張金蘭

《滕王閣序》是初唐著名的文人王勃所作的一篇駢文。作者起筆先寫洪州的地勢，然后寫人才，寫宴會，寫滕王閣及其四周的景色，再從宴飲聚會寫到人生際遇，抒發(fā)了懷才不遇的心情，之后又細細記敘了自己的遭際，展現(xiàn)了自己的抱負，表達了懷才不遇的憤懣心情。整篇作品始終以秋日之景為主要的描寫對象，詳細地描寫了秋日優(yōu)美動人的景色，具有極高的美學價值。接下來，筆者就談?wù)劇峨蹰w序》中景物的特點。

一、色彩繽紛

作者不惜筆墨，著重描寫了景物繽紛的色彩，尤其注重突出其在色彩上的變化，使得所繪之景如在讀者的眼前。

作者在描寫自然景色的時候采用了大量描寫顏色的詞語來突出景物的特點，如“紫電青霜”“纖歌凝而白云遏”“睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆”。作者不僅抓住了景物最主要的色彩特征，而且以色調(diào)鮮艷的詞語細作描繪，以“紫”來形容閃電，以“青”來形容秋霜，以“白”來形容空中的云彩，以“綠”來形容園中的翠竹。這些景物色彩繽紛，給人一種光彩奪目的感覺。又如“飛閣流丹”中的“流丹”，“層巒聳翠”中的“聳翠”，“青雀黃龍之軸”中的“青雀”與“黃龍”，以動詞搭配顏色詞，或以顏色詞搭配名詞，使得景物熠熠生輝。尤其是“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”，作者不囿于描繪靜止的畫面，而是極力寫出水光山色的變幻之美。前一句樸素淡雅，后一句設(shè)色凝重，難怪會被人稱為“摹寫三秋之景的名句”。《滕王閣序》好似一幅出自名家之手的水墨畫，設(shè)色濃淡相宜，構(gòu)圖精巧自然。作者時而揮灑潑墨，時而著意點染，展現(xiàn)了景物的綺麗之色。閱讀他的《滕王閣序》，我們自然會產(chǎn)生“人在畫中游”的巧妙感受。

二、層次分明

除了景物的顏色外，作者還十分注重景物的層次。他按照由近及遠的順序細細描寫，為我們呈現(xiàn)了一幅層次分明的秋日水墨畫。

以文章的第二自然段和第三自然段為例?！皩訋n聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地”，寫的是遠景，壯麗的樓閣被建在秀麗的山川之上，真是巧奪天工?！苞Q汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢”，主要描寫了滕王閣四周的景色，是近景；“披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚”，主要描寫了山巒、平原、湖泊和河流，是中景；“云銷雨霽，彩徹區(qū)明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，則主要描寫了水田浩淼、落霞與孤鶩齊飛的景象，是遠景。遠景、中景、近景層次分明又高度和諧，共同組成了一幅立體的秋日畫卷，將秋日美景盡數(shù)囊括其中。作者在描寫自然景色之時，從不拘泥于某一景或某一物，而是著眼于全局，既寫出了近景的多姿多彩，又寫出了遠景的遼闊與壯觀，使讀者獲得了身臨其境的審美體驗。

《滕王閣序》雖然短小，卻非常有氣勢。作者在落筆之前進行了精心的構(gòu)思，非常注重呈現(xiàn)景物的層次感，以豐富的手法增強了畫面的縱深感，使得整篇文章如詩一般短小精煉，如畫一般意趣無窮。

三、虛實相間

虛實相間是《滕王閣序》中景物的又一大特色。為彰顯滕王閣的壯觀，作者在對自然景色進行描繪的同時，充分發(fā)揮自己的想象和聯(lián)想，將虛景與實景結(jié)合起來，使得筆下的景色如夢如幻。

比如，“時維九月，序?qū)偃?。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”，就是作者筆下的實景。在靜止的畫面中，光與影不斷地變化，使靜態(tài)的湖光山色富有動感。作者在對自然景物進行細致描寫的基礎(chǔ)上，還大膽地進行了聯(lián)想。比如，“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦”，這并非作者親眼所見的實景，而是他結(jié)合自己所聽到的聲音聯(lián)想出來的，是虛景。作者通過聯(lián)想，描繪出了遠方的景色，開闊了讀者的眼界，賦予了讀者以視通萬里的“超能力”。又如，“望長安于日下，目吳會于云間。地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠”，雖然作者身處滕王閣內(nèi)，但他腦海中浮現(xiàn)出的畫面卻是遠在千里之外的長安的景象。這些景物不是作者當時親眼所見的，也屬于虛景。在閱讀的過程中，讀者不禁會生出“與日月天地同游”之感。除此之外，作者還十分注重突出虛景與實景之間的區(qū)別。他常常以“虛景”的空曠邈遠來襯托“實景”的絢麗多彩，使得實景更加生動貼切，虛景更加變幻莫測。

在《滕王閣序》一文中，作者極盡想象之能事，使景物虛實相間、相映生輝，極大地增強了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

總而言之，閱讀了《滕王閣序》，我們會發(fā)現(xiàn)作者在寫景方面可謂獨具匠心。他在精心構(gòu)思的基礎(chǔ)上，引用大量的典故，以典雅凝練的語言描寫了所見、所想之景，使筆下的景物色彩繽紛、層次分明、虛實相間。