一、引言

新媒體是針對傳統(tǒng)媒體而言的一種新型媒體傳播形式，主要是利用互聯(lián)網(wǎng)技術和信息技術對數(shù)據(jù)或信息進行傳播。在中國社會經(jīng)濟持續(xù)發(fā)展的大環(huán)境下，新媒體技術得到了更大范圍的普及與應用，在客觀層面上促進了戲劇影視的發(fā)展，擴大了戲劇影視的傳播范圍，豐富了其創(chuàng)作素材，促使戲劇影視創(chuàng)作內(nèi)容向多元化方向發(fā)展，且符合現(xiàn)代年輕人的審美需求。[1]但新媒體的出現(xiàn)也為戲劇影視創(chuàng)作帶來諸多挑戰(zhàn)。因此，戲劇影視創(chuàng)作有必要與新媒體技術有機融合在一起，基于新媒體傳播特點，掌握新媒體背景下戲劇影視的創(chuàng)作形式及發(fā)展方向，進一步提高戲劇影視創(chuàng)作質(zhì)量，從而更好地滿足廣大觀眾的需求，推動我國戲劇影視的創(chuàng)新發(fā)展。本文闡述新媒體對戲劇影視創(chuàng)作產(chǎn)生的影響，分析新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的要點，探究戲劇影視的創(chuàng)新策略。

二、新媒體對戲劇影視創(chuàng)作的主要影響

（一）新媒體對戲劇影視作品時長的影響

在新媒體背景下，尤其是互聯(lián)網(wǎng)技術在人們生活中的深度滲透，使人們的生活節(jié)奏逐漸加快，各類信息傳播效率也持續(xù)提升，并逐漸呈現(xiàn)出碎片化的特點。在這種情況下，傳統(tǒng)的情節(jié)復雜的戲劇影視作品已經(jīng)無法滿足大眾的娛樂需求，人們更加認可時長較短的碎片化影視作品。[2]不難看出，新媒體擴大了戲劇影視作品的傳播空間，并且使人們的觀影方式發(fā)生轉變。新媒體背景下，短視頻作為戲劇影視作品展現(xiàn)的重要方式之一，對戲劇影視創(chuàng)作提出了更高的要求，在創(chuàng)作過程中應更加注重劇情的緊湊性，盡可能在短時間內(nèi)凸顯出影視作品的特點，以增強對觀眾的吸引力。

（二）新媒體對戲劇影視作品角色塑造的影響

新媒體背景下，戲劇影視作品創(chuàng)作更應關注對角色的塑造。一方面，要確保塑造的角色更具典型性。新媒體背景下的戲劇影視作品具有傳播范圍廣、速度快的特點，觀眾由對影視作品的單向接收，轉變?yōu)榭梢岳米约旱姆绞竭M行轉述。因此，特點鮮明，兼具代表性的角色更容易加強觀眾的記憶，從而有利于作品的傳播，及進一步擴大影視作品的影響范圍。[3]另一方面，角色的塑造應與大眾的實際生活更貼近。創(chuàng)作者應從社會和生活的角度入手，保證作品角色的塑造更具有生活氣息，更接地氣，能夠與大眾日常生活相近。還應重視角色的動作、衣著和情感表達，從多個方面塑造出具有代表性、特點鮮明、情感豐富的角色形象。

（三）新媒體對戲劇影視作品劇情的影響

劇情設置是戲劇影視創(chuàng)作過程中的關鍵環(huán)節(jié)。在新媒體的影響下，戲劇影視創(chuàng)作更加重視對作品劇情的設置，堅持“內(nèi)容為王”，進一步提升創(chuàng)作內(nèi)容的質(zhì)量。高質(zhì)量的劇情創(chuàng)作能夠為演員提供更充足的表演空間，從而增強對觀眾的吸引力。目前，人們的生活節(jié)奏逐漸加快，短視頻成為人們獲取信息的主要渠道，且人們對時尚文化的興趣日益加深。要想在短視頻爆發(fā)式的傳播中脫穎而出，影視作品鮮明的層次關系及緊湊的故事情節(jié)至關重要，作品要在較短的時間將劇情特點及矛盾更好地展現(xiàn)給觀眾，突顯作品主旨，繼而滿足大眾對影視作品的需求。對比來看，傳統(tǒng)戲劇影視創(chuàng)作品更傾向于以緩慢的節(jié)奏進行情節(jié)敘事，而新媒體背景下的短視頻影視創(chuàng)作需要在較短的時間內(nèi)實現(xiàn)大量信息的輸出，劇情發(fā)展節(jié)奏較快。由此可見，新媒體背景下的戲劇影視作品必須通過對劇情的精雕細琢來創(chuàng)造出更生動、更引人入勝的情節(jié)。[4]

三、新媒體背景下戲劇影視作品創(chuàng)作的要點

（一）基于觀看體驗增強作品的可看性

步入新媒體時代之后，戲劇影視作品的傳播平臺有所轉變，大眾不再局限于在電視等傳統(tǒng)平臺上觀看，而是通過網(wǎng)絡或手機終端來觀看戲劇影視作品。由此可見，戲劇影視創(chuàng)作要盡量結合新媒體平臺的傳播特點，充分考慮觀眾的觀看體驗，要對內(nèi)容進行豐富和創(chuàng)新，充分展現(xiàn)出影視作品中飽滿的角色形象以及豐富的故事情節(jié)，并借助鮮明的主題向大眾傳播作品的核心思想，利用細節(jié)提升戲劇影視創(chuàng)作的質(zhì)量，進而滿足新媒體背景下觀眾的觀看需求。例如《平凡的榮耀》是一部現(xiàn)代職場劇，能夠引起年輕一代觀眾的共鳴；《人世間》作為一部以20世紀70年代為背景的現(xiàn)實題材作品，通過對當時人民群眾生活狀態(tài)的講述，展現(xiàn)出當時人們拼搏奮斗的精神，不僅使老一輩人感同身受，還激勵了年輕人珍視當前的幸福生活。這些作品在創(chuàng)作過程中就充分考慮了不同年齡觀眾群體的觀影需求和觀看體驗。

（二）角色的塑造更具年輕態(tài)特征

新媒體傳播具有鮮明的新穎性和多樣化特點，與傳統(tǒng)電視媒體傳播存在較大的差異。加之新媒體拓寬了戲劇影視作品的傳播渠道，對于觀眾而言，即便錯過部分電視節(jié)目，也可以借助互聯(lián)網(wǎng)回放來滿足觀看體驗。與中年人或老年人相比，青年人更容易接受新媒體帶來的變化，這一點也給戲劇影視創(chuàng)作帶來極大的影響。創(chuàng)作者從青年人的觀看體驗入手，對作品中的角色形象進行年輕態(tài)的塑造，并在此基礎上合理安排劇情和細節(jié)。同時，隨著新媒體技術的普及，青年人對新媒體的認知也逐漸加深，并具有更大的話語權。新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作也相繼表現(xiàn)出多元化特征。在戲劇影視創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者要在體現(xiàn)作品主題與核心思想的同時，保證劇情與主題思想相契合，從而使作品更好地展現(xiàn)給觀眾。例如《三十而已》這部影視劇，以三位30歲女性視角展開，講述了都市女性在30歲這一重要年齡節(jié)點，遭遇多重壓力的故事，更貼近年輕人的實際生活，豐富年輕人的觀看體驗。因此，創(chuàng)作者在角色塑造和劇情設置中，要對青年人的實際需求進行充分考慮，只有如此才能實現(xiàn)對新媒體背景下戲劇影視作品的創(chuàng)新，使其適應新時代的發(fā)展需求，提高作品對觀眾的吸引力，進而為戲劇影視行業(yè)在新時代的創(chuàng)新發(fā)展奠定基礎。

（三）多元化主題反映多樣的時代特征

新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作的多元化主題主要體現(xiàn)在以下兩方面：一，戲劇影視創(chuàng)作的題材更為多元化。傳統(tǒng)媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作在題材上較為單一和片面，難以滿足大眾的觀看需求。而在新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作能與校園、醫(yī)療等多種題材結合在一起，通過影視創(chuàng)作反映出現(xiàn)實社會的真實情況，在創(chuàng)作內(nèi)容上更具多元化特征，容易引發(fā)觀眾的共鳴，有助于戲劇影視作品的進一步傳播。[4]二，新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的主題更為豐富?；ヂ?lián)網(wǎng)技術促進了信息的快速傳播，觀眾能夠更加快速地了解到社會中的熱點新聞?；诖?，越來越多的戲劇影視創(chuàng)作將焦點放在社會熱點話題上，突顯出時代化特點。這就要求戲劇影視創(chuàng)作者充分掌握信息傳播性質(zhì)，并以此為依據(jù)創(chuàng)新戲劇影視創(chuàng)作的形式和內(nèi)容，豐富單一片面的主題，彰顯出多樣的特點，同時使影視作品的傳播更適應新媒體時代的發(fā)展需要。例如，《少帥》主要描繪的是張學良的一生；《推拿》細致地描繪出盲人世界的人情冷暖?？偠灾?，新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作應保證主體的多元化，利用新媒體技術還原出不同時期或地域的場景，從而真實地反映出多樣的時代特征，在拓寬戲劇影視作品傳播范圍的基礎上，促進整個戲劇影視行業(yè)的良性發(fā)展。

四、新媒體背景下戲劇影視作品創(chuàng)作的創(chuàng)新措施

（一）選擇高質(zhì)量的戲劇影視劇本

新媒體背景下，戲劇影視作品的創(chuàng)作要選擇高質(zhì)量的戲劇影視劇本，從而大幅度提升戲劇影視創(chuàng)作的質(zhì)量和水準。具體可以從以下幾方面入手：首先，合理把控劇本時長。在新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作不宜選擇篇幅較長的劇本，劇集不宜過多，創(chuàng)作盡量簡單，使觀眾即便在較短的劇集中也能獲取到有價值的內(nèi)容和信息，能夠理解創(chuàng)作者的情感表達及藝術審美。一般情況下，可以將劇集控制在20集之內(nèi)，并對部分非必要內(nèi)容進行刪減，以避免出現(xiàn)觀眾在不重要情節(jié)中浪費大量時間而忽略主要情節(jié)的情況?？傮w而言，新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作需要將傳遞給觀眾的情感和價值觀表述清楚，保證劇情結構完整，以及情節(jié)轉折合理。[5]其次，明確戲劇影視作品的核心思想，清晰明確的核心思想有助于觀眾在觀看影視作品時快速、準確地了解作品想要傳遞的內(nèi)容。同時也為演創(chuàng)人員提供更廣泛的發(fā)揮空間，能夠根據(jù)自身對角色的理解進行二度創(chuàng)作，從而提升戲劇影視作品的飽和度。最后，嚴格根據(jù)劇本內(nèi)容對故事素材和情節(jié)進行合理選擇，創(chuàng)作者應綜合利用各類方式對故事情節(jié)發(fā)展、沖突的安排、矛盾的爆發(fā)等進行精心設計。同時，在素材的選擇上要盡量減少對泛娛樂化素材的使用，嚴格把關素材質(zhì)量。此外，還要對劇情中的人物形象進行篩選，結合新媒體特點選擇與時代發(fā)展相適應的人物形象，借助人物在作品中的思想起伏引導觀眾針對某一現(xiàn)象或事件進行深入思考，讓作品為觀眾留下更為深刻的印象，進一步滿足觀眾對精神文化的需求。

（二）滿足年輕群體的訴求，轉變創(chuàng)作思路

新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作逐漸向年輕群體的審美趨勢靠攏，年輕一代對影視作品主題和內(nèi)容的偏好，以及對觀看設備的使用均發(fā)生了較大變化。在新媒體技術的支持下，年輕一代成為戲劇影視的主要受眾。因此，在戲劇影視創(chuàng)作過程中，必須充分考慮年輕群體的觀看訴求。首先，善用沖突、矛盾的創(chuàng)作手段，使觀眾由對沖突的關注轉移到對作品的持續(xù)關注中。創(chuàng)作者應提高對沖突作用的認識，將沖突作為使故事情節(jié)合理的關鍵節(jié)點。其次，重塑劇情中的關鍵人物和核心角色的性格。新媒體背景下，年輕受眾更喜歡具有鮮明特色的角色，角色特點越鮮明，越能引發(fā)年輕群眾的共鳴，從而使年輕群體記住作品中的人物形象。再次，創(chuàng)作者要積極更新戲劇影視作品的創(chuàng)作理念，轉變創(chuàng)作思路，可以將優(yōu)秀的中華傳統(tǒng)文化加入創(chuàng)作之中，也可以將新時代的風格與審美融入其中，以此提升作品的文化內(nèi)涵。[6]最后，靈活運用多樣化的創(chuàng)作方式，豐富創(chuàng)作內(nèi)容。在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者可以將與人文相關的故事、動畫作品或動漫改編作品等類型的作品融入作品中，使戲劇影視創(chuàng)作的類型及內(nèi)容更具多樣性，從而推動戲劇影視創(chuàng)作的多元化發(fā)展。

（三）實現(xiàn)傳統(tǒng)媒體與新媒體的有效結合

新媒體背景下，互聯(lián)網(wǎng)技術和信息技術的發(fā)展在極大程度上拓寬了戲劇影視作品的傳播渠道，使戲劇影視作品的傳播途徑表現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢，并在某種程度上促進了新媒體技術的革新與發(fā)展。因此，戲劇影視創(chuàng)作者應在合理應用新媒體技術的情況下，打破傳統(tǒng)影視作品傳播在平臺和時間上的約束。創(chuàng)作者應以傳統(tǒng)戲劇影視創(chuàng)作方法作為基礎，結合新媒體時代的發(fā)展需要，通過對新媒體技術和相關傳播平臺的應用，實現(xiàn)傳統(tǒng)媒體與新媒體的有效結合，汲取二者優(yōu)勢進一步促進戲劇影視作品的傳播，從而通過戲劇影視創(chuàng)作反映出我國新媒體時代的文化價值與社會價值。也就是說，創(chuàng)作者可以基于對新媒體技術的了解，在傳統(tǒng)創(chuàng)作方法的基礎上，利用新型的拍攝手法及器材，采用視頻剪輯軟件，對作品的情節(jié)和人物進行優(yōu)化，實現(xiàn)對作品故事情節(jié)的創(chuàng)新。同時，創(chuàng)作者還要加強對新媒體技術的學習，利用碎片化時間學習專業(yè)技術知識，提升自身的新媒體制作技術水平，并結合傳統(tǒng)媒體技術進一步提高創(chuàng)作效率和質(zhì)量。

五、結語

新媒體具有受眾選擇性多、個性化強、表現(xiàn)形式多、信息實時傳播、互動性強等特點。新媒體時代對戲劇影視創(chuàng)作提出了更高的要求。針對影視創(chuàng)作者而言，為進一步創(chuàng)新戲劇影視創(chuàng)作的形式，就要選擇高質(zhì)量的戲劇影視劇本，轉變戲劇影視創(chuàng)作的思路，加強對新媒體技術的應用，充分發(fā)揮出新媒體技術在創(chuàng)作過程中的技術優(yōu)勢，將傳統(tǒng)創(chuàng)作模式與新媒體創(chuàng)作模式結合在一起，對戲劇影視創(chuàng)作開展多樣化的設計，從而在保證戲劇影視創(chuàng)作符合新媒體時代傳播需要的同時，持續(xù)提升戲劇影視創(chuàng)作的質(zhì)量，最終促進中國戲劇影視創(chuàng)作的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻：

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[5]張瑾.新媒體驅動下的戲劇影視新發(fā)展[J].傳媒論壇，2020，3（09）：63-64.

[6]鄒穎.新媒體背景下戲劇影視作品如何在傳媒領域信息突出[J].戲劇之家，2019（25）：114.

（作者簡介：劉琳，女，碩士研究生，西安外國語大學，研究方向：戲劇與影視學）

（責任編輯 劉冬楊）