陳昱翰 張佳樊

《紅樓夢》是一部關于生活和社會的百科全書?！都t樓夢》關于服飾文化的描述，毫不夸張地說，是中國服飾文化的集大成者，對研究中國歷史文化有著重要的價值。探索《紅樓夢》服飾文化，仿佛能穿越時空，置身作者所處的時代，領略那個時代的歷史背景。《紅樓夢》服飾文化對現(xiàn)代服飾設計也有借鑒意義。《紅樓夢》中人物的服飾豐富多彩，蘊含著豐富的服飾文化內涵。本文從服飾造型和服飾材質兩個方面分析《紅樓夢》中人物服飾的典型形象，探究作者是如何用服飾反映每個角色的身份、地位和個性的。

0 引言

服裝是影視文化中最基本的元素之一，它反映了各個國家和地區(qū)的審美趣味，其作用不局限于傳統(tǒng)的審美意義和大眾娛樂的基本審美價值。服飾在一定程度上，反映了一個民族的審美水平。服裝作為一種傳播文化的手段，不僅為塑造人物，營造環(huán)境氛圍提供了條件，而且具有強烈的視覺沖擊力。

改革開放以來，中國電視劇產業(yè)得到了蓬勃發(fā)展，成為廣受中國人歡迎的休閑方式。中國歷史悠久，文化底蘊深厚，古裝電視劇在中國電視發(fā)展史上占有非常重要的地位，改編自名著的電視影視更是百花齊放。其中，最具有代表性的便是電視劇《紅樓夢》（如圖1）。其跌宕起伏的劇情讓無數(shù)觀眾或者書迷流連，同時也為劇中人物服飾的還原而稱奇。

史延芹在《紅樓夢》中設計了2700多套服裝。最可貴的是，每一套服裝都有自己獨特的特點，能夠使小說人物中的人物形象更加豐滿。劇中的服飾也為觀眾展示了明代中后期貴族家庭的服飾特點。史延芹設計的服飾不僅有戲曲文化的特點，而且符合人物的特點，更加能體現(xiàn)出人物的身份、地位和性格特征。

1 典型人物服飾形象

人物形象特點，最鮮明的當屬管家奶奶王熙鳳。小說形容她是“頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項上帶著赤金盤螭瓔珞圈，裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋鍛窄裉襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。[1]”在電視劇中，她常常穿著大紅色的衣服，這種顏色在中國傳統(tǒng)文化中象征著喜慶和熱烈，同時也反映出王熙鳳的性格特點——熱情、活潑、張揚。同時，也凸顯了她管家奶奶的高貴身份。此外，王熙鳳全身充滿了她的小算盤，使她美麗迷人的貴婦形象深入人心（如圖2）。王熙鳳的服裝隨著她的情緒和場合的變化而有所改變。比如，當她需要表現(xiàn)出自己的權威和嚴肅態(tài)度的時候，她會選擇更為莊重、簡約的服裝。此外，她的服裝會隨著季節(jié)的變化而調整，說明她對服裝的理解頗深，對生活的品味非常高，活得特別精致。

王熙鳳穿的衣服是五色緙絲石青銀鼠褂。五色緙絲沿用了隋、唐、宋的一些技術，用熟絲做緯線，生絲做經線。彩色絲綢和單色絲綢之間，也有熟絲和生絲之分，由其組成的圖案稱為緙絲。緙絲是一種獨特的織造技藝，被譽為“織中之圣”。是通過通經斷緯的方式，將各種顏色的小梭子按圖案色彩分別挖織，從而達到織出來的物品的花紋與素地、色與色之間呈現(xiàn)出像刀刻一樣的形象。因此，緙絲成品的花紋，正反兩面如一，也被人們譽為“絲綢上的雕刻藝術”。

其次是賈寶玉，他一般有兩套裝扮。一是他出去見客的服裝。“頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠抹額；穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結長穗宮絳，外罩石青起花八團倭鍛排穗褂；登著青緞粉底小朝靴。項上金螭瓔珞，又有一根五色絲絳，系著一塊美玉。”二是他換的居家服，“身上穿著銀紅撒紅半舊大襖，仍舊帶著項圈、寶玉、寄命鎖、護身符等物；下面半露松花撒花綾褲腿，錦邊彈墨襪，厚底大鞋?！辟Z寶玉的服飾材質十分考究，經常穿著綢緞衣物，這是為了與他的富貴身份相匹配。綢緞具有光澤度高、柔軟舒適等特點，這是和賈寶玉溫潤儒雅的性格相得益彰的。此外，他經常穿著軟獅子毛制成的袍子和外套，軟獅子毛是一種用于制作冬季服裝的毛料，具有保暖性好、手感柔軟等特點。

從賈寶玉的裝扮風格上來看，可以看出賈寶玉是一個叛逆且桀驁不馴的人。同時，他又平易近人、溫順善良。

林黛玉的服裝風格以清新優(yōu)雅為主，因此她的大部分服裝都采取較淺色系的配色方案，主要是白色、藍色和粉色貫穿始終，這不難看出她性格特點。她的衣服款式多樣，包括襦裙、斗篷、長襖等，每一款都是精心打造的。林黛玉的服飾細節(jié)也十分考究。例如，她的衣服上常常會出現(xiàn)梅、蘭等花卉的刺繡，這些花卉的冷艷和馨雅，恰如其分地表現(xiàn)了林黛玉既倔強又幽雅的氣質。此外，她的服飾還大量使用了紗、絹、絲、綃等輕薄的貴重面料，不僅體現(xiàn)了她的貴族身份，也凸顯了她的個性。

從以上這幾個例子中不難看出，明清時期，階級等級是非常嚴格的，人們十分注重身份和地位，他們所穿著的服飾要能凸顯他們的身份地位，同時一定程度上從側面體現(xiàn)出人物的性格特點，使每個人物形象都十分鮮明。以明清時代的時代背景來說，階級的存在，讓人對自己的地位有明確認知，有利于維持社會秩序，防止惹是生非。同樣，也會容易讓人沉迷于權力無法自拔，追求極高的生活品質來展示自己的身份地位，從而加速官場社會上的腐敗和拜金風氣。

同時，《紅樓夢》中的服飾反映出文化價值觀的變化以及政治體制的影響。

文化價值觀的變化：《紅樓夢》中的服飾也受到了當時社會文化、審美觀念和風尚的影響。例如，儒家文化強調禮儀、規(guī)范和對稱美，這在《紅樓夢》的服飾中得到了充分體現(xiàn)。通過對服飾的分析，我們可以了解到當時社會的文化價值觀和審美取向。

政治體制的影響：《紅樓夢》中的服飾也受到了政治體制的影響。例如，貴族階層的服飾充滿了皇家氣派，如鳳冠霞帔、玉帶金鉤，都表現(xiàn)出對皇權的忠誠和恭敬。而對于平民階層來說，他們的服飾則更多地體現(xiàn)了謙卑的美學。

2 典型人物服飾材質

在《紅樓夢》中，人物的服裝材質也千變萬化。其中，對棉、毛、絲、麻等織物的運用有詳細記載，我們在沈從文《中國古代服飾研究》中也能找到答案。他認為，“《紅樓夢》描述清初絲綢錦繡及各種外來紡織品在衣著和服用中的應用，除部分材料近于子虛烏有，大部分都還可以從故宮博物院藏品中發(fā)現(xiàn)并保存得完整如新。[2]”《紅樓夢》詳細描述了那個時代貴族婦女甚至女仆從的服飾，并介紹了許多服裝材料。

例如，薛寶琴收到賈母賞賜的那一領“鳧靨裘”斗篷，正是用“野鴨子頭上的毛作的”。之后，賈寶玉的那件“雀金裘”斗篷，就是像它的名字那樣“拿孔雀毛拈了線織的”，還有許多的描述都展現(xiàn)了當時貴族奢靡的生活。

而事實上，王公貴族的主要衣物材料都是非常高級的，是用金線與各色華麗的織物交織而成的紗、鍛、維絲等。為此，還產生了后來的黃金編織技術，用金線作為緯線來編織花朵，使織物具有金色的光澤。在織金技術發(fā)展的同時，也出現(xiàn)了其他令人難以置信的工藝，比如上文所說的“雀金裘”工藝是真實存在的，用鳥的羽毛，尤其是孔雀的尾羽，擰成線，用織物編織在一起，從而露出它的花紋。

服裝設計有三個要素，其中材料是很重要的要素之一。同樣，材料為服裝的設計構成提供了基礎?！都t樓夢》中這些衣服的材質多種多樣，其中包括：（1）毛織品，如賈寶玉的“哆羅呢狐貍皮襖”、李紈“穿一件青哆羅呢對襟褂子”。（2）棉紡織品，《紅樓夢》人物的服飾材料，完美地反映了當時棉紡工具和工藝的水平。如第二十二集“芳官穿著海棠紅小棉襖”，這有力地印證了棉紡織品在《紅樓夢》的時代已經被廣泛運用。

而在服飾款式的上，《紅樓夢》中的服飾款式多種多樣，既有傳統(tǒng)的漢服款式，也有受到滿族服飾的影響的服飾。例如，賈寶玉常穿的箭袖就是典型的滿族服飾。此外，書中的服飾款式也體現(xiàn)了人物的性格和社會地位。比如，賈寶玉的服飾通常華麗而鮮艷，以紅色為主，這既符合他的貴族身份，也反映了他熱情奔放的性格。

3 結語

綜上所述，《紅樓夢》的服飾展現(xiàn)出許多的意義。

顏色象征：在《紅樓夢》中，服飾顏色被用來象征人物的性格和社會地位。例如，紅色在中國傳統(tǒng)文化中象征著吉祥、喜慶，因此在小說中，經常出現(xiàn)的人物如賈寶玉、薛寶釵等貴族子弟所穿的服飾華麗繁復，且多以紅色為主，暗示了他們高貴的身份和熱烈的情感。

款式變化：服飾的款式變化也反映了社會等級的變化。例如，貴族和王公大臣的服飾通常更為復雜和精致，而普通百姓的服飾則相對簡單和樸實。這種服飾上的差異，反映了清代社會的等級分化和嚴格的禮儀規(guī)范。

材質選擇：服飾的材質也被用來反映人物的經濟實力和社會地位。例如，綢緞、麻布、棉紗等不同的材質，通過不同的工藝制作而成，彰顯了不同人物的身份與地位。

情感表達：服飾還可以用來表達人物的情感狀態(tài)。例如，當林黛玉感到憂郁愁悶時，她通常穿著冷色調的服飾，如藍色、灰色等，以烘托出她內心的凄涼。而當她心情愉快時，則穿著暖色調的服飾，如紅色、橙色等，反映出她內心的喜悅。

《紅樓夢》這部電視劇中的人物服裝、色彩搭配等，都讓每個人物的形象更加鮮明，躍然紙上，讓人印象深刻。劇中人物的社會地位、性格特征，甚至氣質品味都與原著一致，充分展現(xiàn)了《紅樓夢》人物服飾文化的精妙之處。■

引用

[1] 曹雪芹.紅樓夢[M].岳麓書社，1987.

[2] 沈從文.中國古代服飾研究（增訂本）[M].上海：上海書店出版社，1996.

作者簡介：陳昱翰（2002—），男，浙江諸暨人，本科，就讀于紹興文理學院商學院；張佳樊（2002—），女，浙江長興人，本科，就讀于紹興文理學院商學院。