韓欽宇

（廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西 南寧 530022）

一、京劇樂隊(duì)伴奏——“場面”

京劇樂隊(duì)是由打擊樂器和管弦樂器組成的。打擊樂器稱“武場”，管弦樂器稱“文場”。京劇樂隊(duì)總稱“場面”或文武場。

（一）文場樂器

文場指的是管弦樂器的伴奏，有京胡、京二胡、月琴、三弦等，這四種樂器也被稱為京劇的“四大件”。其中京胡與京二胡都稱作胡琴，月琴和三弦屬于彈撥類樂器。

1.胡琴

京胡是京劇的主要伴奏樂器，音色的個(gè)性很強(qiáng)，雖然只有兩根弦，有效音域也只有十度有余。但是京劇的寫意型表演體系正是在這種局限里產(chǎn)生的。在這個(gè)歷程中，還派生出一個(gè)新的胡琴品種，就是“京二胡”。京二胡的寬厚圓潤加上京胡的高亮響脆，包裹的唱腔更加厚實(shí)有味道。

在京胡演奏中，滑音是很重要的演奏技法。他可以對(duì)應(yīng)到鋼琴演奏中相鄰兩個(gè)音的小連線，比如《皮黃》的“二六”這一段落中右手旋律的小連線，構(gòu)成滑音的效果，在演奏時(shí)要追求聲音集中、清晰有力?；蛘呤?1 小節(jié)中的小裝飾音，也是同樣的效果。也可以說這首曲子中的小二度音模仿的大多是胡琴的滑音音色。

《皮黃》的“搖板”中模仿戲曲中緊拉慢唱的特點(diǎn)，中間聲部也是模仿的胡琴的音色，這里要控制住音量，貼鍵用指腹演奏，與其余聲部形成對(duì)比，以達(dá)到胡琴拉弓延長的效果?！岸獍濉敝械挠沂中刹糠謩t是模擬了拉弦樂器的急促快速拉奏，這里要求鋼琴演奏者在兩個(gè)突強(qiáng)和弦撐住后快速放松，后面的旋律部分逐漸加快，要干凈利落，但注意不能飄。

2.彈撥類樂器

彈撥類樂器包含了月琴和三弦。月琴由古代的阮和琵琶演變而來，它的音量較小，聲音清脆，干凈明亮。三弦，形似京胡，奏法又與月琴、琵琶相似，它是四大件中音域最寬闊、音色最豐富的樂器。它的音色深厚敦實(shí)，鮮明清脆，既有陽剛之氣，又有柔美之韻。

比如《皮黃》的“二六”，一開始的左手伴奏是模擬了京劇的板鼓開場，后面右手旋律是由彈撥樂器與拉弦樂器構(gòu)成，尤其在開頭，右手的幾個(gè)跳音，要彈得干凈清脆有彈性，可以想象琵琶的聲音。

在這首曲子的“搖板”和“垛板”中間有一段間奏，這段間奏比較精彩，胡琴、月琴、三弦、打擊樂都用上了，音色很豐富。尤其是159-175 小節(jié)，這一段多個(gè)“f”和重音記號(hào)，在演奏時(shí)要很好控制掌關(guān)節(jié)支撐，力度下沉，用上大臂的力量，把聲音彈實(shí)，同時(shí)也要清脆明朗，烘托氣氛，為進(jìn)入下一段落做準(zhǔn)備。

（二）武場樂器

武場指的是打擊類樂器的伴奏，主要有鼓板、大鑼、小鑼和鐃鈸，也稱之為打擊樂四大件。

打擊樂器雖然只能奏出一個(gè)有固定高低的音，但是音響強(qiáng)烈、節(jié)奏感鮮明，一般重武打的戲，都以打擊樂伴奏為主。京劇打擊樂組合成的綜合音響，能密切配合念白的語調(diào)與節(jié)奏感，從而加強(qiáng)了語言的音樂性。在一出戲開場之前，往往是樂隊(duì)先打起鑼鼓來，以打擊樂的悅耳音色，制造出全劇的氣氛，奠定全劇的情感基調(diào)。

在《皮黃》的“二六”開頭，26-28 小節(jié)這里是模仿板鼓，由弱到強(qiáng)，由遠(yuǎn)及近，正劇開始，樂隊(duì)的鑼鼓逐漸響起來了。作曲家張朝老師在接受采訪時(shí)說道“這個(gè)板鼓在大廳里是有回音的。踏板能模仿這種音響效果使聲音不會(huì)太干?！?，所以我們?cè)趶椬噙@里時(shí)，要給一點(diǎn)點(diǎn)踏板，為了保證鑼鼓聲的利落，踏板也不能完全踩死，踩一半有點(diǎn)回音效果即可。

“快板”樂段中開頭兩個(gè)音和左手的二度音程伴奏也是在模仿打擊樂，102 到103 小節(jié)由強(qiáng)突然變?nèi)?，并轉(zhuǎn)為跳音形式繼續(xù)演奏，在彈奏時(shí)要控制好節(jié)奏和音量，營造果斷、積極抗?fàn)幍姆諊?/p>

“搖板”樂段音色比較豐富，也最具京劇特色，這里的低聲部是模仿了打擊樂彈撥樂的音響效果，左手控制好力度和節(jié)奏，貼鍵演奏，音色均勻飽滿，突出“緊拉慢唱”的特點(diǎn)，營造焦慮急促的林沖雪中夜奔的氛圍，鑼鼓點(diǎn)緊湊密實(shí)，忽強(qiáng)忽弱好像大風(fēng)呼嘯。

“垛板”左手的伴奏是很明顯的鼓點(diǎn)，由慢到快，由弱到強(qiáng)，這里要保證右手旋律清晰，同時(shí)左手的鼓點(diǎn)不能散，聲音集中，均勻控制節(jié)奏，協(xié)助右手完成全曲最快的板式段落。

二、京劇的聲腔系統(tǒng)

京劇的聲腔系統(tǒng)屬皮黃聲腔系統(tǒng)，是板腔體的音樂結(jié)構(gòu)，以板式組合變化為特征。這里的板式變化也就是鋼琴演奏中常說的節(jié)奏節(jié)拍變化，在京劇中也是“板”和“眼”的變化，我們所說的強(qiáng)拍也叫做“板位”，而弱（次強(qiáng)拍）叫做“眼位”。

（一）西皮（主腔）——《皮黃》的主要腔體

西皮曲調(diào)活潑明亮、剛勁有力、節(jié)奏較為緊湊，唱腔明朗輕快，更適合表達(dá)歡快、憤懣、高亢的情緒。西皮的板式有原板、慢板、快三眼、散板、搖板、導(dǎo)板、回龍、滾板、二六、流水、快板、反西皮等。

（二）二黃（主腔）

二黃節(jié)奏比較平穩(wěn)，是一種較平和、凝重、深沉、抒情的腔調(diào)。由于二黃的唱腔流暢舒緩，更適合表達(dá)沉思、憂傷、感嘆、悲憤等情緒，因此二黃腔多被用在悲劇題材的戲曲當(dāng)中。二黃的板式有原板、慢板、中三眼、快三眼、散板、搖板、導(dǎo)板、回龍、哭板、滾板、反二黃等。

（三）皮黃腔在《皮黃》鋼琴曲中的應(yīng)用

原板在京劇中是基礎(chǔ)板式，流水、散板、快板、慢板等等都是由原板變化發(fā)展而來的。作曲家張朝老師巧妙地將京劇板式融入鋼琴曲中，《皮黃》就以原板為中心，發(fā)展出了導(dǎo)板、原板、二六、流水、快三眼、慢板、快板、搖板、垛板、尾聲十個(gè)互相關(guān)聯(lián)的段落。

“原板”，其他板式的“原型”。在此曲中，原板是弱拍起，強(qiáng)拍收尾，符合“西皮原板”的“眼起板落”規(guī)律?！拔髌ぴ濉背Ｓ糜跀⑹鍪挛铩⒈磉_(dá)心情、描寫景物。這里的原板段落正是描繪了作者五六歲時(shí)對(duì)世界的初感知，對(duì)整個(gè)世界充滿好奇的心境。作者曾說，這是人最初的感知，是最可貴的東西，這種人的本質(zhì)很有意思，所以把它寫成“原板”。這種好奇和新鮮感、琴房和教室隨處可見的清澈見底的滇池，正是作者的音樂創(chuàng)作靈感來源。身處大自然中，空氣和呼吸都是自由的，這段的樂句之間也是可以不完全按照節(jié)奏來，多一點(diǎn)彈性，像皮筋一樣，這也是中國戲曲的特點(diǎn)。在彈奏過程中，想象戲曲演員在臺(tái)上收放自如的唱功和身段，多一些留白和呼吸，自然會(huì)有一種空靈的美感。后面的“二六”“流水”“快三眼”皆由原板發(fā)展變化而來。

“二六”這個(gè)板式只應(yīng)用于“西皮”腔中，從“西皮原板”緊縮簡化而來?！拔髌ざ钡木渥又虚g是沒有過門的，一般都是上下句連著唱到底，因此聽起來開頭緊湊，強(qiáng)弱緩急對(duì)比也十分明顯。《霸王別姬》中的“勸君王飲酒聽虞歌”和《空城計(jì)》中的“我正在城樓觀山景”唱段也是“西皮二六”，字多腔少，板頭緊湊，主題出現(xiàn)很快，抒發(fā)急切的情緒和快慰、得意的感情。在《皮黃》中，這段是表達(dá)作者兒時(shí)的天真爛漫無憂無慮的情懷，速度較快，左手模仿板鼓控制節(jié)奏，助推右手旋律強(qiáng)弱緩急起伏。踏板可以踩一點(diǎn)，不要破壞活潑的氛圍，同時(shí)營造劇場空闊的回音效果。這一段的裝飾音、跳音和小附點(diǎn)的點(diǎn)綴都渲染在活潑生動(dòng)的氛圍，抒發(fā)了作者當(dāng)時(shí)舒暢快意的心情。

“流水”板式也主要是在西皮聲腔中運(yùn)用，節(jié)奏特點(diǎn)為“有板無眼”，每個(gè)分句間的停頓不明顯，是一種敘述性較強(qiáng)的板式，適合表現(xiàn)輕快的或慷慨激昂的情緒。這一段的節(jié)奏比“二六”更加緊湊、速度更快，左手的伴奏反復(fù)呈現(xiàn)“小三-大二度”的音程關(guān)系，這是中國民族調(diào)式的獨(dú)有特點(diǎn)，作曲家巧妙地將其融合到鋼琴曲中，增添了中華民族的獨(dú)有韻味。彈奏這一段時(shí)想象在滇池邊上，池水靜靜流淌，微風(fēng)陣陣沁人心脾，右手控制好每個(gè)音符，力度均勻，節(jié)奏快速準(zhǔn)確，踏板要換干凈，給人清爽溫潤的感覺。在這段的結(jié)尾，不斷下行的同時(shí)速度加快，力度增強(qiáng)準(zhǔn)備銜接下一段落。

“快三眼”是一種附屬板式，通常不作為一個(gè)重要部分出現(xiàn)，大多是用來過渡?！拔髌た烊邸笔且环N速度、節(jié)奏介于“西皮原版”與“西皮慢板”之間的板式，西皮原版擴(kuò)充一倍后就是慢板，比慢板稍快的就是西皮快三眼。“西皮快三眼”的節(jié)奏特點(diǎn)是一板三眼，曲子中這一段采用了4/8 節(jié)拍，保留了快三眼最關(guān)鍵的特點(diǎn)。右手部分回到了原板的主題，將原版的主旋律進(jìn)行擴(kuò)充加花，左手持續(xù)性的分解和弦，使節(jié)奏更加緊湊，73 小節(jié)開始呈現(xiàn)出三拍子的感覺，這是京劇中常有的特點(diǎn)。75 小節(jié)出現(xiàn)切分節(jié)奏型，突然弱下來，與后面的“f”要有明顯的強(qiáng)弱對(duì)比。作曲家為了使音響效果更加飽滿豐富，將81 小節(jié)的裝飾音改為了雙音，使用左手輔助演奏。后面一長串的琶音上行，速度逐漸放緩，過渡到下一段抒情的慢板部分。

“慢板”是這首曲子中首次出現(xiàn)“二黃”旋律唱腔的地方。“二黃慢板”是一板三眼形式，是原板擴(kuò)展放慢一倍的板式。旋律舒緩細(xì)膩，善于表達(dá)較復(fù)雜的感情，和感嘆、憂傷的情緒，抒情性較強(qiáng)。曲子中的慢板主旋律出現(xiàn)在左手的低聲部，由于這里是多聲部旋律，所以聲部感要強(qiáng)，注意突出主旋律。右手的低音要保持，高音“re”作為背景音出現(xiàn)，快速離開。這里是連斷奏，時(shí)值可以不必彈滿，觸鍵上輕柔，手腕、前臂應(yīng)稍微帶動(dòng)手掌、手指起落，似連非連的感覺。好像綿綿細(xì)雨在微風(fēng)里飄蕩，纏纏綿綿。作者身處滇池邊，看著晚霞，享受著大自然的寧靜與和諧。

三、京劇中的武戲

（一）京劇中的武戲

武打是中國戲曲的一個(gè)重要藝術(shù)表現(xiàn)手段，用于表現(xiàn)戲劇舞臺(tái)上各種不同的打斗和戰(zhàn)斗場面，對(duì)人物的塑造和氣氛情緒渲染都有很大作用。在京劇中，武打其實(shí)并不注重交代雙方交戰(zhàn)的過程，而在于集中筆墨去刻畫雙方精神氣質(zhì)上的差異。也就是說，京劇武打不是“打過程”而是“打性格”，這也是觀眾觀看武戲的重要目的。在武打過程中，每個(gè)人的性格從無到有、從淺入深，一旦人物性格刻畫清楚，這場斗爭也就有了結(jié)局。

（二）武打音響效果

在演員們進(jìn)行武戲表演時(shí)，通常會(huì)有鑼鼓點(diǎn)伴奏，但是這個(gè)鑼鼓點(diǎn)并不是生活中打斗真實(shí)存在的聲音，而是人物在動(dòng)作中感覺到的聲音。京劇就將這種聲音加以夸大。有了鑼鼓點(diǎn)，打斗雙方都能夠更加得心應(yīng)手地刻畫自己的性格，所有的人物性格都鮮明有特色，京劇也就更加有韻味。

在《皮黃》中，也有一段武打戲，就是“搖板”中對(duì)京劇劇目《林沖夜奔》的描繪?！皳u板”也成為“緊拉慢唱”或“緊打慢唱”。搖板部分完全為自由節(jié)拍，右手的上聲部主題旋律音壓住拖長，像是人聲的拖腔，在模擬一個(gè)人在大風(fēng)雪中遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來的凄涼的聲音。中間聲部是胡琴，下面伴奏聲部為彈撥樂和打擊樂，節(jié)奏緊湊，構(gòu)成“緊拉慢唱”的音響效果。這里需要演奏者有很好的技術(shù)支撐，在快速的震音反復(fù)中，體現(xiàn)其中隱含的旋律線條，強(qiáng)弱緩急對(duì)比要鮮明，同時(shí)也不能只突出頭音。

這首曲子中的“搖板”成功地描繪了林沖多次無奈被害，風(fēng)雪中艱難前行，一聲聲呼喊卻被淹沒在大風(fēng)的咆哮中的逃難場景。刻畫了林沖委曲求全的忍耐、忍無可忍的報(bào)復(fù)、又謹(jǐn)小慎微的細(xì)致的人物性格。在演奏時(shí)可想象“林沖夜奔”的畫面，焦急、無奈、憤怒、不甘的多種情緒。

（三）武打結(jié)束的“亮相”

在緊張的武打過后通常有一個(gè)短暫亮相，旨在通過強(qiáng)烈的“動(dòng)”“靜”對(duì)比相互映襯來突出打斗的激烈?；蛟S“此時(shí)無聲勝有聲”比較能夠解釋這一動(dòng)作。

在《皮黃》中，“搖板”與“垛板”銜接處兩個(gè)“sf”和弦后也有短暫的停滯。猛烈地震音、刮奏，不斷漸強(qiáng)的音量，兩個(gè)音域相差極大的和弦，“sf”后的“mp”。

這里就是京劇中演員們?cè)谖浯蜻^后的“亮相”，給聽眾們聽覺沖擊，時(shí)間過長的“打斗”或許會(huì)讓聽眾繃著的弦漸漸松懈，但是這樣的暫停會(huì)讓心弦在即將松弛的那一刻，猛然再轉(zhuǎn)換一種節(jié)奏，調(diào)動(dòng)聽眾的情緒波動(dòng)。

四、結(jié)語

綜上所述，《皮黃》運(yùn)用了中國板式結(jié)構(gòu)的戲劇性代替西方奏鳴曲式的矛盾沖突。我們從中可以感受到板式結(jié)構(gòu)與鋼琴技法的結(jié)合，提取民族傳統(tǒng)文化的精髓，加以現(xiàn)代作曲技法編寫，讓聽眾穿梭于傳統(tǒng)與現(xiàn)代中；也能看到中國京劇舞臺(tái)藝術(shù)在鋼琴演奏中的活靈活現(xiàn)，這也是中西方音樂文化的交融。京劇是我國的“國粹”，也是中國的一個(gè)重要文化符號(hào)，在優(yōu)秀音樂創(chuàng)作者不斷前進(jìn)探索的途中，相信我們中國鋼琴作品有朝一日一定會(huì)帶著我們中國獨(dú)有的民族魅力，立于世界音樂文化之林。