周安華（南京大學 文學院，江蘇 南京 210023）

自1843 年開埠后，位于我國東南沿海的上海，快速發(fā)展成為區(qū)域的交通樞紐，因其獨特的地理位置，上海受到外來文化和商業(yè)資本的巨大影響，逐漸成為具有一定現(xiàn)代性的東方都市空間。1896 年左右，電影傳入古老中國，由于發(fā)達的商品經(jīng)濟的刺激，電影在開放包容的上海引發(fā)了關(guān)注，電影放映業(yè)日漸繁榮，電影制片業(yè)也漸漸興起。新興的電影的引進、拍攝、放映和消費活動，幾乎自然地成為上海公共生活的重要部分，從而得到媒體、出版商、藝術(shù)經(jīng)紀人廣泛持續(xù)的關(guān)注，在更大的社會空間獲得反響。因此，在新興的電影由上海向東南、西南、東北彌漫滲透的同時，報紙雜志、圖書出版業(yè)關(guān)于電影的內(nèi)容也洶涌澎湃，呼嘯而來，堪稱是民國大眾文化、時尚文化、都市文化的別樣風景。豐富多樣的電影歷史文獻沉積為近現(xiàn)代中國政治史、文化史、社會史、藝術(shù)史研究提供了極其寶貴的“文化現(xiàn)場”和原始資料。

從20 世紀80 年中期開始，思想解放和改革開放，促動學術(shù)界探索創(chuàng)新活力的全面迸發(fā)，以往以簡單“政治”劃人劃線的電影治史觀念和方法，被科學理性的電影史研究理路所取代，更多的人認識到媒介考古、史料發(fā)掘的重要性，由此一系列著力于電影史料搜集整理的成果迅速面世。比如《抗戰(zhàn)時期的重慶電影：1937—1945》《上海電影史料》（1—7 輯）《中國左翼電影運動》《中國無聲電影劇本》（上、中、下）《三十年代中國電影評論文選》，等等。這些專題文獻的挖掘整理，從區(qū)域和形態(tài)上拓展了中國電影史學的空間與范疇，使單一和宏觀的電影史認知，被真切而可信的史實描述所取代，一些獨特的歷史判斷獲得了更堅實更具體的材料支撐，同時人們也更深地看到民國電影與其時政治、經(jīng)濟、宗教、文化及東西方傳統(tǒng)、區(qū)域生活方式等等千絲萬縷的聯(lián)系。

2009 年《中國現(xiàn)代電影期刊全目書志》和2013年《民國時期電影雜志匯編》（166 冊）陸續(xù)出版，代表了近現(xiàn)代電影史料發(fā)掘、整理進入了全時段、全方位的新時刻。由于早期電影期刊的重印出版，更多與電影有關(guān)的歷史遺存、檔案和出版物被海內(nèi)外關(guān)注，早期電影的本事、明星、批評以及影院、觀眾甚至電影機械裝置等進入了學者觀察、學術(shù)視野，在后殖民、文化地理學、離散理論、媒介考古學等新的理論視域，近現(xiàn)代電影作為研究對象的奇異、斑駁顯露無遺，它幾乎在上層建筑多個領(lǐng)域都凸顯出重要研究價值，由此，21 世紀的中國電影史學研究綻放出朵朵盛開的曼陀羅花。

國家圖書館出版社所出版的大型典籍——《民國時期電影文獻輯刊》精選1921—1949 年間出版的電影理論、電影評論及電影相關(guān)領(lǐng)域的書籍、期刊、作品等進行影印出版，全書涵蓋了除國家圖書館出版的《民國時期電影雜志匯編》以及廣陵書社出版的《近代電影史研究資料匯編》《近代電影史研究資料續(xù)編》之外的大部分出版物，是早期中國電影史料一次較大規(guī)模的再清查、再挖掘和再認識。特別是，當電影文獻的搜集范圍，從民國時期占據(jù)主流的電影刊物、電影書籍擴展到電影劇本和小說、電影特刊、電影產(chǎn)業(yè)報告、電影演員和歌曲等，宏觀與微觀結(jié)合、主體和客體兼容的“打撈式”勘察格局即已構(gòu)成。顯然，在浩若煙海的珍稀歷史文獻中，既有大思潮、大事件的“現(xiàn)場”，也有小公司、小影人的“細節(jié)”，研究者會不斷窺見民國電影乃至藝術(shù)、文化的隱秘，從而校正以往的認知，還原真實的歷史原貌，并借助重構(gòu)電影史來重寫近現(xiàn)代社會史、文化史和藝術(shù)史。

比如，披閱30 年代的《申報》，人們發(fā)現(xiàn)早期卓越的戲劇家陳大悲竟然有大量關(guān)于電影的文章發(fā)表，其理論建樹和批評視野獨樹一幟。而通過《世界電影副刊》《電影周報》等媒介，我們看到《大團圓》這類情感片曾因人物過多，場景太單調(diào)，被批評“沒有電影氣味、太‘京派’和舞臺劇化”，但當其以電影連環(huán)畫形式呈現(xiàn)后，卻大受歡迎，通俗清晰又不失豐富。再如，以往研究者強調(diào)鴛鴦蝴蝶派小說對早期電影的影響，殊不知，據(jù)《小日報》《上海日報》《萬象》等報刊的材料，二三十年代《江湖奇?zhèn)b傳》《荒江女俠》等武俠電影熱映，引發(fā)了武俠小說創(chuàng)作的“大爆發(fā)”，漱六山房、海上漱石生、顧明道等人創(chuàng)作的數(shù)十部武俠作品紛紛被報刊連載或出單行本，其時發(fā)行時間最長的中文報紙《大公報》曾連續(xù)一個月向社會征求“適合社會心理”“通俗而不傷大雅”的白話長篇武俠小說。顯然，民國時期的電影文獻絕非僅僅具有電影研究意義，在更廣大的文化空間、史學世界和藝術(shù)領(lǐng)域，它們也是歷史的見證者、事件的“口述者”和人物命運的“記錄者”。正如美國學者歐文—辛格所說：“神話母題在19 世紀最后二十幾年遇到轉(zhuǎn)折點，而這些電影以微妙的方式從神話母題中生根發(fā)芽。電影通過獨有的精工技巧，為21 世紀的觀眾重現(xiàn)、喚醒了各種各樣的神話母題?！盵1]

民國時期的電影文獻，主要沉湮在我國圖書館、檔案館以及私人收藏中，其中以國家圖書館及各地圖書館為最。這些文獻以圖書、報紙、漫畫、?？?、劇照、影集、電影說明書、紀念冊、法令文書等形式，反映了近代電影藝術(shù)及其傳播方式的演變，真實反映了中國電影萌生、發(fā)展壯大和艱難行進的過程，立體呈現(xiàn)出特定電影與社會、影院與經(jīng)濟文化的互動，可謂價值不凡。近年國家圖書館出版社站在“發(fā)展社會主義先進文化”的高度，積極“傳承文明，服務學術(shù)”，整理出版了一大批珍稀人文社科和藝術(shù)的歷史文獻，受到學術(shù)界廣泛關(guān)注，并且被大量查考和使用。2018 年，筆者主持了國家社會科學基金重大項目“中國現(xiàn)代電影文學資料發(fā)掘、整理與資源庫建設(shè)”，圍繞民國電影文學的語境、觀念、電影文學家、電影文學作品、批評與傳播，對中國現(xiàn)代電影文學資料予以規(guī)?；l(fā)掘，按編年整理?？毕嚓P(guān)重要原始文獻，并依循其藝術(shù)史價值予以歸檔，在充分吸收已有文獻成果（尤其是各類歷史文獻匯編及大型工具書）基礎(chǔ)之上查漏補缺、求全求準與勘誤選精。以立體融通式的史料發(fā)掘整理思路，切近中國現(xiàn)代電影文學的外部歷史語境與內(nèi)部藝術(shù)生成，作家創(chuàng)作與讀者接受，文本生產(chǎn)與媒介傳播，進而以文化研究的綜合視野整體復原、構(gòu)建動態(tài)而系統(tǒng)的中國現(xiàn)代電影文學全息圖景。這一工作得到國家圖書館出版社鼎力支持，這套厚重達56 卷的《民國時期電影文獻輯刊》，就是我們通力合作，深入打撈民國重要電影文獻的重要成果。

《民國時期電影文獻輯刊》所收錄的電影理論和電影教育資料，主要是民國時期較有影響的電影人所著之電影表導演、劇本技法、銀幕知識以及電影批評等方面的著作、書籍如侯曜的《影戲劇本作法》（泰東圖書局，1926）、何心冷的《銀幕漫話》（冰廬出版社，1927）、烏衣、向培良合編的《電影導演論》（商務印書館，1938）、沈西苓、凌鶴的《電影淺說》（中華書局，1937）、吳蒲石的《有聲電影論》（商務印書館，1937）、鄭伯奇的《兩棲集》（上海良友圖書公司，1937）、徐卓呆的《電影攝影法》（商務印書館，1939）等，也有江蘇省立教育學院的《電影》、商務印書館的《活動影戲》這類對“活動電影”歷史和原理予以介紹的書籍。與此相關(guān)，作為新興教育手段，電影及電化教育也是該板塊的重要內(nèi)容，《電化教育重要法令》《電影教育實施法》《教育電影實施規(guī)程》《戰(zhàn)后實施電化教育五年計劃》等文獻，是當時政府頒布的電化教育政策，各地對電影公共傳播的管理規(guī)定，客觀上反映了其時電化教育的水準和問題，是準確認識民國時期教育狀況、把握電影教育現(xiàn)代性發(fā)展的寶貴資料。

《民國時期電影文獻輯刊》所收錄的電影雜志和電影特刊，主要是民國時期相對“小眾”又較為珍稀的電影雜志、特刊、畫刊、報紙副刊和叢刊，近一個世紀的銀幕滄桑，可謂彌足珍貴。這里所謂“電影雜志”是一個寬泛的概念，大體包括電影日報、周報、報紙的電影副刊等等，如《中國電影日報》《電影日報》《電影時報》《電影紀事報》《影劇午報》《影舞日報》《鐸聲日報—游樂》以及不以報紙宣稱但實際是報紙的《影戲生活》等，他們定期或不定期出版，專欄介紹電影新作或明星，報道有關(guān)電影訊息，反饋觀眾的評論與訴求等?！半娪半s志”的第二部分是電影畫報。民國時期所謂電影“畫報”并非真正意義上的“畫報”，大多圖文并茂，反映影壇的各種情狀。如《電影畫報》（電影畫報館發(fā)行）、《電影畫報》（滿洲雜志社發(fā)行）、《電影畫報》（良友圖書印刷公司發(fā)行）以及《好萊塢電影畫報》《華北畫報》《京津畫報副刊：電影》《銀聲畫刊》《影戲畫報》《至博影劇畫刊》等。這些“畫報”不少亦文亦圖，照片、漫畫、插圖、廣告琳瑯滿目，文字占比也不少，有的甚至以文字主導，以攝影圖片為輔，與當時的城市文化形成一種互文。“電影雜志”的第三部分，才是今天意義上的所謂“雜志”。這些雜志有的以明星為焦點，重點介紹明星生活、明星軼事，如《電影明星小史》，有的融戲劇與電影為一體，主要反映戲劇運動的始末、電影新作的誕生及社會評價，如《劇影生活》《戲劇電影》《舞臺與銀幕》《影劇論壇》；有的則集中呈現(xiàn)影壇的新銳力量、國片創(chuàng)作變遷和世界電影之動態(tài)，如《電影周刊》《今日電影》《星期電影》《影音》，等等。

民國時期的電影特刊，是民國影壇一道獨特的風景線，以明星公司出版的《晨星》為先河。電影特刊多發(fā)表公司拍攝電影的背景、影片本事、影片說明書、電影劇照、重要演職人員照片、演職員表、編導闡述、演員小史以及拍攝經(jīng)過等，是近現(xiàn)代電影史極其研究的重要資料?！睹駠鴷r期電影文獻輯刊》所收錄各種電影特刊共計32 種，其中一部分是為翻譯、放映外國電影所出版的特刊，如《大獨裁者》《桃李滿天下》《我王萬歲》《俠盜羅賓漢》《鐘樓怪人》等，這些有關(guān)外國電影的特刊，多有推薦語、特殊情節(jié)或人物闡釋（如《俠盜羅賓漢》特刊中就有“十二世紀之婚禮式”）及“影片所獲得榮譽”等內(nèi)容，幫助觀眾更深入地理解電影。另一部分是國片特刊。國片電影特刊以神話劇、古裝劇為主，如上海大中國影片公司的《哪吒鬧海楊戩梅山收七怪》合刊、《西游記孫悟空大鬧天宮》特刊、上海影戲公司的《西游記盤絲洞》特刊、《楊貴妃》特刊、“華影”的《紅樓夢人物素描》特刊、復旦影片公司的《紅樓夢再生緣》合刊等，上述特刊均有大量劇照、演員風采、編導闡釋、拍攝紀事等，是觀眾了解影片，把握電影主旨不可或缺的材料?，F(xiàn)實題材電影的特刊，編者主要收錄了上海實驗電影工場和益華影片公司聯(lián)合出品的《大地春回》、“中聯(lián)”出品的《芳華虛度》、大中華百合公司出品的《風雨之夜》、明星影片公司的《歌女紅牡丹》、益華影片公司出品的《馬路英雄》以及上海大亞影片公司出品的《孽海驚濤》等影片特刊，這些電影多圍繞婚姻、戀愛、職場等問題，以寫實手法觸及社會倫理與教育話題，其特刊介紹劇旨本事，談電影形式、演員之貢獻、國產(chǎn)影片之責任、觀片感言等。

《民國時期電影文獻輯刊》所收錄的民國時期的電影劇本和電影小說形態(tài)不一，種類繁多，充分顯示了民國電影文學豐富多樣的面貌。就電影劇本而言，外國電影名作譯本占據(jù)了相當篇幅，如《魂斷藍橋》《浮士德》《翡翠谷》《藍天使》《天上人間》《彼得一世》《吾土吾民》《月落烏啼霜滿天》《列寧在十月》《列寧在一九一八》《斯大林格勒血戰(zhàn)記》等，在東西方藝術(shù)文化大交流的大背景下，域外電影劇本譯介順應潮流，為快速增長的國片創(chuàng)作提供了有益借鑒。本土電影劇本是民國電影文獻的“重頭戲”。《民國時期電影文獻輯刊》重點收入了?；〉摹栋分心辍?、鄭應時的《春潮》、王平陵與王夢鷗的《孤城落日》、洪深的《花花草草》、力工的《女人與面包》、高全生的《彷徨》、何廉次的《乞丐千金》以及烏墨淵編撰、益智書店出版的《電影腳本名作集》（收有洪深的《夢里乾坤》、吳村的《金剛鉆》和徐欣夫的《春之花》）。電影小說作為民國電影傳播的重要手段，其在二三十年代的蓬勃興起客觀上彌補了二三線城市影院稀少、觀影空間不足的缺憾。這里我們重點收入了吳天的《春歸何處》、陳銓的《歸鴻》、潘孑農(nóng)的《街頭巷尾》、陳慕陶的《為國爭光》《似水流年》、范煙橋的《無花果》、陽翰笙與沈浮的《萬家燈火》、飄萍的《漁光曲》以及《女兒經(jīng)》《姊妹花》《到上海去》等電影小說。不難看出，民國電影小說的作者不少都是名家，其對電影小說的介入，提升了電影小說的品質(zhì)和傳播力，使電影小說形式更快地在各地廣泛流行。

民國電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)營資料對于民國電影研究非常重要，涉及多個領(lǐng)域，如年鑒、業(yè)務報告書、紀念刊、公司章程、招股簡章、出品目錄等?！睹駠鴷r期電影文獻輯刊》收錄了一些具有一定“官方”色彩的文獻有《電影年鑒》《上海市電影檢查委員會業(yè)務報告》及褚民誼所撰《利用電影促成三民主義之實現(xiàn)及輔助各種事業(yè)之進行》等，而《民國時期電影文獻輯刊》收錄與電影公司有關(guān)之文獻更多些。如《國聯(lián)大戲院開幕紀念刊》《滬光大戲院開幕特刊》《華北電影股份有限公司定款》《中國影業(yè)股份有限公司》《中央電影企業(yè)股份有限公司出品目錄》《中華電影股份有限公司事業(yè)報告書》《華北公司平津同人歡迎羅總理紀念冊》等，它們均是民國電影生產(chǎn)和消費的鮮活歷史見證。

電影演員和電影歌曲是民國電影文獻的重要構(gòu)成。就電影演員而言，外國影星依然受到早期中國傳播媒介和公眾熱烈追捧，新銀星雜志社出版了《明星小史》，對瑪麗阿斯多、巴巴拉肯脫、加利古柏、瑪麗白蘭、露易絲穆蘭等眾多外國影星進行介紹，《派拉蒙明星名片一覽》不僅刊出卻利羅杰士、喬治彭柯夫、海倫金、穆利西弗萊等明星的成名始末，還對當時熱映的一些外國電影予以宣傳，如《美西開墾記》《擇婿趣史》《艷影冤獄》《風流軍官》等。也有一些文獻如沈衡莊編、電影叢刊社出版的《現(xiàn)代明星》，以開放的觀念、跨界跨地的思路，將中外影星“一網(wǎng)打盡”，混合敘述他們的生平，配以演員的生活照，非常有傳播效果。民國時期的新聞出版業(yè)對國產(chǎn)電影明星也非常關(guān)注，使其在大眾文化場域被塑造成特定文化或某種生活的標識?！睹駠鴷r期電影文獻輯刊》收錄了《徐來本事》《袁美云本事》《電影皇后》《誰殺阮玲玉》《藝人阮玲玉哀榮錄》《周璇嚴華婚變案第二次特刊》等單個明星專集，也收錄了一些如《演員的甘苦》《影劇人百態(tài)》《明星珍史》《銀幕秘史》這類綜合介紹明星，闡發(fā)諸如《論電影演員》《演員的快樂與苦惱》等論題的專論集，對人們深入認識早期明星和民國時期電影界諸多情狀，有重要幫助。

電影歌曲作為電影藝術(shù)盛開的花朵和芬芳，被認為是電影成功之關(guān)鍵元素之一。民國電影歌曲創(chuàng)作和傳播十分興盛，許多膾炙人口的歌曲伴隨電影走紅而傳遍了東西南北，堪稱民國藝術(shù)的瑰寶。《民國時期電影文獻輯刊》收錄的民國電影歌曲分兩類。一類是世界電影歌曲的合集，如《好萊塢影星新歌》，收有《翠堤春曉插曲》《白雪公主插曲》《出水芙蓉插曲》《風流艦隊插曲》《夏威夷名曲》《聽！聽！云雀》《月宮寶盒插曲》《情場爭雄主題歌》等，該歌曲集或中英文對照或直接使用英文歌詞，是國人學唱外國電影名曲的重要文本。第二類是以本土電影歌曲為主的歌曲集，如《電影名歌集》《電影名歌五百首》《電影新歌五百首》《電影新歌選》《電影新歌集》《影國新歌集》《今日最流行電影名歌集》等?？傮w而言，本土電影歌曲的體量更大，類型更多，傳播更廣，一些電影公司如國泰在發(fā)行新片特刊時，主要刊印的就是新片電影歌曲，以饗觀眾。大同電影企業(yè)公司甚至還出版了《柳浪聞鶯》歌譜全集，令當時的觀眾驚喜不已。

中國電影史研究的提檔升速離不開民國電影文獻的耙梳、挖掘和整理，《民國時期電影文獻輯刊》是以民國電影書籍、叢刊特刊、電影劇本和電影小說集、電影明星和歌曲集為主的專業(yè)性文獻匯編，共五十六卷，筆者后續(xù)將會以更深入的考察，以地緣文化視域擴大電影史料來源，把各大報紙的電影副刊、?？任墨I納入其中。正如邁克—克朗所指出的，審視電影這個“使文化思想得以產(chǎn)生和再生的創(chuàng)造性媒體”，會發(fā)現(xiàn)它們“依據(jù)各種不同的文化標準形成了地區(qū)內(nèi)部與地區(qū)之間的互動作用”，從而“在更強的意義上創(chuàng)造了地理學”。[2]顯然，文獻是學術(shù)銳器，它能為民國文化史、社會史、藝術(shù)史研究提供更多的資料，更多視角，促進近現(xiàn)代中國研究邁向更深入、更綽約的境界。