西皮
- 小說(shuō)的抒情性
——讀宋阿曼《西皮流水》
讀到抒情意味。《西皮流水》（《十月》2019 年第5 期）就是一篇代表性作品。初讀這篇小說(shuō)時(shí)，我就很喜歡。所以這期寫小說(shuō)的抒情性，我首先想到的是這篇小說(shuō)?！?span id="syggg00" class="hl">西皮流水》整體流露出清新雅致的氣質(zhì)，和大多數(shù)抒情性小說(shuō)的氣質(zhì)一脈相承。有意思的是，大多數(shù)抒情小說(shuō)的人物形象，多是人生的失意者和漂泊者，他們往往有著傷感或者慘痛的人生經(jīng)歷，引發(fā)讀者的同情或惋惜。但《西皮流水》里的石青，卻是一個(gè)接近完美的象牙塔式的人物，緩慢、溫和、執(zhí)拗，經(jīng)歷也十分簡(jiǎn)單，一直在學(xué)戲、唱戲，如
都市 2023年3期2023-12-31
- 京劇舞臺(tái)藝術(shù)在鋼琴演奏中的體現(xiàn)
——以鋼琴曲《皮黃》為例
“眼位”。（一）西皮（主腔）——《皮黃》的主要腔體西皮曲調(diào)活潑明亮、剛勁有力、節(jié)奏較為緊湊，唱腔明朗輕快，更適合表達(dá)歡快、憤懣、高亢的情緒。西皮的板式有原板、慢板、快三眼、散板、搖板、導(dǎo)板、回龍、滾板、二六、流水、快板、反西皮等。（二）二黃（主腔）二黃節(jié)奏比較平穩(wěn)，是一種較平和、凝重、深沉、抒情的腔調(diào)。由于二黃的唱腔流暢舒緩，更適合表達(dá)沉思、憂傷、感嘆、悲憤等情緒，因此二黃腔多被用在悲劇題材的戲曲當(dāng)中。二黃的板式有原板、慢板、中三眼、快三眼、散板、搖板、導(dǎo)
戲劇之家 2023年27期2023-11-11
- 浙江地方劇種的徽戲音樂(lè)比較研究
——以和劇、甌劇、婺劇為例
腔、撥子、二簧、西皮、昆曲等；金華與衢州的“徽戲”腔調(diào)包括西皮、二簧、蘆花和撥子。溫州和臺(tái)州的“徽戲”聲腔為西皮、二簧。[2]從和劇、甌劇與婺劇的流傳區(qū)域來(lái)看，三劇種的流布地的地理相連，方言也是相近的南部吳語(yǔ)甌江片與金衢片。那么三劇種之間有著怎樣的共性和差異？《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成》《中國(guó)戲曲志》及各劇種相關(guān)資料的分析上發(fā)現(xiàn)三劇種均使用西皮、二簧作為基本調(diào)，具有較強(qiáng)的一致性。因此，和劇、甌劇與婺劇三劇種的徽戲聲腔關(guān)系密切是能夠成立的。二、三劇種的徽戲聲腔音樂(lè)辨
中國(guó)民族博覽 2023年14期2023-11-05
- “管色定調(diào)”視域下皮黃合流形成的調(diào)門實(shí)踐及其涵化效應(yīng)
——兼論歡音、苦音類調(diào)式的轉(zhuǎn)調(diào)屬性
發(fā)的花部諸聲腔如西皮、二黃，舍棄曲牌聯(lián)綴，而基于笛色某特定調(diào)門、胡琴特定定弦并輔以板式變化來(lái)演繹其特有腔韻。這就意味著當(dāng)兩種不同聲腔合流唱奏時(shí)，會(huì)形成兩種不同調(diào)門和定弦的常態(tài)化轉(zhuǎn)換。這不免使人產(chǎn)生一個(gè)疑問(wèn)：既然西皮與二黃合流取得極大成功，出于生存需要，與西皮近似的秦腔梆子為何沒(méi)有與二黃合流？長(zhǎng)期以來(lái)，學(xué)界將秦腔視為單聲腔戲種。若說(shuō)乾隆時(shí)期的秦腔屬于單一聲腔是合理的，但將光緒末年的秦腔等同于百年前乾隆末年的秦腔，則恐怕忽視了藝術(shù)自身演化從低級(jí)到高級(jí)的發(fā)展規(guī)律
藝術(shù)探索 2023年3期2023-08-02
- 梅派《霸王別姬》中虞姬唱腔板式分析
）腔組成。皮黃指西皮和二黃。在樂(lè)器伴奏方面，京劇分為文場(chǎng)和武場(chǎng)兩大類，文場(chǎng)以胡琴為主奏樂(lè)器，武場(chǎng)以鑼鼓為主。在京劇大量的優(yōu)美唱腔之中，大多數(shù)的京胡音樂(lè)都被包含在西皮、二黃之中。西皮是明末清初時(shí)，秦腔經(jīng)湖北襄陽(yáng)傳到武昌、漢口一帶，又與當(dāng)?shù)氐拿耖g曲調(diào)融合變化而成。西皮的上句在2、3、6 或者低音6 上落音，下句在1或5 上落音（旦行生行稍有不同），所以聽起來(lái)曲調(diào)明亮、開朗，節(jié)奏緊湊，適合表現(xiàn)跳動(dòng)、堅(jiān)決的情感。二黃是由徽劇的吹腔、高撥子演變而成。在過(guò)去，大多數(shù)學(xué)
戲劇之家 2022年17期2022-11-12
- 京二胡在程派劇目中的板式特點(diǎn)及伴奏技巧
——以鎖麟囊為例
這部劇包含二黃和西皮聲腔。二黃聲腔由于調(diào)門偏低，所以給人一種壓抑的感覺(jué)，其大多用來(lái)描寫悲傷情景。西皮唱腔由于比二黃的調(diào)門高，所以給人相對(duì)明亮、激越的感覺(jué)。在《鎖麟囊》中，通過(guò)各種板式的運(yùn)用可以展現(xiàn)角色的心理變化從而使唱腔和伴奏高度融合。（一）各種板式展現(xiàn)特點(diǎn)《鎖麟囊》中出現(xiàn)的【四平調(diào)】，曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽，四平八穩(wěn)，易于刻畫人物的心理活動(dòng)，善于表現(xiàn)細(xì)膩情感?！?span id="syggg00" class="hl">西皮二六】一板一眼（2/4 拍記譜），一般過(guò)門有12 個(gè)小節(jié)，即十二板，因“二六十二”而得名【西皮二六】
戲劇之家 2022年11期2022-04-28
- 鋼琴作品《皮黃》中的戲曲音樂(lè)元素
基調(diào)。（一）導(dǎo)板西皮導(dǎo)板是京劇西皮板式的一種。導(dǎo)板一般運(yùn)用散拍子且形式多變，本段（如譜例1）是散拍子、無(wú)板無(wú)眼。導(dǎo)板一般使用在大的連線唱段中，感情悠揚(yáng)、奔放，采用單句板式，但不能作為獨(dú)立唱段存在，具有引領(lǐng)作用。在此曲中，導(dǎo)板采用降E 宮調(diào)式，多數(shù)音停留于降E 音，多處采用中心音降B、降E、G、C 音，開頭運(yùn)用了大量裝飾音，顫音緊跟和弦，是對(duì)京腔音調(diào)的補(bǔ)充，運(yùn)用散拍子自由模進(jìn)并逐步加入變化，力度由mp 逐漸到mf 再到f 來(lái)引入主題。如譜例1，導(dǎo)板部分在演奏
藝術(shù)家 2022年3期2022-04-24
- 梨園探藝 追本溯源
——談小學(xué)音樂(lè)課中戲曲藝術(shù)的鑒賞
960年根據(jù)京劇西皮原板和西皮流水音調(diào)改編的一首民族管弦樂(lè)曲。首先我們要了解，這是一首模仿京劇唱腔的旋律改變而成的樂(lè)曲，樂(lè)曲采用清脆明亮的竹笛領(lǐng)奏，模擬人們熟悉的京劇唱腔，配以輕快流暢的伴奏音型，構(gòu)思別具一格，表現(xiàn)了一種歡快喜悅、生動(dòng)活潑的情趣。除此之外，還要了解西皮原板和西皮流水的區(qū)別，西皮原板是一板一眼，也就是我們說(shuō)的一強(qiáng)一弱，而西皮流水是有板無(wú)眼，只有強(qiáng)拍，沒(méi)有弱拍，這也是作品的特點(diǎn)：兩個(gè)主題分別模仿京劇的兩個(gè)不同唱腔，體現(xiàn)出作曲家對(duì)京劇藝術(shù)的熱愛(ài)以
華夏教師 2021年12期2021-11-26
- 梅鋼燒結(jié)配礦試驗(yàn)研究與工業(yè)應(yīng)用
經(jīng)同行廣泛使用的西皮粉[1～2]。首先進(jìn)行燒結(jié)杯試驗(yàn)研究，根據(jù)試驗(yàn)研究結(jié)果指導(dǎo)開展工業(yè)性試驗(yàn)，掌握配礦的變化對(duì)燒結(jié)與高爐生產(chǎn)的影響，平穩(wěn)實(shí)現(xiàn)燒結(jié)配礦結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變。1 燒結(jié)杯試驗(yàn)1.1 燒結(jié)杯配礦試驗(yàn)本次新礦種試驗(yàn)以西皮粉為主，同時(shí)還有SFHT粉，西皮粉屬于澳大利亞FMG粉，SFHT礦粉產(chǎn)自巴西CVRD(淡水河谷)公司。本次燒結(jié)杯試驗(yàn)主要以西皮粉部份替代圖巴朗及以西皮粉+SFHT粉全部替代圖巴朗的配礦方案。試驗(yàn)的原燃料化學(xué)成分如表1所示，試驗(yàn)以生產(chǎn)采用的年度配
四川冶金 2021年5期2021-11-19
- 戲曲板式并非只能表示節(jié)奏
——兼論戲曲板式在戲曲舞臺(tái)上的作用
回龍】，無(wú)論是【西皮回龍】還是【二黃回龍】，其核心部分就在于所謂的【回龍腔】?！径S回龍】，在帶有節(jié)拍板式（有4/4 拍、2/4 拍、1/4 拍等情況）的基礎(chǔ)上，句末所附帶的【回龍腔】使其帶有鮮明的音樂(lè)個(gè)性，尤其是與【導(dǎo)板】的結(jié)合，可以迸發(fā)極為強(qiáng)烈的戲劇效果。當(dāng)然，京劇中的【二黃回龍】并不像【導(dǎo)板】一樣限于上句，【二黃回龍】除了多用于下句，也有上句使用的情況。京劇的【西皮回龍】，一類是仿照【二黃回龍】，作為承接【西皮導(dǎo)板】的下句，比如南派京劇《告御狀》、現(xiàn)
戲劇之家 2021年1期2021-11-12
- 戲曲
。一叢須髯，藏著西皮和二黃;一支馬鞭，追逐著快板或慢板。左手正邪，右手悲喜，來(lái)自時(shí)光深處的種子，任長(zhǎng)吁短嘆澆灌成國(guó)粹。忠孝、禮義、廉恥，如星月高懸，淳樸的民間因此醉倒在一碗茶中。京劇豫劇黃梅戲，越劇評(píng)劇二人轉(zhuǎn)，梆子墜子和落子，昆曲彩調(diào)與秦腔……梁祝的愛(ài)情董七的傳說(shuō)寶黛的恩怨，一時(shí)打動(dòng)了多少鑼鼓與絲弦;而川劇的變臉，是對(duì)世人的寫真還是反諷？那道小橋流水，又是被哪出折子戲弄彎了腰肢？戲在戲外，夢(mèng)在夢(mèng)中。一切都是圈套或策劃。其實(shí)，那些經(jīng)典的唱腔與臺(tái)詞，一直就守在
散文詩(shī) 2021年10期2021-11-03
- 論竹笛作品中京劇元素的體現(xiàn)——以《京調(diào)》為例
目。京劇以二黃、西皮為主要聲腔，二黃聲腔柔和流暢、穩(wěn)重渾厚，善于表現(xiàn)深思感嘆的情緒；西皮聲腔活潑明快，起伏較大，善于表現(xiàn)高亢明亮的情緒。而在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中除了文場(chǎng)四大件和武場(chǎng)四大件之外，竹笛也是重要的伴奏樂(lè)器，擔(dān)負(fù)著大曲牌的伴奏、舞蹈音樂(lè)和過(guò)場(chǎng)音樂(lè)等音樂(lè)的演奏。經(jīng)常運(yùn)用竹笛清脆嘹亮的音色吹奏曲牌來(lái)刻畫戲中場(chǎng)景，如用竹笛吹奏的曲牌《朝天子》，在京劇中多用于宮廷場(chǎng)面上朝、皇帝登基等。二、《京調(diào)》曲目介紹及作品結(jié)構(gòu)顧冠仁先生是我國(guó)優(yōu)秀的作曲家，創(chuàng)作了多種題材的作
黃河之聲 2021年14期2021-10-28
- 京劇《四郎探母·坐宮》之【西皮慢板】音樂(lè)形態(tài)分析*
100032）【西皮慢板】是京劇最為抒情的板式之一，其唱腔往往曲折細(xì)膩富于抒情性與歌唱性，長(zhǎng)與表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，因此【西皮慢板】常用于大段獨(dú)唱的場(chǎng)景，作為“劇中唱腔集中發(fā)揮的重點(diǎn)所在”?！端睦商侥浮ぷ鴮m》中所使用的【西皮慢板】區(qū)別于《西施》《天女散花》等作品中一些純粹抒情的唱段，其更注重對(duì)人物心理變化與內(nèi)心沖突的刻畫，這也是由京劇的多維度審美特性決定的。其沖突不是目的，而是通過(guò)沖突對(duì)人物進(jìn)行詳細(xì)而生動(dòng)的刻畫，進(jìn)而激起聽眾的情感反應(yīng)，使得角色本身的思想感情
大眾文藝 2021年12期2021-07-19
- 藕緣記（節(jié)選）
白）道來(lái)閆禮云（西皮流水）一來(lái)休談經(jīng)商難承家業(yè)，二來(lái)自覓良緣莫請(qǐng)庚帖閆太爺（白）既然如此，你還回來(lái)作甚！（西皮流水）立門堂老夫盼兒歸，離家去三年今才回我閆門世代守家規(guī)，偏生個(gè)小兒意難遂奶娘（白）哎呀不好，這是又生著氣了閆禮云（西皮流水）三年前家父強(qiáng)將姻緣配，見(jiàn)此狀積憂難解空流淚那女子自幼未曾出深閨，我豈能不顧性情將她累閆太爺（西皮流水）你可知黃香九歲能溫席，你可知子路負(fù)米愿食藜，古賢人家貧尚思反哺意，可憐我家財(cái)萬(wàn)貫難將息閆禮云（西皮流水）黃香之父不曾斷其婚
讀書文摘（下半月） 2021年3期2021-06-28
- 西皮漆，無(wú)畫無(wú)刻出斑斕
周震西皮漆是被譽(yù)為漆中貴族，它帶著抽象而斑斕的紋路，古就備受貴族推崇。在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中，西皮漆秘而不宣的制作工藝也曾一度失傳，慶幸在現(xiàn)代漆藝人的努力下，終于讓這門古老的工藝重獲新生。神秘的漆中貴族西皮漆也叫犀皮漆，又叫“虎皮漆”或者“波羅漆”，它在歷史一直是珍稀之物。明代書畫大家董其昌推崇它為漆器之首;審美高雅的雍正皇帝親自下旨，要生產(chǎn)宮廷專用的西皮漆家具。而西皮漆最具特色的，就是它不畫不刻，照樣有流光溢彩的效果 ，是一種“低調(diào)的奢華”。西皮漆的具體做法
收藏·拍賣 2021年3期2021-06-21
- 犀皮漆考辨三題
義為“犀皮，或作西皮，或犀毗。”據(jù)此可知，在明代以前對(duì)犀皮漆的叫法只有這三種，所以首先從這三種概念展開梳理和界定。（一）對(duì)“犀皮”概念的梳理南宋時(shí)期紹興進(jìn)士程大昌在《演繁露》卷九中記載:“鄴中記，石虎御座幾悉漆雕，皆為五色花也，按今世用朱、黃、黑三色漆沓冒而雕刻,令其文層見(jiàn)疊出,名為犀皮。”[1]這段文字也是關(guān)于“犀皮”的最早記載，以此線索得出的結(jié)論為：“犀皮”的定義記載最早出現(xiàn)在宋代。而漢代劉熙的《釋名·釋兵》卷六十一記載：“以犀皮作之曰犀盾，以木作之曰
黃山學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年1期2021-01-16
- 談?wù)劸﹦?/a>
唱腔又以板腔體的西皮、二黃為主。西皮，京劇唱腔的主要腔調(diào)之一，一般認(rèn)為出于梆子腔，明末清初秦腔流傳至湖北襄陽(yáng)一帶，同當(dāng)?shù)孛耖g曲調(diào)結(jié)合演變成襄陽(yáng)調(diào)，后稱為湖廣腔，又稱西皮。西皮腔屬板腔體，其結(jié)構(gòu)特征以七、十字句三個(gè)詞組首字為標(biāo)志，為抑揚(yáng)揚(yáng)格，即所謂“眼起板落”。旋律多跳進(jìn)，曲調(diào)起伏跌宕，節(jié)奏形式多樣，速度較快，是一種比較明快、活潑的曲調(diào)，長(zhǎng)于抒情、敘事、說(shuō)理、狀物。板式有原板、慢板、快三眼、導(dǎo)板、回龍、散板、搖板、二六、流水、快板。另有反西皮，是京劇傳統(tǒng)唱腔
作文評(píng)點(diǎn)報(bào)·初中版 2020年31期2020-07-23
- 教學(xué)大綱
的技巧。（6）以西皮、二黃原板入手，逐步深入。（7）懂得怎樣呼吸（胸式、下胸、腹式呼吸），認(rèn)識(shí)氣是嗓子元帥的重要性。第二學(xué)期（1）學(xué)會(huì)一至兩段二黃或西皮唱段。做到正確發(fā)音吐字。（2）在掌握西皮、二黃的板式和節(jié)奏后，與京胡合作（上弦）。共同完成一段唱段，做到音準(zhǔn)板正。（3）京劇唱段節(jié)奏變化豐富、區(qū)別于其它聲樂(lè)節(jié)奏。在掌握一般原板節(jié)奏后，逐步介入散板、搖板、三眼等其它節(jié)奏。2.提高班第一學(xué)期（1）初級(jí)班和提高班不是截然分開的。在掌握初級(jí)班的基本知識(shí)后，進(jìn)一步掌
老年教育(老年大學(xué)) 2020年5期2020-05-25
- 我國(guó)戲曲藝術(shù)的萌芽與發(fā)展
。京劇的唱腔以“西皮腔”和“二黃腔”為主，統(tǒng)稱為皮黃腔。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)為我國(guó)拉開了新篇章，中國(guó)進(jìn)入近代時(shí)期。這一時(shí)期戲曲音樂(lè)的發(fā)展以京劇為主，涌現(xiàn)出梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生等優(yōu)秀的戲曲演藝家。公元1949年至2000年是我國(guó)進(jìn)入當(dāng)代時(shí)期，這時(shí)期的戲曲音樂(lè)又分為了三個(gè)小時(shí)期。第一時(shí)期：1949年至1966年，這期間較大的作品有京劇《沙家濱》，昆劇《李慧娘》，越劇《紅樓夢(mèng)》等。第二時(shí)期：1966年至1976年，此時(shí)中國(guó)正處于文化大革命期
黃河之聲 2019年13期2019-12-16
- 長(zhǎng)煙落日
母親的心情。幾句西皮流水，講明了楊延輝的身世，也刻畫了公主深明大義的形象。楊延輝把右手撐開，手掌朝上，掌心向前，看著公主道出了自己愁眉不展的原因：“非是我這幾日愁眉不展，有一樁心腹事不敢明言。”說(shuō)罷，他的目光里充滿了期待，吊足了觀眾的胃口。他接著說(shuō)：“蕭天佐擺天門兩國(guó)交戰(zhàn)，老娘親押糧草來(lái)到北番。賢公主若得我母子相見(jiàn)，待來(lái)生變成馬結(jié)草銜環(huán)?！笔捥熳魹檫|國(guó)大將，擺下天門陣進(jìn)攻宋國(guó)，既是戰(zhàn)爭(zhēng)的挑起者，也是他們母子相隔的原因。四句話，如絕句一樣押韻，如文言文一樣簡(jiǎn)
創(chuàng)作 2019年5期2019-12-10
- 淺談京胡基礎(chǔ)練習(xí)
唱段中。例如旦角西皮導(dǎo)板過(guò)門：（二）中弓：在實(shí)際演奏中拉弓的長(zhǎng)度占實(shí)際弓長(zhǎng)的1/2，以全弓的中段為主，可以稍稍向弓尖處延伸一點(diǎn)。演奏時(shí)以手肘為起點(diǎn)，依次帶動(dòng)小臂、手腕、手指和琴弓，以小臂和手腕相結(jié)合從而發(fā)力。中弓一般在老生伴奏中較多。例如老生西皮三眼起首過(guò)門：（三）短弓：實(shí)際演奏長(zhǎng)度占全弓的1/4，一般在中弓和弓尖的結(jié)合部分。演奏時(shí)以腕力為主，推拉的力量要均勻，顆粒感要強(qiáng)。多用于快速靈活的樂(lè)曲、唱段，如快板、快三眼、快原板等。例如：老生唱段《轅門斬子》中的
黃梅戲藝術(shù) 2019年3期2019-11-22
- 京劇樂(lè)隊(duì)的改編與豐富
末清初的琵琶調(diào)、西皮調(diào)、琴調(diào)等，經(jīng)湖北襄陽(yáng)傳入武昌、漢口地區(qū)，并與當(dāng)?shù)孛耖g曲調(diào)相結(jié)合而演變而來(lái)。西皮又稱“北路”，與二黃“南路”或“南北路”相對(duì)。京劇《西皮》由導(dǎo)板（倒板）、慢板（三眼板）、原板、二六、快板、流板、松板、振板等組成。與二黃相比，溪皮一般更有活力、活潑、活潑。有反西方調(diào)，還包括26個(gè)搖盤等板塊。于是一般西皮唱歌，跳得更厲害。再如"二黃"來(lái)自安徽形成于鄂東與安徽毗鄰地區(qū)，二黃又稱"南路"，同西皮稱為"北路"相對(duì)，或合稱"南北路"。二黃腔多凝重，
北方文學(xué) 2019年17期2019-07-08
- 立春日(外二首)
一群不知名的鳥唱西皮和二黃陽(yáng)光梳著流水樣的日子我不敢看落日怕看著看著，自己就成了黃昏我寫春天的花裙子寫金色的風(fēng)穿過(guò)原野寫著寫著，心里就盈滿了淚水我不知道還需要多少詞語(yǔ)才能把春天寫疼才能把高山流水寫疼才能把我們遮蔽的那部分寫疼我們談?wù)剟e的我們談?wù)剟e的比方說(shuō)說(shuō)春天里的第一抹小桃紅比如一起猜測(cè)一下興高采烈的路人或者北方的雪和南方的雨為什么飄落在同一個(gè)季節(jié)我們談?wù)剟e的唯獨(dú)不談夕陽(yáng)下的那聲喟嘆身體里的頑疾還有頭上的霜雪抑或什么都不說(shuō)就讓一些無(wú)來(lái)由的思緒像風(fēng)一樣自由地
詩(shī)選刊 2019年4期2019-04-18
- 淺析京胡的定調(diào)及其歷史成因
“徽漢合流”，即西皮腔與二黃腔的交流、匯合的一個(gè)復(fù)雜的聲腔衍變過(guò)程，而形成的。其間伴奏樂(lè)器的統(tǒng)一，則是重要的藝術(shù)因素。當(dāng)時(shí)的秦腔，就是西皮調(diào)的前身。據(jù)《燕蘭小譜》所記“蜀伶新出琴腔，即甘肅調(diào)，名西秦腔。其器不用笙笛，以胡琴為主，月琴副之。工尺伊唔如話?！倍S腔曾以笛或嗩吶伴奏，二黃改用胡琴等弦樂(lè)伴奏后，才有條件與西皮腔在伴奏上統(tǒng)一協(xié)調(diào)起來(lái)，而匯合為一個(gè)腔系。二黃用胡琴伴奏在乾隆時(shí)已有記載，道光年間《漢皋竹枝詞》所記漢口演戲的情況，“急是西皮緩二簧”，并提及
魅力中國(guó) 2019年2期2019-01-13
- 淺談皮黃腔的發(fā)展及音樂(lè)貢獻(xiàn)
較晚的聲腔，它是西皮和二黃相結(jié)合的產(chǎn)物。皮簧腔把南、北方的戲曲音樂(lè)的風(fēng)格融合在一起，為我國(guó)戲曲音樂(lè)的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。關(guān)鍵詞：皮簧腔；西皮；二黃；劇種；繼續(xù)發(fā)展一、皮黃腔的來(lái)源皮黃腔是西黃和二皮相結(jié)合的產(chǎn)物。根據(jù)劉再生《中國(guó)古代音樂(lè)史簡(jiǎn)述》書中說(shuō)到，西皮來(lái)源于秦腔，清初經(jīng)湖北襄陽(yáng)流傳到武漢一帶，并與當(dāng)?shù)孛耖g曲調(diào)結(jié)合演化而成，據(jù)稱湖北人稱唱詞為“皮”，故稱陜北傳來(lái)的唱調(diào)為“西皮”）。二黃則產(chǎn)生于江西和安徽一帶，是在弋陽(yáng)腔的傳統(tǒng)影響下漸漸形成的。這兩種聲腔
世界家苑 2018年8期2018-09-04
- 論廣東漢劇唱腔結(jié)構(gòu)與特色
外江戲；錢熱儲(chǔ)；西皮；二黃中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）15-0043-01“南國(guó)牡丹”，這是1957年5月，廣東漢劇團(tuán)一團(tuán)參加廣東省潮、漢、瓊?cè)齽》N上京匯報(bào)時(shí)，周恩來(lái)總理在看完廣東漢劇老一輩藝術(shù)家黃粦傳、黃桂珠演出的傳統(tǒng)廣東漢劇（百里奚認(rèn)妻）后，給予的高度評(píng)價(jià)。廣東漢劇原稱“外江戲”，以中州官話為舞臺(tái)主要語(yǔ)言，主要活動(dòng)區(qū)域有廣東潮汕、梅州、河源、深圳、惠州、等地區(qū)。 1933年廣東大埔縣晚晴秀才錢熱儲(chǔ)出版
戲劇之家 2018年15期2018-06-08
- 黃河水患和西皮渠清真寺
受到水患的影響。西皮渠清真寺模糊不清的歷史和寺址變遷就是水患影響的明證。一、西皮渠清真寺考辨西皮渠清真寺為開封現(xiàn)存最為古老的清真寺之一，明代已經(jīng)存在。寺址位于今包公祠北，因與東大寺方位一東一西，寺門匾額題為“西大寺”，又稱西皮渠清真寺。盧振明在《開封回教譚》中稱其為“西北域清真”寺，寺址在西城偏南少許，“周圍不僅遼闊，而且地勢(shì)低洼，時(shí)常積水盈尺”，尤其是夏季蚊蟲極多，“系一極不宜居住之地域”[2]。盧振明僅稱其為西北域清真寺，并未提及西皮渠之名。胡云生延續(xù)
- 戲歌的教學(xué)實(shí)踐及其對(duì)中學(xué)戲曲音樂(lè)教學(xué)的作用
——以《唱臉譜》為例
樂(lè)句；第二段京劇西皮流水板的音調(diào)，使得歌曲中保留了京劇流水板“有板無(wú)眼”的典型特點(diǎn)。這一樂(lè)段主要采用了“凈行”的唱腔，以洪亮寬厚的聲音把京劇中的人物簡(jiǎn)明而鮮活地展現(xiàn)給了聽眾；最后一句“叫喳喳……”花臉的唱腔使整首歌聽起來(lái)瀟灑流暢又激情豪放，唱出了中國(guó)人對(duì)國(guó)粹藝術(shù)的贊美之情和自豪感。(二)教學(xué)主要過(guò)程1.導(dǎo)入環(huán)節(jié)，利用多媒體播放“變臉”視頻，引導(dǎo)學(xué)生猜測(cè)變臉當(dāng)中的臉譜人物，學(xué)生既學(xué)習(xí)了有關(guān)京劇臉譜的知識(shí)，又激發(fā)學(xué)生對(duì)本首歌的學(xué)習(xí)熱情。2.授新課。首先播放《唱
中國(guó)校外教育 2018年31期2018-02-10
- 湖北民歌將京劇皮黃腔推向“三色”制高點(diǎn)
影響到京劇的旦角西皮腔的優(yōu)化（后詳）。三、三色俱融的湖北民歌催生了皮黃腔湖北民間音樂(lè)與相鄰地區(qū)的最大區(qū)別，是通過(guò)對(duì)羽色的充分發(fā)揮，形成徵羽宮“三色俱融”。（一）湖北襄河越調(diào)（襄陽(yáng)腔）催生了漢調(diào)西皮腔1.湖北襄河越調(diào)（襄陽(yáng)腔）《中國(guó)戲曲通史》載：“西皮腔興起于湖北，但它……是外來(lái)聲腔，即梆子腔在當(dāng)?shù)匮葑冃纬傻摹Ｒ话阏J(rèn)為梆子腔是由山陜地區(qū)傳到了湖北襄陽(yáng)一帶，形成具有地方特色的襄陽(yáng)腔，后來(lái)再經(jīng)湖北藝人的豐富加工成了西皮腔。⑦張庚、郭漢城：《中國(guó)戲曲通史·下卷》，
黃鐘-武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2017年4期2018-01-25
- 京劇為何又叫“皮黃”
又作“皮簧”，是西皮和二黃(簧)的簡(jiǎn)稱，它們是京劇的兩大主要聲腔，所以早年的京劇也被稱為“皮黃”或“皮簧”戲?！吨袊?guó)京劇史》中說(shuō)：“京劇的前身是徽戲(徽調(diào))、漢戲(楚調(diào))、昆曲、秦腔、京腔，并受到民間俗曲的影響?！碧貏e是徽戲和漢戲的聲腔對(duì)京劇的形成影響最大。自清乾隆五十五年(1790)開始，以向乾隆皇帝祝壽為名，先后有“三慶”“四喜”“春臺(tái)”“和春”等徽班來(lái)到北京演出，史稱“四大徽班”，先后到京的漢戲藝人多搭徽班演唱。二黃(簧)是徽戲的主要聲腔之一，而漢戲
中外文摘 2018年1期2018-01-18
- “二黃腔”名實(shí)考辨
——兼論“皮黃合流”的相關(guān)問(wèn)題
、湖北“二黃”是西皮調(diào)的別稱既已明了“二簧調(diào)”是發(fā)源于安慶、由吹腔衍化而來(lái)的過(guò)渡聲腔，那么，來(lái)自湖北的“二黃腔”又是什么腔調(diào)呢？就目前資料來(lái)看，湖北的二黃腔是其走出楚地后，外地觀眾從聲腔來(lái)源地的角度予以稱謂（類如秦腔、昆腔），而不同于從藝術(shù)角度來(lái)命名（如梆子腔、弦索調(diào)）。故而，循此思路從二黃腔在京城等地流傳的情況來(lái)考察其聲腔的屬性和內(nèi)涵。震鈞《天咫偶聞》卷7有段話對(duì)京城二黃腔的流變情況記述甚詳：道光末，忽盛行二黃腔，其聲比弋則高而急，其辭皆市井鄙俚，無(wú)復(fù)昆
- 梅派藝術(shù)探微
在華陽(yáng)小郡”的[西皮導(dǎo)板]、[西皮回龍]、[西皮慢板]的成套唱腔，就根據(jù)人物的思想感情進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，使思想內(nèi)容與藝術(shù)形式達(dá)到了完美統(tǒng)一。[西皮導(dǎo)板]的傳統(tǒng)句式結(jié)構(gòu)為三個(gè)小分句。中間用“小過(guò)門”相隔，而《太真外傳》的[西皮導(dǎo)板]，只保留了第一個(gè)分句“楊玉環(huán)”，刪去了第二、的三個(gè)分句，在“環(huán)”字托腔后馬上轉(zhuǎn)入[西皮回龍]，以表現(xiàn)楊玉環(huán)急切的思想感情。至于[西皮回龍]在傳統(tǒng)的西皮唱腔里根本沒(méi)有這個(gè)板式，只有[回龍腔]而已，是一個(gè)附加句，與上句[導(dǎo)板]和下句[慢
科學(xué)與財(cái)富 2016年36期2017-07-09
- 論西皮腔在《坐宮》中的運(yùn)用*
030619）論西皮腔在《坐宮》中的運(yùn)用*陳 楠（太原師范學(xué)院音樂(lè)系，山西 晉中 030619）戲曲音樂(lè)是戲曲藝術(shù)不可或缺的一個(gè)門類。在我國(guó)種類繁多的戲曲音樂(lè)中，板腔體戲曲音樂(lè)的皮黃腔系是我們最熟悉和常見(jiàn)的。被譽(yù)為我國(guó)“國(guó)粹”的京劇則是皮黃腔系的代表性劇種之一。皮黃腔，即西皮與二黃兩種聲腔的統(tǒng)稱。京劇傳統(tǒng)戲《四郎探母》是一出具代表性的京劇西皮戲。本文將從唱腔運(yùn)用角度，對(duì)《四郎探母》第一場(chǎng)《坐宮》的京劇音樂(lè)作具體的分析與研究。西皮腔；四郎探母；坐宮；唱腔；京
黃河之聲 2017年4期2017-06-12
- 帝王家的家務(wù)事
詞就能看出來(lái)：【西皮原板】“長(zhǎng)年安享皇宮院，今日里馳騁到邊關(guān)”，深宮似海，生長(zhǎng)于斯的柴郡主，就像被關(guān)在金絲籠中的金絲鳥，對(duì)自由有一種與身俱來(lái)的神往甚至本能的渴求。當(dāng)她陪王伴駕來(lái)到潼臺(tái)射獵，面對(duì)大自然的勃勃生機(jī)，情不自禁地沉湎于其中流連忘返。她是有武藝的，在漢劇中她箭射雙雁，在京劇中她持叉降伏熊與虎。后來(lái)被番兵番將包圍時(shí)，她持槍與巴若里對(duì)決，使得皇上得以逃脫。一段小快槍，舞得蛟龍一般，顯現(xiàn)出張先生嫻熟的把子功。終因寡不敵眾，郡主被擒，幸遇楊六郎相救，方才脫離
北京紀(jì)事 2017年2期2017-02-10
- 京劇為何又叫“皮黃”？
又作“皮簧”，是西皮和二黃（簧）的簡(jiǎn)稱，它們是京劇的兩大主要聲腔，所以早年的京劇也被稱為“皮黃”或“皮簧”戲?！吨袊?guó)京劇史》中說(shuō)：“京劇的前身是徽戲（徽調(diào)）、漢戲（楚調(diào)）、昆曲、秦腔、京腔，并受到民間俗曲的影響?！碧貏e是徽戲和漢戲的聲腔對(duì)京劇的形成影響最大。自清乾隆五十五年（1790）開始，以向乾隆皇帝祝壽為名，先后有“三慶”“四喜”“春臺(tái)”“和春”等徽班來(lái)到北京演出，史稱“四大徽班”，先后到京的漢戲藝人多搭徽班演唱。二黃（簧）是徽戲的主要聲腔之一，而漢戲
百科知識(shí) 2016年21期2016-12-24
- 論《太真外傳》青衣唱腔創(chuàng)作的超越意識(shí)
在華陰小郡”一段西皮唱腔中的“西皮導(dǎo)板”“西皮回龍”“西皮慢板”的連接，就根據(jù)內(nèi)容的需要進(jìn)行了新的創(chuàng)造，使形式和內(nèi)容達(dá)到了和諧統(tǒng)一。“西皮導(dǎo)板”的傳統(tǒng)句式結(jié)構(gòu)為三個(gè)小分句，中間用“小過(guò)門”相隔。而《太真外傳》的這個(gè)“西皮導(dǎo)板”只保留了第一分句“楊玉環(huán)”三個(gè)字，刪掉了第二、三分句，在“環(huán)”字拖腔后又馬上轉(zhuǎn)入了“西皮回龍”。傳統(tǒng)西皮唱腔沒(méi)有“回龍”這一形式，只有“回龍腔”，如《玉堂春》一戲中，蘇三的“大人哪！”即是在“西皮導(dǎo)板”后的“回龍腔”，而這種“回龍腔”
戲劇之家 2016年15期2016-08-15
- 淺析二胡曲《病中吟》的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)形態(tài)
心音調(diào)與京劇的“西皮”音樂(lè)還有著內(nèi)在的聯(lián)系。通過(guò)將《病中吟》的主題旋律片斷與京劇西皮音樂(lè)中常用的西皮原板過(guò)門旋律進(jìn)行比較（見(jiàn)例2、例3），可以看出，《病中吟》中有些西皮音樂(lè)的特征性因素，它的核心音調(diào)與西皮原板過(guò)門音樂(lè)素材以及小七度的特征音程都有相同之處。特別是在最后結(jié)尾的兩小節(jié)（見(jiàn)例4），與西皮中“Mi、La、Do、Re、Do”的音調(diào)是相吻合的，這體現(xiàn)了在中國(guó)音樂(lè)中，七聲框架五聲性思維體系是其共性，在不同的創(chuàng)作中還會(huì)碰撞出共同的音調(diào)，但由于每件樂(lè)器的弦法、
戲劇之家 2016年12期2016-06-30
- “西皮流水”
結(jié)出：口傳教唱“西皮流水”唱腔，是教師引領(lǐng)中學(xué)生走進(jìn)京劇藝術(shù)的最佳捷徑。在教學(xué)實(shí)踐中，筆者發(fā)現(xiàn)學(xué)生并不是真的不喜歡京劇，而是因?yàn)樗麄儾涣私饩﹦?，沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸和親身體驗(yàn)京劇的魅力。筆者曾精心設(shè)計(jì)高中音樂(lè)鑒賞《京劇大師梅蘭芳》一課，用對(duì)比欣賞、講解、模唱等豐富的內(nèi)容和靈活的手段，引領(lǐng)學(xué)生認(rèn)識(shí)梅蘭芳、了解京劇文化。表面上學(xué)生了解了很多京劇知識(shí)和文化，但筆者深入后發(fā)現(xiàn)學(xué)生對(duì)練習(xí)小嗓發(fā)聲和跟錄音模唱南梆子“看大王在帳中和衣睡穩(wěn)”這一環(huán)節(jié)更感興趣，覺(jué)得有意思、很新奇。
基礎(chǔ)教育參考 2016年3期2016-05-31
- 簡(jiǎn)述京劇腔體與常用板式
京劇的腔體主要分西皮、二黃兩大腔系，合稱皮黃腔。板式頗多，一段唱腔運(yùn)用什么板式或幾種板式，是根據(jù)劇情發(fā)展和人物感情變化及唱詞內(nèi)容等設(shè)計(jì)的，是一種綜合運(yùn)用。京??；腔體；板式京劇是我國(guó)的國(guó)粹，是我國(guó)民族文化中戲曲之代表劇種，在兩百多年的歷史發(fā)展中博采眾長(zhǎng)，推陳出新，逐步形成了自己獨(dú)特的唱腔體系和比較完整的行當(dāng)唱腔，以及流派風(fēng)格演唱，京劇的唱腔是塑造人物形象的主要藝術(shù)手段，它是由不同類型的聲腔和板式，結(jié)合人物性格、戲劇沖突、唱詞內(nèi)容和流派特點(diǎn)來(lái)設(shè)計(jì)的。京劇的腔體
戲劇之家 2016年24期2016-02-24
- 人物
也許僅一步之隔。西皮萊：芬蘭新總理新總理4月19日，芬蘭舉行全國(guó)議會(huì)選舉，尤哈·西皮萊領(lǐng)導(dǎo)的在野黨中間黨獲得200個(gè)議席中的49席，成為議會(huì)第一大黨。根據(jù)傳統(tǒng)，第一大黨將負(fù)責(zé)組閣，其黨首取得總理職位，但需與其他大黨合組政府，以在國(guó)會(huì)取得多數(shù)優(yōu)勢(shì)。西皮萊1961年出生于芬蘭西部小鎮(zhèn)韋泰利，1986年畢業(yè)于芬蘭奧盧大學(xué)，獲工程碩士學(xué)位。畢業(yè)后的第一份工作是在擁有且發(fā)明很多專利的芬蘭公司 Lauri Kuokkanen 任職，先是知識(shí)工作者，后來(lái)變成產(chǎn)品研發(fā)主管
中國(guó)外匯 2015年9期2015-11-25
- 調(diào)起高了
二黃、四平，還是西皮、南梆，他定的調(diào)都不高。父親伴奏時(shí)，一定會(huì)根據(jù)唱者的嗓音音域而定。他說(shuō)，調(diào)門略低一點(diǎn)不要緊，但不能因調(diào)門高而失去了韻味。我雖不懂京劇，更不會(huì)拉京胡，但父親的觀點(diǎn)恰恰代表了他為人的標(biāo)準(zhǔn)：調(diào)不能起得太高！父親做了40年小學(xué)教師。他常講：唱歌時(shí)，如果調(diào)起得太高了，唱著唱著就唱不上去了；做人也一樣，調(diào)起得太高了，慢慢就下不來(lái)了。這樣，不論是唱歌還是做人，都很累！他還常以拉京胡為例說(shuō)事。他說(shuō)：“拉得好的人太多，不說(shuō)專業(yè)劇團(tuán)里的琴師，就是隨便在公園
愛(ài)你 2015年6期2015-11-17
- 淺析戲曲藝術(shù)與觀眾間的關(guān)系（一）
你來(lái)得去不得！【西皮導(dǎo)板】包龍圖打坐在開封府，【原板】尊一聲駙馬爺莫要執(zhí)迷。曾記得端午日朝賀天子，我與你在朝房曾把話提。說(shuō)起了招贅事神色不定，我料你在原郡定有前妻。陳士美：哼！包 拯：【西皮原板】到如今她母子前來(lái)尋你，為什么不相認(rèn)反把她欺？我勸你認(rèn)香蓮是正理，禍到了臨頭悔不及。陳士美：【西皮原板】明公休要來(lái)誣枉，包 拯：呃！我誣枉你何來(lái)呢？陳士美：【西皮原板】細(xì)聽本宮說(shuō)衷腸：士美家鄉(xiāng)在湖廣，【西皮原板】讀書明理性端方。十年寒窗【流水】望皇榜，我因此并未娶妻
大眾文藝 2015年18期2015-07-13
- 談京胡協(xié)奏曲《梨園情》及其它
調(diào)性的兩次變化（西皮——反西皮一一西皮，即F一C——F），從而形成了樂(lè)曲的高潮部分。這個(gè)部分表現(xiàn)作曲者在舞臺(tái)上的演奏獲得觀眾的掌聲與肯定時(shí)，興奮激動(dòng)的心情。接下來(lái)是一段京胡SOLO，主要用長(zhǎng)弓來(lái)表現(xiàn)靜態(tài)中的回憶，用抹音、快打音、小快弓來(lái)呈現(xiàn)記憶中作曲者在藝術(shù)追求學(xué)習(xí)過(guò)程中的片段。這里采用動(dòng)靜結(jié)合法來(lái)表現(xiàn)層次。剛開始時(shí)用悠揚(yáng)抒情的慢節(jié)奏表現(xiàn)出少年時(shí)期對(duì)藝術(shù)追求的憧憬，其后的快慢交替節(jié)奏表現(xiàn)作曲者在藝術(shù)學(xué)習(xí)之路上，感受到的喜悅、自得和抑郁等各種心情。在樂(lè)曲的第
戲劇之家 2015年2期2015-03-13
- 西皮流水 （三首）
生產(chǎn)，慢慢變老。西皮流水春一打，我就過(guò)敏花氣襲人時(shí)我常喝醉莫名沖動(dòng)，我望一眼油菜遍地黃金又望一眼桃花，滿眼發(fā)紅再望一眼，就過(guò)了故人莊一步一回首風(fēng)吹草動(dòng)，漫卷心頭干枯的舊河床回憶起流動(dòng)，泛青的搖曳床邊猩紅的野草花，像初戀的血滴子，青春昨年鋪滿曠大的綠色素——抻一抻，四月柳軟的腰身拋一拋，四月春波的眉眼你素面朝天，月光下躺成一段西皮流水慢板，新翻楊柳枝。米樣年華像害羞的小草，開米小的花做米小的夢(mèng)是灰姑娘，用心生出過(guò)王子她最想當(dāng)天鵝的時(shí)候沒(méi)有人贈(zèng)她水晶鞋 假的翅
詩(shī)林 2014年5期2014-09-09
- 國(guó)際圖聯(lián)（IFLA）主席西尼卡·西皮萊女士應(yīng)邀到浙江圖書館作報(bào)告
圖聯(lián)主席西尼卡·西皮萊女士主講。西皮萊主席闡述了《IFLA趨勢(shì)報(bào)告》的產(chǎn)生背景和過(guò)程，解析了《IFLA趨勢(shì)報(bào)告》中的五個(gè)高水平的趨勢(shì)：一是新技術(shù)是把雙刃劍，可提高或限制人們對(duì)信息的獲取能力；二是在線教育改變甚至顛覆了傳統(tǒng)教育模式；三是隱私的邊界和數(shù)據(jù)保護(hù)將被重新定義；四是高度互聯(lián)的社團(tuán)將傾聽新聲音，集結(jié)新力量；五是新技術(shù)改變了全球信息經(jīng)濟(jì)。最后，西皮萊主席呼吁全體圖書館工作者應(yīng)積極建言獻(xiàn)策，以IFLA為平臺(tái)，以學(xué)術(shù)研討、會(huì)議交流等方式將經(jīng)驗(yàn)和智慧奉獻(xiàn)出來(lái),
圖書館研究與工作 2014年3期2014-02-11
- 京劇傳統(tǒng)唱腔各種板式的節(jié)奏運(yùn)用
京劇常用的二黃和西皮兩種腔調(diào)，每種腔調(diào)都各有從【原板】發(fā)展而成的板式。除【原板】以外，整板類唱腔主要還有【慢板】（即三眼）、【二六】、【流水】、【垛板】和【快板】之分。1.原板【原板】的板式特征是2/4節(jié)拍形式，“一板一眼”的唱腔。每小節(jié)的第一拍稱為“板”，第二拍稱為“眼”，不快不慢的速度平穩(wěn)行進(jìn)。超過(guò)每分鐘90拍的【原板】，便可稱為【快原板】。由于旦角行當(dāng)?shù)某槐壤仙?、花臉的唱腔要?fù)雜、節(jié)奏稍慢，因此旦角的【西皮原板】一般用4/4節(jié)拍，“一板三眼”的形式
電影評(píng)介 2013年5期2013-11-21
- 程派名劇《鎖麟囊》唱腔賞析
【二黃慢板】或【西皮慢板】作開場(chǎng)白的板式安排手法，別出心裁地先后為薛湘靈安排了兩段【四平調(diào)】。第一段的旋律優(yōu)美舒展，節(jié)奏穩(wěn)健，頓挫鮮明、旋律多在中音區(qū)進(jìn)行，表現(xiàn)出湘靈“怕年華春去渺，一樣的心情別樣?jì)伞钡膬?nèi)在細(xì)膩感情。第二段安排在湘靈看見(jiàn)“鎖麟囊”后，唱腔節(jié)奏逐漸轉(zhuǎn)快，旋律做“緊縮”和“增減局部材料”的處理，曲調(diào)逐漸移至高音區(qū)，在“急切”二字上大做文章，和第一段【四平調(diào)】的沉緩的抒情風(fēng)格形成明顯的節(jié)奏輕重與色彩對(duì)比，把“湘靈速喚薛良再去挑選”的急切心情刻劃得
劇影月報(bào) 2013年2期2013-11-21
- 京胡漫談
主要有三大風(fēng)格，西皮風(fēng)格、二黃風(fēng)格、反二黃。一.西皮風(fēng)格：西皮源于“西秦腔”，即陜西、山西一帶的“梆子腔”，后來(lái)傳入湖北襄陽(yáng)一帶，據(jù)說(shuō)湖北人稱唱詞為“皮”，因此將“西秦腔”稱為“西皮”。西皮胡琴定63弦（里弦低音6），以6（低音6）1235五聲音階為調(diào)式音階。西皮音樂(lè)具有活潑跳躍、挺拔剛勁、高亢清亮、明快爽朗的北方音樂(lè)氣韻風(fēng)格，在一些京胡曲牌中如[小開門]、[柳青娘]、[海青歌]等表現(xiàn)的特別充分，在京劇里凡是表現(xiàn)輕松、幽默、喜悅的場(chǎng)面時(shí)大多用西皮胡琴來(lái)烘托
劇影月報(bào) 2011年3期2011-11-17
- 淺析京劇“皮黃腔”的板式
表現(xiàn)形式。京劇中西皮腔和二黃腔是其主要聲腔，又分別以各自基本調(diào)為基礎(chǔ)派生出反西皮、反二黃，它們的板式與其它腔調(diào)相比較為豐富。二、西皮腔的板式京劇中的西皮腔，發(fā)展比較完備，藝術(shù)成就較高，影響很大，具有一定的代表性。它擁有一套不同節(jié)奏、不同速度、不同表現(xiàn)功能的板式，包括原板、慢板、快三眼、慢二六、快二六、流水、快板、散板、搖板、導(dǎo)板、回龍、哭頭、清板等多種板式，各板式之間既有共性又有個(gè)性。各個(gè)板式除非獨(dú)立板式外，大都可單獨(dú)使用，又可連接演唱，形成一個(gè)板式系統(tǒng)。
戲劇之家 2011年12期2011-08-15
- 高亢剛勁,流暢明快
齊 易西皮腔是京劇中的又一重要聲腔。人們一般認(rèn)為，西皮腔蛻變于梆子腔(秦腔)。據(jù)漢劇(漢調(diào))史家楊鐸考證，西皮腔是由李自成的義軍帶來(lái)的秦腔同襄陽(yáng)一帶當(dāng)?shù)孛耖g曲調(diào)結(jié)合而演變成的，故西皮腔又有“襄陽(yáng)腔”的稱謂。襄陽(yáng)腔再順漢水向東南方向的武漢一帶傳播，經(jīng)眾多藝人的創(chuàng)造逐步演變成后來(lái)被稱為西皮的腔調(diào)。至于為什么叫“西皮”，與湖北的方言有直接的關(guān)系，在湖北方言中，唱詞就被稱為“皮”，一段唱詞就是“一段皮”。又因?yàn)檫@個(gè)腔調(diào)是從西北方向的陜西經(jīng)過(guò)襄陽(yáng)傳入的，故稱之為“
當(dāng)代人 2009年12期2010-03-24
- 京劇常見(jiàn)聲腔與板式
皮黃腔,其基調(diào)是西皮和二黃,具體的有二黃、反二黃;西皮、反西皮等,常用的是二黃,反二黃,西皮三種。除此之外,還有汲取兄弟劇種部分調(diào)式,如“四平調(diào)”“南梆子”“高拔子”“吹腔”“南鑼”“山歌子調(diào)”等。下面筆者就多年來(lái)學(xué)習(xí)京劇京胡、月琴的演奏;學(xué)習(xí)中國(guó)京劇藝術(shù)專業(yè)叢書以及參加部分省市票友節(jié)和票友們一起交流、感悟,略談京劇的常見(jiàn)聲腔與板式。一、二黃“二黃”起源于湖北的黃陂、黃岡,傳到安徽后,改造成徽戲唱腔的基調(diào)、是京劇的主要唱腔。“二黃”在胡琴的定弦是5 2弦。
魅力中國(guó) 2009年25期2009-07-05
- 抓住特征巧安排
。唱腔以板腔體的西皮、二黃為主。行當(dāng)分為生、旦、凈、丑四大類型，以生行為主。二黃是一種較舒緩、深沉的曲調(diào)，適合表現(xiàn)憂郁、哀傷的情緒。多用于悲劇型的劇情中。板式有原板、慢板、導(dǎo)板、回龍、散板、搖板，以及20世紀(jì)90年代以來(lái)增加的二六、流水、快板等。二黃降低四度(即京胡由“5－2”定弦變?yōu)椤?－5”定弦)是反二黃。與二黃相比較，降低了調(diào)門，擴(kuò)展了音區(qū)，更適于表現(xiàn)悲壯、凄愴的情緒。反二黃的板式與二黃相同。西皮是一種比較活潑的曲調(diào)，長(zhǎng)于抒情、敘事、說(shuō)理、狀物。板式
初中生學(xué)習(xí)·低 2009年4期2009-05-11
- 孫大圣來(lái)到我家里
CPU樣本?！薄?span id="syggg00" class="hl">西皮柚?”孫悟空滿臉疑惑地問(wèn)。“西皮做的柚子嗎?”……聽了它一大堆不諳世事的話，我開玩笑地對(duì)它說(shuō)：“你真是個(gè)打得過(guò)鼠精，玩不轉(zhuǎn)鼠標(biāo)：捅得破蜘蛛網(wǎng)，上不了互聯(lián)網(wǎng)的孫大圣啊!”孫悟空聽了，無(wú)地自容，飛快地從我家逃走了，只在門口留下四個(gè)大字：學(xué)無(wú)止境。指導(dǎo)老師：楊東亞評(píng)語(yǔ)本文想象豐富。構(gòu)思較有創(chuàng)意，設(shè)計(jì)了讓神通廣大、無(wú)所不能的齊天大圣與神奇迅捷的互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行PK，可真是導(dǎo)演了一場(chǎng)好戲。我尤為欣賞作文結(jié)尾的那句話“你真是個(gè)打得過(guò)鼠精，玩不轉(zhuǎn)鼠標(biāo)；捅得
閱讀(中年級(jí)） 2009年4期2009-04-16