劉晏寧（南京大學(xué)，江蘇 南京 210000）

沈度（1357—1434年），字民則，號自樂，華亭（今上海）人。沈度是明代“臺閣體”代表書家。其諸體皆擅，明成祖譽之為“我朝王羲之”，并且仕途平順，官至大理寺少卿，書名滿貫朝野。也正因如此，沈度的小楷成為明朝士人追摹的對象，開臺閣書風(fēng)之先河。

沈度傳世作品除極少的尺牘和引首外，還有以下諸多形式。

《敬齋箴冊》（故宮博物院藏），紙本墨跡，縱23.8 cm，橫49.4 cm，61歲作。

《盤谷序》（故宮博物院藏）：紙本墨跡?？v133.2 cm，橫93.2 cm。

《跋李公麟〈維摩演教圖〉》（故宮博物院藏），紙本墨跡，80字，縱34.6 cm，橫207.5 cm，55歲作。

圖1 （明）沈度《謙益齋銘頁》局部 紙本 楷書 年代不詳24.4 cm×31.3 cm 故宮博物院藏

《謙益齋銘頁》（故宮博物院藏），紙本，楷書，縱24.4 cm，橫31.3 cm。

楷書《四箴頁、隸書七律詩頁》合卷：紙本，楷書縱29 cm，橫14.5 cm；隸書縱23.2 cm，橫34.2 cm。

《太上三光注齡資福延壽妙壽經(jīng)》（故宮博物院藏）：泥金寫本，開本2 7.2 c m×1 1.3 c m，版框22.6 cm×11.3 cm，55歲作。

《瑞應(yīng)麒麟圖贊》（臺北故宮博物院藏）：紙本墨跡，273 cm×61 cm，57歲作。

《歸去來兮辭》（臺北故宮博物院藏）：紙本，隸書，縱23.2 cm，橫34.2 cm。

《永樂大鐘銘》（北京大鐘寺藏）：鐘鼎銘文，23萬余字，55歲作。

《圣主得賢臣頌》《與三舅書》《停云館法帖》卷十等。

一、沈度小楷的師承

關(guān)于沈度小楷的師承，一般歷史記載均未道及。但是從書法風(fēng)格上可以看出，沈度小楷應(yīng)屬師承晉唐，得力于帖學(xué)，其神韻更多受前朝趙孟頫書風(fēng)和同朝臺閣體書家宋克、陳璧的影響。朱以撒①于《書法名作百講》中提出：“沈度書法取法宋克，上溯趙孟頫、王羲之、王獻之走優(yōu)美一路?！贝送猓蚨壬钣谒山粠?，明初這里經(jīng)濟繁榮，文化發(fā)展甚好，多出名家，如宋克、陳璧等人，都活動于這一帶。故而，他們的作品有可能成為沈度學(xué)習(xí)的范本，對沈度書風(fēng)的形成有一定影響。

（一）惟拜子昂

元文宗為學(xué)習(xí)漢族文化鞏固統(tǒng)治，建立奎章閣，由學(xué)士虞集（1272—1348年）撰《奎章閣記》，集歷代書法名畫作為內(nèi)府收藏，并集中了一批重要的書家，如虞集、康里巎巎（1295—1345年）等，他們的出現(xiàn)都對明初書壇的底色產(chǎn)生了一定的影響。這其中尤以趙孟頫的影響最為深遠，明初的幾位以書名世的書法大家皆是師從趙氏，包括二沈、三宋等。

表1 趙孟頫《無逸篇》和沈度《謙益齋銘頁》單字比較

王鎮(zhèn)遠于《中國書法理論史》中提出：“永樂朝之二沈（沈度、沈粲）也都取法文敏，沈度博釆唐賢楷法，平穩(wěn)方媚而流于端雅少變，成為館閣體之代表。”②這里的館閣體即臺閣體?！叭欢髑捌诘臅覀兌鄶?shù)步入學(xué)趙的誤區(qū)，追求平穩(wěn)娟秀但極少變化、千篇一律、萬字雷同的‘閣體’。永樂、宣德年間，沈度、沈粲兄弟即是其代表。這種缺乏書家個性的書體竟在皇帝的偏愛和推崇下風(fēng)靡朝廷上下，一時臺輔重臣如劉基、危素、王紱、李東陽、商輅等皆以‘臺閣體’見長?！雹?/p>

趙孟頫的小楷簡練、流暢、疏朗，字形簡單明快，筆畫自然優(yōu)美，以簡入繁，以潤為美，被譽甚崇。鮮于樞評：“子昂篆、隸、正、行、顛草為當代第一，小楷又為子昂諸書第一?！雹苌蚨葎t更注重自然與韻味的結(jié)合，他的字形筆畫結(jié)構(gòu)嚴謹，字體細膩，注重線條的流暢和節(jié)奏的和諧。盡管風(fēng)格各不相同，他們卻都有著高超的書法技藝和精湛的筆墨處理能力。

以趙孟頫小楷《無逸篇》為例，應(yīng)為其四十六至四十八歲時的中年之作。彼時，趙孟頫的小楷技法已經(jīng)爐火純青，整幅作品結(jié)構(gòu)精嚴，點畫絕妙，整體風(fēng)格剛健中不失婀娜，頗有晉人古意。對比沈度的經(jīng)典小楷作品《謙益齋銘頁》，二者在結(jié)體和用筆上幾乎一致，尖鋒入筆，收筆處略作停頓，許多筆畫刻意拉長，一些筆畫之間有牽絲連帶，撇捺舒展；結(jié)構(gòu)精巧，重心左高右低，字形外拓，風(fēng)格典雅潔凈，從中可以窺見沈度對趙字用功頗深。

其中，如趙孟頫《無逸篇》中的“度”字和沈度《謙益齋銘頁》中的“度”字捺畫均向右伸展，有刻意拉長強調(diào)主筆之意；又如“羲”字與趙孟頫小楷《無逸篇》中“羲”的結(jié)字均是左邊高右邊低，上窄而下寬，戈鉤拉長；再如“恭”字 的撇與捺筆畫開張角度幾乎一致，同樣采取上窄下寬的結(jié)體方式。

“明代的書法思想從根本上還是趙孟頫復(fù)古主義的延續(xù)。尤其在明朝前中葉，學(xué)書者莫不出之堂廡。”⑤沈度的書法風(fēng)格深受前朝書家趙孟頫的熏陶，為時代所致。趙孟頫的書法精神和技藝為沈度后來的書法創(chuàng)作提供了靈感和啟示，使沈度的書法能夠在趙孟頫的基礎(chǔ)上不斷提高，并在臺閣體書法的發(fā)展中發(fā)揮了重要作用。

（二）取法宋克

宋克（1327—1387年），字仲溫，號南宮生，生于元泰定四年（1327年）的江蘇長洲（今屬江蘇蘇州），他雖為臺閣體代表書家“三宋”（宋克、宋璲、宋廣）之首，但其最為精湛的當屬章草。彼時的明代，章草作為非主流書體，幾乎絕跡，但是宋克以一己之力讓章草再次煥發(fā)了生機。明代王世貞在《弇州山人四部稿》中記載：

嘗論章草自二王后，僅一蕭子云，即顏（真卿）、柳（公權(quán)）、蘇（軾）、米（芾）以至趙吳興（孟頫），負當代能聲，而不一及之，黃長?？桃馄鋵W(xué)而無其法。國初宋仲溫，可備述者。然波險太過，筋距溢出，遂成佻卞。觀仲溫《急就章》結(jié)意純美，以為征誅之后，獲睹揖讓，而后偶取皇象石本閱之，大小行模及前后缺處若一，惟波撇小異耳，此豈亦仲溫臨象本耶⑥。

這一方面源于他對魏晉古法的傳承，另一方面也是因為宋克家資甚富，相較于其他人，有更多機會廣泛臨習(xí)前代諸家法書真跡，這也為他之后的成就打下了堅實基礎(chǔ)。宋克的小楷則在師法鐘繇的同時，將章草、今草和狂草糅合，形成了一種全新的風(fēng)貌，打破了元代趙孟頫書風(fēng)籠罩的狀況。劉燦銘于《書法鑒賞》中提道：“他的真書取法鐘繇，追求古雅與樸實的意蘊，深得《樂毅論》的意趣；草書得‘二王’之意，筆勢較為開放，今草作品中夾雜著章草意韻，而獨具格局。他的章草尤為人稱道，從總體上來看，雖然還是趙孟頫與鄧文原一路的面目，但筋骨強健、動勢較大，用筆鋒利，創(chuàng)造性地融小草、狂草、章草于一體而渾然天成，打破了章草上下字之間不連筆的祖法，將索靖、皇象筆下古質(zhì)樸茂的書風(fēng)特色轉(zhuǎn)化為他筆下清剛典雅的書風(fēng)，或許這些正得力于他的俠氣。明初陳璧、沈度、沈粲等人的書法均不同程度受其影響。”⑦詹景鳳（1532—1602年）亦稱：“自洪武而下自永樂，多法詹（希元）、宋（克）。”⑧這其中就包括陳璧、沈度等人。

圖2 （明）宋克《陶淵明詩長卷》局部 紙本 楷書 25.9 cm×627.9 cm 1550 年 美國普林斯頓大學(xué)博物館藏

馬宗霍輯于《書林藻鑒》卷一中記載道：

仲溫在勝國時，以書名云間，其源出章草。后二沈揚波云間，士人比比學(xué)之。至錢原博輩濫觴，幾以仲溫為惡札祖，以世人不多見宋書，從其末流論也⑨。

“沈度雖也師宋克楷書，但‘為了迎合皇帝的喜愛與寫件的具體要求，必然要偏離宋克而愈趨纖株妍媚’⑩。沈楷點畫全走弧線、皆含彎度，字形外拓，大部分字都含拉長之畫，形成如舞女般的翩翩姿態(tài)；書寫較快，點線間有牽連，讓沈楷在圓熟之上平添了一些動感?！?

宋克存世小楷墨跡《陶淵明詩長卷》筆法、結(jié)構(gòu)與沈度小楷《敬齋箴冊》有許多相似之處。筆法中鋒行筆，點畫靈動，圓潤秀挺；結(jié)構(gòu)嚴謹，意態(tài)秀美。如“如”字，變橫畫為挑畫，與右半邊的“口”形成錯落之姿，字形偏扁；“哉”字戈鉤拉長，左高右低，重心往左傾斜，戈鉤向右上方出尖；“念”字撇畫均拉長帶出牽絲，上半部分“今”字簡化書寫，且最后一筆與下半部分“心”字連貫書寫，整體瀟灑飄逸。

葛鴻楨于《吳門書派—明代書壇中堅》中分析：“明初松江二沈（沈度、沈桑）曾私淑宋克，所學(xué)當屬此類風(fēng)格。他們?yōu)榱擞匣实鄣南矏叟c寫作的具體要求，必然要偏離宋克而愈趨纖秋妍媚。”?總而言之，作為同朝代、同地區(qū)的臺閣體書家，沈度的小楷風(fēng)格明顯或多或少受到了宋克小楷風(fēng)格的影響。

（三）師從陳璧

陳璧（生卒年不詳），活躍于洪武年間。洪武年間（1368—1398年）秀才，曾官解州判官（從七品），字文東，號谷昜（陽）生，華亭（今上海）人。

“宋克游松江，璧曾從其受筆法。然陳多正鋒，而宋多偏鋒?！?從“洪武間秀才”和“宋克（1327—1387年）游松江”的記載來看，他應(yīng)比宋克年少。作為宋克的學(xué)生，陳璧也是諸體皆擅，尤擅草書。

明代豐坊（1492—1563年）在《書訣》中記載：

“陳璧，字文東，松江人。官解州同知，永樂初不仕，年八十余。弟子沈度思天下惟璧為愈己。”?

朱炎初、朱佩明于《金山古今談》中提及沈度時寫道：“明代書法家，師承陳谷陽，工草、隸，尤長楷書，筆法婉麗見長，并博涉經(jīng)史，文章清新?！?雖然從年齡上看，陳璧與沈度相差較大，但是歷來書學(xué)相關(guān)研究論文多認同二人的師承關(guān)系。王世貞的《奔州山人書畫跋》跋陳文東小楷《圣主得賢名臣頌》，認為云間派是由陳璧和二沈推衍而成。

“文東名璧，華亭人。國初以書名家。沈民則學(xué)士《出師表》，字頗大。民望大理《虞書·益稷篇》，字小如文東。余每見二沈以書取顯貴，翻翔玉堂之上，文皇帝稱之為我明右軍，而陸文裕獨推陳筆，以為出于其表。今一旦駢得之，足增墨池一段光彩。然是三書圓熟精致，有《黃庭》《廟堂》遺法，而不能洗通微院氣，少以歐、柳骨扶之則妙類。蓋所謂‘云間派’也?！?

表2 沈度《敬齋箴冊》與宋克《陶淵明詩長卷》單字比較

此處，王世貞認為“有《黃庭》《廟堂》遺法，而不能洗通微院氣，少以歐、柳骨扶之則妙矣”，言語間雖不乏貶義，但是將陳璧和二沈書風(fēng)同歸為“圓熟精致”的“云間派”，對三人的關(guān)系進行了歸納梳理，為沈度師從陳璧提供了可能的佐證。陸深也曾于《儼山集》中言：“國初書學(xué)，吾松嘗甲天下。大抵皆源流于宋仲溫、陳文東?！?陳璧在松江書名遠播，且時間上先于二沈。沈度之小楷、沈粲之草書正是取法于陳璧，加之王世貞認為三人同屬云間書派。故而，可以推論陳璧對于二沈和宋克小楷書風(fēng)的傳承或許起到了承接作用。

二、沈度小楷的風(fēng)格

（一）沈度小楷的筆法

沈度小楷筆法完備、法度嚴謹、技法純熟，筆畫主要使用修長且富有彈性的長線條，使得每個字都呈現(xiàn)出端麗豐潤、飄逸的姿態(tài)，線條圓潤，弧形居多。明初陶宗儀于《書史會要》第二十四章提及沈度小楷時說：“評者謂其楷書，如美女插花，鑒臺舞笑?！?這一點在他的作品《謙益齋銘頁》中尤為明顯，這篇作品雖然篇幅簡短，但是筆法考究，字字精美，是研究沈氏小楷的不二選擇。沈度十分重視落筆和起筆，線條粗細、輕重變化豐富，撇捺舒展，筆斷意連，左右開張有度，自然甜美；戈鉤挺拔，出勾處自然上挑；橫畫富有彈性，尖峰入筆，起筆、收筆明顯；豎畫整體略長，略粗于其他筆畫，顯得挺拔有力，富有動感；點畫巧妙不做作。用墨非常均勻，沒有濃淡、干枯對比，以致墨色極為相近。整體端莊潔凈，輔以恰到好處的牽絲連筆，氣息沉穩(wěn)平靜。其間線條雖略顯豐腴妍媚，但富有彈性的線條極具美感，廟堂之氣躍然其間，令人觀之神怡。

（二）沈度小楷的結(jié)體

在結(jié)體上，沈度的小楷作品整體平正舒展，以方正為主，字形隨每個字不同而變化，張弛有致，內(nèi)涵豐富。以其作品碑版拓印小楷作品《與三舅書》為例，整體略微向左傾斜，形成向右上斜出的勢態(tài)，結(jié)體都有內(nèi)部嚴謹、邊圍寬疏的特點。其中，左右結(jié)構(gòu)的字，左收右放，中間空間留出，使得每個字雖然用筆嚴謹?shù)怯型笟飧?，不至于過于死板；上下結(jié)構(gòu)的字，采取上大下小的結(jié)構(gòu)，如“感”“舅”“慰”等字，清秀自然，不失雅致，歸于晉唐傳統(tǒng)；以戈鉤、豎鉤、長撇為主筆的字，字形拉長；以撇捺舒張為主筆的字，捺畫加重、加粗；以長橫、橫折鉤為主筆的字，字形壓扁，加強對比。整體結(jié)體惠風(fēng)和暢，賞心悅目?！吧蚨瓤瑫鵀樽罟?，被明太祖譽為‘我朝王羲之’，其用筆有古意，起筆多有曲意，結(jié)構(gòu)雖然有流媚之嫌，但也時有鐘王意趣?！?作為臺閣體書法，其結(jié)體平正、端莊舒展、風(fēng)格華美，符合統(tǒng)治階級的需求和審美標準。但是同時由于結(jié)體缺少變化，意趣不足，而歷來備受批評。

（三）沈度小楷的章法

圖3 明 沈度《謙益齋銘頁》紙本 楷書 24.4 cm×31.3 cm故宮博物院藏

圖4 明 沈度《停云館帖·卷十·與三舅書》楷書 碑版 尺寸不詳故宮博物院藏

圖5 明 沈度《敬齋箴冊》楷書 23.8 cm×49.4 cm 1418 年 故宮博物院藏

沈度小楷中的章法以《敬齋箴冊》為例，用極細的烏絲欄分隔，橫有行縱有列，行列整齊，分布均勻，行列間距適中，疏密有致。另一幅作品《不自棄說》，這幅作品書寫于宣宗宣德元年（1426年），彼時沈度時年69歲。整幅作品為立軸形制，畫有1.5 cm×1.3 cm的方格，字均居于格子正中。整體布局仍是橫有行縱有列，分布均勻。沈度其他作品亦是如此，變化不多。這主要與他書寫朝廷官府公文有關(guān)，有明確嚴謹?shù)母袷揭?，但這并不妨礙其作品呈現(xiàn)的效果，反而形成了一種美感，這種美感正是“官楷”特有的法度嚴謹之美。

笪重光（1623—1692年）于《書筏》中寫道：

“名手無筆筆湊泊之字，書家無字字疊成之行。黑之量度為分，白之虛凈為布。橫不能平，豎不能直，腕不能展，目不能注，分布終不能工。”?

故而，這種規(guī)范的格式也在一定程度上制約了沈度個性的抒發(fā)。收斂性情，束縛靈感，也是臺閣體自古以來為人爭論的一方面。過于嚴謹?shù)母袷揭?guī)范必定趨同，最終造成陷入模式化、落入窠臼的局面。

沈度溫潤豐腴、婉麗飄逸，具有廟堂氣象的書風(fēng)背后，是明初政治環(huán)境、文化環(huán)境以及他作為官方職業(yè)書手等多方面因素共同影響的結(jié)果。拋開這些因素，對其作品進行藝術(shù)層面上的賞析，實在有無的放矢之嫌，而且也未免有失公允。

臺閣體書法作為明代出現(xiàn)的獨特藝術(shù)形式，自然具有其不可否認的藝術(shù)價值。因此，作為后世學(xué)書者我們應(yīng)當更加辯證地看待臺閣體書風(fēng)在審美維度上的探索，不能因為片面地追求情緒表現(xiàn)、情感表達而陷入另一種極端，割裂了書法與中國文化內(nèi)涵的關(guān)系。對于臺閣體書法審美的認識要結(jié)合時代特征，重視矛盾這一事物間的屬性關(guān)系，糾正以“一刀切”的思維全盤否定臺閣體書風(fēng)的傾向，以更加包容開放的觀念看待臺閣體書風(fēng)和臺閣體書家。