夏巨富（廣州大學 人文學院，廣東 廣州 510006）

近代以降,隨著歐風美雨的侵染，中西各種類型音樂輻射到社會文化層面，隨之社會對各種不同音樂需求不斷增強，由此產生近代各種類型新式樂社團，如政府主導的、學校附設的、教會樂團、民間樂團、曲種型樂團等不同類型。

近年來隨著學界對中外音樂史研究的深入，推進了近代音樂社團方面的研究。戴俊超從宏觀層面上選取比較典型城市音樂社團為例，系統(tǒng)概括近代中國音樂社團發(fā)展演變的軌跡，從而認為20 世紀上半葉的中國音樂社團與流派建構了中國近現(xiàn)代音樂史的重要支柱。[1]胡婧以北大音樂研究會、大同樂會、北京愛美樂社、國樂改進社和樂藝社為例考察當時新式音樂社團的發(fā)展特點。[2]張鸞以《申報》為例系統(tǒng)探討1927—1937 年上海音樂社團的職能。[3]夏巨富對20世紀20 年代至30 年代上海音樂社團音樂傳播模式進行深度剖析，概括出人際互動、場景和媒介三種傳播模式。[4]65國外對上海音樂社團的研究，可詳見宮宏宇所作系統(tǒng)梳理。[5]他強調利用報紙雜志中的報道來重構上海早期音樂生活的做法需要有一定的文化和學術背景。檢視目前音樂學界對近代中國音樂社團研究，呈現(xiàn)整體宏觀性研究居多，區(qū)域比較集中，所用史料和方法相對單一，而對上海中華音樂會的個案研究，散落通史類著作[6]，對其成立過程和音樂實踐活動均語焉不詳。筆者結合音樂史和歷史學等相關方法，系統(tǒng)爬梳近代報刊文獻資料，探討上海中華音樂會的成立及其音樂實踐活動。

一、上海中華音樂會的創(chuàng)辦及其運行

（一）成立與沿革

五四運動后，隨著新文化思想的熏陶與推動，中西音樂逐漸匯聚一堂，新式音樂社團應運而生。1919年，由馮伯廉發(fā)起、盧煒昌等音樂人士創(chuàng)辦的上海中華音樂會（下文簡稱音樂會），在當時在職工階層中最為突出，以習民樂（以京樂、滬樂、粵樂和西樂四組）為主，兼習西洋銅管樂和弦樂的新式音樂團體。[7]音樂會地址設在上海北四川路第六號，1923 年遷移到北河南路洪興里口405 號辦公。[8]該會以“研究音樂、陶養(yǎng)性靈、提倡美感教育、養(yǎng)成高尚人格”為宗旨。[9]55音樂會向社會廣泛招募對音樂感興趣的會員和開展各種類型音樂實踐活動。

音樂會的基本沿革概況大致如下：1919 年，音樂會成立后，開始進行各種音樂實踐活動。隨著音樂會不斷擴充會員和擴大演出規(guī)模，各種設備便開始顯得不夠完善。1927年，音樂會著手改組，并組織音樂部、梵音部、戲劇部、歌舞部、出版部、游藝部、旅行部和女子部，會務分工日益精細化，適應日漸擴大的演出規(guī)模需要。陶誠認為1932 年上?！耙弧ざ耸伦儭焙螅魳窌菲鞅粴?，會員解散，活動停止。[10]此說有待進一步商榷之處。揆諸史實，雖然音樂會所有設備被炸毀，實際上會務只是停頓，1932 年8 月16 日，音樂會會員陳某擬重新組織起來，各會員地址不詳，為聯(lián)絡起見，暫借愚圓路259 號陳宅作為通信部，聯(lián)絡各會員。[11]隨后音樂會便重新組織起來，會務蒸蒸日上。1934 年，音樂會為普及起見，增設戲劇股，以期移風易俗，并自當月起舉行第一屆征求會員大會。[12]值得注意的是，抗戰(zhàn)時期《申報》多次記載以新中華音樂會為名的演出活動[13]，這與抗戰(zhàn)前音樂會有何關聯(lián)，尚待研究。

（二）組織運行

1.從靜態(tài)文本制度考察音樂會實際組織情況

音樂會實行會長和會員制度，設立正副會長，選出各科職員若干，一年一選，任期1 年，同時向社會各界廣泛招募會員。1919 年音樂會創(chuàng)始人為盧煒昌；1922 年的會長唐修耐，副會長吳耀庭；1923 年的會長梁樹棠，副會長馮伯廉；1924 年的會長盧煒昌，副會長姚蟾伯；1925 年的會長顧竹軒，副會長沈田莘。[14]音樂會主要成員有陳生、甘時雨、呂文成、尹自重[15]35、司徒夢巖等。音樂會的主要會務：1.教授音樂，設立京樂、滬樂、粵樂、西洋銅樂和西洋弦樂五組進行傳授，會員自由到各組學習；2.舉行演奏會；3.籌設各種游藝會；4.組織各處中華音樂會；5.印行提倡音樂書報。[9]56音樂會是以共同興趣愛好為旨趣成立新式音樂社團，基本組織架構大致如此。

2.音樂會的經費收支概況

經費作為維系社團運行的資金，能否持續(xù)順利地組織，很大程度上依托經費的籌措。以1923 年音樂會近8 個月收支情況為例，音樂會主要收支項為會費、特捐、房捐和借項，其中8 個月收支總額為3264.59 元，其中會費1997.5 元，占據(jù)總額61.2%。[16]可見，會費是其主要收入來源。這樣就不難理解音樂會歷年通過演出、廣告、宣傳等方式廣募會員。其實除了以上相對固定收支外，音樂會還有其他收支項目，例如籌設樂理科學習時向非會員每人收取報名費3 元[17]；1924年，音樂會通過演劇《心慈佳果》和《妖由人興》籌措經費[18]。1931 年音樂會通過舉辦國樂大會籌措辦團經費[19]。音樂會主要支出項為獎品、保險、代支、薪金、應酬金、利息、還項、家具、郵電、租捐、樂器文件、圖書、游藝部和雜用等，而該會主要開支集中薪金、應酬和租捐等項。通過收支項目詳情基本可以推測，音樂會舉辦的諸多活動涉及音樂演出、游藝會、樂器設備購買、社交往來、租金往來等方面。

3.從動態(tài)實踐中考察音樂會組織實際運行情況

招募會員是音樂會的重要任務。音樂會通過征求會、報紙廣告、主辦雜志宣傳和跨區(qū)域宣傳等方式向社會招募會員。其中以征求會員入會成績最為顯著，音樂會設立會員科，組織會員征求會，每年四五月份舉行為期1 月的會員征求大會，吸引各界人士紛紛加入，然后舉行歡迎新會員的大型晚會，并不定期舉行周年征求紀念會。1923 年，隨著音樂會征求會開幕以來，總隊長梁樹棠不遺余力進行會員征募，共招募新會員120 人，募集經費1500 余元。[20]1924 年，音樂會歷經一個月的會員征求會閉幕，其中伶?zhèn)愱犝心?5人，伯牙隊招募40 人，師礦隊招募34 人，其余隊招募人數(shù)若干，總共計139 人。[21]通過以1923 和1924年為例考察音樂會組織征募會員的全過程，涉及幾乎所有執(zhí)行委員，從臺前到幕后，音樂會的組織運行機制十分完善和通暢。

綜上所述，音樂會由愛好音樂人士于1919 年在上海成立，1932 年短暫中斷后積極恢復運行。音樂會以宣傳音樂、培育音樂人才和培養(yǎng)美育人格為宗旨，實行會長和會員制，正副會長由執(zhí)行委員互選產生，任期1 年，每年舉行會員大會，改選各科職員。音樂會主要以征求會方式招募會員，廣泛開展各種音樂實踐活動。

二、上海中華音樂會的歌曲演奏活動

（一）對內舉辦的音樂會

針對會員內部舉辦音樂會，如定期同樂會和歡迎新會員晚會，一般秋季例會召開規(guī)模比較宏大，展示表演成績，主要是針對會內部會員舉行演奏滬樂、粵樂、京樂和西樂等類型的音樂，增強會員之間情感。1922 年11 月，音樂會舉行秋季同樂會，有粵、京、滬、西各樂、幻術、新劇等節(jié)目，各界來賓約數(shù)百人。[22]1923 年1 月，音樂會舉行新年同樂會，編排節(jié)目有粵樂、滬樂、演說、京曲、奏箏、琵琶古調和越劇《新婚》。[23]5 月，音樂會成立四周年紀念征求會結束暨歡迎新會員大會，到會者1000 多人，新會員120 人，表演節(jié)目有音樂、幻術和新劇等游藝節(jié)目，頗為可觀。[24]1926 年，音樂會開同樂大會，有音樂專家數(shù)人參加，會員百余人，主要節(jié)目有譚長芳演奏粵曲《岳武穆班師》、中西音樂合唱古調、中西音樂合唱西洋調《嘉禾夢幻》。[25]除此外，每年舉行會員征求音樂會、歡迎新會員和新職員就職晚會?？梢哉f，音樂會十分重視會員感情的維系，以音樂活動為紐帶，加強社團內部文化興趣建設，讓更多愛好音樂人士盡早融入。

（二）對外舉行大型音樂會

音樂會每年舉辦多場對外音樂歌舞大會，包括收費和公益性兩種。1921 年10 月，音樂會在南京路議事廳舉行中西音樂歌唱舞蹈大會，并伴有詼諧歌劇及各種舞蹈。[26]11 月，音樂會精武會聯(lián)合舉行東西音樂歌舞大會，司徒夢巖拉梵鈴、黃詠臺吹洞簫、演奏泰西樂器等諸多節(jié)目先后表演，詼諧百出，妙趣橫生，掌聲雷鳴。[27]1922 年 12 月，音樂會在市政廳進行音樂大會，[28]并在《申報》等報紙上公開發(fā)布廣告，擴大宣傳，以便增加銷量。1923 年1 月，音樂會舉行音樂歌舞大會，由會內著名音樂家司徒夢巖、奏弦琴黃詠臺和歌唱者李蜀云合奏最近制作之《惜春光》《怨東君》和《素馨怨》，凄情激越，悅耳動聽。[29]11 月，音樂會演奏音樂歌劇，主要節(jié)目：1.中西音樂合奏《三寶佛》，所用器樂包括鋼琴、弦琴、簫、月琴、三弦和秦琴；2.五音聯(lián)奏《昭君怨》；3.悲歌《張良散楚歌》；4.銅線琴華奧林合奏；5.何慧卿唱粵曲《離恨天》，呂文呈等和唱；6.新曲；7.絲竹古調《漢宮秋月》；8.歌劇《新響馬》。[30]音樂會匯聚東西古今音樂，滿足各種需求，會場中掌聲不斷，反響不錯。1931 年，音樂會在橫浜橋中央大會堂舉行國樂大會，匯聚滬上名家，古今南北于一爐，盛況空前。[31]由此可知，音樂會對外舉行各類音樂歌舞活動，不僅擴充了社團經費來源，而且擴大了音樂會的宣傳和促進會務發(fā)展。

（三）參加各種游藝會

音樂會參與各類型的游藝會，積極為各種公益事業(yè)做貢獻，同時大力宣傳，擴大社團影響力。首先，音樂會舉辦各種類型游藝會。1922 年，音樂會舉行特大游藝會，節(jié)目中有共和樂和大同樂兩種，中西音樂混合演奏，頗為新穎。[32]其次，音樂會以籌措經費為目的參加各類學校舉辦的游藝會。音樂會參加中學各種游藝會，為其籌措辦學經費。1922 年，音樂會贊助并參加上海盲童學校舉辦的游藝會。[33]1925 年，音樂會參加上海學生聯(lián)合會游藝會，幫助學生會此籌組織經費。[34]1926 年，音樂會參加虹口平民學校的游藝會，為其籌集辦學經費。[35]事實上，音樂會章程規(guī)定其中主要會務之一游藝會，反映了音樂會成立之初具備一定的公益性社團的頂層設計，這也為音樂社團擴充會員提供了絕佳的宣傳方式。

（四）為各類活動配樂

第一類，音樂會為社團組織各類音樂活動。1921 年6 月，音樂會為中國廣告公會友誼大會演奏粵曲。[36]1922 年，中國衛(wèi)生會征求會員舉行結束大會，音樂會為其演奏粵曲。[37]1924 年11 月，記者公會三周年紀念活動，音樂會成員司徒夢巖為其演奏中西合璧音樂。[38]1927 年7 月，旅滬新會同鄉(xiāng)會成立，音樂會成員甘時雨、陳志英等諸君雅樂助興。[39]9月，旅滬粵人組織的春曉社舉行歌舞大會，音樂會為其演奏粵樂助興。[40]1928 年8 月，新會同鄉(xiāng)會舉行一周年紀念，音樂會為其演奏粵曲。[41]限于篇幅，此不贅述。凡此種種，皆可看出音樂會為社團配樂曲種以粵曲為主，這與旅滬廣東人特別多不無關聯(lián)，客觀上有助于擴大粵曲的影響力。

第二類，音樂會為國慶、國貨等慶典類活動配樂助興。音樂會積極參與黨政軍等各類聯(lián)歡慶祝的音樂活動，如1921 年和1925 年間的國慶紀念日。[42]音樂會通過演奏活動來積極支持國貨運動。1924 年，音樂會為兩國貨會進行絲竹演奏。[43]1928 年，粵省黨部開聯(lián)歡大會，音樂會呂文成和紫羅蘭表演歌劇，其他會員合奏音樂及表演猺人舞。[44]通常音樂會為慶典類活動提供喜慶音樂，以助歡樂。

第三類，音樂會為無線廣播電臺和唱片公司等進行配樂活動。1924 年，《申報》館于6 月裝設無線電，先后邀請音樂會會員前往演奏音樂共計三次，第一次司徒夢巖、甘時雨、呂文成等會員演奏《小桃紅》《雙生恨》《癡心女兒》《昭君怨》和《柳腰金》等名曲；第二次會員呂文成銅線琴獨奏《三六板》《漢宮秋月》；第三次為祝湘石獨奏自己創(chuàng)作的銅線琴曲《艷陽天》。[45]1928 年，音樂會會員冼干持為公園播音臺唱曲。[46]此外，中國唱片公司向音樂會奏藝人司徒夢巖、呂文成等編輯唱片，收錄粵曲《燕子樓》《瀟湘琴怨》和《到春雷》。[47]可見，音樂社團頗受當時先進傳媒技術的青睞，吸收音樂社團成員為其配樂，進行二次音樂傳播，客觀上擴大了流行音樂的傳播速度和廣度。

事實上，該時期音樂會為各類活動配樂遠不止上面所提到的三類。音樂會參與書店開業(yè)、鞋店開業(yè)、建筑落成、社團周年慶典、公司慶典[48]等的其他音樂實踐活動，也間接反映了該時期音樂會的廣泛影響力。

概言之，音樂會從事音樂實踐活動極為頻繁，影響力深遠。從會內到會外，從公益到商業(yè)演出，從專業(yè)到非專業(yè)演出，從社會到黨政演出，從配樂到主演歌劇活動，不論是何種演奏，不管是臺前還是幕后，音樂會的會員都兢兢業(yè)業(yè)，以精當專業(yè)的表現(xiàn)，為每次演出精心編排，為音樂會樹立了良好的社會信譽，客觀上促進音樂會會員的擴充和會務的拓展，為進一步創(chuàng)作與表演歌劇和培養(yǎng)音樂人才奠定了物質基礎。

三、上海中華音樂會的歌劇表演活動

（一）組設新劇團

音樂會成立之初有設新劇組，舉行慶典時偶爾拍幾幕劇，但由于經濟困難，難以為繼。隨著音樂會會員人數(shù)日益增長，會員各方面需求增多，組設劇團呼聲日隆。在此內外背景下，音樂會組織新劇團，專事創(chuàng)作與進行各類歌劇演出。1923 年2 月23 日，音樂會新劇組主任黃桂辰聯(lián)同蘇輝銓、錢廣仁、葉次孫和黃詠臺、招偉民、楊劍虹、馮伯廉等發(fā)起組織新劇團，定名為“中華音樂會新劇團”，舉定黃桂辰為主任，葉次孫為副主任，通過向社會各界募債方式籌集開辦經費七八千元，擬派人前往香港聘請著名畫師曾漢初繪畫，為所有劇場場景繪畫，各項事宜積極籌備。[49]新劇團以中華音樂會為組織，凡是音樂會的會員均可加入成為團員。[50]新劇團是音樂會的重要附屬機構，其成立宗旨提倡正當娛樂外、發(fā)揮新劇改造社會功力和促進民眾向上心之發(fā)達。[51]新劇團“借以改善風化，造福人群，而為社會教育之補助”[52]，這與音樂會宗旨也是不謀而合。新劇團辦事處及其演習場所租設北河南路鴻興坊405 號，演習時期為每周一、三、五下午八時半至十一時，由黃桂辰和葉次孫擔任導演，分國語、粵語和滬語三種進行編演，團員約80 余人，聘請專門畫師，由于粵籍會員居多，初步排演粵語新劇。[53]

音樂會通過募債方式克服經費困難，從劇組發(fā)展成新劇團，集結音樂會中有志于戲劇的會員，定期實行專門集訓，排演各種歌劇。實際上，新劇團在實現(xiàn)其宗旨外，另有音樂會增加經費來源，彌補日益增多的開銷的目的。

（二）新劇團的歌劇會演

音樂會附設新劇團面向社會表演各種類型歌劇。1923 年，新劇團附設國語部、粵語部和滬語部，布景均在香港定制，而粵語部最先籌設完成開始排劇。新劇團于12 月對外公告稱將預備開演《愛河潮》《雙偵探》《沙三少》和《媒因孽果》，各劇早已練習純熟，原定陽歷十月間開始開演。[54]1924 年3 月15 日，新劇團發(fā)布粵語新劇的廣告，如《維時鶯花十里》《春風艷冶之天》《煙柳六朝》。[55]3 月17 日，新劇團表演《愛河潮》，香港名畫家曾漢初親自布景并在香港定制畫景，蘇輝銓演鐘月娥，金仁廠演鐘翁，許宗遠演小荷。演員表現(xiàn)皆惟妙惟肖，尤以蘇輝銓之扮演月娥獨能曲曲傳出兒女心事，難能可貴。[56]時評稱《愛河潮》的演員認真嫻熟，情節(jié)絕佳，離奇變幻，悱惻纏綿，布景服飾得當，贏得觀眾的廣泛贊美，被稱為空前大規(guī)模之粵語新劇。[57]

音樂會由1919 年最初成立劇組部到1923 年組設新劇團，通過募債方式進行開辦，擬定新劇團簡章，在音樂會會員中選出80 余人組成，開始排演各種音樂歌舞劇。新劇團不僅組織演出各種粵語新劇，還邀請粵籍演員表演，擴大了音樂會的宣傳，增加了音樂會的經費收入，并積投身慈善義演行列。

四、上海中華音樂會的歷史作用

（一）文化宣傳

音樂會是鼓勵各界提倡音樂，培養(yǎng)美育，促成健全人格形成，彌補學校的通俗教育。從文化角度去改造社會諸多不良現(xiàn)象，正如音樂會會員稱“熱心救國，促進文明”“洗濯人心之污垢，破除社會之舊習”[58]，發(fā)揮音樂“感動人心，鼓舞民氣”[59]的藝術宣傳作用。葉次孫認為新劇實際肩負“改良風俗，啟迪民智，激發(fā)人心”之重任。[60]音樂會的文化宣傳主要表現(xiàn)為三個方面。

第一，出版期刊。1923 年音樂會創(chuàng)辦《音樂季刊》[61]，由民智書局發(fā)行，到1925 年停刊，每三個月出版1 期，目前發(fā)現(xiàn)存世共五期，每冊定價0.15 元，內容豐富，作為研究音樂之必需。旅京廣東音樂研究會同人恭?！兑魳芳究窇c“移風易俗，大地咸同”，香港中華音樂會慶稱“大樂之用，通天地人；美感教育，其化最神；樂會建立，崛起滬濱；古今綜貫，中西合并；含宮嚼徵，集樂大成；季報組織，實大聲宏”。[62]正如時評所指出音樂“為陶冶民性之利器，果能精研有得，亦足以移風易俗也”[63]。該刊的欄目分為樂論、樂理、樂史、樂器曲譜、樂理答問等。[64]根據(jù)相關資料，作者系音樂會會員司徒夢巖、招偉民、羅伯夔、呂文成、蘇輝銓和黃詠臺等，會務基本上由會員撰寫。也就是說，該刊基本上由音樂會所編撰，是該會宣傳音樂思想的前沿陣地。

第二，出版音樂。1924 年《音樂季刊》出版弦歌欄目：黃詠臺的《最后之玫瑰》，司徒夢巖的《憶故知》《哭宴》《老黑奴》和《過場譜》，周錦文的《夢幻》《蘇格蘭之藍鐘花》，呂文的《燕子樓》。[65]9 月22 日，中國留聲機器公司新收音樂會會員司徒夢巖和呂文成的《燕子樓》和《瀟湘琴怨》中西和唱，由公司將粵曲制成唱盤共7 片。[66]12 月29 日，音樂會會員呂文成出版新唱盤，小青和吊影共6 段，仕林和祭塔共12 段。[67]此外，音樂會還發(fā)明音樂器材，如1921 年音樂會粵樂主任甘時雨發(fā)明廣東歌劇之鑼鼓架各一種，全部以白銅制成，精巧絕倫。[68]

第三，編輯曲譜。1924 年，音樂會出版《絮花落》曲譜一種，該曲調優(yōu)美、流利動聽，學習者頗多。[69]1925年，《音樂季刊》編輯曲譜專欄，如李榮壽的《法蘭西之馬得龍曲》和《知了蟬》，林履彬的《湘妃怨》，屠月三的《八叉》和《夜深深》，楊念農的《打鼓罵曹》，許存孝的《四川風俗曲九種》，司徒夢巖的《燕子樓》《嘉禾》和《戲舞》，何柳堂的《秋江泣別》和云樵《秋水龍吟》。[70]1928 年，音樂會出版號稱“破天荒巨作”之《國樂新譜》，只印1000 部，售價1.6 元。[71]

總之，音樂會不僅編輯和出版古今中外音樂曲目、曲譜和曲藝理論，還偶爾創(chuàng)作優(yōu)美的歌曲，尤其在推廣國樂和粵曲方面起到顯著作用，匯聚東西南北各地音樂家，切磋曲藝，彈奏古樂，敲打鋼琴，為近代上海音樂界注入了鮮活的“血液”，客觀上促進近代音樂文化宣傳，改良了社會風氣。

（二）慈善義演

作為愛好音樂的職工業(yè)余團體，音樂會還不遺余力地發(fā)揮公益慈善方面作用。這主要表現(xiàn)為兩個方面。

第一，為社會公益性事業(yè)籌資。首先，音樂會把參與籌募學校社團開辦與運營經費的籌募。音樂會把參與各種形式演奏表演帶來的門票收入，捐獻給學校和社團作為經費。1922 年11 月，勸業(yè)女子師范學校因經費缺乏開辦游藝會籌謀經費，音樂會積極參與表演游藝節(jié)目。[72]12 月，音樂會參與啟賢學校開中西音樂歌舞大會籌款活動。[73]1924 年，音樂會新劇團表演《妖由人興》和《心慈佳果》，將籌募的收入捐助中華圣教總會作為常年經費。[74]其次，音樂會為公共事業(yè)籌募資金。1923 年，音樂會參與捐募建設上海中央大會堂工程即將竣工。[75]1924 年6 月，為籌募兒童圖書館開辦經費而舉辦中西歌樂會，音樂會會員演奏《梵啞鈴》和《洋琴》、寧竹亭唱《醉劉唐》、方梁雪清唱《京曲》和會長梁樹棠進行演說。[76]總之，音樂會為地方公益事業(yè)向竭力相助[77]，先后多次派員參與社團各項盛典或游藝會等活動。

第二，為籌賑舉行義演。1923 年，音樂會參與同濟醫(yī)工專門學?；I賑江蘇水賑游藝會。[78]1924 年3月，廣東旅滬同鄉(xiāng)會為擴充粵民醫(yī)院舉行演劇籌款大會，由中華音樂會每晚進行演奏音樂。[79]9 月，音樂會參與香港賣物賑災會活動。[80]1931 年，音樂會參與全國水災賑災游藝會。[81]概言之，音樂會發(fā)揮其會員音樂方面專長，積極參與各類慈善義演，為社會公益做出重要貢獻。

（三）培養(yǎng)人才

音樂會以提倡音樂和培養(yǎng)美感教育為其宗旨，集結的愛好音樂人士都是在業(yè)余時間從事音樂方面活動，這大大彌補了這些職工音樂教育的不足，培養(yǎng)了不少音樂人才。音樂會附設的新劇團成立宣言時指出編撰劇本則將為補助社會教育[53]，音樂由此作為學校藝術教育方面補充，近代新式曲藝社團承擔這方面的功能。音樂會成立之設立粵、滬、京和西樂四組，每組均設專業(yè)教授會員的人才。如1924 年7 月，音樂會京樂組舉定陸德元為主任，聘請林如松為教授，蘇少卿為名譽顧問，每周一至周五的晚上上課。[82]當時廣東音樂名家呂文成、尹自重、何大傻、錢廣仁、陳德鉅、楊祖榮、高毓彭等也在中華音樂會任教。[15]44為了進一步培養(yǎng)音樂人才，音樂會計劃籌設專門學校。1924 年11 月，音樂會在歡迎新會長儀式中指出音樂會不僅限于學習音樂，將來必籌設完善，并增設樂理科，分甲、乙兩級，以3 個月為1 期，聘請胡元愷為義務教席，自10 日起，每周日下午8 時講解樂理，并有講義派發(fā)。[83]招偉民指出音樂會根據(jù)學習者個性趨勢編定課程計劃，中西音樂并重。[84]1926 年，音樂會增設韓江絲竹一科，以備學員學習。[85]1927 年，音樂會中華歌舞學?；I備完成。[86]1934 年，音樂會增設戲劇股，專編革命、愛國、警世和新劇，為社會教育服務。[87]

音樂會發(fā)展過程中始終不忘培養(yǎng)音樂人才，據(jù)目前所見資料，可能由于經費等原因中華音樂學校并未籌建成。音樂會領導者作為音樂界翹楚，不遺余力，不斷完善音樂會科目和設備，盡力培養(yǎng)各種音樂人才，正如筆者曾指出的，近代上海音樂社團充分挖掘國樂資源和極力推動西樂引介為近代上海音樂人才的培養(yǎng)發(fā)揮了巨大的作用。[4]74

結 語

上海中華音樂會最初由一批職工在業(yè)余時間從事各種音樂活動而組建，是一個新式音樂社團，其成立于1919 年，1932 年中斷后又重新組織。音樂會區(qū)別其他社團最重要特征是其核心成員為上海職工階層，融合了專業(yè)性和非專業(yè)性的音樂人才，融通古今東西音樂先進部分，并進行一定的詞曲創(chuàng)作，編創(chuàng)音樂歌舞劇，從事各類音樂實踐活動，諸如歌曲演奏、歌劇表演、曲藝理論撰寫和詞曲創(chuàng)作等。上海中華音樂會的音樂活動加速了近代上海音樂文化的傳播和融合進程，促進了近代音樂文化的廣泛傳播與中西音樂的深度融合。此外，音樂會義演義唱活動也為近代慈善公益事業(yè)做出應有的貢獻，在音樂會實際運行過程中也培養(yǎng)了一批音樂人才。