潘軍芳

文題亮相

閱讀下面文段，將其擴(kuò)寫成一篇說明性文章。題目自擬，600字左右。

京劇音樂屬皮黃系統(tǒng)而又吸收并融合昆曲、梆子等聲腔的音樂因素。由唱腔、打擊樂、曲牌三個(gè)部分組成。而京劇的唱腔又以板腔體的西皮、二黃為主。西皮是一種比較明快、活潑的曲調(diào)，長于抒情、敘事、說理、狀物。二黃是一種較舒緩、深沉的曲調(diào)，適合表現(xiàn)憂郁、哀傷的情緒。

練筆展示

京 劇 的 唱 腔

□ 黃梓萌

京劇音樂屬皮黃系統(tǒng)而又吸收并融合昆曲、梆子等聲腔的音樂因素。由唱腔、打擊樂、曲牌三個(gè)部分組成。而京劇的唱腔又以板腔體的西皮、二黃為主。

西皮，京劇唱腔的主要腔調(diào)之一，一般認(rèn)為出于梆子腔，明末清初秦腔流傳至湖北襄陽一帶，同當(dāng)?shù)孛耖g曲調(diào)結(jié)合演變成襄陽調(diào)，后稱為湖廣腔，又稱西皮。西皮腔屬板腔體，其結(jié)構(gòu)特征以七、十字句三個(gè)詞組首字為標(biāo)志，為抑揚(yáng)揚(yáng)格，即所謂“眼起板落”。旋律多跳進(jìn)，曲調(diào)起伏跌宕，節(jié)奏形式多樣，速度較快，是一種比較明快、活潑的曲調(diào)，長于抒情、敘事、說理、狀物。板式有原板、慢板、快三眼、導(dǎo)板……

二黃，也是京劇唱腔的主要腔調(diào)之一。二黃腔屬板腔體，其結(jié)構(gòu)特征以七、十字句三個(gè)詞組首字為標(biāo)志，為揚(yáng)揚(yáng)揚(yáng)格，亦即所謂“板起板落”。旋律多級(jí)進(jìn)，曲調(diào)流暢平和，節(jié)奏較穩(wěn)定，速度較慢，是一種較舒緩、深沉的曲調(diào)，適合表現(xiàn)憂郁、哀傷的情緒。多用于悲劇型的劇情中。板式有原板、慢板、導(dǎo)板、回龍、散板，以及20世紀(jì)90年代以來增加的二六、流水、快板等。二黃降低四度是反二黃。與二黃相比較，降低了調(diào)門，擴(kuò)展了音區(qū)，曲調(diào)起伏更大，旋律性更強(qiáng)，更適于表現(xiàn)悲壯、凄愴的情緒。反二黃的板式與二黃相同。另有四平調(diào)，也叫“二黃平板”，由吹腔演變而來。板式只有原板、慢板兩種，但曲調(diào)靈活，能適應(yīng)不同句式，表現(xiàn)多種感情。不論委婉纏綿、輕松明快或沉郁蒼涼，都可用吹腔，旋律與四平調(diào)相近，伴奏用笛子。原是曲牌體，逐漸演變?yōu)榘迩惑w。唱腔中伴有過門。吹腔的板式不多，基本上是一板一眼，也有少量的一板三及流水板。高撥子，亦稱“撥子”，是徽班的主要腔調(diào)之一。原用彈撥樂器伴奏，后改用胡琴。板式有導(dǎo)板、回龍、原板、散板、搖板。曲調(diào)昂揚(yáng)激越，適合于表現(xiàn)悲憤的情緒。

以上諸腔為各行當(dāng)角色所通用，僅在發(fā)聲、音區(qū)、唱法上有所不同。另有一些唱腔屬于特定角色行當(dāng)通用。如南梆子從梆子演變而來，僅旦角、小生唱，曲調(diào)委婉綺麗，適于表達(dá)細(xì)膩、柔美的感情，板式只有導(dǎo)板和原板。

●可圈可點(diǎn)

這是一篇較好的擴(kuò)寫文，其成功的關(guān)鍵點(diǎn)在于作者讀懂了文段，吃透了內(nèi)容。通篇緊扣文段的關(guān)鍵詞“京劇的唱腔”濃墨重彩，豐富了對(duì)說明對(duì)象的介紹，而且增補(bǔ)的材料具有嚴(yán)格的科學(xué)性。擴(kuò)寫文按照原文段的說明順序，采用了先總說后分說的結(jié)構(gòu)形式，運(yùn)用了多種說明方法，條理清楚，結(jié)構(gòu)緊湊。另外，語言也平實(shí)、簡(jiǎn)明、準(zhǔn)確。

【技法總結(jié)】

擴(kuò)寫說明文，主要是圍繞事物的特征或者事理進(jìn)行， 在充實(shí)材料、加強(qiáng)說明方面下功夫。一般說來，應(yīng)著重把握以下三點(diǎn)。

首先，讀懂原文，忠于原文。擴(kuò)寫說明文與擴(kuò)寫記敘文、議論文一樣，都要忠于原作，在不改變說明對(duì)象、中心、順序和結(jié)構(gòu)的前提下，對(duì)原文加以增補(bǔ)和擴(kuò)充。因此，認(rèn)真閱讀原文（包括注釋）、讀懂原文是擴(kuò)寫的前提。擴(kuò)寫時(shí)一定要忠于原文，遵循說明對(duì)象不變、說明中心不變、說明順序和說明結(jié)構(gòu)不變的原則，為原文“添磚加瓦”，進(jìn)而增光添彩。如，例文按照原材料的說明順序，采用了先總說后分說的結(jié)構(gòu)形式。第一自然段由京劇音樂的來源引出說明對(duì)象“京劇的唱腔”，這是總說；第二自然段分說西皮，介紹其特點(diǎn)；第三自然段分說二黃的特點(diǎn)；第四自然段補(bǔ)充介紹與“唱腔”有關(guān)的常識(shí)，使說明更加全面。這樣擴(kuò)寫說明文，條理清楚，結(jié)構(gòu)緊湊。

其次，找擴(kuò)寫點(diǎn)，輕重有別。說明文擴(kuò)寫不是處處增加文字、平均用力，而是要根據(jù)表達(dá)中心的需要，選擇、確定合適的點(diǎn)，然后運(yùn)用補(bǔ)充材料，豐富對(duì)說明對(duì)象的介紹。增補(bǔ)的材料必須具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)性，或選用有關(guān)科學(xué)研究資料，或是親身實(shí)踐、調(diào)查、考察的所得。如，例文重點(diǎn)抓住 “西皮、二黃”濃墨重彩，詳細(xì)介紹。原文段僅用了20多個(gè)字，而擴(kuò)寫后用了兩個(gè)較長的段落，分別介紹“西皮、二黃”的特點(diǎn)、板式等。讀后讓人茅塞頓開。擴(kuò)寫說明文要根據(jù)說明對(duì)象和寫作目的，選用最佳方法。采用什么說明方法，一方面服從內(nèi)容的需要，另一方面作者有選擇的自由。是采用某一種說明方法，還是采用多種說明方法，可以靈活多變。例文抓住了京劇兩種主要唱腔的特點(diǎn)，采用分類別的說明方法，逐一說明。介紹“反二黃”的特點(diǎn)時(shí)，又運(yùn)用作比較的說明方法，將“反二黃”與“二黃”進(jìn)行比較。這樣寫，讓人易于理解，便于接受。

再次，表達(dá)方式，因文而異。擴(kuò)寫平實(shí)性說明文時(shí)純用說明的表達(dá)方式，語言樸實(shí)簡(jiǎn)明，內(nèi)容具體，使人讀了就能明白。擴(kuò)寫文藝性說明文時(shí)以說明為主，輔以敘述、描寫、抒情等多種表達(dá)方式，并借助一些常用的修辭手法，形象化地介紹事物或闡述事理，使擴(kuò)寫文有聲有色，文采斐然，讓讀者在獲得知識(shí)的同時(shí)，還能得到藝術(shù)的享受。

另外，擴(kuò)寫說明文，一般不要發(fā)揮想象或運(yùn)用夸張手法。

練筆博客

●題目展示

閱讀下面材料，以“懸空寺”為題擴(kuò)寫成一篇說明性文章，500字左右。

懸空寺，是北岳恒山十八景中有特色的一處勝景，位于山西省大同市渾源縣。

懸空寺的美，美在位置之險(xiǎn)。懸空寺原名玄空寺，由于它位置險(xiǎn)峻，寺院懸空，后來改名懸空寺。

懸空寺的美，美在建筑之奇。寺廟全為木質(zhì)框架結(jié)構(gòu)，集中在崖壁凹下去的地方。

懸空寺的美，美在結(jié)構(gòu)之巧。其布局，對(duì)稱中有變化，分散中有聯(lián)絡(luò)，曲折回環(huán)，虛實(shí)相生。

懸空寺的美，美在胸懷之廣。佛教始祖釋迦摩尼、儒家大師孔子和道教教主老子和平共處，友好對(duì)話，是三教融合升華的完美展示。

●微點(diǎn)撥

擴(kuò)寫時(shí)，可緊扣材料中的說明對(duì)象“懸空寺”，從四個(gè)方面進(jìn)行補(bǔ)充和擴(kuò)展，豐富對(duì)懸空寺的介紹?？刹捎昧袛?shù)字、打比方、分類別等說明方法進(jìn)行細(xì)致說明，讓讀者對(duì)懸空寺有清晰的了解。