趙子瑜 丁華東

摘要：隨著人文領(lǐng)域研究范式的巨大轉(zhuǎn)變和數(shù)字技術(shù)的快速升級，數(shù)字技術(shù)為交叉融合趨勢不斷增強(qiáng)的人文研究注入了新的技術(shù)活力，為文化遺產(chǎn)保護(hù)和城市記憶建構(gòu)等領(lǐng)域帶來新的工具價值。從檔案記憶再生產(chǎn)的視角解讀“威尼斯時光機(jī)”的實踐邏輯，剖析該項目蘊含的檔案記憶形式再生產(chǎn)、內(nèi)容再生產(chǎn)、意義再生產(chǎn)內(nèi)涵，闡明“威尼斯時光機(jī)”對檔案記憶再生產(chǎn)的啟示，對進(jìn)一步推進(jìn)檔案記憶工程、深化社會記憶治理具有借鑒意義。

關(guān)鍵詞：檔案記憶再生產(chǎn) 威尼斯時光機(jī) 實踐邏輯

Abstract： With the great transformation of the research paradigm in the field of humanities and the rapid upgrading of digital technology， digital technology has injected new technological vitality in？ to the humanities research with the increasing trend of cross-integration， and brought new values to the cultural heritage protection and urban memo？ ry construction. The practical logic of "Venice Time Machine" is interpreted from the perspective of the reproduction of archives memory. The connotation of the reproduction of form， content and meaning of archives memory contained in the project is ana？ lyzed， and the enlightenment of "Venice Time Ma？ chine" on the reproduction of archives memory is clarified， which has reference significance for fur？ ther promoting the archives memory project and deepening the governance of social memory.

Keywords： Reproduction of archives memory； Venice Time Machine； Practical logic

“自意大利學(xué)者羅伯托·布薩（Roberto Busa）編制《托馬斯·阿奎那索引》以來，人文社會科學(xué)數(shù)字化引發(fā)了從人文計算到數(shù)字人文（Digital Humanities，DH）的嬗變?！盵1]數(shù)字人文促進(jìn)了人文資料及其網(wǎng)絡(luò)共享的數(shù)字化、人文知識的數(shù)字化分析，催生出各類研究和利用的數(shù)字場景。學(xué)界已形成了以“數(shù)字化為手段、人文知識為原料、想象力為驅(qū)動”的數(shù)字人文研究體系，人類知識快速累積，其“可計算性”也迅速擴(kuò)展到其他領(lǐng)域。[2]這一時期出現(xiàn)的“威尼斯時光機(jī)”“數(shù)字敦煌”“中國記憶”“北京記憶”“上海年華”等既是數(shù)字人文實踐的產(chǎn)物，也帶有明顯的文化和社會記憶屬性。[3]在各類記憶工程的建設(shè)過程中，人們逐漸認(rèn)識到檔案發(fā)揮著重要作用，衍生出“檔案是社會記憶的載體”或“檔案對社會記憶有建構(gòu)作用”等觀點，檔案與集體記憶、社會記憶成為重要的研究主題，并逐漸形成“檔案記憶觀”[4]。歷經(jīng)三十年的發(fā)展，檔案記憶理論成果豐碩，引發(fā)檔案界許多新的思考和認(rèn)知。今天，檔案記憶再生產(chǎn)理論再次給我們提供新視角，啟發(fā)我們重新思考“威尼斯時光機(jī)”的內(nèi)在實踐邏輯并由此促進(jìn)檔案記憶再生產(chǎn)開辟新視野和新路徑。

一、“威尼斯時光機(jī)”及其檔案記憶再生產(chǎn)性

（一）“威尼斯時光機(jī)”概況

“威尼斯時光機(jī)”（Venice Time Machine）一詞進(jìn)入大眾視野始于2013年2月的威尼斯時光機(jī)項目。“時光機(jī)”的創(chuàng)意最初來源于瑞士洛桑聯(lián)邦理工學(xué)院的弗雷德里克·卡普蘭（Frédéric Kaplan），“時光機(jī)”的主要任務(wù)是將館藏檔案進(jìn)行數(shù)字化并轉(zhuǎn)換成一個在線的開放性信息系統(tǒng)，使數(shù)字化檔案資源均可免費訪問，服務(wù)于相關(guān)領(lǐng)域的研究學(xué)者和社會大眾。[5]威尼斯因其獨特豐富的城市人文景觀和較為完整連貫的檔案保存?zhèn)鹘y(tǒng)成為這一試點項目的首選城市，“威尼斯時光機(jī)”就此成為“歐洲時光機(jī)”項目的重要分支?！巴崴箷r光機(jī)”以建構(gòu)城市記憶為目的，以“時光機(jī)”為工具，借助時光機(jī)帶領(lǐng)人們穿梭于不同時間下的威尼斯，喚醒沉睡的城市記憶，是城市時空回溯類數(shù)字人文項目的典型代表。[6]“威尼斯時光機(jī)”的發(fā)展主要歷經(jīng)了兩個階段。第一階段：2012—2019年以“機(jī)器學(xué)習(xí)為主，人工識別為輔”，實現(xiàn)了檔案資源數(shù)字化及其價值內(nèi)涵的深度挖掘；第二階段：2020—2028年基于威尼斯過去的數(shù)據(jù)信息，構(gòu)建與城市歷史原貌重合的“威尼斯鏡世界”4D模型。[7]開發(fā)流程如下：先將威尼斯國家檔案館的紙質(zhì)檔案館藏資源進(jìn)行數(shù)字化，借助“斷層掃描技術(shù)”保存為可長期重復(fù)使用的高清圖像；再通過機(jī)器學(xué)習(xí)，自動識別手稿文字并與其他檔案資料中相似的手寫體進(jìn)行關(guān)聯(lián)，建立信息網(wǎng)絡(luò)、捕捉歷史痕跡，便于研究人員利用海量歷史文獻(xiàn)開展專題分析；[8]最后將非結(jié)構(gòu)化的數(shù)據(jù)進(jìn)行結(jié)構(gòu)化，利用數(shù)字建模技術(shù)進(jìn)行可視化分析，得到威尼斯城市群落各時期的原始形態(tài)。

（二）“威尼斯時光機(jī)”的多學(xué)科解讀意義

隨著“威尼斯時光機(jī)”在世界范圍的影響力逐步擴(kuò)大，多個學(xué)科都對其內(nèi)在機(jī)理和外在表征進(jìn)行了解讀。

計算機(jī)科學(xué)探究了“威尼斯時光機(jī)”的計算機(jī)基礎(chǔ)設(shè)施和技術(shù)，如高保真、高性能和高可控的基礎(chǔ)設(shè)施實驗平臺；模型驅(qū)動網(wǎng)絡(luò)仿真方法；機(jī)器學(xué)習(xí)、網(wǎng)絡(luò)虛擬化技術(shù)[9]、X射線斷層掃描技術(shù)等。[10]工程學(xué)借助該項目研究了威尼斯水上交通使用的柴油船舶推進(jìn)技術(shù)和將其轉(zhuǎn)變?yōu)殡娏︱?qū)動涉及的能源生產(chǎn)、存儲系統(tǒng)、電機(jī)和驅(qū)動器問題。[11]歷史學(xué)方面，引入機(jī)器學(xué)習(xí)技術(shù)動態(tài)捕捉威尼斯千年間的歷史記錄，揭開文字中隱藏的政治選舉、宗教儀式、社交網(wǎng)絡(luò)和金融貿(mào)易等細(xì)節(jié)。[12]信息學(xué)挖掘了“威尼斯時光機(jī)”在文化遺產(chǎn)數(shù)字化長期保存方面的優(yōu)秀實踐經(jīng)驗，認(rèn)為能夠從資源覆蓋、技術(shù)集成、服務(wù)模式三個方面完善文化遺產(chǎn)數(shù)字化長期保存策略。[13]檔案學(xué)關(guān)于“威尼斯時光機(jī)”的解讀視角豐富，包括數(shù)字人文對檔案信息資源開發(fā)利用的影響，[14]城市歷史時空回溯對檔案信息化建設(shè)的影響，[15]歷史檔案向歷史大數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化的路徑探索，[16]新一代信息技術(shù)在檔案工作中的運用，[17]涵蓋檔案資源開發(fā)利用、檔案數(shù)據(jù)開發(fā)工具、檔案信息化、檔案資源長期保存等多方面。

（三）“威尼斯時光機(jī)”的檔案記憶再生產(chǎn)性質(zhì)

作為人類活動的原始記錄，“當(dāng)時間跨度足夠大時，檔案可能成為反映和描述特定時空范圍內(nèi)社會活動真實軌跡的唯一憑證，檔案管理部門在規(guī)劃和構(gòu)建城市記憶系統(tǒng)中占據(jù)主導(dǎo)地位”[18]?！巴崴箷r光機(jī)”基于威尼斯國家檔案館的歷史檔案文獻(xiàn)內(nèi)容構(gòu)建大數(shù)據(jù)模型，是對威尼斯歷史上流傳下來的檔案記憶的再開發(fā)，具有鮮明的“檔案記憶再生產(chǎn)”性質(zhì)。

從檔案記憶再生產(chǎn)的內(nèi)涵來看，“檔案記憶再生產(chǎn)是人們對檔案記憶資源進(jìn)行存儲、提取、加工，使其反復(fù)生成、再現(xiàn)、傳播、利用的行為、過程和結(jié)果”[19]?！巴崴箷r光機(jī)”正是基于人們對檔案社會記憶屬性的本質(zhì)性認(rèn)識，把檔案與威尼斯國家、社會、民族、家庭的歷史記憶聯(lián)結(jié)起來，借助威尼斯國家檔案館的現(xiàn)存資料，從而認(rèn)識到檔案是一種社會、歷史、集體記憶的載體或工具，檔案館是社會記憶的保存場所，檔案工作者是社會記憶的保管者，檔案管理活動是一種保存和傳遞社會記憶的行為。這表明威尼斯國家檔案館保存的檔案資料具有記憶的功能。對海量檔案資源的再開發(fā)能重現(xiàn)城市歷史面貌和獲得新的歷史研究線索，“威尼斯時光機(jī)”也就具備了檔案敘事的功能。

從檔案記憶再生產(chǎn)的宏觀過程來看，檔案記憶再生產(chǎn)與社會再生產(chǎn)一樣，整體上是生產(chǎn)與再生產(chǎn)不斷重復(fù)、交替、循環(huán)的運動過程?！巴崴箷r光機(jī)”通過數(shù)字化加工、數(shù)據(jù)化處理、語義化關(guān)聯(lián)、智慧化呈現(xiàn)等實現(xiàn)了檔案記憶資源的反復(fù)生成和利用，是一種歷史的、動態(tài)的、過程的檔案記憶再生產(chǎn)。從微觀角度而言，“檔案記憶再生產(chǎn)包含文本、內(nèi)容和意義三個層面的再生產(chǎn)”[20]?！巴崴箷r光機(jī)”借助機(jī)器學(xué)習(xí)、虛擬現(xiàn)實、數(shù)字孿生等新興技術(shù)形成了海量數(shù)字資源，挖掘出歷史檔案文獻(xiàn)中蘊含的故事，重現(xiàn)了跨越千年的威尼斯城市記憶，這也是威尼斯檔案記憶的形式再生產(chǎn)、內(nèi)容再生產(chǎn)、意義再生產(chǎn)的生動表現(xiàn)。

二、“威尼斯時光機(jī)”的“檔案記憶再生產(chǎn)”實踐邏輯

作為檔案記憶再生產(chǎn)，“威尼斯時光機(jī)”包含了檔案記憶的形式再生產(chǎn)、內(nèi)容再生產(chǎn)和意義再生產(chǎn)，這也構(gòu)成其檔案記憶再生產(chǎn)的實踐邏輯。

（一）檔案記憶的形式再生產(chǎn)

檔案記憶作為一種獨立的社會記憶形態(tài)，有著客觀的物質(zhì)載體，即“檔案”。記憶的“刻寫”特性使檔案記憶能夠不間斷地被生產(chǎn)、加工和傳遞，連接著過去、現(xiàn)在和未來。記憶傳播媒介的升級、人工智能等新興技術(shù)引發(fā)社會記憶全局性變革，記憶形式從單一的文本形式擴(kuò)展至圖文結(jié)合、音頻、視頻、融媒體等多種類型，新的文本形式源源不斷地成為數(shù)字記憶的一部分。

威尼斯國家檔案館內(nèi)保存了威尼斯1000多年來的海量歷史文獻(xiàn)檔案資料，包括書籍、私人手稿、卷軸、城區(qū)規(guī)劃圖、地籍冊等，這些資料多為不耐保存的脆弱紙品。[21]威尼斯國家檔案館長達(dá)80千米的檔案記錄是“威尼斯時光機(jī)”的資源基礎(chǔ)，這些檔案記錄不僅數(shù)量豐富而且相互關(guān)聯(lián)，為項目的開展提供了得天獨厚的信息資源。在此基礎(chǔ)上，“威尼斯時光機(jī)”借助數(shù)字化掃描、文本識別與自動讀取等數(shù)字技術(shù)和基礎(chǔ)設(shè)施再生產(chǎn)出了海量、完整且相互關(guān)聯(lián)的數(shù)字檔案，其先將威尼斯國家檔案館現(xiàn)存的資料進(jìn)行數(shù)字化，之后將這些圖片信息轉(zhuǎn)化為信息網(wǎng)絡(luò)并建立信息圖表，最后將信息圖表轉(zhuǎn)化為一個四維的歷史場景，由此構(gòu)建出多量化的威尼斯城市模型。這既能重現(xiàn)城市千年的歷史，也構(gòu)建了一個可以用于歷史研究和教育的大型開放數(shù)據(jù)庫，讓塵封在歷史檔案文本中的社會記憶重新“活起來”。

（二）檔案記憶的內(nèi)容再生產(chǎn)

“‘?dāng)⑹滦允菣n案內(nèi)容的重要屬性，把敘事性延伸到檔案開發(fā)過程中，能挖掘到有用的檔案信息，保證檔案內(nèi)容的完整性和檔案故事的連貫性，利用檔案進(jìn)行敘事能引發(fā)公眾的情感共鳴，能維系個人與民族、社會等集體的感情，成為充實社會記憶、傳承社會記憶的重要途徑。”[22]這實際上也是檔案記憶內(nèi)容再生產(chǎn)的過程。

“威尼斯時光機(jī)”對檔案內(nèi)容的加工和展演表明該項目具有檔案記憶內(nèi)容再生產(chǎn)的基因。[23]內(nèi)部加工方面，項目先對數(shù)百萬手稿進(jìn)行精確文本識別和系統(tǒng)的數(shù)字化掃描，再對不同的手寫風(fēng)格和語言進(jìn)行自動處理和分析，借助大數(shù)據(jù)進(jìn)行抽取、選擇、轉(zhuǎn)錄、考辨、組織，最終從檔案文本中剝離出一條條完整的故事線索。外部展演方面，通過對多源異構(gòu)檔案資源的全覆蓋和多維關(guān)聯(lián)，構(gòu)建了一個巨大的關(guān)聯(lián)數(shù)據(jù)資源庫，將海量分散的檔案信息組織在相互鏈接的語義圖中，從時空維度對資源進(jìn)行展示。[24]在這種資源匹配和關(guān)聯(lián)過程中，相關(guān)文化遺產(chǎn)機(jī)構(gòu)、責(zé)任者、相關(guān)人員等社會主體之間形成偌大的社會關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，匯聚故事線索編織了故事網(wǎng)，從政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多角度揭示檔案內(nèi)容中蘊藏的城市社會關(guān)系顯性和隱性知識體系結(jié)構(gòu)?！巴崴箷r光機(jī)”的成果多以文化遺產(chǎn)數(shù)據(jù)集、影像制品、創(chuàng)意展覽等形式向公眾展現(xiàn)，新媒體的運用使檔案記憶再生產(chǎn)的展演方式更加立體直觀。這種加工展演方式擴(kuò)充了檔案內(nèi)容、豐富了檔案敘事形式，給公眾留下了深刻的印象。

（三）檔案記憶的意義再生產(chǎn)

意義是人對自然或社會事物的認(rèn)識，檔案記憶的生產(chǎn)和再生產(chǎn)都是為傳達(dá)特定意義而存在，這種“意義”具有時代性，代表著特定的觀念和價值，驅(qū)動著各類檔案資源在不同時期被源源不斷地再生產(chǎn)出來?！巴崴箷r光機(jī)”對具體歷史細(xì)節(jié)的分析、還原及可視化就是深度闡發(fā)檔案記憶所含意義的表現(xiàn)，“時光機(jī)”的當(dāng)代價值主要通過歷史社交網(wǎng)絡(luò)構(gòu)建、藝術(shù)史研究、歷史事件分析等具體方面得以呈現(xiàn)。因此，本文選擇了社會學(xué)、建筑學(xué)、金融學(xué)、醫(yī)學(xué)等具有代表性的角度分析該項目的“檔案記憶的意義再生產(chǎn)”內(nèi)涵。

第一，“威尼斯時光機(jī)”擴(kuò)大了威尼斯的歷史社交網(wǎng)絡(luò)，具有社會學(xué)意義。每個出現(xiàn)在歷史文獻(xiàn)資料中的人名，都是威尼斯城市社交網(wǎng)絡(luò)中的一個節(jié)點，當(dāng)同樣的人名出現(xiàn)在不同的歷史文獻(xiàn)資料中時，這張城市的社交網(wǎng)絡(luò)就得以重構(gòu)和延展。第二，“威尼斯時光機(jī)”展示了威尼斯的歷史建筑發(fā)展，具有建筑學(xué)意義。基于檔案館保存的歷史資料所形成的信息網(wǎng)絡(luò)，通過3D建模，可模擬出城市中的建筑群落等在一千年間呈現(xiàn)出的不同形態(tài)，再通過交叉比較各時期繪畫作品、文字描寫記錄等，甚至可以復(fù)原出某時期最為真實的歷史圖景。第三，“威尼斯時光機(jī)”重現(xiàn)了威尼斯的歷史貿(mào)易情況，具有金融學(xué)意義。時光機(jī)可以將市民和企業(yè)與威尼斯的歷史地圖聯(lián)系起來，重現(xiàn)了16世紀(jì)的城市商貿(mào)景觀。第四，“威尼斯時光機(jī)”收集了威尼斯歷史上關(guān)于鼠疫的歷史文獻(xiàn)資料，具有醫(yī)學(xué)意義。通過對威尼斯歷史上的大瘟疫爆發(fā)事件進(jìn)行數(shù)字重建，能夠了解病人的基本信息和死亡情況的細(xì)節(jié)，建立了樣本充足且翔實的城市疾病研究樣本庫。第五，“威尼斯時光機(jī)”推動了信息和通信技術(shù)、社會科學(xué)、人文科學(xué)的研究，具有學(xué)科發(fā)展意義。“威尼斯時光機(jī)”將深入影響社會經(jīng)濟(jì)的關(guān)鍵部門，如創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、旅游業(yè)，為城市規(guī)劃、土地管理和發(fā)展智慧城市提供新視角。

三、“威尼斯時光機(jī)”對檔案記憶再生產(chǎn)的啟示

“威尼斯時光機(jī)”利用檔案歷史大數(shù)據(jù)重構(gòu)城市記憶的過程，同時也是檔案記憶再生產(chǎn)的底層邏輯不斷得到檢驗的過程，其成功經(jīng)驗也引發(fā)我們對當(dāng)代檔案記憶再生產(chǎn)深化的思考。

（一）打造“四全”呈現(xiàn)，提高檔案的敘事完整性

全媒體時代出現(xiàn)了全程媒體、全息媒體、全員媒體、全效媒體，[25]“威尼斯時光機(jī)”融合了“四全媒體”的特性，將歷史檔案內(nèi)容以更加生動、直觀、可視的方式呈現(xiàn)出來，提高了檔案敘事的完整性。圍繞全程媒體要求，項目獲取了威尼斯城市歷史大數(shù)據(jù)，創(chuàng)建一個龐大的分布式數(shù)字信息系統(tǒng)，映射了城市社會、文化和地理跨時代的演變。檔案記憶再生產(chǎn)應(yīng)當(dāng)破除時空壁壘，關(guān)注敘事內(nèi)容的時序和空間特征，才能呈現(xiàn)事件全貌。圍繞全息媒體要求，項目采用視頻、動畫等可視化形式，展現(xiàn)歷史事件全過程的真實場景。檔案記憶再生產(chǎn)應(yīng)打破形式的局限，注重敘事的場景化和情景化特點，提升受眾的體驗感。圍繞全員媒體要求，項目的資源基礎(chǔ)包括國家檔案館提供的官方檔案記錄和日記、手稿等私人檔案，引導(dǎo)著各類主體進(jìn)入信息交互環(huán)境，參與城市歷史敘事。檔案記憶再生產(chǎn)要突破主體限制，借助互聯(lián)網(wǎng)平臺增強(qiáng)重構(gòu)記憶的互動性。圍繞全效媒體要求，項目通過多樣性、立體性、直觀性的傳播技術(shù)將富有畫面感的海量檔案內(nèi)容呈現(xiàn)出來，為各學(xué)科的研究提供案例支持。檔案記憶再生產(chǎn)要突破功能約束，探索更多的記憶再生產(chǎn)應(yīng)用場景，為用戶提供更具個性化和體驗感的記憶內(nèi)容。

（二）細(xì)顆粒度挖掘，增強(qiáng)記憶的歷史層累性

城市是人類集體記憶的場所，在歷史發(fā)展過程中經(jīng)過不同主體、不斷層累疊加，形成了城市獨特的形態(tài)格局。[26]“威尼斯時光機(jī)”構(gòu)建了巨大的歷史信息關(guān)聯(lián)數(shù)據(jù)庫，通過虛擬現(xiàn)實技術(shù)可以還原不同時間切片下的歷史事件，威尼斯國家檔案館的全部檔案就組成了具有歷史“厚度”的記憶體。如何利用持續(xù)生成和累積的檔案來重現(xiàn)不同時空維度歷史記憶，從而凝聚城市向心力和文明認(rèn)同感成為亟待解決的問題。對此，檔案記憶再生產(chǎn)應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對檔案內(nèi)容的細(xì)顆粒度挖掘。一是在采集歷史文稿、圖片并進(jìn)行數(shù)字化轉(zhuǎn)換和數(shù)據(jù)化關(guān)聯(lián)時，要完善元數(shù)據(jù)要素，全面采集時間、地點、人物、事件等項目，引入“交互元數(shù)據(jù)”[27]用以記錄數(shù)字信息的所有更改情況，保障歷史資源的真實性和處理過程的透明度。二是對歷史檔案記錄進(jìn)行科學(xué)組織和深度關(guān)聯(lián)。檔案記憶再生產(chǎn)并非原封不動地將歷史畫面呈現(xiàn)出來，而是能揭示附著在照片和文稿中的名字、身份和互相之間的社會關(guān)系，思考留存下來的歷史記錄是否是歷史人物選擇性疊加的產(chǎn)物，建立文字、圖像、視頻等海量信息之間的關(guān)聯(lián)，并對其層累疊加之后再進(jìn)行甄別，由此，事件原貌才真正“浮出水面”。

（三）強(qiáng)調(diào)記憶本位，激活再生產(chǎn)品牌創(chuàng)造性

“威尼斯時光機(jī)”的成功經(jīng)驗在于立足于獨特的人文地理景觀、利用了商貿(mào)往來頻繁的地理位置、認(rèn)識到海平面上升面臨“城市失憶”的困境、看到了城市優(yōu)良的檔案保存?zhèn)鹘y(tǒng)等現(xiàn)實情況，在檔案資源開發(fā)過程中將實現(xiàn)檔案敘事功能作為目標(biāo)，并創(chuàng)新了檔案敘事方式，[28]融合上述因素將其作為時光機(jī)品牌的特色標(biāo)識。由此可見，基于檔案記憶本位，形成文化品牌、擴(kuò)大品牌影響力、激活品牌創(chuàng)造性是檔案記憶再生產(chǎn)要解決的三項重要任務(wù)。首先，“記憶”是檔案記憶再生產(chǎn)的原料，也是形成品牌的關(guān)鍵。檔案記憶再生產(chǎn)要依托區(qū)域風(fēng)土人情，形成獨特的記憶標(biāo)識和提升辨識度。其次，利用現(xiàn)代科技和傳媒的中介作用將區(qū)域內(nèi)的集體記憶加以凝固和傳播，如通過特色檔案編研、檔案展覽、檔案微電影等方式擴(kuò)大記憶品牌的社會影響力，形成大眾對區(qū)域文明的認(rèn)同感。最后，激活檔案記憶再生產(chǎn)品牌的創(chuàng)造性是檔案賦能社會的題中之義。根據(jù)《“十四五”全國檔案事業(yè)發(fā)展規(guī)劃》的要求，檔案記憶再生產(chǎn)的品牌建設(shè)應(yīng)圍繞“新時代新成就國家記憶工程”[29]，打造兼具時代化和中國特色的記憶項目，如開展鄉(xiāng)村振興、區(qū)域紅色文化等檔案記憶項目。檔案資源開發(fā)要突出記憶再生產(chǎn)的品牌特色。

（四）創(chuàng)新生產(chǎn)方式，發(fā)揮保障機(jī)制的職能性

“威尼斯時光機(jī)”和其他城市記憶工程的共同點在于以歷史檔案文獻(xiàn)為基礎(chǔ)，通過語義數(shù)據(jù)關(guān)聯(lián)融合，在虛擬空間重構(gòu)城市景觀，模擬人類活動過程，構(gòu)建城市時空本體數(shù)據(jù)集，并通過多種形式展現(xiàn)和利用，將城市悠久的歷史文化轉(zhuǎn)化為“活”的文化、社會和經(jīng)濟(jì)資源。將城市記憶工程的開發(fā)機(jī)制映射到檔案記憶再生產(chǎn)的實踐邏輯，可以發(fā)現(xiàn)檔案記憶再生產(chǎn)蘊蓄著社會生產(chǎn)方式的創(chuàng)新。這一新的生產(chǎn)方式關(guān)注到人類社會存在精神再生產(chǎn)現(xiàn)象，[30]認(rèn)識到檔案具有社會記憶屬性，檔案記憶再生產(chǎn)與社會再生產(chǎn)一樣，是生產(chǎn)與再生產(chǎn)不斷重復(fù)、交替、循環(huán)的過程。因此，為了維持檔案記憶在活化城市歷史方面的鮮明優(yōu)勢，需要構(gòu)建覆蓋“人、財、物”的長效保障機(jī)制，并將這一機(jī)制納入檔案收集、整理、存儲和利用等職能活動的全過程，利用法律法規(guī)、政策規(guī)范等形式保障城市記憶工程的長效開展和檔案記憶再生產(chǎn)的穩(wěn)定運轉(zhuǎn)。此外，還可以構(gòu)建檔案記憶工程的績效考評機(jī)制，通過評價不同地區(qū)記憶工程和品牌的建設(shè)情況，將考評結(jié)果作為檔案職能建設(shè)和文化建設(shè)的評價指標(biāo)，由此帶動各地區(qū)形成檔案記憶自覺，根植區(qū)域深厚文化，打造檔案記憶精品。

四、結(jié)語

本文從檔案記憶再生產(chǎn)的角度對“威尼斯時光機(jī)”進(jìn)行解讀，指出“威尼斯時光機(jī)”具有檔案記憶再生產(chǎn)的性質(zhì)，將其實踐邏輯解讀為檔案記憶的形式、內(nèi)容和意義再生產(chǎn)。“威尼斯時光機(jī)”自誕生至今已近十年，在其影響下世界多國開展了各具特色的城市記憶工程，也為檔案記憶再生產(chǎn)向縱深發(fā)展提供了啟發(fā)意義，為我們進(jìn)一步思考如何深度挖掘和開發(fā)檔案記憶資源、重現(xiàn)城市歷史面貌、凝聚社會認(rèn)同、傳承人類文明貢獻(xiàn)檔案記憶的力量。

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作者單位：上海大學(xué)文化遺產(chǎn)與信息管理學(xué)院