劉賢尊

（大連市甘井子區(qū)文化館）

在油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，繪畫(huà)者對(duì)材質(zhì)、手法的選擇等都會(huì)對(duì)畫(huà)面的肌理表現(xiàn)產(chǎn)生重要的影響，如果要通過(guò)作品表達(dá)自己的情感理念，與觀眾產(chǎn)生共鳴，就要通過(guò)多元化的創(chuàng)作技巧，展示出不同的視覺(jué)效果，并強(qiáng)調(diào)畫(huà)面中的肌理表現(xiàn)，以此提高畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力?？梢哉f(shuō)，在現(xiàn)當(dāng)代的油畫(huà)中，肌理表現(xiàn)已經(jīng)成為油畫(huà)創(chuàng)作中不可缺少的要素，是繪畫(huà)者要表達(dá)創(chuàng)作意圖的重要途徑，但怎樣運(yùn)用它來(lái)塑造作品的風(fēng)格，提高大眾的視覺(jué)感受，仍是一個(gè)值得去深思的問(wèn)題。

一、油畫(huà)肌理的基本概況

（一）油畫(huà)肌理的主要含義

“肌理”一詞通常作為一種物理性名詞被應(yīng)用到生活之中，肌理的表現(xiàn)形式十分復(fù)雜，比如，山體的紋理和巖石的層次，這些都是肌理表現(xiàn)形式之一。而在現(xiàn)代油畫(huà)的創(chuàng)作中所指的“肌理”，就是指所呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面。同時(shí)，這也是油畫(huà)創(chuàng)作者對(duì)色層、筆觸和油畫(huà)材料的綜合運(yùn)用，如印染、噴灑、亂刻痕跡等，這種質(zhì)感并非單純的模仿，而是創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作中，加入人為的操控和造型的運(yùn)用，如今，“肌理”已經(jīng)成為現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中最為常見(jiàn)的一種表現(xiàn)形式，有效的“肌理”表現(xiàn)，不僅能夠體現(xiàn)出繪畫(huà)者的高超技巧，也能夠?qū)⒗L畫(huà)者的情感充分展現(xiàn)出來(lái)。此外，肌理也能增強(qiáng)油彩的感染力，使油彩的創(chuàng)造意旨得到充分的情感表達(dá)。從這一點(diǎn)上我們可以看到，在現(xiàn)代油畫(huà)中肌理表現(xiàn)是不可或缺的，而肌理表現(xiàn)的正確運(yùn)用，則會(huì)帶給大眾更好的視覺(jué)感受，也能夠更好地展示出創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖。

（二）油畫(huà)肌理的具體意義

在現(xiàn)代的藝術(shù)表達(dá)中，無(wú)論是從繪畫(huà)的表達(dá)，還是從設(shè)計(jì)的表達(dá)，甚至是從語(yǔ)言的表達(dá)中，“肌理”這個(gè)詞都十分常見(jiàn)，但是，“肌理”通常是有兩個(gè)意思：其一，“肌理”是指某種事物的質(zhì)地；其二，“肌理”是指與某個(gè)具體物體相關(guān)的一種形容詞，比如樹(shù)皮的質(zhì)地、大理石的質(zhì)地等?！凹±怼?，在狹義上，是一種獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)方式，比如不同的藝術(shù)表達(dá)方式是被用來(lái)表達(dá)不同畫(huà)面的特定質(zhì)地。所以，就現(xiàn)當(dāng)代優(yōu)化創(chuàng)作中，“肌理”一詞已經(jīng)不再只是一個(gè)簡(jiǎn)單的名詞，而是一種繪畫(huà)語(yǔ)言，其中也包含著油畫(huà)創(chuàng)作者的更深層次的情感。

二、油畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用肌理表現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值

一幅優(yōu)秀的油畫(huà)，凝聚著創(chuàng)作者的思想，能夠給受眾帶來(lái)一種強(qiáng)烈的視覺(jué)愉悅。油畫(huà)的肌理在表現(xiàn)藝術(shù)語(yǔ)言方面起著舉足輕重的作用?！凹±怼笔且环N為大多數(shù)油創(chuàng)作者所鐘愛(ài)的，也是現(xiàn)代油創(chuàng)作者所追求的一種藝術(shù)表達(dá)方式。

（一）有利于情感表達(dá)

在油畫(huà)創(chuàng)作中，人們的思想和感情是其創(chuàng)作的原動(dòng)力，創(chuàng)作者在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，往往會(huì)依據(jù)自己對(duì)客觀世界的不同認(rèn)識(shí)來(lái)表現(xiàn)自己的喜怒哀樂(lè)，也會(huì)選擇多種材質(zhì)來(lái)表達(dá)自己的情緒，并且對(duì)材質(zhì)、顏色和結(jié)構(gòu)進(jìn)行精心的搭配，使得油畫(huà)作品成為一種情緒的載體。優(yōu)秀的作品能夠讓人身臨其境，與作者產(chǎn)生共鳴，被作者的創(chuàng)作情緒感染，并進(jìn)行聯(lián)想和想象力的延伸，也會(huì)對(duì)作品的內(nèi)容產(chǎn)生強(qiáng)烈的興趣，進(jìn)而與創(chuàng)作者成功地建立起情感共鳴。而大眾對(duì)作品的認(rèn)同感，又可以增強(qiáng)作者的創(chuàng)作成就感，從而激發(fā)作者的創(chuàng)作力。

（二）有利于風(fēng)格塑造

肌理的表現(xiàn)在一定程度上可以幫助創(chuàng)作者形成自己的個(gè)性，一幅個(gè)性鮮明的油畫(huà)作品通常更有魅力，更能吸引人的眼球。當(dāng)一位創(chuàng)作者確定了自己的繪畫(huà)風(fēng)格之后，其畫(huà)作會(huì)一直沿用此風(fēng)格，如果油畫(huà)作品的創(chuàng)作者可以突破傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法，從更為新穎的視角進(jìn)行創(chuàng)作，運(yùn)用肌理來(lái)表現(xiàn)自己的創(chuàng)意精神，并且在不斷的實(shí)踐中，將作品的肌理表現(xiàn)凸顯出來(lái)，那么他所創(chuàng)造出來(lái)的油畫(huà)作品就會(huì)受到更多大眾的喜歡。

（三）有利于技法創(chuàng)新

油畫(huà)藝術(shù)與其他繪畫(huà)藝術(shù)在表現(xiàn)方法上存在著差異，對(duì)材質(zhì)的選擇也存在著明顯不同，一幅好的油畫(huà)作品，可以帶給大眾一種精神上的愉悅和視覺(jué)上的享受，隨著時(shí)間的推移，對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作的興趣越來(lái)越濃厚，多數(shù)創(chuàng)作者已經(jīng)對(duì)自己的作品有了比較明確的認(rèn)識(shí)。肌理表現(xiàn)是指在對(duì)材質(zhì)特性的認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上，通過(guò)各種技術(shù)手段所構(gòu)成的一種視覺(jué)語(yǔ)言，現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作者利用各種材質(zhì)創(chuàng)造出各種不同的肌理，并利用這種新的藝術(shù)語(yǔ)言與大眾進(jìn)行溝通，向大眾傳達(dá)自己的創(chuàng)作觀念和思想感情，同時(shí)，大眾也會(huì)從畫(huà)面的肌理表現(xiàn)上來(lái)評(píng)判一幅畫(huà)的好壞。

三、油畫(huà)創(chuàng)作中的肌理表現(xiàn)形式

（一）平面形式

平面肌理表現(xiàn)，就是把畫(huà)面的顏色與構(gòu)圖有機(jī)地融合在一起，使畫(huà)面中的人與景更加逼真地再現(xiàn)出來(lái)，有些畫(huà)作與高清相片幾乎一模一樣，進(jìn)而顯示出創(chuàng)作者高超的繪畫(huà)技巧。一般來(lái)說(shuō)，只有那些對(duì)油畫(huà)有著深刻的理解和對(duì)肌理表現(xiàn)能夠進(jìn)行熟練應(yīng)用的創(chuàng)作者的作品才能獲得接近完美的表現(xiàn)。在油畫(huà)創(chuàng)作中，以平面的肌理來(lái)表現(xiàn)是最常見(jiàn)的一種繪畫(huà)技術(shù)，創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)，利用平面肌理表現(xiàn)，將畫(huà)面與肌理相融合，并與創(chuàng)作者內(nèi)心的情感相融合，可以使作品充滿(mǎn)生機(jī)，畫(huà)面質(zhì)感變得更加細(xì)膩，色彩搭配也更顯得當(dāng)，這些都是其最顯著的特征，利用平面肌理進(jìn)行表現(xiàn)的油畫(huà)，構(gòu)成了一幅自然而然、和諧生動(dòng)的畫(huà)面，可以為人們營(yíng)造出一片栩栩如生的方寸天地，讓人們?cè)谛蕾p中藝術(shù)作品時(shí)，感受到油畫(huà)紋理的魅力。

（二）立體形式

在繪畫(huà)中，除了畫(huà)筆，還有刮刀、毛筆等各種工具和技巧的組合，它們給了創(chuàng)作者更多的創(chuàng)作自由，比如，創(chuàng)作者可以利用工具，在一幅油彩的某一部分上作出相應(yīng)的繪畫(huà)處理，讓它表現(xiàn)出不同的層次感，創(chuàng)作者可以根據(jù)自己對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)，來(lái)展開(kāi)油畫(huà)的創(chuàng)作，并通過(guò)對(duì)色彩、肌理、結(jié)構(gòu)等方面的藝術(shù)處理，來(lái)優(yōu)化油畫(huà)作品的視覺(jué)效果，同時(shí)也讓作品的意境變得更為深邃，意蘊(yùn)變得更為獨(dú)特。在油畫(huà)中，以畫(huà)面的質(zhì)感來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面，可以更好地滿(mǎn)足大眾的美學(xué)需要，肌理表現(xiàn)也能夠產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

（三）抽象形式

伴隨著油畫(huà)創(chuàng)作藝術(shù)的不斷革新和發(fā)展，一種新的肌理表現(xiàn)方式開(kāi)始出現(xiàn)在肌理表現(xiàn)方式之中，這就是所謂的“抽象形式”。抽象的肌理表現(xiàn)形態(tài)指的是運(yùn)用單純的顏色、線條來(lái)描述現(xiàn)實(shí)生活中的東西，或者是用來(lái)表現(xiàn)創(chuàng)作者自己想象出來(lái)的東西。在油畫(huà)創(chuàng)作中，使用抽象形式的肌理來(lái)表現(xiàn)，可以給油畫(huà)作品帶來(lái)自由和天真的特點(diǎn)，并突破現(xiàn)實(shí)主義的畫(huà)風(fēng)，引起人們對(duì)油畫(huà)作品的深層思考。同時(shí)，不管是在色彩的應(yīng)用，還是在線條的應(yīng)用上，抽象的肌理表現(xiàn)形式都與平面和立體的肌理表現(xiàn)形式有著明顯的區(qū)別，并且因?yàn)閯?chuàng)作者表現(xiàn)方法的差異，其油畫(huà)作品在視覺(jué)上的效果也會(huì)有所不同，所以，同樣的一副油畫(huà)，不同的觀眾在觀賞時(shí)，會(huì)得到不同的體驗(yàn)，進(jìn)而產(chǎn)生不同的看法，在當(dāng)代，更多的油創(chuàng)作者試圖以抽象化的肌理來(lái)表現(xiàn)自己的心緒，從而使自己的作品充滿(mǎn)生機(jī)。

（四）寫(xiě)意與抒情形式

“抒情”二字，在中國(guó)古代詩(shī)歌里是普遍存在的，一般在創(chuàng)作詩(shī)歌的時(shí)候，都會(huì)用一些言簡(jiǎn)意賅的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)一些強(qiáng)烈的情感，如憂國(guó)憂民、思鄉(xiāng)之情以及對(duì)時(shí)事的感傷等等，詩(shī)歌是作家表達(dá)自己情感的最直接的途徑。而現(xiàn)當(dāng)代的油畫(huà)也是畫(huà)家表達(dá)自己情感的手段之一，在現(xiàn)當(dāng)代的油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，為了達(dá)到一種抒情的效果，更多的是對(duì)畫(huà)面肌理的運(yùn)用。現(xiàn)當(dāng)代的油畫(huà)創(chuàng)作者，以自己對(duì)生活的深刻理解為基礎(chǔ)，將對(duì)材料和技法的運(yùn)用作為一種方法，利用用筆的輕重緩急、顏料的干濕厚薄、線條的粗細(xì)長(zhǎng)短等，用不同的肌理來(lái)表現(xiàn)自己的情感，用對(duì)畫(huà)面肌理的表現(xiàn)，打破了人們對(duì)一些畫(huà)面的固有認(rèn)知，將人們帶入一種奇妙的畫(huà)面之中。在當(dāng)代，油畫(huà)作品已經(jīng)不只是對(duì)客觀事物的簡(jiǎn)單描繪，它還能營(yíng)造出一種別具一格的美感，吸引人的目光，引導(dǎo)人深入地發(fā)掘和剖析油畫(huà)作品的藝術(shù)審美價(jià)值。

四、當(dāng)代油畫(huà)肌理的制作方法

在當(dāng)代油畫(huà)中，利用對(duì)肌理的處理可以為一幅作品提供一種一般顏料所不能達(dá)到的特殊效果。但是，畫(huà)布的質(zhì)地、基材的光滑程度、筆觸的變化性以及顏料的干濕和厚度等因素，都會(huì)對(duì)畫(huà)布的肌理造成不同程度的影響，因此，它所呈現(xiàn)出來(lái)的效果就會(huì)大大不同。因此，在肌理的制造中，一般會(huì)采用如下制造方法：第一，描繪法。利用畫(huà)筆的掃、搓、揉、拖、擺或者筆觸的不同組合產(chǎn)生肌理效果。第二，印染法。在凹凸不平的表面上涂抹相應(yīng)的顏料，之后再印到畫(huà)布或者其他材質(zhì)上，進(jìn)而形成古樸的肌理效果。第三，流淌法。以松節(jié)油為主，但在某些情況下也會(huì)用到一些稀薄的化學(xué)溶劑，將顏料直接涂在畫(huà)布上，讓它自由流動(dòng)，也可以按照需要來(lái)控制流淌的稀稠度、形狀和面積，從而產(chǎn)生出各種不同的紋理效果。第四，滴灑法。使用噴筆、牙刷等將顏料噴灑到畫(huà)布上，從而能夠營(yíng)造出朦朧的繪畫(huà)效果。第五，拼貼法。該方法主要是利用紙張、圖片等可以呈現(xiàn)出一定的規(guī)律，也可以比較隨意地粘貼在畫(huà)布中，營(yíng)造出相應(yīng)的肌理效果。第六，物理化學(xué)法。這種方法難度較大，通常采取礬、鹽物質(zhì)，通過(guò)繪畫(huà)者高超的繪畫(huà)技術(shù)來(lái)營(yíng)造出良好的肌理效果。這種方法要考驗(yàn)繪畫(huà)者的功底以及對(duì)材料的把控力度。第七，綜合材料法。這種方法十分常見(jiàn)，通過(guò)多種顏料和不同的創(chuàng)作手法，創(chuàng)造不同的肌理效果，比如利用顏料的稀稠度或者通過(guò)筆觸或油畫(huà)刀的刮刻做出粗糙不平之感。

五、油畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)當(dāng)中對(duì)肌理表現(xiàn)的具體運(yùn)用

（一）在油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中對(duì)底子進(jìn)行運(yùn)用

在油畫(huà)的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者非常注重對(duì)背景的處理，很多現(xiàn)代的創(chuàng)作者都很重視在油畫(huà)中使用肌理。首先，在進(jìn)行繪畫(huà)前，要根據(jù)整體畫(huà)面的特定意義，對(duì)畫(huà)布和油彩基礎(chǔ)進(jìn)行有效的加工，例如，艾軒的《西藏風(fēng)情》是一幅著名的油畫(huà)，他在草圖上涂抹了一層白色的丙烯酸，然后按照他的想法，在雪地和藏衣上，利用丙烯酸的材質(zhì)形成了一種獨(dú)特的質(zhì)感，比如雪、羊絨、頭發(fā)、雪等，最后再加上一種獨(dú)特的冷灰色的暈染和打磨，形成了一種新的藝術(shù)風(fēng)格，這些都是一種獨(dú)特的處理方法，就像是一種厚實(shí)的堆砌。當(dāng)然，在油畫(huà)的創(chuàng)作中，可以使用很多種不同的方式，比如使用大白粉、白膠、立德粉雕等，也可以使用不同的工具，比如毛筆、梳子等來(lái)對(duì)畫(huà)面的整體肌理進(jìn)行處理。

（二）油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中通過(guò)筆觸展現(xiàn)出來(lái)的肌理效果

筆觸的表現(xiàn)手法與“做底”之間存在較大的區(qū)別，筆觸通常以用筆的技巧為主，在繪畫(huà)過(guò)程中，繪畫(huà)者運(yùn)用掃、柔、涂、剮、蹭等多種方法，畫(huà)出各種線條，這些筆觸的表現(xiàn)，不僅為畫(huà)作的整體質(zhì)感增添了氛圍，也為畫(huà)作的肌理效果提供了有力的素材，在現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作的表現(xiàn)中，使用筆觸對(duì)整體畫(huà)面肌理的制作方式有很多種。比如，用線條來(lái)構(gòu)造油畫(huà)的肌理，可以讓畫(huà)面變得更有彈性和多樣性，從一個(gè)特殊的視角去剖析，這也是一種非常有吸引力的線條特征。再比如噴繪的方法、拓印的方法、擠壓的方法等等，在畫(huà)面中所使用的手法可以被不斷地創(chuàng)新應(yīng)用，從而營(yíng)造出不同的美感。比如，在油畫(huà)創(chuàng)作的肌理表現(xiàn)中，為了能夠進(jìn)一步凸顯出景觀畫(huà)作中木材的質(zhì)地，畫(huà)家通常會(huì)將刷子作為繪畫(huà)工具，并運(yùn)用拖鋪的方法將木材的肌理表現(xiàn)出來(lái)。然而，在表現(xiàn)巖石肌理的時(shí)候，有時(shí)還會(huì)使用拓印這種方法，如此畫(huà)作的質(zhì)感不僅會(huì)進(jìn)一步得到優(yōu)化，還能夠通過(guò)運(yùn)用不同的技巧方法和繪畫(huà)手段，進(jìn)一步完善作品的創(chuàng)作過(guò)程，在此過(guò)程中，選取合適的油畫(huà)布也是非常重要的，只有耐受性較好的畫(huà)布材質(zhì)，才能夠更加便于畫(huà)家在其上面進(jìn)行創(chuàng)作和涂改。除此之外，想要在畫(huà)作中突出沙子的肌理效果時(shí)，也可以使用塑型膏，該材料不僅能夠展現(xiàn)出肌理效果，還能夠展現(xiàn)出顆粒感的效果，所以，在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，繪畫(huà)材料是十分豐富的。

（三）油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中對(duì)添加物的實(shí)踐與運(yùn)用

在油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，可以使用不同的添加物。比如顏料、石灰粉、大理石粉，各種材質(zhì)的屬性不同，會(huì)產(chǎn)生各種不同的效果和紋理特征。除了這些之外，還有皮革、玻璃、雜草、金屬、紙張等添加物，無(wú)論在油畫(huà)創(chuàng)作中使用何種添加物，都會(huì)使得色彩具有較強(qiáng)的附著力，增強(qiáng)油畫(huà)作品豐富的色彩感。所以，在現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)中，添加物的范圍變得更廣，添加物的加入方式也變得更多樣。如我們可以通過(guò)拼接的方法，在整幅畫(huà)中加入亞麻布和編織袋等材料，這樣可以讓整幅畫(huà)看起來(lái)更加生動(dòng)，帶給觀眾視覺(jué)上的沖擊力。

六、結(jié)語(yǔ)

肌理是油畫(huà)創(chuàng)作的主要表現(xiàn)形式之一，它具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和美學(xué)價(jià)值，在油畫(huà)藝術(shù)的繪畫(huà)創(chuàng)作表達(dá)中，通過(guò)對(duì)肌理多種形式的表現(xiàn)，可以給人以多種不同的視覺(jué)感受。在創(chuàng)作不同的藝術(shù)意象時(shí)，需要藝術(shù)家們利用其不同的肌理構(gòu)造，以實(shí)現(xiàn)其個(gè)性的藝術(shù)表現(xiàn)。通過(guò)運(yùn)用肌理表現(xiàn)，藝術(shù)家可以更好地表達(dá)自己獨(dú)特的思緒和情感特征，進(jìn)而提高了油畫(huà)作品的表現(xiàn)力和感染力。所以，在整個(gè)繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者可以根據(jù)油畫(huà)畫(huà)面的具體需要，構(gòu)造出符合自己表現(xiàn)意圖的特定的肌理形式，并合理有效地運(yùn)用這些形式，從而達(dá)到抒發(fā)自己情感的目的，為油畫(huà)創(chuàng)作者的創(chuàng)作奠定扎實(shí)的思想基礎(chǔ)。