文_徐濤

安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

內(nèi)容提要：盛唐是我國(guó)封建社會(huì)的繁榮時(shí)期，藝術(shù)高度成熟。張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》即是這一時(shí)期繪畫藝術(shù)的代表?！峨絿?guó)夫人游春圖》畫面中的人物、形象錯(cuò)落有致，線條富有動(dòng)勢(shì)，位置經(jīng)營(yíng)強(qiáng)調(diào)韻律感，設(shè)色典雅并具有很強(qiáng)的裝飾性。本文主要從構(gòu)圖、線條、設(shè)色三個(gè)方面對(duì)《虢國(guó)夫人游春圖》中藝術(shù)形式語(yǔ)言進(jìn)行解讀。

唐代，人物畫逐漸向?qū)憣?shí)方向發(fā)展，出現(xiàn)了表現(xiàn)士大夫婦女貴族生活的寫實(shí)題材，張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》（圖1）就是其中的代表作品。

圖1 張萱 虢國(guó)夫人游春圖 （宋摹本）

《虢國(guó)夫人游春圖》原作已經(jīng)丟失，目前收藏在遼寧省博物館的是宋代摹本。此圖描繪了一派春意盎然的春天景象。唐玄宗時(shí)期，為了方便人們游春，唐玄宗將漢武帝所造之“曲江池”修整一新，使其成為花草繁盛、水光瀲滟的游覽勝地。每逢三月三，貴婦人都會(huì)到這里來(lái)游玩。喜歡熱鬧的虢國(guó)夫人當(dāng)然不會(huì)錯(cuò)過(guò)這樣的好機(jī)會(huì)。在這幅畫卷上，一共有九個(gè)人、八匹馬。構(gòu)圖疏密有致，線條纖長(zhǎng)圓潤(rùn)，賦色濃麗。人物服飾華麗，儀態(tài)雍容，馬匹健壯豐腴。這幅畫反映了唐代統(tǒng)治階級(jí)驕奢淫逸的生活。

在《虢國(guó)夫人游春圖》這幅畫中，游春隊(duì)伍最前面的一位中年侍者騎著一匹淡黃色的駿馬，頭上戴著烏紗冠。第二位騎青馬的是一位妙齡少女（圖2），黑發(fā)向兩邊分開，綰了“雙丫髻”，這是古代宮女常有的發(fā)型。未成年或未婚嫁的女子，多將頭發(fā)集束于頂，編結(jié)成兩個(gè)髻。其狀與樹丫相似，故名“丫頭”，亦稱“丫”。因有兩髻，故其又名“雙丫髻”，一般為侍婢、童仆以及兒童常梳的發(fā)式。[1]這位少女穿著一件紅色的窄袖長(zhǎng)袍，下襯紅花白錦裙。在她的左側(cè)，跟著一名中年侍者，騎著一匹黑馬，著粉白色的圓領(lǐng)窄袖衫。此三騎為前導(dǎo)。緊接著便是簇?fù)碇奈弪T，其中前兩騎便是虢國(guó)夫人姐妹。虢國(guó)夫人（圖3）處于畫卷的正中央，右手拿著一根鞭子，鞭子筆直地垂在地上。她豐潤(rùn)的臉上化著淡淡的妝容，頭發(fā)烏黑，梳著一個(gè)高高的發(fā)髻，顯得很是瀟灑。她身著淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金團(tuán)花的胭脂色大裙。在虢國(guó)夫人左面與其并轡前行的是秦國(guó)夫人，打扮和前者幾乎一模一樣，只是衣服的顏色不太一樣。秦國(guó)夫人側(cè)頭看了一眼虢國(guó)夫人，似乎在抱怨什么。在虢國(guó)夫人姐妹之后，橫列為后衛(wèi)三騎。老年侍姆站在中間，右手護(hù)著鞍前的小女孩。小女孩左手把住鞍橋，神色很平靜。右邊的中年侍者衣著和最前面的侍者一模一樣。左側(cè)紅衣少女裝束與第二騎少女相似。

圖3 張萱 《 虢國(guó)夫人游春圖》 中虢國(guó)夫人形象

雖然此作名為“游春”，但是畫面上并無(wú)花草樹木。但我們從《虢國(guó)夫人游春圖》中人的衣著能看出季節(jié)，感受到盎然的春意。

一、《虢國(guó)夫人游春圖》形式語(yǔ)言分析之構(gòu)圖

在構(gòu)圖方面，《虢國(guó)夫人游春圖》畫面前松后緊，錯(cuò)落有致。作品中的各騎或散或聚，作者運(yùn)用先疏后密的構(gòu)圖，利用前進(jìn)的態(tài)勢(shì)，突出虢國(guó)夫人的核心地位。如果整體構(gòu)圖沒(méi)有協(xié)調(diào)好，該重點(diǎn)突出的給省略了，該疏的地方給處理密了，該輕的地方給畫重了，就會(huì)影響畫面的最終效果。[2]這整幅畫氣息通透流暢，節(jié)奏舒緩，構(gòu)圖疏密有致，給人一種心曠神怡的感覺(jué)。

二、《虢國(guó)夫人游春圖》形式語(yǔ)言分析之線條

線條的使用是中國(guó)繪畫之精髓所在?！峨絿?guó)夫人游春圖》中，秦國(guó)夫人與虢國(guó)夫人的服飾描繪都一絲不茍，展現(xiàn)出曲線美，盡顯雍容華貴。畫者在繪畫中會(huì)依據(jù)所描繪的景物及人的情緒需要選用不同的線條勾勒。比如，畫者運(yùn)用了節(jié)奏明快、力度與動(dòng)勢(shì)適中、方向明確的線描，通過(guò)線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)、輕重、濃淡、剛?cè)?、虛?shí)等變化，生動(dòng)地刻畫出虢國(guó)夫人姊妹、侍從等人物形象。畫者通過(guò)不同的線條塑造出了不同人物的氣質(zhì)和個(gè)性。畫者對(duì)線條的使用達(dá)到了六朝南齊畫家謝赫在《古畫品錄》中提到的“畫有六法”中的“氣韻生動(dòng)”，以及顧愷之“形神兼?zhèn)洹崩碚摰淖罡呔辰?。[3]

三、《虢國(guó)夫人游春圖》形式語(yǔ)言分析之設(shè)色

在設(shè)色方面，畫中人的衣服紋路采用“低染法”，又叫“凹染法”，即沿衣服紋路勾畫，面部設(shè)色也采用相同的方式。在色彩配置和色彩結(jié)構(gòu)的處理方面，畫者有著獨(dú)到的見解。在畫面的整個(gè)色彩結(jié)構(gòu)中，粉白、淺紅色喻示著春天，傳遞出春天的信息。

謝赫在《古畫品錄》中提到的“隨類賦彩”理念基本上確立了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫設(shè)色的框架與標(biāo)準(zhǔn)。我們可從中國(guó)繪畫作品的設(shè)色歷程中或多或少看出畫家并不拘泥于對(duì)象的固有顏色。此外，中國(guó)繪畫藝術(shù)自古強(qiáng)調(diào)色彩對(duì)比，以增強(qiáng)畫面視覺(jué)效果?！峨絿?guó)夫人游春圖》中色彩以黑、白、紅三色為主，以綠、青為輔，形成了鮮明的對(duì)比。畫面整體色彩和諧，艷而不俗。細(xì)細(xì)體味畫面中的人物刻畫，首位侍從的服裝顏色和最后抱著孩子的老年侍姆的連衣裙顏色，形成了鮮明的對(duì)比。同時(shí)，在人物衣著的描繪上用了一些藍(lán)色的顏料，讓整個(gè)畫面的顏色變得富有韻律?！峨絿?guó)夫人游春圖》中這匹黑色的馬（圖4），其色彩在整個(gè)畫卷中都是偏重的，在畫面前疏后密的構(gòu)圖中起到了一定的平衡作用，突出了墨在中國(guó)畫中的作用。

圖4 張萱 《 虢國(guó)夫人游春圖 》中黑馬形象

結(jié)語(yǔ)

在張萱《虢國(guó)夫人游春圖》出現(xiàn)之前，以婦女為題材的人物繪畫寥寥無(wú)幾。從這一點(diǎn)可以看出，作為以現(xiàn)實(shí)婦女生活為題材的繪畫創(chuàng)作，《虢國(guó)夫人游春圖》具有時(shí)代意義，對(duì)后世仕女畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?！峨絿?guó)夫人游春圖》對(duì)我們學(xué)習(xí)和理解張萱的繪畫，以及了解唐代仕女畫的發(fā)展，都有一定的參考價(jià)值。