【摘要】中國(guó)古典小說(shuō)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展，已形成特有的敘事風(fēng)格，敘述空間與故事共同存在，空間性敘事方式的特征分析對(duì)研究中國(guó)古典小說(shuō)具有重要作用。本文將結(jié)合中國(guó)古典小說(shuō)空間性敘事相關(guān)概念，從敘事功能、語(yǔ)言風(fēng)格、敘事策略、敘事作用與空間構(gòu)建意義五方面研究空間性敘事的特點(diǎn)，從空間敘事角度解讀中國(guó)古典小說(shuō)。

【關(guān)鍵詞】古典小說(shuō)；空間性敘事；敘事特征

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2023）24-0048-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.24.015

空間性敘事理論誕生于20世紀(jì)，由西方傳入中國(guó)，為中國(guó)古典小說(shuō)研究提供全新研究思路，逐漸受到研究學(xué)者的重視，理解中國(guó)古典小說(shuō)內(nèi)涵的途徑增多。因此，研究學(xué)者學(xué)習(xí)空間性敘事理論相關(guān)概念，將該理論用于中國(guó)古典小說(shuō)分析，探究中國(guó)古典小說(shuō)的空間性敘事特征，豐富解讀中國(guó)古典小說(shuō)的角度，促進(jìn)研究工作發(fā)展。

一、中國(guó)古典小說(shuō)空間性敘事介紹

（一）空間性敘事概念

時(shí)間與空間是小說(shuō)敘事的基本維度，傳統(tǒng)敘事學(xué)僅將時(shí)間作為研究重點(diǎn)，忽視了空間在小說(shuō)敘事研究中的重要性，直至1945年“空間性敘事”首次出現(xiàn)在文學(xué)研究著作中，并對(duì)世界敘事學(xué)研究產(chǎn)生影響，表明空間關(guān)系處理是小說(shuō)敘事的關(guān)鍵步驟。列斐伏爾著作《空間的產(chǎn)生》創(chuàng)新空間觀念，將小說(shuō)敘事空間分為主觀意識(shí)空間、表象空間與物質(zhì)空間，在學(xué)術(shù)界引發(fā)轟動(dòng)，并提出“空間由人的活動(dòng)而產(chǎn)生”理念。國(guó)內(nèi)空間性敘事研究時(shí)間短，近年來(lái)才受到學(xué)者的重視，龍迪勇著作的《空間敘事學(xué)》對(duì)中國(guó)古典小說(shuō)空間性敘事特征研究起到推動(dòng)作用，敘事學(xué)研究者逐漸認(rèn)識(shí)到空間性敘事研究的重要性?？臻g性敘事特征是作者敘事處理技巧的體現(xiàn)，研究過(guò)程更關(guān)注空間參與小說(shuō)敘事的方式，有助于深化讀者對(duì)中國(guó)古典小說(shuō)蘊(yùn)含思想的理解。

（二）空間描寫概述

中國(guó)古典小說(shuō)對(duì)于空間的描寫最早可追溯至先秦時(shí)期，小說(shuō)創(chuàng)作者的空間意識(shí)較強(qiáng)，在創(chuàng)作過(guò)程中將時(shí)間與空間作為統(tǒng)一整體，這也是歷朝歷代涌現(xiàn)大量?jī)?yōu)秀文學(xué)作品的主要原因。小說(shuō)文體在秦朝以前并未形成，但由《山海經(jīng)》等文學(xué)作品中可發(fā)現(xiàn)，該時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作者已經(jīng)熟練掌握空間性敘事方式的運(yùn)用技巧，以空間角度敘述故事。文學(xué)發(fā)展至唐代出現(xiàn)中國(guó)古典小說(shuō)最典型的文體，相較于以往文學(xué)作品，唐傳奇的現(xiàn)實(shí)主義色彩濃厚，敘事過(guò)程中空間轉(zhuǎn)換更加靈活，唐代晚期裴铏創(chuàng)作小說(shuō)《傳奇》敘事方式將古人的空間意識(shí)體現(xiàn)得淋漓盡致。明清時(shí)代的章回體小說(shuō)空間敘事結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜，創(chuàng)作者在敘事過(guò)程中處理多元化空間結(jié)構(gòu)的方式巧妙，空間敘事成為小說(shuō)的主要敘事手段，且敘事空間的表現(xiàn)形式更加多樣化。

（三）空間敘事類型

第一，物理空間即現(xiàn)實(shí)敘事空間，將現(xiàn)實(shí)世界真實(shí)存在的空間作為小說(shuō)敘事空間，這種空間敘事類型為讀者展現(xiàn)小說(shuō)主人公的生活環(huán)境，小說(shuō)創(chuàng)作者對(duì)此類空間特點(diǎn)最為熟悉，是中國(guó)古典小說(shuō)常用空間敘事方式。第二，虛擬空間敘事，這種敘事空間表現(xiàn)形式超越現(xiàn)實(shí)，以作者的現(xiàn)象和民間傳說(shuō)構(gòu)建而成，最具代表性小說(shuō)作品為蒲松齡創(chuàng)作的《聊齋志異》，鬼怪描寫為該小說(shuō)的主要敘事方式，構(gòu)建的敘事空間與真實(shí)世界不同，這種敘事方式塑造人物性格更加立體，借助虛幻空間敘事手段映射現(xiàn)實(shí)生活。第三，社會(huì)層面的敘事空間，此類空間具有社會(huì)屬性，將小說(shuō)中描寫故事置于社會(huì)環(huán)境中，展現(xiàn)不同社會(huì)空間的社會(huì)關(guān)系，如清代紀(jì)昀小說(shuō)作品《閱微草堂筆記》中構(gòu)建大量社會(huì)層面的空間用于敘事，通過(guò)這種空間敘事手段展現(xiàn)出紀(jì)昀處理社會(huì)關(guān)系的智慧，使讀者更容易理解創(chuàng)作者的創(chuàng)作目的。

二、中國(guó)古典小說(shuō)空間性敘事特征

（一）空間性敘事功能

1.意蘊(yùn)營(yíng)造

區(qū)域空間構(gòu)建是中國(guó)古典小說(shuō)常用空間性敘事手段，在小說(shuō)敘事過(guò)程中營(yíng)造意蘊(yùn)，將小說(shuō)敘述的故事置于具體地理位置，環(huán)境特色與故事內(nèi)容高度統(tǒng)一，為讀者營(yíng)造良好的故事氛圍，故事情節(jié)更加豐富。中國(guó)疆域遼闊，各地區(qū)地理環(huán)境、生活習(xí)慣差異明顯，區(qū)域空間的構(gòu)建將故事情節(jié)與區(qū)域特色融合，讀者在閱讀過(guò)程中理解故事主旨的難度下降。宋元小說(shuō)話本中以北宋都城東京為敘事空間較多，該區(qū)域是北宋經(jīng)濟(jì)與政治中心，在空間中敘述故事情節(jié)可展現(xiàn)城市的熱鬧氛圍，區(qū)域背景為東京的小說(shuō)中常出現(xiàn)建筑物與街道真實(shí)存在，如金明池、大相國(guó)寺等。臨安也是宋元小說(shuō)話本常用區(qū)域空間背景，臨安文化氛圍濃厚，以該地區(qū)為敘事空間的故事較為浪漫，江南景色的映襯使故事敘述效果更強(qiáng)烈，增添小說(shuō)故事情節(jié)的浪漫色彩。

2.具體空間構(gòu)建

具體建筑空間是中國(guó)古典小說(shuō)常用敘事空間，在該空間中敘述故事在小說(shuō)敘事節(jié)奏調(diào)控、人物塑造與情節(jié)安排中發(fā)揮重要作用。第一，小說(shuō)敘事節(jié)奏調(diào)控，小說(shuō)的敘事節(jié)奏即敘事時(shí)間，當(dāng)故事敘事空間變化較快時(shí)，小說(shuō)的敘事節(jié)奏自然提升，敘事空間長(zhǎng)期不變敘事節(jié)奏也隨之緩慢，以《西湖三塔記》為例，小說(shuō)敘事過(guò)程中將具體空間作為地點(diǎn)出現(xiàn)，不對(duì)空間進(jìn)行細(xì)致的描寫，加快小說(shuō)的敘事速度，小說(shuō)的空間審美意蘊(yùn)顯著提升。第二，構(gòu)建人物形象更加立體，通過(guò)敘事空間設(shè)定暗示人物的社會(huì)身份，如宋元小說(shuō)話本《種瓜老張》中，故事開(kāi)篇描述老張的花園景色非同尋常，暗示了老張的神仙身份，具體空間與人物身份匹配更強(qiáng)，人物形象更加飽滿。第三，體現(xiàn)故事的敘事結(jié)構(gòu)，回環(huán)式空間敘事結(jié)構(gòu)是中國(guó)古典小說(shuō)敘事手段之一，以宋元小說(shuō)話本《定山三怪》為例，小說(shuō)中敘事空間由崔丞相家宅變換至野外，最終回到家宅，形成完整的回環(huán)結(jié)構(gòu)，使故事的趣味性更強(qiáng)，對(duì)讀者的吸引力也同步提升。

3.空間構(gòu)建的敘事效果

中國(guó)古典小說(shuō)中用于敘事的空間主要有空間分隔物與題壁空間兩種，這兩種空間分隔物在小說(shuō)敘事過(guò)程中發(fā)揮重要作用，是空間性敘事功能的體現(xiàn)方式之一。第一，空間分隔物，用于將空間隔開(kāi)的物品，如門窗、窗簾等，借助空間分隔物將小說(shuō)描述的空間劃分為兩個(gè)對(duì)比明顯的小空間，身處暗處空間的人物借此竊聽(tīng)重要信息，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。如《山亭兒》中構(gòu)建布簾這一空間分隔物，為萬(wàn)員外發(fā)現(xiàn)陶鐵僧偷盜錢財(cái)創(chuàng)造條件，激發(fā)二人之間矛盾，實(shí)現(xiàn)故事敘事空間的轉(zhuǎn)變，創(chuàng)造后續(xù)故事情節(jié)的發(fā)生條件。第二，題壁空間為被題寫文字的墻壁，一般出現(xiàn)在廟宇、客店等空間，通過(guò)題壁空間展現(xiàn)人物內(nèi)心的真實(shí)想法，具有豐富人物形象、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展等作用。如《俞仲舉題遇上皇》中俞仲醉酒在墻壁上寫下《鵲橋仙》，將人物內(nèi)心的悲痛與絕望展現(xiàn)給讀者，俞仲舉自殺被救后回到客店再次在墻壁上寫下《鵲橋仙》，詞內(nèi)容發(fā)生變化，暗示人物命運(yùn)在此處發(fā)生轉(zhuǎn)折，敘事效果更好。

（二）空間性敘事語(yǔ)言風(fēng)格

1.語(yǔ)言形式

中國(guó)古典小說(shuō)空間性敘事使用語(yǔ)言風(fēng)格特征明顯，既有詩(shī)詞的特點(diǎn)，又有散句單行的句子，在中國(guó)古典小說(shuō)敘事過(guò)程中發(fā)揮不同作用。第一，韻語(yǔ)在空間性敘事中的作用，此類語(yǔ)言句式工整，常用于描寫靜態(tài)敘事空間，描繪的場(chǎng)景表現(xiàn)力更強(qiáng)，如《趙旭遇仁宗傳》中，小說(shuō)作者使用韻語(yǔ)描寫樊樓，將樊樓這一敘事空間的內(nèi)外特征展現(xiàn)得淋漓盡致，這種語(yǔ)言風(fēng)格不受任何限制，可從客觀角度對(duì)空間進(jìn)行描寫，營(yíng)造敘事空間的整體氛圍。第二，散句在中國(guó)古典小說(shuō)中用于描繪動(dòng)態(tài)空間，優(yōu)勢(shì)為靈活性強(qiáng)，更適合展現(xiàn)敘事空間的變換，可細(xì)致描寫人物在空間中的活動(dòng)狀態(tài)，如《三現(xiàn)身》中使用散句描寫人物在東岳廟還愿的過(guò)程，長(zhǎng)短不一的句子使故事場(chǎng)景轉(zhuǎn)換更為流暢，且讀者通過(guò)敘事空間描寫可得知人物在空間中的活動(dòng)方式，使讀者在閱讀過(guò)程中有身臨其境之感。

2.空間性文體

小說(shuō)屬于空間藝術(shù)的一種，使用語(yǔ)言文字具有較強(qiáng)的空間感，受語(yǔ)言文字的影響，中國(guó)古典小說(shuō)文字空間感極強(qiáng)，利用語(yǔ)言文字為讀者構(gòu)建圖畫(huà)空間，這種文體特征體現(xiàn)在以下幾方面。第一，漢字的語(yǔ)詞系統(tǒng)空間表現(xiàn)力更強(qiáng)，包括處所詞、方位詞等，中國(guó)古典小說(shuō)中方位詞的合理運(yùn)用將敘事空間關(guān)系表述的更為明確，如《燕山逢故人鄭意娘傳》中大量使用量度詞描寫昊天寺，通過(guò)文字將昊天寺的雄偉壯觀直觀展示給讀者，敘事效果更加形象生動(dòng)。第二，空間化的語(yǔ)言描寫，中國(guó)古典小說(shuō)空間性敘事使用語(yǔ)言空間感強(qiáng)烈，描寫的人物形象更加立體，塑造出特征明顯的人物形象，并給讀者留下深刻的印象，或通過(guò)語(yǔ)言使抽象的事物具體化，增強(qiáng)敘事語(yǔ)言的畫(huà)面感。第三，重復(fù)性敘事語(yǔ)言的使用，這種文體在宋元小說(shuō)話本中尤為常見(jiàn)，與傳統(tǒng)敘事方式不同，重復(fù)性語(yǔ)言的使用，使小說(shuō)故事情節(jié)發(fā)生停頓，以此提升讀者閱讀過(guò)程中對(duì)敘事空間的感受。

3.微觀語(yǔ)言運(yùn)用

微觀語(yǔ)言是中國(guó)古典小說(shuō)空間性敘事語(yǔ)言風(fēng)格特征的體現(xiàn)，微觀語(yǔ)言指小說(shuō)中較為隱晦的文本內(nèi)容，為讀者營(yíng)造特定的敘事空間氛圍，便于讀者對(duì)情節(jié)發(fā)展作出判斷，運(yùn)用方式有以下幾種。第一，建筑描寫，最常見(jiàn)微觀語(yǔ)言運(yùn)用方式，包括建筑空間結(jié)構(gòu)、內(nèi)部器具、環(huán)境氛圍等，以此展現(xiàn)建筑主人的品質(zhì)，使讀者對(duì)主人公的形象有更全面的認(rèn)知。第二，描寫外部景觀以預(yù)示故事發(fā)展方向，如《山亭兒》中萬(wàn)秀娘回家途中竹林描寫即為微觀描寫，通過(guò)外部自然環(huán)境描寫展現(xiàn)竹林中的詭異氛圍，為萬(wàn)秀娘被劫埋下伏筆，故事情節(jié)發(fā)展更加合理。中國(guó)古典小說(shuō)中大量使用微觀語(yǔ)言是空間性敘事語(yǔ)言特征的體現(xiàn)方式，敘事環(huán)境描寫細(xì)致入微，在人物出場(chǎng)前營(yíng)造與情節(jié)發(fā)展相符的氛圍，使讀者產(chǎn)生身臨其境之感，推動(dòng)故事情節(jié)合理發(fā)展。

（三）空間性敘事策略

1.空間視角轉(zhuǎn)換

空間視角轉(zhuǎn)換是中國(guó)古典小說(shuō)應(yīng)用空間性敘事策略的方式之一，也是中國(guó)古典小說(shuō)空間性敘事特征的關(guān)鍵?？臻g視角的轉(zhuǎn)換為讀者營(yíng)造多維敘事空間，為讀者構(gòu)建更完整的敘事空間結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)故事與空間的和諧統(tǒng)一，為小說(shuō)情節(jié)變化創(chuàng)造條件。紀(jì)昀創(chuàng)作的《閱微草堂筆記》中多處運(yùn)用空間視角轉(zhuǎn)換策略，在傳統(tǒng)小說(shuō)敘事方式上做出了創(chuàng)新，轉(zhuǎn)換方式有以下兩種。第一，敘事空間直接轉(zhuǎn)換，這種空間轉(zhuǎn)換方式無(wú)需借助人物、道具，直接將敘事場(chǎng)景變換為其他空間，完成敘事所用語(yǔ)言精煉，敘事空間轉(zhuǎn)換速度快，更容易體現(xiàn)人物間矛盾的激化。第二，間接轉(zhuǎn)換敘事空間，借助人物與情節(jié)實(shí)現(xiàn)敘事空間的轉(zhuǎn)換，這種空間性敘事策略敘事主動(dòng)性差，空間視角的轉(zhuǎn)換隨故事情節(jié)展開(kāi)而發(fā)生變換，通過(guò)空間場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換構(gòu)成跌宕起伏的故事情節(jié)，敘事節(jié)奏相對(duì)較慢，為讀者提供思考故事情節(jié)的時(shí)間。

2.壓縮時(shí)間突出空間

時(shí)間與空間是中國(guó)古典小說(shuō)敘事的兩大維度，中國(guó)古典小說(shuō)空間性敘事過(guò)程中，未忽略時(shí)間因素的影響，而是壓縮時(shí)間突出空間，合理協(xié)調(diào)時(shí)間與空間在敘事中的關(guān)系。第一，在敘事過(guò)程中關(guān)注角色的命運(yùn)，而在有限的敘事空間里展現(xiàn)人物命運(yùn)需對(duì)人物生平進(jìn)行取舍，壓縮敘事的時(shí)間而將空間敘事作為重點(diǎn)。第二，概括性敘述時(shí)間，縮小用于描述時(shí)間的篇幅，在敘事過(guò)程中去除對(duì)非重點(diǎn)情節(jié)的描寫，中國(guó)古典文學(xué)這一空間性敘事特征在紀(jì)昀的《閱微草堂筆記》中體現(xiàn)尤為明顯，通常在故事的開(kāi)始簡(jiǎn)略交代故事背景，故事發(fā)展中不重要情節(jié)簡(jiǎn)要概述，將大篇幅文字用于關(guān)鍵情節(jié)敘述，重視敘事空間的構(gòu)建。第三，分析中國(guó)古典小說(shuō)敘事特征可發(fā)現(xiàn)，空間結(jié)構(gòu)構(gòu)建，是敘事的主要方式，作者創(chuàng)作小說(shuō)的自由度更高，情節(jié)發(fā)展不受限制，讀者的閱讀體驗(yàn)良好。

3.側(cè)重空間結(jié)構(gòu)布置

第一，豐富敘事空間內(nèi)部結(jié)構(gòu)，將敘事空間結(jié)構(gòu)構(gòu)建作為敘事重點(diǎn)，細(xì)化敘事空間的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，使敘事文字空間感更強(qiáng)，如《水滸傳》中多次將敘事空間結(jié)構(gòu)布置作為描寫重點(diǎn)，讀者在閱讀過(guò)程中空間感受增強(qiáng)，對(duì)情節(jié)發(fā)展的理解更加透徹。第二，中國(guó)古典小說(shuō)敘事空間構(gòu)建包含組合空間要素，同時(shí)描寫多個(gè)敘事空間的結(jié)構(gòu)布置以形成更完整的敘事空間，這一空間性敘事特點(diǎn)使中國(guó)古典小說(shuō)可讀性更強(qiáng)，讀者的閱讀體驗(yàn)更加豐富。

（四）空間性敘事作用

第一，中國(guó)古典小說(shuō)的空間性敘事方式具有暗示人物命運(yùn)的作用，讀者通過(guò)作者的敘事空間描寫了解人物的生活環(huán)境與生活習(xí)慣，便于讀者對(duì)人物結(jié)局做出初步判斷，增強(qiáng)故事合理性，提高讀者閱讀體驗(yàn)。第二，在各類人物之間建立聯(lián)系，提升故事的完整性，將古代社會(huì)的社會(huì)關(guān)系通過(guò)文字展現(xiàn)讀者，使讀者在閱讀過(guò)程中對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境有更深入的理解，深化讀者對(duì)故事情節(jié)的理解，體現(xiàn)中國(guó)古典小說(shuō)極高的文學(xué)價(jià)值。

（五）空間構(gòu)建意義

第一，中國(guó)古典小說(shuō)空間性敘事的美學(xué)意義，這種敘事方式將枯燥的文本轉(zhuǎn)換為具有審美屬性的敘事空間，弱化時(shí)間在小說(shuō)敘事中的作用，提升敘事空間的完整性，敘事所用文字具有美學(xué)價(jià)值。第二，中國(guó)古典小說(shuō)空間性敘事的文學(xué)意義，中國(guó)古典小說(shuō)一定程度上反映古代的真實(shí)社會(huì)環(huán)境，是古代社會(huì)環(huán)境的再現(xiàn)，空間感強(qiáng)敘事方式為現(xiàn)代學(xué)者研究工作開(kāi)展提供參考依據(jù)，通過(guò)空間性敘事特征分析當(dāng)時(shí)社會(huì)的環(huán)境特點(diǎn)，以便研究人員進(jìn)一步了解歷朝歷代人們的生活場(chǎng)景與民俗習(xí)慣。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，以空間角度研究小說(shuō)敘事特征已成為主要研究方式，中國(guó)古典小說(shuō)具有強(qiáng)烈的空間意識(shí)，更符合空間性敘事理論的研究需要。研究人員在研究古典小說(shuō)過(guò)程中，需尤其關(guān)注小說(shuō)敘事空間，理清敘事空間與小說(shuō)創(chuàng)作者之間的關(guān)系，對(duì)小說(shuō)故事情節(jié)、人物形象等有更全面的理解，準(zhǔn)確總結(jié)中國(guó)古典小說(shuō)的空間性敘事特征。

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作者簡(jiǎn)介：

李芳，女，漢族，甘肅民勤人，碩士，副教授，研究方向：語(yǔ)文教育。