在信息時代背景下，計算機技術的廣泛應用給影視后期制作帶來了巨大變革，數(shù)字技術使得影視后期制作的適用范圍變得更加寬廣，也給影視作品的后期調(diào)試帶來了創(chuàng)新活力。作為影視后期制作中畫面色彩優(yōu)化的重要手段之一，數(shù)字調(diào)色技術的運用對提升影視后期制作質(zhì)量具有十分重要的作用。基于此，本文以數(shù)字調(diào)色技術為切入點，深入分析數(shù)字調(diào)色技術對影視后期制作產(chǎn)生的影響，并詳盡探索影視后期制作過程中數(shù)字調(diào)色技術的運用，以期對優(yōu)化影視后期制作質(zhì)量，推動影視后期制作數(shù)字化發(fā)展提供借鑒。

一、數(shù)字調(diào)色技術概述

（一）概念

影視后期制作主要包括三大方面：鏡頭畫面的調(diào)整、特效的制作和配音文字的添加，而數(shù)字調(diào)色技術主要應用在畫面的色彩和光影的調(diào)整方面。具體來說，影視后期的調(diào)色主要包括兩個方面，即校色和調(diào)色。校色指的是校準顏色，主要是把前期拍攝時出現(xiàn)的色彩有問題的素材通過數(shù)字軟件進行校正，校色后一般的鏡頭畫面會恢復本來的場景面貌。調(diào)色指的是改變畫面，包括色彩、光影、對比度、飽和度等的改變，主要是將前期拍攝的畫面調(diào)整為適合于整體立意的面貌，調(diào)色能夠達到很多實拍不能達到的藝術效果、表現(xiàn)空間、作品意境和作者情感，幫助影像元素實現(xiàn)再次創(chuàng)作，可以說調(diào)色是影視后期制作中最為關鍵的、不可缺少的一環(huán)。[1]

（二）工作流程

影視后期制作的一般流程為粗剪、調(diào)色、特效、字幕、聲音、輸出，其中調(diào)色幾乎是最先開始進行后期制作的環(huán)節(jié)，為后續(xù)制作打下基礎，是最重要的部分。調(diào)色的工作流程一般分為八個步驟：降噪處理、一級校正、局部光線校正、增加光學濾鏡效果、暗角處理、風格化處理、模擬膠片質(zhì)感、銳化和畫幅修正。其中，降噪處理一般是針對素材較差且有嚴重噪訊的情況進行調(diào)整，主要是讓后續(xù)調(diào)色工作更好地進行。一級校正主要是協(xié)調(diào)整體畫面的反差、色度和色溫，讓畫面更加自然。局部光線校正能夠修正某些曝光過度或曝光不足的畫面。增加光學濾鏡效果是讓影片符合某種制作意圖（比如柔光濾鏡），或者是增加畫面高光的部分細節(jié)，這兩步可有可無，但卻是一些攝影師的偏愛，如果影視前期拍攝階段質(zhì)量較好，也可以忽略這兩步。后面四步則是影視后期制作中最為關鍵的步驟，無論是畫面細節(jié)的修飾、畫面效果的變化，還是畫幅構圖的調(diào)整，都可以從這四步入手進行調(diào)色。

（三）發(fā)展現(xiàn)狀

隨著數(shù)字技術的進步以及文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，越來越多的影視節(jié)目帶給觀眾繁多的視聽感受，觀眾對影視節(jié)目的要求也越來越高，制作者為了讓影視作品打動觀眾，越發(fā)注重調(diào)色技術對視頻畫面的影響，并且越來越多地采用調(diào)色技術來制作影視。使用調(diào)色技術之后，影視作品的立意、藝術效果、表現(xiàn)力等被前所未有地擴展，這促使影視制作人對調(diào)色技術的依賴度越發(fā)升高，從而促進了市場技術的發(fā)展，因此，應用于不同場合、具有不同作用的數(shù)字調(diào)色軟件應運而生。[2]

專業(yè)的調(diào)色軟件能夠更好地輔助后期制作人達到他們想要的調(diào)色效果。目前，數(shù)字調(diào)色軟件主要以兩種方式出現(xiàn)：一種是插件，主要和非線性編輯軟件搭配使用，非線性編輯軟件能夠提供多種影視后期制作技術，幫助制作人完成大多數(shù)影片制作環(huán)節(jié)，包括特效和字幕的添加，在這種軟件中插入調(diào)色軟件是一種非常方便的后期制作手段；另一種是獨立的調(diào)色軟件，這種軟件能提供充足的調(diào)色技術，可以幫助調(diào)色師單獨工作并提前于其他制作步驟完成調(diào)色工作，這種調(diào)色方式形成的作品更加優(yōu)良，但是會降低效率。

二、數(shù)字調(diào)色技術對影視后期制作產(chǎn)生的影響

（一）還原色彩的真實性

對于大多數(shù)觀眾而言，他們觀看影視作品時會更加注重影視畫面的效果，一些缺乏真實性的畫面色彩很難將觀眾帶入影片中，從而影響了觀眾的觀看欲望。比如天空一般是藍色的，樹木一般是綠色的，磚房一般是紅色或灰色的，不同年代的顏色也是有所不同的，這些色彩是觀眾生活中最為常識化的印象，也叫作記憶色。如果影視作品中的某些色彩不同于這些記憶色，且無法給出合理的解釋，那么觀眾的觀看滿意度一定會有所下降。而數(shù)字調(diào)色技術能夠合理地還原這些色彩的真實性，讓鏡頭所拍之物更加符合觀眾的感官。[3]

（二）輔助匹配鏡頭

對于影視前期制作來說，很多鏡頭是無法一鏡到底的，這是受到時間、空間、周圍環(huán)境的影響。那么由多個鏡頭拍攝的影片就很容易出現(xiàn)鏡頭色彩、光源，甚至是噪點不匹配的現(xiàn)象，如果不加以重視，在最終呈現(xiàn)的影片中就會形成一種跳躍感，觀眾會明顯地感覺到畫面的變化，從而影響觀看效果。而數(shù)字調(diào)色技術能夠合理地分析不同鏡頭的畫面，幫助那些具有連貫性的鏡頭實現(xiàn)反差、曝光、色彩的平衡，從而消除不同鏡頭連接時的跳躍感。

（三）突出作品人物形象

人物是絕大部分影視作品敘述整體故事時的核心，影視作品想要深入人心，給人留下深刻印象，一方面需要依靠演員最大限度地發(fā)揮自身的演技，另一方面則需要調(diào)色師在影視后期制作時通過某種調(diào)色手段，對人物在情緒、形象上的不足之處進行彌補。有時候演員演技不足可以通過后期制作讓人物形象變得豐滿，有時候演員演技很好但是后期制作差也會導致影片無法完全表達出人物的情緒，所以二者相輔相成，共同作用才能讓影視作品更加圓滿。[4]

（四）營造時間氛圍

很多影視作品涉及大范圍的時間變換，比如某些回憶鏡頭或是幾年后的鏡頭，出于時間成本，影視制作方不可能真的延時幾年再拍攝，這導致在幾個月內(nèi)集中拍攝的鏡頭中，色彩、光源幾乎無法體現(xiàn)出時間的變化。針對這一問題，影視制作方會依靠后期調(diào)色技術，再根據(jù)調(diào)色師自身的經(jīng)驗，對鏡頭的色彩進行調(diào)整，從而營造出時間氛圍。比如說很多影視作品會將回憶鏡頭黑白化，通過色彩的強烈變化給觀眾帶來更好的體驗感；再比如說很多影視作品會在體現(xiàn)上世紀八九十年代的鏡頭中加入黃色，以此來表達黃土、矮房、樸素的年代感，讓觀眾的代入感更強；而為了營造幾年后的時間色彩，制作方往往會在鏡頭中加入更加鮮明的濾鏡，以表達出未來感?？偠灾?，數(shù)字調(diào)色技術對影視后期制作有著非常重要的影響。[5]

三、影視后期制作過程中數(shù)字調(diào)色技術的運用

（一）重塑光源

影視作品在前期拍攝時，鏡頭內(nèi)顯示的光影效果會受到一定程度的影響，具體的影響包括以下四點：一是布光角度的問題。因為拍攝鏡頭來自多個角度，導演和攝影師無法全方位布光，所以在實際拍攝時，同一場景內(nèi)不同的鏡頭切換會出現(xiàn)不同步的光影現(xiàn)象。二是自然光的變化。如果拍攝地點在自然光環(huán)境內(nèi)，由于拍攝時間的流逝，這一刻的自然光和下一刻的自然光是處在時刻變化中的，所以拍攝的光影效果也無法統(tǒng)一。三是光源強弱問題。如果布光或自然光的光源過強，會導致影視作品的畫面反差過大，且缺乏中間調(diào)的層次；而光源較弱則會導致影視作品畫面的飽和度較低，且噪點較多，不利于后期制作，最重要的是光源的強弱會影響到演員的臨場狀態(tài)。四是鏡頭自身的問題。由于移動鏡頭在拍攝過程中要選擇一個事物作為焦點，就會導致一些需要特寫的鏡頭出現(xiàn)模糊狀態(tài)，從而影響畫面的清晰度。

上述四點都是影視前期拍攝階段常見的問題，為了解決這些問題，在影視后期制作的過程中，調(diào)色師會利用數(shù)字調(diào)色技術幫助影視作品重塑光源。一方面，以影片中最為合適的光源作為基準，然后對其他鏡頭中表現(xiàn)出同一布景的畫面進行光源調(diào)整，數(shù)字調(diào)色技術可以對光源進行模擬，這就意味著畫面的光源可以進行后期的二次創(chuàng)作，所以當調(diào)色師模擬出符合基準鏡頭的光源后，便可以將其應用在其他鏡頭中，使其與前期設想的光源效果相符合。[6]另一方面，數(shù)字調(diào)色技術能實現(xiàn)光源追蹤，這可以有效解決鏡頭特寫變化產(chǎn)生的視覺差錯，使鏡頭畫面始終保持在最優(yōu)狀態(tài)。重塑光源的調(diào)色技術難度較高，需要調(diào)色師有著較高的理論知識和實踐技術水平，但是形成的調(diào)色效果會給影視作品帶來很好的效果。

（二）調(diào)整明暗

在影視作品前期拍攝期間，由于時間和天氣的影響，會導致拍攝鏡頭中畫面的冷暖度和明暗度呈現(xiàn)出一定的差異性。比如拍攝夜間鏡頭時，有燈和無燈的場景有時候會出現(xiàn)在同一個鏡頭里，這兩種明暗的色調(diào)會破壞鏡頭整體色調(diào)的統(tǒng)一性與和諧性；再比如拍攝室內(nèi)和室外的場景，明暗度也會存在較大差別，讓鏡頭的畫面呈現(xiàn)出一種不協(xié)調(diào)的感覺；又或者導演想通過不同的明暗來體現(xiàn)鏡頭語言，從而展現(xiàn)出影視作品中人物形象、情感關系或作品類型的突出特點等?？梢钥闯觯@三種情況都需要后期制作時通過數(shù)字調(diào)色技術改變畫面的明暗度。

在開展具體的調(diào)色工作時，調(diào)色師可以按照導演的要求將整體畫面進行切分，利用暗部、中間部、亮部這三個部分促成畫面的協(xié)調(diào)性，切分為三個部分也有利于調(diào)色師的分別處理，可以保證每個部分的色調(diào)實現(xiàn)統(tǒng)一；另外，調(diào)整畫面的飽和度、對比度和冷暖度也可以在一定程度上表達出不同的明暗效果，這種調(diào)色方式主要基于人眼的視覺效果，利用不同的畫面產(chǎn)生視覺效果的對比，從而給觀眾呈現(xiàn)出直觀的感受。

（三）塑造色彩

色彩風格是一部影視作品最關鍵的表現(xiàn)部分，其能夠在一定程度上影響作品的傳播。為了設計出優(yōu)秀的色彩風格，導演和攝影師需要在拍攝前就確定下影視作品的整體風格，如果是偏壓抑的風格，拍攝過程中就需要多展現(xiàn)一些灰冷色調(diào)；如果是一個昂揚的風格，就需要多展現(xiàn)金紅色調(diào)。另外，除了拍攝時的色彩處理，在后期制作過程中，更需要數(shù)字調(diào)色技術的應用，通過改變畫面的對比度和飽和度影響影片的整體風格。

比如經(jīng)典電影作品《蝙蝠俠》的色彩風格，整體呈現(xiàn)出偏黑暗的效果，調(diào)色師在城市的陰暗處、犯罪現(xiàn)場，甚至是繁華都市的夜晚，都會調(diào)低飽和度和對比度，使得影片畫面在整體偏黑暗的程度上又增加了一層壓抑的感覺；影片《歸來》利用整體的灰白色調(diào)給人以樸素且深刻的基礎印象，再通過增加人物畫面中的黑白色彩，強化表現(xiàn)出演員的痛苦情緒。由此看來，塑造一個成功的色彩風格能夠給影視作品加分。[7]

四、應用數(shù)字調(diào)色技術的注意事項

探究數(shù)字調(diào)色技術在影視后期制作過程中的應用以及給它帶來的影響之后，我們需要在具體的應用過程中注意幾個關鍵事項，包括調(diào)色技巧的熟練掌握，軟件工具的靈活運用，以及調(diào)整觀念和心態(tài)。

（一）調(diào)色技巧的熟練掌握

目前，市場上有著非常先進的調(diào)色技巧，這些調(diào)色技巧能夠幫助調(diào)色師更好更快地完成調(diào)色任務。比如先整體后局部的調(diào)色方式，先利用RGB色彩空間對圖像進行矢量波形的檢測，這種檢測能夠看出畫面顏色的偏向，調(diào)色師可以據(jù)此調(diào)節(jié)畫面色彩，使得RGB波形的三個通道值變得平衡；然后利用HSL色鍵來選取畫面上顏色相近的部分，通過分析局部畫面上不同位置呈現(xiàn)出的不同深淺顏色，賦予其不同的權值，色鍵也可以進行多點累加選取；最后利用色鍵為拖動范圍內(nèi)的所有點位進行計算，并為其進行準確的調(diào)色。是否熟練掌握調(diào)色技巧是調(diào)色師技術水平的分水嶺。

（二）輔助工具的靈活運用

很多調(diào)色師對數(shù)字調(diào)色技術的應用已經(jīng)達到了熟練的地步，他們能夠掌握多種調(diào)色技巧來應對各種類型的調(diào)色任務，但是人力終有限，有的時候面對一個非常緊急的任務，調(diào)色師需要連續(xù)工作幾個甚至十幾個小時，這種強度的工作會導致人眼出現(xiàn)疲勞，進而對畫面顏色判斷不準，嚴重的會影響工作質(zhì)量。為了解決這個問題，一些輔助人眼進行畫面判斷的調(diào)色工具便派上了用場，示波器可以幫助顯示畫面的色彩平衡、亮度和色彩的分布情況。一個畫面布置多個示波器還能夠從多個角度觀測畫面信息，比人眼觀察更加科學、準確。這種輔助工具能夠幫助調(diào)色師避免人眼使用過度，提高工作質(zhì)量和工作效率。另一個輔助軟件是監(jiān)視器，能夠?qū)崟r同步輸出畫面，為調(diào)色師展現(xiàn)出最終的影響效果，為調(diào)色師反饋畫面效果，也能夠幫助其完成調(diào)色工作。

（三）影視制作的心態(tài)調(diào)整

目前，一些數(shù)字調(diào)色軟件的功能非常齊全，但是由于很多調(diào)色師一直處于故步自封的狀態(tài)，放棄先進的調(diào)色技巧和輔助工具的利用，這導致他們越發(fā)難以追趕潮流，延緩了導演組和制作組的制作進度。另外，由于數(shù)字調(diào)色技術的成熟，很多導演和攝像師越來越依賴后期工具，使得他們對前期的拍攝工作有著敷衍的心理。這兩種情況都是絕對錯誤的制作觀念，相關從業(yè)者需要高度重視，糾正這兩種錯誤的思想。

參考文獻：

[1]王健，王曉雨.淺析數(shù)字調(diào)色在影片后期制作中的重要作用[J].現(xiàn)代電影技術，2014（11）：3-9.

[2]李妍鈺.影視制作中的數(shù)字調(diào)色技術探析[J].大觀（論壇），2019（12）：132-133.

[3]宋峰俊.影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術探究[J].中外企業(yè)家，2020（7）：145.

[4]徐王良.影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術探究[J].傳播力研究，2019，3（10）：251.

[5]葉維娜.影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術探究[J].采寫編，2022（1）：149-150.

[6]劉馨洋.影視后期制作中的數(shù)字調(diào)色技術研究[J].中國傳媒科技，2022（1）：140-142.

[7]田寧.影視后期數(shù)字調(diào)色技術應用探析[J].傳媒論壇，2020，3（17）：67.

（作者簡介：宗思琪，女，碩士研究生，吉林藝術學院，研究方向：數(shù)字影像藝術）

（責任編輯 劉月嬌）