尚申豪 許銘師 司樂(lè)樂(lè)

摘要：本文旨在為漢字設(shè)計(jì)探索新的理論方法，梳理視錯(cuò)覺(jué)所具有的視覺(jué)表現(xiàn)效果在漢字設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，得出視錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象在漢字設(shè)計(jì)中的方法與規(guī)律。通過(guò)文獻(xiàn)分析法、案例分析法、視覺(jué)分析法分析了視錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象對(duì)漢字設(shè)計(jì)的影響及運(yùn)用。發(fā)現(xiàn)視錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象在漢字的字體應(yīng)用中非常普遍，且具有重要意義。該方法可為漢字字體的創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供參考。使?jié)h字在設(shè)計(jì)傳播中具有趣味性、藝術(shù)性，同時(shí)給受眾帶來(lái)獨(dú)特深刻的視覺(jué)效果和心理感受。

關(guān)鍵詞：視錯(cuò)覺(jué) 漢字設(shè)計(jì) 字體設(shè)計(jì) 視覺(jué)規(guī)律 色彩錯(cuò)覺(jué)

中圖分類號(hào)：J52 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2023）16-0020-04

Abstract：The aim of this paper is to explore new theoretical approaches for Chinese character design，to sort out the application of the visual expression effect of visual illusion in Chinese character design，and to derive the methods and laws of the phenomenon of visual illusion in Chinese character design.The influence and use of the phenomenon of visual illusion on Chinese character design is analysed through documentary analysis，case study and visual analysis.The phenomenon of optical illusion has been found to be very common and significant in the use of Chinese characters in typefaces.The method can provide a reference for the innovative design of Chinese fonts. It makes Chinese characters interesting and artistic in design communication，while bringing unique and profound visual effects and psychological feelings to the audience.

Keywords：Optical illusion Handiwork design Typography Visual patterns Colour illusion

引言

英國(guó)藝術(shù)家貢布里希曾說(shuō)，“未來(lái)的時(shí)代是視覺(jué)的時(shí)代，我們的周圍都將被圖片所侵襲”。讀圖時(shí)代的到來(lái)，文字在生活中依舊是視覺(jué)信息準(zhǔn)確傳遞的必要方法之一。視錯(cuò)覺(jué)作為設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式之一，在藝術(shù)領(lǐng)域和設(shè)計(jì)領(lǐng)域中展開了眾多應(yīng)用，視錯(cuò)覺(jué)用其特有的魔力吸引著設(shè)計(jì)師們的關(guān)注。而視錯(cuò)覺(jué)本身特有視覺(jué)效應(yīng)并未在漢字設(shè)計(jì)中進(jìn)一步探討和應(yīng)用。因而，從視錯(cuò)覺(jué)獨(dú)特的表現(xiàn)形式對(duì)字體設(shè)計(jì)給予指導(dǎo)，不僅可以使文字的整體閱讀性更強(qiáng)，還可以使文字的整體、大小、視覺(jué)重心等更為協(xié)調(diào)，進(jìn)一步增加文字的藝術(shù)效果和趣味性。同時(shí)，通過(guò)透析視錯(cuò)覺(jué)在漢字設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方法研究，可以使?jié)h字在商業(yè)活動(dòng)、設(shè)計(jì)領(lǐng)域、文化傳播方面均有更加廣泛的作用。

一、 視錯(cuò)覺(jué)在漢字設(shè)計(jì)研究中的現(xiàn)狀

（一）信息時(shí)代下視錯(cuò)覺(jué)的發(fā)展趨勢(shì)

“視錯(cuò)覺(jué)”這個(gè)名詞雖然是從近代才提出的，但從19世紀(jì)，人們就開始對(duì)視錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象進(jìn)行研究；20世紀(jì)格塔式心理學(xué)等理論加快視錯(cuò)覺(jué)的發(fā)展與傳播；20世紀(jì)60年代，科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，使視錯(cuò)覺(jué)向生物、計(jì)算機(jī)領(lǐng)域發(fā)展。到了20世紀(jì)后期，英國(guó)藝術(shù)家貢布希里發(fā)表了《藝術(shù)與錯(cuò)覺(jué)》、美國(guó)心理學(xué)家阿恩海姆所著《藝術(shù)與知覺(jué)》及《視覺(jué)思維》等眾多藝術(shù)家為視錯(cuò)覺(jué)做理論上的補(bǔ)充和實(shí)踐應(yīng)用上的開創(chuàng)。

例如：美國(guó)心理學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚≧udolf Arnheim）在其著作《視覺(jué)思維》中引出了格式塔心理學(xué)的概念?？偟膩?lái)說(shuō)，格式塔是一種結(jié)構(gòu)或組織。然而，不同組織層面的格式塔往往伴隨著不同的感知。這種感知是大腦皮層對(duì)外部刺激做出反應(yīng)后積極組織的結(jié)果，同時(shí)，人們會(huì)在生理和心理上產(chǎn)生一定的情緒或情感反應(yīng)。但是，外界的刺激定義來(lái)說(shuō)就是很廣泛，例如：一幅畫、一個(gè)動(dòng)作、一種感知意象甚至是一種顏色、一種觸覺(jué)都可以引起格塔式反應(yīng)。人們感知世界的景象是通過(guò)視覺(jué)、聽覺(jué)、觸覺(jué)等方式來(lái)實(shí)現(xiàn)的，其中視覺(jué)在人類的日常生活中占據(jù)著十分重要的作用。這也是視錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象在日常生活中十分普遍的原因。

1960年，歐洲的歐普藝術(shù)誕生了視錯(cuò)覺(jué)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，大量的藝術(shù)作品都帶有很濃厚的視錯(cuò)覺(jué)形式，到現(xiàn)在，視覺(jué)藝術(shù)大師福田繁雄、北崗明佳等，都創(chuàng)造出眾多新形態(tài)的視錯(cuò)覺(jué)形態(tài)的作品，然而視錯(cuò)覺(jué)在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用依舊還沒(méi)有完全被挖掘出來(lái)。

當(dāng)今，信息傳播方式從以前的傳統(tǒng)媒介轉(zhuǎn)換成了線上網(wǎng)絡(luò)傳播的方式，這就為現(xiàn)代漢字設(shè)計(jì)提供了新的可能性。漢字在中國(guó)歷史長(zhǎng)河中有著十分重要的地位，不同于國(guó)外字體，中國(guó)漢字是由筆畫構(gòu)成的，造型結(jié)構(gòu)方正，立體感更強(qiáng)。但是，當(dāng)今大多平面廣告設(shè)計(jì)中圖形的創(chuàng)意比重遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于文字本身，而且一些作品中，字體設(shè)計(jì)過(guò)于花哨，裝飾物過(guò)于繁重，對(duì)于字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)上沒(méi)有太多的重視，導(dǎo)致內(nèi)容信息沒(méi)有第一時(shí)間被識(shí)別。所以，如何進(jìn)行新的創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)來(lái)第一時(shí)間吸引受眾人群的注意，這是需要去思考的。

（二）視錯(cuò)覺(jué)的應(yīng)用研究在當(dāng)下的分析

關(guān)于視錯(cuò)覺(jué)的研究并非全新的課題，眾多學(xué)者對(duì)其進(jìn)行過(guò)多種角度的探討。例如，張福昌先生在所著的書中提出“視錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象是人皆有之的，并不是什么特殊的病態(tài)，而是一種視覺(jué)規(guī)律”。除此之外，有學(xué)者從保持創(chuàng)新的思維和意識(shí)，分析對(duì)圖形、色彩等進(jìn)行良好的運(yùn)用，注重發(fā)揮視錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)的作用，增強(qiáng)設(shè)計(jì)作品的新穎性，提高作品的質(zhì)量以及傳達(dá)的效果。也有將圖底視錯(cuò)覺(jué)、共生同構(gòu)視錯(cuò)覺(jué)、異質(zhì)同構(gòu)視錯(cuò)覺(jué)、矛盾空間視錯(cuò)覺(jué)、不完全形視錯(cuò)覺(jué)應(yīng)用于文字創(chuàng)新設(shè)計(jì)實(shí)踐中，探索了其應(yīng)用價(jià)值與意義。

綜上所述，很少有關(guān)注到視錯(cuò)覺(jué)在漢字設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究，即使提到的也大多是作為案例佐證說(shuō)明視錯(cuò)覺(jué)在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的應(yīng)用。因此，筆者研究的重點(diǎn)聚焦于從一個(gè)漢字設(shè)計(jì)實(shí)踐者的角度來(lái)解析視錯(cuò)覺(jué)在漢字設(shè)計(jì)中的方法與價(jià)值。

二、視錯(cuò)覺(jué)的概念在漢字設(shè)計(jì)中的定義及特性

（一）概念

視覺(jué)使我們能夠感知光的美，利用它我們可以進(jìn)行一系列的生產(chǎn)活動(dòng)，但我們對(duì)視覺(jué)是如何產(chǎn)生的知之甚少。視覺(jué)產(chǎn)生的過(guò)程總的來(lái)說(shuō)如下：從外部物體反射的光依次通過(guò)角膜、瞳孔、晶狀體和玻璃體，并被晶狀體等折射，最終落在視網(wǎng)膜上形成物體圖像。視網(wǎng)膜上有光敏細(xì)胞，這些細(xì)胞通過(guò)視神經(jīng)將圖像信息傳遞到大腦的某個(gè)區(qū)域，此時(shí)人的視覺(jué)就會(huì)產(chǎn)生了。如果人們對(duì)于事物的感知出現(xiàn)偏差，這種偏差就是視錯(cuò)覺(jué)。

（二）在漢字字體設(shè)計(jì)中的定義

視錯(cuò)覺(jué)在字體設(shè)計(jì)中的定義是：在不影響識(shí)別與傳播性的前提下，根據(jù)對(duì)漢字表層的字義、語(yǔ)意及深層的內(nèi)涵寓意進(jìn)行理解提煉，將視錯(cuò)覺(jué)與漢字設(shè)計(jì)結(jié)合，使文字形體產(chǎn)生變化的創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)。

文字作為一種“特殊”的視覺(jué)符號(hào)，創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)不僅僅是在字體的形體上進(jìn)行調(diào)整，更是在表現(xiàn)形式上進(jìn)行不斷的突破。視錯(cuò)覺(jué)及創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)作為視覺(jué)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中重要的“表現(xiàn)形式”，近些年越來(lái)越受到設(shè)計(jì)師們的關(guān)注。漢字在設(shè)計(jì)中既然躲避不了視錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象，那設(shè)計(jì)師們就“將錯(cuò)就錯(cuò)”，利用這種設(shè)計(jì)手法達(dá)到預(yù)期目的。運(yùn)用增減的方法對(duì)中文漢字整體進(jìn)行重構(gòu)結(jié)構(gòu)（因?yàn)闈h字是由筆畫構(gòu)成，造型結(jié)構(gòu)方正），不光在形狀上進(jìn)行處理，對(duì)文字每個(gè)結(jié)構(gòu)的空間位置也進(jìn)行轉(zhuǎn)變。以長(zhǎng)短錯(cuò)覺(jué)舉例，在圖中線段AB看上去比線段CD長(zhǎng)，但實(shí)際上它們等長(zhǎng)，如圖1。

（三）視錯(cuò)覺(jué)在漢字字體設(shè)計(jì)中的基本特性

視錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象在字體設(shè)計(jì)中有著諸多“變化”形態(tài)，如何對(duì)這些字體設(shè)計(jì)的“變換”形態(tài)有更好、更多的認(rèn)識(shí)，這對(duì)于視錯(cuò)覺(jué)在字體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用是長(zhǎng)足的思考。

視錯(cuò)覺(jué)與漢字字體設(shè)計(jì)的是可以相互影響、相互作用的。利用筆畫結(jié)構(gòu)的大小、穿插、色彩的對(duì)比，有意識(shí)地將整體或者局部進(jìn)行調(diào)整的設(shè)計(jì)，借用錯(cuò)覺(jué)的強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力、特殊的視覺(jué)效果及幽默的情趣來(lái)豐富字體設(shè)計(jì)，但是這些現(xiàn)象在文字中并非隨意組成，而是帶有很強(qiáng)的字體設(shè)計(jì)的規(guī)律和限制，并具備理性和科學(xué)的思維方式。只有這樣，設(shè)計(jì)者才會(huì)利用視錯(cuò)覺(jué)創(chuàng)造出特殊的視覺(jué)效果，從而將兩者相結(jié)合，設(shè)計(jì)出達(dá)到我們預(yù)想效果的作品。

三、視錯(cuò)覺(jué)在漢字設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分析

（一）長(zhǎng)短錯(cuò)覺(jué)在字體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

人在觀察時(shí)，往往會(huì)不自覺(jué)地拿水平線的一半與垂直線比較，如圖2，線段D在D'的中央，盡管兩條線段長(zhǎng)度相等，但看起來(lái)D要比D'長(zhǎng)得多，原因是垂直線位于水平線中央，這就是菲克錯(cuò)覺(jué)。將垂線A1，B1，C1，D1自左向右全都做縮短調(diào)整，直到D1我們才感覺(jué)D1與D1'長(zhǎng)度幾乎相等。這就說(shuō)明我們?nèi)搜塾虚L(zhǎng)短錯(cuò)覺(jué)。其實(shí)這和橫長(zhǎng)豎短的道理一樣，在漢字中，同一筆畫，粗細(xì)相等，但在視覺(jué)上仍會(huì)感覺(jué)橫筆畫比豎筆畫要寬些。

為了使人感到垂直線與水平線相等，設(shè)計(jì)者將水平線增長(zhǎng)或垂直線減短，即可達(dá)到矯正的效果。例如：“上、下”（如圖3）這種筆畫橫平豎直結(jié)構(gòu)的漢字，進(jìn)行調(diào)整的方法是“橫長(zhǎng)豎短”，橫豎比例大約為15：14，這樣的比例是正好符合人眼的長(zhǎng)短視錯(cuò)覺(jué)的規(guī)律。

漢字有傾斜的筆畫，而傾斜的筆畫與豎筆畫之間構(gòu)成了一個(gè)角度，所以就顯得橫筆畫比斜筆畫要長(zhǎng)。例如“勿、匕”（如圖4）兩字，因筆畫的方向性錯(cuò)覺(jué)而產(chǎn)生的長(zhǎng)短錯(cuò)覺(jué)，設(shè)計(jì)此類文字時(shí)，橫筆畫太寬會(huì)出現(xiàn)扁形，設(shè)計(jì)者應(yīng)調(diào)整斜筆畫的長(zhǎng)度，這樣才會(huì)使文字形態(tài)顯得方正。

（二）平行線錯(cuò)覺(jué)在字體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在圖5中，由于短傾斜線對(duì)4條平行線的影響，使四條平行線在視覺(jué)上看起來(lái)發(fā)生了傾斜轉(zhuǎn)動(dòng)。這種錯(cuò)覺(jué)和人眼球的移動(dòng)有關(guān)，被定義為策爾納錯(cuò)覺(jué)也叫方向錯(cuò)覺(jué)。

而在漢字中，有很多的字可以表現(xiàn)策爾納錯(cuò)覺(jué)，例如“了、頭、斗、少、不”等，這里以“了”字舉例（圖6），雖然說(shuō)“了”字頂部的橫筆畫是平行的，但是注意觀察，會(huì)有一種左高右低的感覺(jué)；還有一點(diǎn)就是豎鉤，雖然豎鉤是垂直的，但是其傾斜線導(dǎo)致其上邊向右傾斜，下邊向左傾斜。平行線和短傾斜線，會(huì)產(chǎn)生平行線不平行的錯(cuò)覺(jué)，由此會(huì)牽涉到重心和結(jié)構(gòu)粗細(xì)的問(wèn)題。再加上一般的短傾斜線的角度45°左右，設(shè)計(jì)者進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，可以通過(guò)微調(diào)傾斜線來(lái)使筆畫之間達(dá)到平衡。

在圖7中，我們可以看到由于上下內(nèi)外兩根短傾斜線導(dǎo)致兩條平行線看上去并不平行；而在圖8中，兩條垂直平行線的頂部和底部各有兩條線段封住，這樣會(huì)顯得上面比下面寬。在這兩個(gè)圖中，由于豎著排列的兩條平行線都出現(xiàn)了上寬下窄的錯(cuò)覺(jué)，所以我們?cè)谶M(jìn)行字體設(shè)計(jì)時(shí)，要注意這種兩排豎筆畫結(jié)構(gòu)半包或者全包的字，例如：“同、兇、國(guó)、困、肉”等字，就需要注意，把左右豎筆結(jié)構(gòu)下發(fā)調(diào)得寬一些，這樣才顯得方正。

（三）高低錯(cuò)覺(jué)在字體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

由于人眼睛呈現(xiàn)的視野是一個(gè)橫向?qū)?，豎向窄的晶體，這就是為什么人眼在觀察某種物體時(shí)，盡管高度和寬度是等大的，但依舊會(huì)產(chǎn)生高度比寬度要高的錯(cuò)覺(jué)感，高低錯(cuò)覺(jué)便是基于人眼的特殊結(jié)構(gòu)機(jī)理而產(chǎn)生的。高低錯(cuò)覺(jué)的“存在度”取決于物體的大小程度，越大的物體，越明顯；小的物體（例如課本上的文字）也是存在的，只不過(guò)不是很明顯而已。

在圖9中我們可以看到，黑點(diǎn)是一般我們認(rèn)為的視覺(jué)中心，而實(shí)際上人的視覺(jué)中心點(diǎn)則是紅色，要比平常的稍微偏一點(diǎn)，這也是設(shè)計(jì)者在字體設(shè)計(jì)中要注意的地方。圖10中“土、圭、垚”3個(gè)字，從正字、倒字兩種情況中可以清楚地看到，視覺(jué)中心的位置上下變化，如按倒字的視覺(jué)中心位置寫，會(huì)使字體產(chǎn)生有上大下小的坍塌感。中心點(diǎn)的高低體現(xiàn)了大眾對(duì)中國(guó)漢字的審美與哲學(xué)，遵循漢字書法“上緊下松”的原則，這與古希臘時(shí)流行的“0.618黃金分割線”不謀而合。

（四）字體面積大小錯(cuò)覺(jué)在字體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

漢字的字面面積大小錯(cuò)覺(jué)包含了以下幾個(gè)方面：漢字筆畫粗細(xì)錯(cuò)覺(jué)、漢字字形的形狀大小錯(cuò)覺(jué)、漢字內(nèi)白影響面積大小的錯(cuò)覺(jué)。

漢字筆畫的粗細(xì)錯(cuò)覺(jué)是由黑白度決定的。在圖11中，可以看到左一（上）右四（下）的整體協(xié)調(diào)性比較好，說(shuō)明隨著黑白度的變化會(huì)影響筆畫粗細(xì)，設(shè)計(jì)者調(diào)整黑白的密度便可使筆畫粗細(xì)達(dá)到平衡。而在圖12中，可以看到豎線順時(shí)針旋轉(zhuǎn)90°所展現(xiàn)的粗細(xì)錯(cuò)覺(jué)。當(dāng)豎線從垂直狀態(tài)轉(zhuǎn)到平行狀態(tài)，過(guò)程中我們可以看到豎線是逐漸變細(xì)的，當(dāng)轉(zhuǎn)到45°時(shí)看起來(lái)是最細(xì)的。所以在進(jìn)行字體設(shè)計(jì)時(shí)就要求設(shè)計(jì)者考慮到筆畫結(jié)構(gòu)的粗細(xì)及它們之間的間距，通過(guò)調(diào)整其粗細(xì)密度，借助黑白比例來(lái)達(dá)到漢字筆畫粗細(xì)平衡。

由于漢字的筆畫數(shù)繁簡(jiǎn)不一，如果在設(shè)計(jì)字體的時(shí)候，所有的字筆畫都粗細(xì)一致的話，那就會(huì)出現(xiàn)筆畫多的字顯黑，筆畫少的顯白；筆畫多的字會(huì)讓人感覺(jué)粗壯，少的會(huì)讓人感覺(jué)纖細(xì)。所以在設(shè)計(jì)的同時(shí)，要注意調(diào)整多筆畫的字適量變得纖細(xì)，少筆畫的字加粗。例如“鱉、甏、犇、垚、?！钡茸?，筆畫繁瑣，就應(yīng)該適當(dāng)減細(xì)；“口、田、申、園、日”等筆畫簡(jiǎn)單，就要適當(dāng)加粗，這樣才顯得協(xié)調(diào)（圖13）。

還有一些字是橫豎撇捺交錯(cuò)的字，如“糝、糜、米”等字，交叉的地方黑度比較高，筆畫會(huì)顯得模糊，所以需要分清文字筆畫的主次對(duì)筆畫的粗細(xì)進(jìn)行調(diào)整。隨著筆畫數(shù)及交叉筆畫的增加，利用黑白度使粗細(xì)錯(cuò)覺(jué)達(dá)到平衡（圖14）。

漢字字形形狀大小錯(cuò)覺(jué)以及漢字內(nèi)白影響面積大小錯(cuò)覺(jué)兩者是相關(guān)聯(lián)的，字形形狀大小就決定了內(nèi)白影響面積的大小。形狀大就內(nèi)白小，內(nèi)白小則感覺(jué)面積小，反之則一樣。漢字字形大大小小，結(jié)構(gòu)和筆畫的復(fù)雜繁重，如按方格進(jìn)行統(tǒng)一設(shè)計(jì)，到最后會(huì)使?jié)h字字體大小不一且雜亂無(wú)章。字形面積的不同導(dǎo)致內(nèi)白面積的不同，從而產(chǎn)生視覺(jué)上的落差。

由于字形的影響，會(huì)使內(nèi)白面積的大小不同，同時(shí)，漢字自身內(nèi)白也會(huì)影響整體的面積大小從而產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)。如圖15，正方形A與正方形B是等大的，在正方形B順時(shí)針旋轉(zhuǎn)45°時(shí)，此時(shí)感覺(jué)正方形B在視覺(jué)上會(huì)比正方形A面積大的錯(cuò)覺(jué)。我們只需將正方形B同比縮小至正方形C的面積大小，即可解決這個(gè)問(wèn)題，讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)的原因是正方形的對(duì)角線是邊長(zhǎng)的1.41倍。我們運(yùn)用這些錯(cuò)覺(jué)一般是在做變形美術(shù)字設(shè)計(jì)上。

內(nèi)白面積的多少會(huì)影響字的大小。一般來(lái)說(shuō)，內(nèi)白大的顯字大，小的顯字小。所以，碰到全包圍的字，如“口、田、國(guó)、圈”等全包圍結(jié)構(gòu)的漢字（圖16），可根據(jù)內(nèi)白大小的規(guī)律進(jìn)行調(diào)整，適當(dāng)?shù)乜s小“口”字的大小，旨在達(dá)到符合中國(guó)方塊字閱讀的視覺(jué)習(xí)慣。

（五）空間錯(cuò)覺(jué)在字體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

當(dāng)直線穿過(guò)某種可以折射的物體時(shí)，在視覺(jué)上人們會(huì)產(chǎn)生兩條射線不在一條直線上的空間錯(cuò)覺(jué)（如圖17）。它的產(chǎn)生就是角度和所處位置前后不一樣，當(dāng)直線傾斜時(shí)，線段兩邊夾角不一樣，導(dǎo)致出現(xiàn)不是一條平行線上的感覺(jué)，越大的夾角越大，越小的夾角越小。圖18中，在日常看平面圖形時(shí)，我們就可以發(fā)現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的空間規(guī)律。

設(shè)計(jì)者在進(jìn)行漢字字體設(shè)計(jì)時(shí)，為了增加趣味性，可以把漢字的部分筆畫拆開，進(jìn)行小范圍的移動(dòng)，這樣可以增加整體閱讀效果，以較為個(gè)性且交錯(cuò)的藝術(shù)美感呈現(xiàn)出不一樣的視覺(jué)效果。

四、色彩錯(cuò)覺(jué)的運(yùn)用對(duì)漢字字體設(shè)計(jì)產(chǎn)生的影響

色彩會(huì)欺騙眼睛并呈現(xiàn)錯(cuò)覺(jué)，是基于色彩視覺(jué)原理與設(shè)計(jì)特征二者共同布局基礎(chǔ)之上的。當(dāng)運(yùn)用到字體設(shè)計(jì)中的時(shí)候，就包括色彩科學(xué)當(dāng)中的心理部分以及字體設(shè)計(jì)中的理論與實(shí)踐。

（一）色彩錯(cuò)覺(jué)使字體設(shè)計(jì)產(chǎn)生的生理錯(cuò)覺(jué)

1.對(duì)比錯(cuò)覺(jué)：在對(duì)比錯(cuò)覺(jué)中，色彩會(huì)導(dǎo)致字體出現(xiàn)視覺(jué)適應(yīng)現(xiàn)象、同化現(xiàn)象、色彩易見(jiàn)度不同現(xiàn)象等。不同的色彩放到一起會(huì)影響我們對(duì)色彩的判斷，如圖19中，漢字“林”顏色都是一樣的顏色，但在下面的漸變背景中，我們感覺(jué)到漢字“林”是有漸變的，毫無(wú)疑問(wèn)，就是后面的漸變背景影響了我們的視覺(jué)判斷。在漢字字體設(shè)計(jì)中，我們可以利用一些背景上的特殊“優(yōu)勢(shì)”來(lái)給我們的字體設(shè)計(jì)，添磚加瓦。

2.疲勞錯(cuò)覺(jué)：當(dāng)人眼凝視時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，使視覺(jué)神經(jīng)高度緊張的情況下，易產(chǎn)生視疲勞錯(cuò)覺(jué)，通常讓人產(chǎn)生視覺(jué)疲勞錯(cuò)覺(jué)的是暖色調(diào)。明度和純度相距比較大時(shí)，混合在一起時(shí)，也會(huì)容易讓人產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。

設(shè)計(jì)者在字體設(shè)計(jì)時(shí)，更多的是把這種生理上的影響搭配著背景來(lái)進(jìn)行應(yīng)用。如果單從字體顏色上入手的話，效果往往不太好，所以從背景上入手，使差異化的背景對(duì)主題文字進(jìn)行襯托，來(lái)達(dá)到不同的視覺(jué)效果。

（二）色彩錯(cuò)覺(jué)使字體設(shè)計(jì)產(chǎn)生的心理錯(cuò)覺(jué)

1.溫度錯(cuò)覺(jué)：不同色彩和色彩組合對(duì)人的心理造成不同的影響后會(huì)使人產(chǎn)生溫度錯(cuò)覺(jué)。人類對(duì)色彩的認(rèn)知影響著色彩的溫度感知，并形成了固定的色彩認(rèn)知，這樣一來(lái)使許多顏色都具有了與溫度有關(guān)的典型象征意義。

例如，紅色、黃色會(huì)帶給我們溫暖的感覺(jué)，因?yàn)榭匆?jiàn)這兩個(gè)顏色就會(huì)讓我們聯(lián)想到火和陽(yáng)光；藍(lán)色、綠色等色彩會(huì)帶給我們寒冷、涼爽的感覺(jué)，因?yàn)闀?huì)讓我們聯(lián)想到藍(lán)天、大海、森林等。而我們可以將這些色彩溫度上的錯(cuò)覺(jué)應(yīng)用到字體設(shè)計(jì)中去，可以根據(jù)漢字的單個(gè)字或者詞語(yǔ)的語(yǔ)意或者寓意選取適當(dāng)?shù)念伾?，賦予其“生命”，看上去更加生動(dòng)。

2.距離錯(cuò)覺(jué)：色彩的面積、明暗、冷暖對(duì)比，可使色彩具備空間感（之前說(shuō)過(guò)空間錯(cuò)覺(jué)，但那只是對(duì)于字體設(shè)計(jì)的筆畫結(jié)構(gòu)所述，而此處是針對(duì)色彩中的距離錯(cuò)覺(jué)來(lái)陳述的）。一般來(lái)說(shuō)，冷色調(diào)、純度越低的小面積色彩會(huì)給人以后退的心理感受，而暖色調(diào)、純度越高的大面積色彩則會(huì)給人以前進(jìn)的心理感受；當(dāng)大面積色把小面積色包圍時(shí)，則小面積色更具有前進(jìn)感。

3.印象錯(cuò)覺(jué)：對(duì)于色彩印象上的錯(cuò)覺(jué)，更多的是我們眼睛第一時(shí)間看到顏色，大腦沒(méi)有完全地做出反應(yīng)，而是根據(jù)心理以及常識(shí)上的印象做出的“錯(cuò)誤”的反應(yīng)。如圖20，如果我們要找漢字“黑”，可能會(huì)第一時(shí)間會(huì)看到中間兩排的字；如果我們要找漢字顏色是白色的，第一時(shí)間會(huì)發(fā)現(xiàn)上面一排中間的文字；如果我們要找漢字“藍(lán)”，會(huì)被第一排第一個(gè)字給吸引。這就是色彩對(duì)于心理上的錯(cuò)覺(jué)。有時(shí)候，我們可以利用這種常識(shí)或者“錯(cuò)誤”的心理，來(lái)設(shè)計(jì)出不一樣的字體。

五、視錯(cuò)覺(jué)理論在字體設(shè)計(jì)實(shí)踐中的應(yīng)用

（一）在基礎(chǔ)字體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

1.如圖21中，以“字體設(shè)計(jì)”舉例：將這4個(gè)字利用視錯(cuò)覺(jué)原理進(jìn)行局部微調(diào)整，例如因構(gòu)成“計(jì)”字右邊的部首“十”占的面積不如“設(shè)”字，適當(dāng)加寬“十”的豎筆畫，達(dá)到均衡整體的視覺(jué)效果。

2.視錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象在共生字體圖形中的應(yīng)用：由漢字善惡共同組成一個(gè)新整體，彼此相互聯(lián)系、相互作用，形成和諧統(tǒng)一的關(guān)系，刪除任一單字均能影響整體表達(dá)。

3.重構(gòu)字形，視錯(cuò)覺(jué)在美術(shù)字中的設(shè)計(jì)嘗試：在利用視錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象重構(gòu)字體形態(tài)時(shí)，作品一般都會(huì)體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的情感，過(guò)程中如添加相關(guān)圖形元素、增減相關(guān)筆畫、改變基礎(chǔ)筆畫形狀等，經(jīng)過(guò)元素的選擇、提煉、分析、構(gòu)思后設(shè)計(jì)出更具趣味性的設(shè)計(jì)作品，呈現(xiàn)具有個(gè)性特征的漢字字體（如圖23）。

（二）在平面廣告設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

視錯(cuò)覺(jué)在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用正在逐漸增多，巧妙地利用視錯(cuò)覺(jué)可在一定程度上優(yōu)化平面廣告設(shè)計(jì)。

1.使用二維平面展示三維立體效果的設(shè)計(jì)形式，形成多層次的空間關(guān)系，呈現(xiàn)給受眾一種變化多端的視覺(jué)體驗(yàn)?！毒〇|便利店》（如圖24），是以京東本身的經(jīng)營(yíng)理念進(jìn)行的設(shè)計(jì)。錯(cuò)視效果的因素是設(shè)計(jì)師以線上下單、快速到達(dá)為出發(fā)點(diǎn)，借助矛盾空間多視點(diǎn)的特性表達(dá)設(shè)計(jì)內(nèi)涵，讓消費(fèi)者感受到視覺(jué)空間的趣味性，產(chǎn)生對(duì)京東便利店的好奇心，激發(fā)消費(fèi)者的探尋，用創(chuàng)意讓消費(fèi)者了解京東便利店。

2.利用視錯(cuò)覺(jué)中不完全圖形的設(shè)計(jì)原理。通過(guò)簡(jiǎn)化、拆分、錯(cuò)位等形式，在漢字的常規(guī)結(jié)構(gòu)上，打破漢字視覺(jué)局限，有意識(shí)地拆分漢字筆畫，得出具有錯(cuò)視性的漢字字體。受眾在看到《走一遭》此類字體設(shè)計(jì)時(shí)（如圖25），會(huì)不由自主地進(jìn)行完形補(bǔ)充，主動(dòng)臆想作品的潛在涵義。同時(shí)，極具畫面感的錯(cuò)視字體會(huì)給受眾帶來(lái)的強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊，為信息的有效傳播創(chuàng)造了前提和條件。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)視錯(cuò)覺(jué)在漢字創(chuàng)新設(shè)計(jì)中的應(yīng)用實(shí)踐，將視錯(cuò)覺(jué)的表現(xiàn)形式與漢字設(shè)計(jì)相結(jié)合，在一定程度上擺脫了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)方式，可以使?jié)h字具有趣味性、藝術(shù)性，通過(guò)字形的變化與字義的結(jié)合，將漢字內(nèi)涵更加生動(dòng)地傳達(dá)給受眾，而且由于設(shè)計(jì)作品與常規(guī)的漢字在外形上有所差異，還能給受眾帶來(lái)獨(dú)特的視覺(jué)效果和心理感受，使之印象更加深刻。通過(guò)這種現(xiàn)象可以在漢字結(jié)構(gòu)和字形上得到突破，使?jié)h字的文化韻味更加深刻。最后希望視錯(cuò)覺(jué)在漢字，乃至字體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用可以得到更多人的重視，得到更廣泛的研究。

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