色，因而沈家后裔繼承傳統(tǒng)技藝，都能精心研究髹漆、調(diào)色技術(shù)，并十分講究入漆顏料。據(jù)說新中國成立前，沈幼蘭在上海設(shè)有經(jīng)營部，除推銷漆器產(chǎn)品外，還特意引進西德獅馬牌的名牌入漆顏料，研究調(diào)色配方和上色工藝，保證“蘭記”所制作的漆器產(chǎn)品色彩效果，從而提高了產(chǎn)品的競爭力，執(zhí)同行業(yè)之牛耳，并采用揩光技法，用瓦灰、油類加上發(fā)絲等輔料反復(fù)研磨，使漆器表面光亮。

福州脫胎漆器的外觀色彩，除繼承傳統(tǒng)的上光、上色技法（有厚料、薄料之分）和金、銀箔材料之外，還廣泛采用各種自然紋樣髹飾法，使裝飾更加豐富、色彩更加艷麗。特別是新中國成立后，隨著磨漆畫的產(chǎn)生以及裝飾材料如閃光磷、錫箔、蛋殼等新材料的運用發(fā)展，使漆器髹飾技藝更向前提高了一步。尤其是赤寶砂、綠寶砂的裝飾效果，給人們留下了深刻的印象。其他如仿古銅、仿玉石、仿陶瓷、仿釉變等，都達到了以假亂真的地步，真是色紋奇巧、變幻百出、獨具匠心、巧奪天工。漆器色彩的美妙，給人們美化生活和精神享受提供了條件。

四、總結(jié)

福州脫胎漆器的藝術(shù)風(fēng)格形成于清代，歷經(jīng)200多年的演變歷程，其題材、種類、表現(xiàn)手法和用途，也在不同的歷史時期不斷得到豐富和完善。實踐告訴我們，在傳承的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新是發(fā)展的動力源。福州脫胎漆器是福建工藝美術(shù)乃至中國漆文化的重要組成部分，是一代又一代藝人在認識世界中改造自然和陶冶藝術(shù)情操的成果，更是構(gòu)成中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)文化體系的重要精神標志之一。

我們作為漆器藝人，唯有廣采博獵、精益求精，把握沈氏脫胎漆器真正的藝術(shù)內(nèi)涵，多瀏覽、學(xué)習(xí)、借鑒古今中外名家大作，不斷地拓寬思路，讓更多的表現(xiàn)手法融入創(chuàng)作中，才能讓福州脫胎漆器這一民族瑰寶、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之花，更好地屹立于世界藝術(shù)之林。

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作者簡介：

王旭，福建福州人。工藝美術(shù)師、福建省工藝美術(shù)大師、福建省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人、福建省民間藝術(shù)家、福建省漆藝大師、福建省工藝美術(shù)學(xué)會理事。現(xiàn)就職于福建省工藝美術(shù)實驗廠有限公司，專長漆器，師從中國工藝美術(shù)大師王維韞學(xué)習(xí)漆藝。作品曾在全國、省、市各類比賽中獲獎，《牡丹大圓盒》獲第四屆省工藝美術(shù)精品“爭艷杯”金獎，《牡丹富貴大圓盒》獲中國工藝美術(shù)“百花獎”金獎，多件作品被中國工藝美術(shù)珍品館、福建省工藝美術(shù)珍品館等收藏。