摘 要：中國美術(shù)發(fā)展至今，歷史悠久，博大精深。在漫長的歷史長河中，美術(shù)作品體現(xiàn)了不同時期的藝術(shù)觀念，藝術(shù)觀念也通過美術(shù)作品表現(xiàn)出來。藝術(shù)觀念決定了美術(shù)作品的表現(xiàn)形式，是藝術(shù)創(chuàng)作的思想基礎(chǔ)，美術(shù)作品是藝術(shù)家藝術(shù)觀念的外在物化。當(dāng)代工筆人物畫家通過作品的創(chuàng)作將自己對生活的理解轉(zhuǎn)化為具體的語言符號，并通過自己的藝術(shù)觀念表達出來，讓觀者感受到畫面所帶來的情感表達。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代；工筆人物畫；藝術(shù)觀念

中國畫是我國傳統(tǒng)的繪畫形式，其中，工筆人物畫是以精謹細膩的筆法描繪人物的中國畫表現(xiàn)方式。工筆人物畫是中國畫技法類別中的一種，是一門古老且獨特的繪畫藝術(shù)，距今已有兩千多年的歷史。在長期的歷史發(fā)展過程中，工筆人物畫建立了一套嚴整的技法體系，從而形成這一畫體的獨特風(fēng)格。工筆人物畫經(jīng)歷了時代的變遷與歷史的積淀，有著它自身獨特的藝術(shù)魅力和技巧，所表現(xiàn)的題材也根據(jù)畫家思想感情、生活方式、審美觀念和時代潮流的不同有著不同的特點和風(fēng)格面貌。

當(dāng)代工筆人物畫正處于中國傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作變革的新時代，并開始重新審視自己。它不僅沿襲了傳統(tǒng)工筆畫的創(chuàng)作技巧，而且植根于現(xiàn)實生活，具有很強的時代屬性。隨著時代的變化，人類對外部世界的認識也在不斷加深，在新的創(chuàng)作理念和審美意識的影響下，工筆人物畫也隨著時代的進程而發(fā)生了變化，在這個過程中工筆人物畫的創(chuàng)作呈現(xiàn)出新的趨勢，其表現(xiàn)形式也呈現(xiàn)出多樣化特點，當(dāng)代工筆人物畫正以一種新的姿態(tài)走向世界。本文通過對藝術(shù)的觀念性研究與工筆人物畫創(chuàng)作的探析，對當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作的觀念性有更深入的了解。

一、概念界定

“當(dāng)代”一詞通常是指從第三次世界技術(shù)革命時代到現(xiàn)在，“當(dāng)代”在不同領(lǐng)域的時間范疇略有不同。當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)造了不同于現(xiàn)實主義和表現(xiàn)主義的先鋒語言，它比現(xiàn)實主義和印象派更深入地參與意識形態(tài)的本體論話語層面，主要的區(qū)別在于，語言已經(jīng)從形式主義轉(zhuǎn)變?yōu)榉枌W(xué)文本，這些作品反映了許多時代精神。當(dāng)代工筆人物畫與以往藝術(shù)形式最明顯的區(qū)別在于多元化的思維方式和觀念性的創(chuàng)作動機。

“觀念”一詞從通俗意義上來理解就是人們在長期的生活和生產(chǎn)實踐當(dāng)中形成的對事物的認識。這個名詞在20世紀(jì)80年代以來中國美術(shù)界許多關(guān)鍵性問題的討論中都有所表述，但多數(shù)人對于這一耳熟的詞匯的含義卻認識模糊。藝術(shù)觀念是藝術(shù)家認識事物和表達情感的外在物化，藝術(shù)家觀念的形成受到多種因素的影響，所處時代、社會制度、生活環(huán)境、教育和審美的不同都會對藝術(shù)家藝術(shù)觀念的形成產(chǎn)生影響，從而影響畫家選擇的創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)作方式和情感表達。工筆人物畫風(fēng)格的多樣性是眾多歷史原因和現(xiàn)實原因所造成的，與社會生活和思想文化的變化有重大的關(guān)系，現(xiàn)在的工筆人物畫早已形成有別于傳統(tǒng)工筆人物畫的特點，反映的是新時代的精神風(fēng)貌。

當(dāng)代工筆人物畫是在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)工筆人物畫的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。中國文化向來都重視拓展延伸，這就需要畫家將傳統(tǒng)的工筆人物畫與時代相結(jié)合，創(chuàng)作出符合時代潮流的佳作。在工筆人物畫的創(chuàng)作中，融合藝術(shù)觀念，使當(dāng)代工筆人物畫呈現(xiàn)出一種不同于傳統(tǒng)工筆人物畫的新的表現(xiàn)方式，是具有當(dāng)代特色的中國工筆畫。畫家們在當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作中不僅沿襲了傳統(tǒng)工筆人物畫的創(chuàng)作技巧，而且植根于現(xiàn)實生活，賦予其很強的時代屬性。生活和社會的變化也決定了工筆人物畫創(chuàng)作主題的廣泛性，工筆人物畫在選擇和創(chuàng)作方式上的創(chuàng)新無疑受到了時代的影響，當(dāng)今的創(chuàng)作主題比以往任何時候都更加豐富多彩，它比以前表現(xiàn)出的更加自由和主觀，也更加具有時代特征，更符合時代潮流。當(dāng)代工筆人物畫一方面繼承和發(fā)展了傳統(tǒng)，另一方面體現(xiàn)了新時代的特點，因此當(dāng)代工筆人物畫既能跟上時代的發(fā)展步伐，又能保持自身的獨特魅力。畫家們在繪畫過程中要發(fā)揮豐富的想象力，運用流暢變化的線條，探索奇思妙想的布局和豐富的色彩，去認真感受當(dāng)代工筆人物畫獨特的藝術(shù)魅力。

二、影響藝術(shù)觀念的因素

（一）時代背景

時代背景是畫家藝術(shù)觀念形成的決定性因素。隨著時代的前進、人們思想觀念的轉(zhuǎn)變，產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的畫家，他們能夠融匯古今，推陳出新，深入現(xiàn)實生活中的悲歡，創(chuàng)造出符合時代特征的作品。工筆人物畫在層層渲染中融入現(xiàn)代元素，創(chuàng)作出的作品相較于傳統(tǒng)工筆人物畫更具有包容性和探索性，體現(xiàn)出了新時代的特征。工筆人物畫是在繼承傳統(tǒng)文化理念的基礎(chǔ)上得以拓展和延伸的，在經(jīng)濟信息全球化的時代，中西文化的共存、各種藝術(shù)思潮的紛呈，使工筆人物畫的創(chuàng)作范圍更加寬廣?，F(xiàn)如今的工筆人物畫有了很大的改變，從選題、表現(xiàn)技法、形式到審美觀點等多方面都發(fā)生了重大的改變，呈現(xiàn)出了勇于創(chuàng)新的新局面。例如，當(dāng)代著名的工筆人物畫家何家英，他就為工筆人物畫的轉(zhuǎn)型做出了重大的貢獻，他借鑒了傳統(tǒng)的工筆畫，結(jié)合了當(dāng)代的思想觀念和審美方式，又加入了西方繪畫中嚴謹?shù)脑煨图挤?，?chuàng)作出了許多具有時代氣息和現(xiàn)代意義的優(yōu)秀作品。

（二）自身因素

畫家自身的經(jīng)歷也對其藝術(shù)觀念起到了決定性的作用。工筆人物畫首先是在作品的題材上有所不同，藝術(shù)來源于現(xiàn)實生活，每一個創(chuàng)作者有著不同的教育背景、不同的生活方式、不同的審美觀念，所以有著不一樣的創(chuàng)作角度和選題。例如，教育理念影響著藝術(shù)觀念，同一個學(xué)校里同一個教師的學(xué)生，其藝術(shù)觀念都不可避免地有相同之處，最顯著的特征就是對于教師藝術(shù)觀念的模仿。畫家們創(chuàng)作的主題，有展現(xiàn)都市青年男女日常生活的，有描繪少數(shù)民族民俗風(fēng)情的，也有歌頌社會底層人物的，他們的作品都是與時俱進的，所以說工筆人物畫的題材在新的時期得到了不斷擴展。作品是畫家通過自身的藝術(shù)觀念，借助特有的繪畫語言完成情感的表達，畫家的藝術(shù)觀念體現(xiàn)在其作品展現(xiàn)出來的精神面貌上，畫家的作品包含著其最想要表達的內(nèi)容和價值觀。

（三）思想改變

從當(dāng)代中國工筆人物畫的發(fā)展來看，其發(fā)展呈現(xiàn)出多元探索狀態(tài)。現(xiàn)階段，因為時代的前進、社會的變化，畫家的創(chuàng)作觀念也會隨之改變，所以畫作的內(nèi)容也就呈現(xiàn)出不同的面貌。新社會生活帶來了新的思想觀念，新的思想觀念使當(dāng)代中國工筆人物畫融入了新鮮的血液。畫家們根據(jù)時代生活選題，運用不同于傳統(tǒng)的一些技法，借鑒他國藝術(shù)優(yōu)秀造型和色彩的應(yīng)用經(jīng)驗，使工筆人物畫在創(chuàng)作中找到了一些新的表現(xiàn)形式。藝術(shù)創(chuàng)作是對自身精神內(nèi)涵的升華，應(yīng)該帶有時代的印記，畫家在繼承和弘揚傳統(tǒng)優(yōu)秀的文化和精神內(nèi)涵的同時，也要關(guān)注當(dāng)代人的命運和情感表達，表現(xiàn)當(dāng)代人的喜怒哀樂，表現(xiàn)身邊的事物和自身的真切情感。必須認識到，當(dāng)前的中國工筆人物畫創(chuàng)新是一個艱巨而漫長的任務(wù)，還有待中國畫家去繼續(xù)奮斗。

（四）外來思潮

我們現(xiàn)在所處的時代是一個開放包容的時代，人們的審美觀念隨著時代的前進而改變，美術(shù)作品也受到各種審美觀念和各種藝術(shù)流派的影響，國外的許多觀念和思潮也不同程度地對工筆人物畫的創(chuàng)作產(chǎn)生沖擊。如今的中國畫壇早已受到了外國文化的沖擊，中國文化同國外文化的交流融合已經(jīng)成為現(xiàn)實。如日本在學(xué)習(xí)了隋唐繪畫之后，經(jīng)過時間的積淀，形成了自己民族的繪畫，并積極開發(fā)作畫材料，到當(dāng)代，日本畫中優(yōu)秀的部分或多或少地被我國工筆人物畫家借鑒。西方的寫實藝術(shù)也對工筆人物畫的發(fā)展造成了很大的影響，寫實造型的工筆人物畫在保持東方審美趣味的同時也吸收了西方素描的優(yōu)點，使工筆人物畫的形象更加準(zhǔn)確寫實?，F(xiàn)如今的工筆人物畫，無論是選題、表現(xiàn)技法、形式還是審美觀點等多方面都發(fā)生了重大的改變，呈現(xiàn)出了勇于創(chuàng)新的新局面。

（五）繪畫工具革新

“工欲善其事，必先利其器。”當(dāng)代工筆人物畫在創(chuàng)作載體上與之前相比也有不同，除熟宣、絹等常用的材料外，還采用了其他依托物來進行創(chuàng)作，如皮紙、麻紙等。運用不同的紙張能呈現(xiàn)出不同的繪畫效果。除了創(chuàng)作載體不同之外，其作畫的工具也開始有所不同。作畫工具在繪畫過程中至關(guān)重要，當(dāng)代工筆人物畫除了傳統(tǒng)所用的毛筆外，有時也運用板刷、滾筒、噴壺等工具，新工具的使用使畫家們創(chuàng)作出有別于前代的風(fēng)格，更能呈現(xiàn)出絢爛的畫面效果。畫家們大膽創(chuàng)新，將前代畫家們未曾使用的技法和工具大膽地運用于繪畫創(chuàng)作中。新材料和技法在畫家們的大膽運用下，所表現(xiàn)的畫面可謂是多姿多彩，也為畫面帶來了更佳的觀感。其中一些常見的技法，如撒鹽、積染、折紙等技法，使當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作出了不同的肌理效果，使畫面更加飽滿，更具有觀賞性，創(chuàng)造出了新審美樣式，呈現(xiàn)出嶄新的藝術(shù)效果。作畫工具和作畫方式的革新，給畫家們的創(chuàng)作帶來了新的探索方向。

三、當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中的藝術(shù)觀念

當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作是通過觀念性的表達去尋找一種新的視覺與感覺表現(xiàn)，同時也尋求傳統(tǒng)文化藝術(shù)和當(dāng)代潮流的結(jié)合，建立一種新的藝術(shù)觀念體系，去表現(xiàn)畫家獨特的精神感受。文化與藝術(shù)新時代的到來，使傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作需要適應(yīng)時代的變化且能夠反映新的時代風(fēng)貌，這就需要畫家們在當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作中實現(xiàn)藝術(shù)蛻變。如今，由于世界范圍內(nèi)信息、文化的融合，畫家在創(chuàng)作中有了更多的選擇和創(chuàng)作空間，在精神觀念的表達和思想變革中也有了更多發(fā)展的自由。在創(chuàng)作中進行選擇時，畫家也應(yīng)該清楚自己應(yīng)該選擇什么、如何選擇，明白什么是精華、什么是糟粕。在各種文化的沖擊下，當(dāng)代工筆人物畫出現(xiàn)了輝煌繁榮的多元化發(fā)展景象，但這可能會使具有中國哲學(xué)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式和藝術(shù)家在這個復(fù)雜的時代迷失自己的方向。畫家現(xiàn)在要做的是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行變革，改變以傳統(tǒng)藝術(shù)為代表的固有觀念模式，讓工筆人物畫在接受具有時代特征的新圖像文本的同時，適應(yīng)新時代的藝術(shù)文化審美追求。盡管當(dāng)代工筆人物畫的創(chuàng)作一直對外國文化持寬容態(tài)度，吸收了大量外國文化來豐富中國工筆畫的面貌，但其經(jīng)典作品從未偏離中國傳統(tǒng)精神的主線，始終圍繞著中國的核心價值觀，堅持傳統(tǒng)的精神內(nèi)涵。

今天，當(dāng)代工筆人物畫家正處于中國傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作變革的新時代，應(yīng)該開始重新審視自己，在創(chuàng)作中不僅要沿襲傳統(tǒng)工筆畫的創(chuàng)作技巧，而且要植根于現(xiàn)實生活，具有強烈的時代屬性。工筆人物畫創(chuàng)作不僅要創(chuàng)新，還要符合傳統(tǒng)規(guī)范，使作品具有新時代精神和現(xiàn)代意向情感，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交匯點上實現(xiàn)傳統(tǒng)與當(dāng)代的完美結(jié)合，同時也具有獨立的時代精神和內(nèi)心追求的藝術(shù)形式。

四、結(jié)語

在當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作中要做到“筆墨當(dāng)隨時代”?，F(xiàn)在，中國工筆人物畫的創(chuàng)作正在進入一個全新的時期，在這種多元的表現(xiàn)形式下，藝術(shù)家們需要在繼承傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，與時代同步，深入地探索工筆人物畫創(chuàng)作的可能性，在思想觀念的改變中，通過不同的形式表達深入繪畫的精神層面，在新的時代背景下創(chuàng)作出無愧于這個時代的藝術(shù)精品。隨著工筆人物畫的多元化發(fā)展，畫家們繪畫創(chuàng)作也越來越貼近生活、反映生活，這就體現(xiàn)了藝術(shù)來源于生活、高于生活的創(chuàng)作準(zhǔn)則。當(dāng)代畫家所要做的是在繼承傳統(tǒng)工筆人物畫的基礎(chǔ)上一改固有的觀念模式，面對新的時代、新的挑戰(zhàn)，要迎難而上、勇于創(chuàng)新，面對當(dāng)代文化的多元表達，如視覺藝術(shù)、新媒體藝術(shù)、觀念藝術(shù)等，使得工筆人物畫的創(chuàng)作表達出時代特征，反映出時代情感和精神，在這個基礎(chǔ)上深入探討工筆人物畫，從中挖掘出更深層次的精神內(nèi)涵。

中國工筆人物畫已經(jīng)呈現(xiàn)出了全方位的發(fā)展趨勢，無論是選擇題材、作畫技術(shù)，還是創(chuàng)作觀念性的表達都得到進一步發(fā)展。在中國工筆人物畫的發(fā)展道路上，要尊重工筆人物畫藝術(shù)自身發(fā)展的規(guī)律，既要堅持發(fā)揚中國工筆人物畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，又要面對當(dāng)代現(xiàn)實生活做出轉(zhuǎn)變，從世界各民族藝術(shù)中吸取經(jīng)驗，在傳統(tǒng)繪畫精神內(nèi)涵的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，不懼時代和潮流的沖擊，只有不斷推陳出新、革故鼎新，才能使工筆人物畫得以傳承并且發(fā)揚光大，才能使中國工筆畫永葆生機與活力，使中國工筆人物畫在歷史的潮流中走向輝煌。

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作者簡介：

周海琛，蘇州科技大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國畫創(chuàng)作與技法研究。