朝鮮族舞蹈具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深厚的文化底蘊(yùn)，是中國民間舞蹈的重要組成部分。在朝鮮族舞蹈中，“長短”是一種重要的審美元素，它不僅體現(xiàn)在舞蹈演員的動(dòng)作形態(tài)上，還體現(xiàn)在舞蹈的內(nèi)在節(jié)奏和韻律中。朝鮮族舞蹈中的“長短”概念含義是非常豐富的。在朝鮮族舞蹈中，“長短”并非指時(shí)間的長短，而是指動(dòng)作的幅度和力度。本文將探究朝鮮族舞蹈中的“長短”，并進(jìn)一步揭示其對于朝鮮族舞蹈藝術(shù)發(fā)展的影響，旨在以此為切入點(diǎn)，推動(dòng)朝鮮族舞蹈藝術(shù)在國內(nèi)外的傳播與發(fā)展，為弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化作出貢獻(xiàn)。

1 朝鮮族舞蹈“長短”概念

“長短”在中文中是一個(gè)常見詞，通常用來形容長度或持續(xù)時(shí)間的不同。而在朝鮮語中，“zhangdan”（??）這個(gè)詞也被用來表示長音和短音，以及音樂片段的長和短。朝鮮族舞蹈當(dāng)中的“長短”概念主要指的就是節(jié)奏與時(shí)長，并且朝鮮族舞蹈當(dāng)中的“長”表示流暢與緩慢的動(dòng)作；“短”則為急促與迅速的動(dòng)作。這種“長短”概念不僅體現(xiàn)在動(dòng)作的速度上，還體現(xiàn)在動(dòng)作的力度和幅度上。在朝鮮族舞蹈中，“長”的動(dòng)作通常用來表達(dá)抒情、柔和的情感，如思念、愛情等，這些動(dòng)作的特點(diǎn)是流暢、連綿，猶如流水一般，給人一種柔和、優(yōu)美的感覺；“短”的動(dòng)作通常用來表達(dá)歡快、熱烈的情感，如慶祝、節(jié)日等，這些動(dòng)作的特點(diǎn)是快速、急促，猶如火花一般，給人一種歡快、熱烈的感覺[1]。

總而言之，朝鮮族舞蹈中的“長短”是較為重要的表現(xiàn)形式，不僅能實(shí)現(xiàn)情感的表達(dá)，同時(shí)也與舞蹈的韻律與節(jié)奏相聯(lián)系，使得舞者能更好地感受舞蹈的情感內(nèi)涵，進(jìn)一步營造出更為豐富的藝術(shù)效果。

2 舞蹈中常用的長短類型及其特征

舞蹈以音樂作為基礎(chǔ)，朝鮮族舞蹈亦是如此，其隨著各種舞蹈中“長短”的產(chǎn)生形成了較為獨(dú)特的風(fēng)格。并且這些“長短”舞蹈在朝鮮族舞蹈訓(xùn)練中主要針對舞者不同身體部位進(jìn)行，都展現(xiàn)出了較為獨(dú)特的特點(diǎn)與特色，讓舞蹈“長短”極具魅力與特色，吸引了更多的受眾群體。

2.1“古格里長短”舞蹈

“古格里長短”是朝鮮族音樂中的一種傳統(tǒng)節(jié)奏，廣泛應(yīng)用于各種民歌、舞蹈等藝術(shù)形式中，具有舒緩、連綿不斷的特色。這種節(jié)奏由兩個(gè)相同節(jié)奏型組成，稱為一個(gè)完整的“長短”。通常一個(gè)“長短”由八分之十二拍或八分之六拍組成，這些小節(jié)構(gòu)成了音樂的基本單位。“古格里長短”的特點(diǎn)在于其節(jié)奏均勻，使得音樂呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的律動(dòng)感，這種節(jié)奏在朝鮮族音樂中占有重要地位，是朝鮮族民族音樂風(fēng)格的重要體現(xiàn)。演奏“古格里長短”時(shí)，演奏者需要保持穩(wěn)定的節(jié)奏，同時(shí)通過力度、音色等方面的變化來表現(xiàn)音樂的情感?！肮鸥窭镩L短”舞蹈是一種具有獨(dú)特風(fēng)格的舞蹈形式，起源于中國西北部地區(qū)。這種舞蹈強(qiáng)調(diào)身體的舒展、平緩、內(nèi)斂和穩(wěn)重，在舞蹈訓(xùn)練中常用于熱身和基本功訓(xùn)練。撩步是古格里長短舞中的一個(gè)基本動(dòng)作，通常包括四個(gè)三拍子。預(yù)備拍的時(shí)候，舞者需要深深地吸氣和吐氣，讓身體保持輕松和飄浮的感覺，同時(shí)膝蓋彎曲，為接下來的動(dòng)作做好準(zhǔn)備。第一段：第一個(gè)三拍子是基本的三拍子節(jié)奏，用一只腳向前或向后邁出，強(qiáng)調(diào)第一拍附點(diǎn)八分音符，稍停頓以強(qiáng)調(diào)第一拍。然后慢慢吸氣，向前或向后移動(dòng)重心。第二個(gè)三拍子繼續(xù)吸氣移重心，另一只腳跟上并使全身提起來，雙腿向上直立。第三、四個(gè)三拍子，在吐氣的過程中將腿抬起到準(zhǔn)備邁步的位置中，保持同步，而主力腿需要放松彎曲。第二段：“古格里長短”重拍的強(qiáng)調(diào)方式需要注意。在四個(gè)三拍子節(jié)奏中，第一拍的重拍是非常重要的，這是整個(gè)節(jié)奏的基礎(chǔ)。接下來的第一和第三個(gè)三拍子節(jié)奏中的第三拍也是重拍，它們的強(qiáng)拍需要強(qiáng)調(diào)，這些重拍的位置決定了整個(gè)舞蹈的韻律和節(jié)奏。第三段：舞蹈期間的呼吸、情感、屈伸應(yīng)保持相互統(tǒng)一，并且呼吸、步伐應(yīng)當(dāng)突顯情感的起伏發(fā)展，這是展現(xiàn)出“古格里長短”韻味的關(guān)鍵，所以說只有促進(jìn)相互元素之間統(tǒng)一發(fā)展，才可以進(jìn)一步展現(xiàn)出舞蹈獨(dú)特的韻味。

2.2“陽山道長短”舞蹈

“陽山道長短”是一種具有代表性的朝鮮族民謠歌曲，其旋律生動(dòng)活潑，節(jié)奏明快，充滿了濃郁的民族風(fēng)情和地方特色，這種音樂形式深受朝鮮族人民的喜愛，在朝鮮族地區(qū)廣為流傳，是朝鮮族文化的重要組成部分?！瓣柹降篱L短”是一首具有八分之九拍為小節(jié)的音樂，中速的節(jié)奏使其明亮、輕快，充滿了喜悅之感。它的重拍設(shè)置在第2秒的后八分音符上，帶來了獨(dú)特的韻律感，歌曲的拍子特點(diǎn)使得它在音樂表達(dá)上有著自己獨(dú)特的魅力，讓人感受到一種輕松愉悅的氛圍。同時(shí)，“陽山道長短”舞蹈也進(jìn)一步展現(xiàn)了積極向上、具有彈性的特色，舞者隨著音樂節(jié)奏舞動(dòng)，步伐輕快，動(dòng)作舒展，展現(xiàn)出朝鮮族人民積極向上、熱情好客的精神風(fēng)貌[2]。在“陽山道長短”舞蹈中，蕩韻屈伸訓(xùn)練是非常重要的一部分。這種訓(xùn)練通常在一拍節(jié)奏內(nèi)完成，包括步伐的屈伸、內(nèi)在的明快感和柔和彈性的游蕩感。在邁出步伐第一步之前，需要以喜悅之情，在第一拍節(jié)奏中凝聚力，由左腳（或右腳）向前或向后邁出，雙腳以輕飄之感做一次蕩韻動(dòng)作。同時(shí)，以浮感呼吸，將呼吸之浮起和沉落、悠勁和輕快且有彈性的韻律有機(jī)地結(jié)合。在第二拍節(jié)奏中，雙腳在原地做兩次快蕩韻動(dòng)作，而在第三拍中，雙腿柔和地往下彎曲。這種蕩韻屈伸訓(xùn)練不僅能夠提升舞蹈技巧，還能夠培養(yǎng)舞者的身體協(xié)調(diào)性和韻律感。通過訓(xùn)練，舞者可以更好地理解舞蹈中的節(jié)奏、力度和韻律，從而更好地展現(xiàn)舞蹈的美感和藝術(shù)性。

由此可見，“陽山道長短”作為充滿歡愉和輕快氣氛的“長短”，其舞蹈也應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)出同樣的特點(diǎn)。

2.3“中莫里長短”舞蹈

“中莫里長短”是一種來自亞洲的傳統(tǒng)音樂形式，具有獨(dú)特的韻律和情感色彩?！澳铩边@個(gè)詞包含了“趕”和“追”的意思，因此“中莫里長短”可以理解為“中速推進(jìn)”的音樂節(jié)奏。這種音樂的特點(diǎn)是拍子以八分之十二拍為一小節(jié)構(gòu)成一個(gè)“長短”，不僅速度緩慢，并且還會(huì)給人帶來一種極其優(yōu)美與柔和的感覺。在“中莫里長短”的音樂伴奏下，舞蹈應(yīng)該結(jié)合其特點(diǎn)，表現(xiàn)出深沉、柔和的情緒色彩，舞蹈動(dòng)作應(yīng)該流暢，但又有一定的停頓和節(jié)奏變化，以呼應(yīng)音樂中的長音和短音。

舞蹈動(dòng)作中提到的“長短”可能是指在節(jié)奏或節(jié)拍中的變化。在一拍內(nèi)完成由上做屈伸動(dòng)作或由下做屈伸動(dòng)作，意味著在音樂的一個(gè)節(jié)拍內(nèi)，舞者需要完成一次腿部的彎曲和伸直動(dòng)作。在由下做屈伸動(dòng)作的過程中，舞者首先需要在預(yù)備拍子時(shí)，身體輕盈地向上提起且充分吸氣。這個(gè)動(dòng)作可以想象成舞者準(zhǔn)備進(jìn)行跳躍或升空的動(dòng)作。在第一拍四分節(jié)奏時(shí)，舞者一腳向前或向后上步，雙腿有韌勁、柔和地彎曲，緩緩地呼氣。這一步可能需要舞者保持身體的穩(wěn)定和重心，同時(shí)展示腿部的靈活性和柔韌性。在繼續(xù)的八分節(jié)奏中，舞者控制著呼吸把雙腿抻直[3]。這個(gè)階段，舞者需要展示身體的力量和平衡，同時(shí)也要保持呼吸的平穩(wěn)和流暢。在第二、三、四拍中，舞者反復(fù)進(jìn)行與此相同的步法和呼吸。這部分可能是指舞者在整個(gè)舞蹈中重復(fù)這種由下做屈伸的動(dòng)作，并在這個(gè)過程中保持動(dòng)作的連貫性和呼吸的有機(jī)結(jié)合。這種舞蹈動(dòng)作強(qiáng)調(diào)的是舞者對身體的控制和呼吸的調(diào)節(jié)，旨在展現(xiàn)舞者的技術(shù)水平和藝術(shù)表現(xiàn)力?！伴L短”舞步的速度緩慢，需要舞者在屈伸期間保持身體的柔和與韌性，這樣才能夠使身體各部分相互之間聯(lián)系，保證與呼吸的相互結(jié)合，增強(qiáng)舞蹈的表現(xiàn)力，使觀眾能夠更好地感受舞蹈的韻律和節(jié)奏。

2.4“噔嘚空長短”舞蹈

“噔嘚空長短”主要就是對長鼓演奏的聲音模仿，并以此命名節(jié)拍，主要就是以八分之十二拍的形式組建成為小節(jié)，速度為中速，主要可以展現(xiàn)出喜氣洋洋的特色。這種節(jié)奏雖然比較簡單，但是其特有的情緒色彩卻非常突出，使得“噔嘚空長短”舞蹈能夠直接體現(xiàn)其樂觀和愉快的情感。在“噔嘚空長短”舞蹈中，舞者通過模仿長鼓的聲音和節(jié)奏，來表達(dá)這種獨(dú)特的情緒色彩。這種舞蹈的特點(diǎn)是動(dòng)作簡單、節(jié)奏明快，舞者通過模仿長鼓的聲音，來表達(dá)對美好生活的向往和慶祝。

“噔嘚空長短”是一種具有獨(dú)特節(jié)奏和身體動(dòng)作的舞蹈，通常在一拍節(jié)奏內(nèi)完成一次屈伸動(dòng)作，在開始舞蹈之前，舞者應(yīng)沉浸在興奮的狀態(tài)中，感受身體的動(dòng)感。在第一拍附點(diǎn)八分、十六分節(jié)奏中，舞者需要將身體的感覺向上浮起，同時(shí)邁出右腳或左腳，邁出的步伐應(yīng)有分量，展現(xiàn)出一定的力量，另一腳跟抬，保持身體平衡。在八分節(jié)奏中，右腿或左腿略柔屈，展現(xiàn)出舞蹈的柔美和流動(dòng)性。舞者需要反復(fù)進(jìn)行相同的屈伸動(dòng)作，但每次屈伸都需要保持連貫性，以保證舞蹈的流暢性和整體感?！伴L短”在此舞蹈中代表著歡快且悠悠擺動(dòng)的“味道”，舞者需要結(jié)合“長短”的特點(diǎn)，有機(jī)地協(xié)調(diào)和結(jié)合靜呼吸與抻呼吸，以展現(xiàn)舞蹈的韻味和美感。在第一拍腳邁出時(shí)，舞者需要以抻呼吸舒展地呼氣，展現(xiàn)情緒的驟落，緊接著以靜呼吸過渡到第二拍步法，使舞蹈更加流暢自然。獨(dú)特的舞蹈方式使舞者可以充分展示自己的身體語言和情緒表達(dá)，同時(shí)也能夠?qū)⒁魳返墓?jié)奏和韻律融入舞蹈之中，呈現(xiàn)出一種極具感染力的藝術(shù)效果。

2.5“它令長短”舞蹈

“它令長短”是一種朝鮮族的傳統(tǒng)音樂，從古至今一直深受朝鮮族人民的喜愛，它以獨(dú)特的八分之十二拍節(jié)奏為特點(diǎn)，呈現(xiàn)出一種慢速而富有特色的音樂風(fēng)格。這種音樂節(jié)奏不僅具有詼諧有趣的特點(diǎn)，還有著豐富的情感表達(dá)力和藝術(shù)魅力。在“它令長短”的音樂中，強(qiáng)弱有規(guī)律地在每拍節(jié)奏中得到展現(xiàn)，使得整個(gè)樂曲更具有感染力和活力，也讓舞蹈動(dòng)律更加豐富多樣，體現(xiàn)出了朝鮮族舞蹈的獨(dú)特風(fēng)格和韻味。

“它令長短”舞蹈當(dāng)中的屈伸與上韌抻屈伸步法，是一種富有韻律和表現(xiàn)力的舞蹈動(dòng)作，這種步法通常在一拍內(nèi)完成，強(qiáng)調(diào)身體各部位的協(xié)調(diào)和韻律感。下屈伸步法開始于下沉韻，舞者需要在預(yù)備拍時(shí)，將全身感覺向上浮起，同時(shí)保持膝部抻直。然后深深吸一口氣，向下蹲，并在第一拍節(jié)奏時(shí)，將右腳或左腳向前或向后邁出，同時(shí)呼出吸進(jìn)的氣，完成一次下重沉屈伸動(dòng)作。此時(shí)，雙臂在七位做繞晃動(dòng)作，為舞蹈增添動(dòng)感和韻律感[4]。在第二拍節(jié)奏時(shí)，左腳或右腳再做一次相同的動(dòng)作，從而進(jìn)行反復(fù)屈伸。舞者在屈伸動(dòng)作展現(xiàn)期間，應(yīng)時(shí)刻保證體魄與分寸，這樣可以讓舞蹈看起來更加具有表現(xiàn)力。尤其是在進(jìn)行上抻屈伸動(dòng)作展示的過程時(shí)，需要讓舞者保持深沉的呼吸，避免動(dòng)作輕飄或無力。這種步法在“它令長短”舞蹈中具有重要意義，通過身體各部位的協(xié)調(diào)和韻律感，展現(xiàn)出舞蹈的美感和藝術(shù)價(jià)值。同時(shí)這種步法也可以作為基礎(chǔ)訓(xùn)練，幫助舞者提高身體控制能力和表現(xiàn)力。

3 結(jié)語

本文通過系統(tǒng)分析朝鮮族舞蹈中的“長短”，不僅指出了“長短”在朝鮮族舞蹈中的具體運(yùn)用，也進(jìn)一步闡釋了其對朝鮮族舞蹈藝術(shù)發(fā)展的影響，從而在理論上豐富了朝鮮族舞蹈藝術(shù)的研究，也為朝鮮族舞蹈實(shí)踐提供了有益的指導(dǎo)?！?/p>

引用

[1] 金煥雯.多感官教學(xué)在朝鮮族舞蹈教學(xué)中的實(shí)踐研究[D].北京：中央民族大學(xué)，2024.

[2] 肖惠.論朝鮮族舞蹈的節(jié)奏特點(diǎn)與風(fēng)格特征——以“安旦長短”為例[J].戲劇之家，2021（11）：119-120.

[3] 杜帥敏.比較教學(xué)法在民族舞蹈教學(xué)中的運(yùn)用[D].北京：中央民族大學(xué)，2022.

[4] 謝媛媛.朝鮮族舞蹈《長鼓行》中“長短”節(jié)奏的運(yùn)用[D].秦皇島：燕山大學(xué)，2020.

作者簡介：楊伊然，女，黑龍江大慶人，本科，就讀于東北師范大學(xué)。