黃谷甘，黃杰晟

（1.廣東技術(shù)師范大學(xué)，廣東 廣州 510665；2.廣東理工職業(yè)學(xué)院 人工智能學(xué)院，廣東 廣州 510091）

1994 年12 月，毛澤東誕辰101 周年，常國武為第一本從格律角度研究毛澤東詩詞的著作《毛澤東詩詞格律研究》作序[1]3：

嘗論主席詩詞，往往如神龍?jiān)谔?，忽隱忽現(xiàn)；又如春云卷空，倏生倏滅；其軼出格律之作如是，其嚴(yán)守格律之作亦何莫不然。尋繹其嚴(yán)守格律之作何以能臻此境，其能臻此境之作又何以軼出格律，宜為研治主席詩詞者所當(dāng)留意。

29 年過去了，據(jù)何聯(lián)華《毛澤東詩詞研究史》，當(dāng)代毛澤東詩詞研究仍多重在作品思想內(nèi)容及其藝術(shù)技巧之論析，而專門深入探討其格律用韻的論著尚鮮。今年是毛澤東誕辰130 周年，筆者嘗試賞論毛澤東吟嘯律詞用韻的守正與創(chuàng)新。敬請方家不吝賜教。

一、毛澤東用韻嚴(yán)遵詞韻之正的詞作

王力說：“詞的韻部，有清仲恒的《詞韻》。仲氏是以明沈謙的書做藍(lán)本的。其書分平、上、去聲為十四部，入聲五部，共十九部?！鄙蛑t和仲恒編《詞韻》“是專為宋詞而作的”，且“大致是從宋詞歸納出來的”，“宋人以實(shí)際語音施于詞韻，沈氏歸納宋詞以成《詞韻》，這是很合理的。不過沈氏也只能定出個大概，并不能推之每詞而皆準(zhǔn)?！盵2]534-535沈謙用不完全歸納法歸納出來的這個“大概”，后來一直為大清一代編纂詞韻的詞學(xué)家們所襲用，仲恒的兒子仲琉在訂注《詞韻》時(shí)說：“家嚴(yán)取去矜韻，參以園次、千門兩先生舊刻，斟酌損益，匯為成帙，以供吟嘯之需?！盵3]728清戈載《詞林正韻》被認(rèn)為是詞學(xué)的重要著作，但它在詞韻分部上卻是“因襲”仲恒《詞韻》之19 部[4]。

“《詞林正韻》十九部，可認(rèn)為詞韻的正體。此外還有許多變例?！盵2]54620 世紀(jì)60 年代始，魯國堯精心研究宋詞用韻20 年，得到宋詞用韻即宋代通語韻系18 部。其中陰聲韻、陽聲韻各7部，入聲韻4 部[5]。本世紀(jì)初，魏慧斌《宋詞用韻研究》作17 部，入聲亦4 部[6]45，與清代吳烺等人以“學(xué)宋”為名合輯的《學(xué)宋齋詞韻》入聲韻只分4 部同[7]179。

為方便行文縷述毛澤東律詞的用韻，我們將戈載《詞林正韻》陰聲韻、陽聲韻14 部與魯國堯宋代通語韻系14 部使用的韻部名并稱對應(yīng)如下表1，入聲5 部則分稱對應(yīng)如下表2，并與吳烺等《學(xué)宋齋詞韻》合為一表覽閱。

表1 詞韻三家陰聲韻、陽聲韻韻部對照

表2 詞韻三家入聲韻部對照

毛澤東嚴(yán)遵《詞林正韻》十九部的15 首詞作：

平韻格9 首：

（1）《沁園春·長沙》用第12 尤侯韻：頭、流、由、浮，游、稠、遒、侯、舟。

（2）《采桑子·重陽》用第2 江陽韻：陽、陽、香，光、光、霜。

（3）《十六字令·其三》用第7 寒先韻：山、殘，間。

（4）《沁園春·雪》用第8 蕭豪韻：飄、滔、高、嬈，嬌、腰、騷、雕、朝。

（5）《浣溪沙·和柳亞子1》用第7 寒先韻：天、躚、圓，闐、前。

（6）《浣溪沙·和柳亞子2》用第7 寒先韻：前、邊，元、聯(lián)、妍。

（7）《浪淘沙·北戴河》用第7 寒先韻：燕、天、船、邊，年、鞭、篇、間。

（8）《水調(diào)歌頭·游泳》用第4 魚模韻：魚、舒、余、夫，圖、途、湖、殊。

（9）《水調(diào)歌頭·重上井岡山》用第7 寒先韻：山、顏、端、看，寰、間、還、攀。

平仄韻轉(zhuǎn)換格3 首：

（1）《菩薩蠻·黃鶴樓》上下闋各用仄聲韻轉(zhuǎn)異部平聲：上闋入聲第17 德質(zhì)韻：國、北，轉(zhuǎn)平聲第2 江陽韻：蒼、江；下闋第4 魚模韻去聲御韻：去、處，轉(zhuǎn)平聲第8 蕭豪韻：滔、高。

（2）《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭》上闋仄去聲用第7愿霰韻：變、戰(zhàn)、怨、現(xiàn)，轉(zhuǎn)下闋平聲第2 江陽韻：江、杭、忙。

（3）《減字木蘭花·廣昌路上》上下闋各用仄聲韻轉(zhuǎn)異部平聲：上闋入聲第17 德質(zhì)韻：白、迫，轉(zhuǎn)平聲第7 寒先韻：山、關(guān)，下闋仄去聲用第4 御韻：去、處，轉(zhuǎn)平聲第7 寒先韻：頒、安。

仄韻格3 首：

（1）《漁家傲·反第二次大“圍剿”》獨(dú)用入聲第17 德質(zhì)韻。上闋：立、急、力、迫、入，下闋：日、碧、席、泣、及。

（2）《憶秦娥·婁山關(guān)》獨(dú)用入聲第18 月帖韻。上闋：烈、月、月、咽，下闋：鐵、越、越、血。

（3）《卜算子·詠梅》仄去聲用第八嘯號韻。上闋：到、俏，下闋：報(bào)，笑。

二、毛澤東律詞用韻軼出詞韻而淵源有自的變例

律詞用韻除合于《詞林正韻》正體外，還有軼出詞韻的變例。王力指出變例有（一）“變而不離其宗的”。（二）入聲-t-k-p 韻尾混用的。（三）陽聲韻-n-?-m 韻尾相混的。（四）押韻出于常理之外的“特別變例”。

（一）“變而不離其宗的”變例，指的是“雖在詞韻為不同部，然而在切韻系統(tǒng)中為同類者?！盵2]548

1.陰聲韻中典型如第3 部與第5 部通葉，韻尾都是-i 類，在切韻系統(tǒng)中同屬【十灰】。而在《詞林正韻》中分屬第3 部支微韻和第5 部皆來韻。魏慧斌《宋詞用韻研究》稱作陰聲韻間的“灰支異部通押”[6]102。

2.陽聲韻中典型如第6 部與第7 部通葉，韻尾都是-n 類，在切韻系統(tǒng)中同屬【十三元】。如辛棄疾《沁園春·老子平生》，9 個韻字“恩存門昏冤園因身魂”在切韻系統(tǒng)中同屬【十三元】。而在《詞林正韻》中“冤園”屬第7 部寒先韻，其余屬第6 部真文韻。

3.入聲韻第15、16 兩部通押，韻尾都是-k類。還有第15、16 又與第17 部三部通押的，韻尾還都是-k 類；例如姜夔《凄涼犯·綠楊巷陌》。

4.入聲韻第17、18 兩部通押，韻尾都是-p類，例如葛長庚《賀新郎·雪》。還有第17、18 又與第19 部三部通葉的，韻尾還都是-p 類；例如吳文英《暗香·縣花誰葺》。

上述入聲第15 屋燭韻與第16 覺藥韻通葉，毛澤東律詞3 首：

（1）《蝶戀花·從汀州向長沙》葉：惡鐸縛鐸角覺略藥躍藥鄂鐸曲沃落鐸。

（2）《念奴嬌·鳥兒問答》葉：角覺郭鐸雀藥躍藥閣鐸約藥肉屋覆屋。

（3）《念奴嬌·井岡山》葉：岳覺閣藥躍藥綠屋覆屋昨鐸礴鐸落鐸。

（二）《念奴嬌·昆侖》《賀新郎·讀史》入聲-t-k-p 韻尾相混的變例。

《詞林正韻》入聲第17 德質(zhì)韻是-t-k-p 混用，第18 月帖韻是-t-p 混用。王力例舉薩都剌《念奴嬌·石頭城上》入聲第17、18 兩部通葉說“本來在《詞韻》第17、18 兩部中，-t-k-p 已經(jīng)相混?，F(xiàn)在認(rèn)為變例的，是因?yàn)樗鼈儽取对~韻》相混的情況更為突出，連不同的韻部也混了。”[2]548

第17、18 兩部通葉變例毛澤東律詞2 首：

（1）《念奴嬌·昆侖》葉：色職徹屑鱉屑說屑雪屑截屑國職熱屑。

（2）《賀新郎·讀史》葉：別屑節(jié)屑得職熱屑月月血屑雪屑跡陌客陌物物鉞月白陌。

（三）《虞美人·枕上》等九首律詞是陽聲韻不同韻尾-m、-n、-? 相混的變例。

陽聲韻是指中古漢語咸深-m 山臻-n 江宕曾梗通-? 九攝的舒聲韻。唐代有詩韻無詞韻。唐人寫詩作詞所據(jù)之“詩韻”，實(shí)際上就是后來106韻的平水韻。咸深二攝字歸入下平聲十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸韻（-m）。山臻二攝字歸入下平聲十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪韻（-n）。江宕曾梗通五攝字歸入上平聲二江、下平聲七陽、八庚、九青、十蒸韻（-?）。

詞用韻有用嚴(yán)韻，有用寬韻，用韻越嚴(yán)韻部就分得越細(xì)。沈謙、仲恒、毛先舒、戈載、杜文瀾等的詞韻觀主張押韻從嚴(yán)，分詞韻為19 部。他們“有意求嚴(yán)求雅”，“以詞韻之嚴(yán)達(dá)成詞體之尊”。而只分15 部的《學(xué)宋齋詞韻》，用韻顯然比19 部要寬。這派人物有吳烺、程名世、毛奇齡、鄭春波、葉申薌等，詞韻觀更多地遵從宋詞通押的用韻事實(shí)。

毛奇齡說“予友沈子去矜，創(chuàng)為詞韻，而家稚黃取刻之，雖有功于詞甚明，然反失古意。”他例舉洪叔嶼《阮郎歸·東風(fēng)吹破藻池冰》，朱敦儒《西江月·世事短如春夢》韻腳：云文、心侵、命敬，新真、親真、定徑。說明十一真、十二文、十三元一半（-n《詞林正韻》第6 部），八庚、九青、十蒸韻（-? 第11 部）、十二侵韻（-m 第13 部）通葉，三者應(yīng)該合在一起作為一個韻部。而“嚴(yán)韻派”沈謙等人則分之成三部：“謂真軫一韻，庚梗一韻，侵寢一韻，是各自為說也?！盵8]曹德輝對朱敦儒、張炎等14 位詞家的356 首詞的用韻作了分析和統(tǒng)計(jì)，結(jié)果表明“用《學(xué)宋齋詞韻》才合適，若按《詞林正韻》那就都是‘出韻’的。”[7]176-206

關(guān)于詞韻，并沒有任何正式的規(guī)定。戈載《詞林正韻》，把平、上、去三聲分為十四部，入聲分為五部，共十九部。據(jù)說是取古代著名詞人的詞，參酌而定的。從前遵用的人頗多。其實(shí)這十九部不過是把詩韻大致合并，……在某些詞人筆下，第六部早已與第十一部、第十三部相通，第七部早已與第十四部相通。其中有語音發(fā)展的原因，也有方言的影響[9]。

王力上述這番話正好與吳烺等人編訂的《學(xué)宋齋詞韻》韻部相符。

現(xiàn)代漢語方言的研究表明，北方官話方言中咸、深二攝陽聲韻-m 尾最遲在15 世紀(jì)中后半葉就已經(jīng)完成了向-n 尾的轉(zhuǎn)化。王力說：

在宋代，一般來說-m，-n，-? 三個系統(tǒng)仍舊是分明的。而-p，-t，-k 的界限泯滅遠(yuǎn)在-m，-n，-? 的界限泯滅之前。直到現(xiàn)在，北方官話還能保存-n，-? 的分別。不過，詞人既可純?nèi)翁旎[，就不免為方言所影響。當(dāng)時(shí)有些方音確已分不清楚-m，-n，-? 的系統(tǒng)了，所以它們不能不混用了[2]549-552。

相混的變例類別也就是兩類：一是第6 部真文元（半）-n、第11 部庚青蒸-?、第13 部侵尋-m三部通葉（包括真文-n 與庚青蒸-? 通、真文-n與侵尋-m 通、庚青蒸-? 與侵尋-m 通）。二是第7 部元（半）-n 與第14 部覃鹽咸-m 通葉。而今日之湘語，長沙話除鼻化韻外，只有一個陽聲韻尾-n。屬老湘語的韶山話雖然“還有-n、-? 兩尾”，但-? 尾限于宕攝、江攝[10]8。

毛澤東混用這類陽聲韻尾吟嘯的律詞9 首：

（1）《虞美人·枕上》平仄韻轉(zhuǎn)換格：狀漾，浪漾。明庚，星青。燼軫，影梗。流尤,由尤。

上闋兩仄聲“狀”“浪”同屬第2 部去聲漾韻，轉(zhuǎn)兩平聲“明”“星”同屬第11 部庚青韻。下闋兩仄聲“燼”“影”轉(zhuǎn)用同屬平聲第12 部尤侯韻的“流”“由”。但兩仄聲中“燼”第6 部，“影”第11 部。兩韻在《詞林正韻》不屬同一部。但按吳烺等《學(xué)宋齋詞韻》韻部衡量，正好是真文-n 與庚青蒸-? 合韻為第6 部。而依韶山話“燼”tsi?n21、“影”?i?n42兩字韻尾又都是-n，正好方音相協(xié)押韻。

（2）《西江月·秋收起義》葉：頭尤，留尤，進(jìn)震。仇尤，愁尤，動董。

中央文獻(xiàn)研究室在《毛澤東詩詞集》中注釋此詞說：

“進(jìn)”“動”按《西江月》詞律，上下闋末句末字當(dāng)與二、三句末字同韻異調(diào)，即第二、第三句押平聲韻，第四句押原韻的仄聲韻。這里沒有按律押韻，而依湖南方音用進(jìn)、動兩字隔闋押韻[11]149。

這個注釋可貴在指出兩結(jié)句“依湖南方音用進(jìn)tsi?n55、動t?n55兩字隔闋押韻”（標(biāo)音據(jù)《韶山方言同音字匯兩種》下同）[12]。但說“這里沒有按律押韻”則有偏差。

實(shí)際上《西江月》詞牌不光有平仄韻通葉格，還有平仄韻轉(zhuǎn)換格。上文說到的朱敦儒《西江月·世事短如春夢》即此格。還有其他例子，如程梅齋《西江月·刻木工夫最巧》：

刻木工夫最巧，

輿梁底事尤精庚。

玉虹飲水映波明庚。

彼此往來利濟(jì)霽。

真?zhèn)€作家手段，

從今名播寰瀛庚。

人從鰲背獲安行庚。

鎮(zhèn)作城南景致寘。

程梅齋此詞上下闋第二、三句皆用第11 平聲庚青韻，轉(zhuǎn)第四句用第3 部仄去聲霽、寘隔闋押韻。因此，《西江月·秋收起義》不是“沒有按律押韻”，它與朱敦儒詞《世事短如春夢》，程詞《刻木工夫最巧》一樣，用的是另一體平仄韻轉(zhuǎn)換格，結(jié)句又用方音隔闋押韻，創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化出了一種律詞新體式。

（3）《西江月·井岡山》葉：聞文?u?n13，重東d??n13，動董t?n55。城庚d??n13，隆東n?n13，遁愿d?n55。

上下闋第二、第三句兩平聲韻腳字“聞”“重”，“城”“隆”，結(jié)句仄聲韻腳字“動”“遁”《詞林正韻》均不同部，但這些陽聲韻字韶山話均讀-n 尾，其以方音相協(xié)，“動”“遁”兩韻字又隔闋相押。

（4）《漁家傲·反第一次大“圍剿”》仄韻格：漫翰，漢翰。暗勘，喚翰，瓚旱。贛勘，半翰。萬愿，干翰，亂翰。上闋“暗”、下闋“贛”屬第14 部去聲勘韻（-m→-n）字，其余韻腳字屬第7 部去聲翰、旱、愿韻(-n)，為第7 部與第14 部去聲通葉。

（5）《清平樂·會昌》平仄韻轉(zhuǎn)換格：曉筱、早皓、老皓、好皓，峰冬xu?n33，溟青mi?n13，蔥東tsh?n33。上闋四仄韻同屬第8 部上聲筱、皓韻。轉(zhuǎn)下闋三平聲字（冬、青、東）雖不同部，但韶山話均讀為-n 尾韻（-?→-n）同音通押。

（6）《清平樂·六盤山》平仄韻轉(zhuǎn)換格：淡勘，雁諫。漢翰，萬愿，峰冬，風(fēng)東，龍冬。上闋“淡”為第14 部去聲勘韻（-m→-n）字，其余第7 部。屬第7 部與第14 部通葉，轉(zhuǎn)下闋三平聲第一部東鐘韻。

（7）《十六字令三首·其一》平韻格：山刪，鞍寒，三侵。屬第7 部與第14 部通葉。

（8）《十六字令三首·其二》平韻格：山刪，瀾寒，酣覃。屬第7 與第14 部通葉。

（9）《臨江仙·贈丁玲》平韻格：城庚d??n13，新真xi?n33，人真?i?n13。兵庚pi?n33，東東d?n33，軍文t?u?n33。六個陽聲韻字以方音協(xié)韻，屬第6部（-n）與第11 部（-?）通葉。

此外，因入聲在韶山話已全部舒聲化為一個獨(dú)立的入聲調(diào)。仄韻格《如夢令·元旦》取第10部“化下畫”跟入聲第18 部“滑”?ua55押韻,《滿江紅·和郭沫若》取第3 部“易”（容易）跟入聲第17 部“壁泣鏑急逼夕激敵”（-i24）押韻,是毛澤東“用方音取葉”而入聲字與陰聲韻字混押的二首詞作。

三、“紫”“舞”押韻特別變例淵源深處通《詩經(jīng)》

1933 年夏，毛澤東用“紫”“舞”合韻吟嘯成《菩薩蠻·大柏地》一詞：

赤橙黃綠青藍(lán)紫紙，

誰持彩練當(dāng)空舞麌。

雨后復(fù)斜陽陽，

關(guān)山陣陣蒼陽。

當(dāng)年鏖戰(zhàn)急緝，

彈洞前村壁錫。

裝點(diǎn)此關(guān)山刪，

今朝更好看寒。

何為特別變例？王力說“那種押韻是出于常理之外的。依現(xiàn)在所能發(fā)見者，則有語御與紙置相通?！盵2]555為說明特別變例如何“出于常理之外”，王力例舉了柳永詞《訴衷情近·雨晴氣爽》：處御，翠至，起止。里止，倚紙，醉至，際祭，里止，睇霽。魏慧斌說“萬樹《詞律》于此詞‘處’不注入韻，杜文瀾、唐圭璋皆認(rèn)為‘處’入韻。如果不入韻，全詞押支微部，若入韻，全詞是支魚通押。支魚通押在宋詞韻中是普遍現(xiàn)象?！盵6]20他還統(tǒng)計(jì)出宋詞用韻中支魚通押有140 例。其中“支微入魚”與“魚入支微”各70 例。涉及江浙、中原、江西、福建、山東、四川、廣東等多地詞人[6]96-99。

“支微入魚”大致是指止、蟹攝字今讀高元音[i] [y]或[u]一類語音現(xiàn)象。止攝合口讀如遇攝合口[y]是一種類型。止攝開口三等讀如遇攝合口三等[y]、合口一等[u] 又是一種類型：如粵語[y]：紫似司私次瓷辭,海南閩語白讀[u]：紫資磁。

從共時(shí)地域看，支微入魚分布的方言范圍遍及的省份和地區(qū)，與先秦楚國最強(qiáng)盛時(shí)遼闊的疆域大體相差無幾。顧德融《春秋史》說“楚國最盛時(shí)，其疆域占有今湖北全境，陜西、四川、河南、湖南、江西、安徽、江蘇、浙江、山東等省的大部分或一部分地區(qū)。”[13]

這個“中分天下”的強(qiáng)楚，東面南面至于海，東北達(dá)山東莒縣、泰安，北抵河南太康、襄城、魯山，西北到廣西桂江流域，淮水和長江、珠江中下游全處在楚國疆域之內(nèi)，幾乎統(tǒng)一了整個南方?！妒酚洝芬浴叭保簴|楚、西楚、南楚稱之。其實(shí)還遺漏了“南楚之南”的一大塊“嶺南之地”。丁啟陣《秦漢方言》說“南楚瀑洭之間”的“南楚即今廣東、廣西、云南等地，是少數(shù)民族雜居的地方?！钡f“瀑水無考”[14]。羅昕如說“南楚瀑洭之間即今湘南與粵北交界地域?！盵15]但不見回應(yīng)“瀑水無考”。

筆者可以十分肯定，“瀑”字是“溱”字的訛誤，“南楚瀑洭之間”實(shí)為“南楚溱洭之間”，即湖南臨武縣溱水與粵北英德市洭水之間，為“南楚”之“嶺南之地”。溱水源頭在湖南臨武縣南西山瑤族鄉(xiāng)，東南流與沙市村河交匯于臨武縣城，東西橫貫城區(qū)至武水林場處，與源出香花嶺（舊稱桐柏山）的武水會合，在汾市鄉(xiāng)的五塘沖村出縣境，至龜爻村流貫宜章縣、粵北樂昌和韶關(guān)市。洭水即今粵北英德市的連江，又稱小北江[16]。作為江河流域地望，“南楚溱洭之間”就是源出湖南臨武縣的溱水與粵北英德連江之間的南嶺地區(qū)。糾正了“瀑”是“溱”字的訛誤，我們就應(yīng)知道漢代楊雄《方言》“南楚瀑（溱）洭之間”這條地理記錄，足以作為“楚之南土”已越過五嶺到達(dá)嶺南的一個實(shí)證。中山大學(xué)李新魁也因此猜測“粵方言最早的源頭，應(yīng)該是楚人南遷、楚語南來所導(dǎo)致的結(jié)果?！盵17]粵語最早的來源，不是從中原漢語通過大規(guī)模的移民運(yùn)動一下子直接移植過來，而是經(jīng)過楚方言為媒介緩慢地推進(jìn)，與當(dāng)?shù)氐拿褡逭Z言（古越語、壯語）等融合而成。

再從歷時(shí)語言學(xué)視角看，李華斌《“支微入魚”補(bǔ)正》說“止攝開口三等韻與遇攝合口韻讀同的現(xiàn)象最早可追溯到《詩經(jīng)》時(shí)代。”[18]例如《詩經(jīng)·小雅·巷伯》“彼譖人者魚，誰適與謀之？取彼譖人，投畀豺虎魚?！庇秩缜毓懳模翰伙@朕皇且魚，受天命鼏宅禹職，十又二公，在帝之坯之[19]。再如趙逵夫?qū)|周逸詩《優(yōu)孟歌》校補(bǔ)為三章十七句，更名為“廉吏歌”。特別說明：“第一句‘山居耕田苦’的‘苦’字于先秦古韻屬魚部，《詩經(jīng)》中有之魚合韻之例。這樣看來，該詩三章，第一章三句：山居耕田苦。難以得食，起而為吏。句句韻?！北砻鳟?dāng)時(shí)優(yōu)孟用楚方言唱的歌辭“苦”（魚部）、“食”（職部）、“吏”（之部）是合韻通押的[20]。

綜上所述，毛澤東《菩薩蠻·大柏地》“紫”“舞”合韻，用韻不失古意，文化淵源直追兩周秦楚。格局之大、視野之寬與楚地之廣幾同。

四、《賀新郎·別友》尤侯韻唇音字押入魚模韻是荊楚詞人的曠世之作

1923 年毛澤東寫給發(fā)妻楊開慧的《賀新郎·別友》，作者有過多次修改。1992 年《中國風(fēng)》雜志創(chuàng)刊號面世的手跡，是1937 年作者在延安書贈丁玲的，似乎是詞的原作，用第4 部魚模韻，上闋結(jié)句“曾不記，倚樓處?！毕麻牻Y(jié)句“重感慨，淚如雨?！绷硪环鲈?997 年線裝書局出版的《毛澤東詩詞手跡》，是毛澤東1961 年春書贈副衛(wèi)士長張仙朋的，上下闋兩結(jié)句改作“重感慨，淚如雨?！薄吧接麎?，云橫翥?！比杂敏~模韻。而1978 年9 月9 日刊登在《人民日報(bào)》的手跡，上闋結(jié)句作“人有病，天知否？”下闋結(jié)句作“重比翼，和云翥?！本褪钦f，上闋結(jié)句改過三次：先作“曾不記，倚樓處”，第二次改作“重感慨，淚如雨”，第三次才改為“人有病，天知否”。

或問作者改來改去怎么會從韻合正律改為“破韻”“背律”了呢？其實(shí)不是！因?yàn)椤坝群畈看揭糇盅呼~模部是宋代通語音變現(xiàn)象，普遍存在各地。”[21]《詞林正韻》第四部上聲后還“增補(bǔ)”了“否”（方古切）字?！胺瘛弊殖~模部合韻外，以又音方久切跟尤侯部通押。筆者統(tǒng)計(jì)《賀新郎》詞牌兩宋詞作428 首，“否”字入韻38首。葛長庚等12 位詞家17 首入尤侯韻。楊冠卿等16 位詞家21 首入魚模韻。楊冠卿是湖北江陵人，其《賀新郎·薄暮垂虹去》葉：去御渚語渡遇處御鼓麌舞麌，路遇弩麌語語土麌否麌舉麌。

田范芬說“尤侯部唇音字不入魚模是宋代荊南地區(qū)的方言特征。”[10]12俗語云“說有容易說無難”。顯然，田范芬千慮一失了，尤侯韻唇音字押入魚模在荊楚并非“無一例入”。宋代湖北江陵有個楊冠卿，現(xiàn)代湖南湘潭有個毛澤東，兩個荊楚詞人，曾以尤侯韻唇音字與魚模部合韻來吟嘯律詞，各自留下一首曠世詞作《賀新郎》。

五、《蝶戀花·答李淑一》“上下兩韻不可改”

毛澤東《賀新郎·別友》是荊楚詞人以尤侯韻唇音字押入魚模的曠世稀作?！兜麘倩āご鹄钍缫弧罚ㄏ路Q《蝶戀詞》）用尤侯韻非唇音字押入魚模，則名副其實(shí)“中國有詞以來第一作手”。

《蝶戀詞》的用韻，毛澤東寫過一則簡短而耐人尋味的自注：“上下兩韻，不可改，只得仍之”[11]103?！吧舷聝身崱敝干舷麻牎傲庞芯菩湮杌⒂辍卑藗€韻字?！傲庞芯啤奔啊靶洹睂俚?2 部尤侯韻非唇音仄聲，上闋四字屬上聲有韻，“袖”屬去聲宥韻?！拔杌⒂辍比謱俚? 部上聲麌韻?！安豢筛摹笔且?yàn)槊珴蓶|自信辭已達(dá)意，“只得仍之”是自信“仍之”根據(jù)有自。

但有只知《詞林正韻》而不知詞韻深淺者竟出來大發(fā)苛論，責(zé)備作者自注“不可改，只得仍之”是“才力短淺無法使意、詞、律三者高度一致，不得不留下遺憾?！盵22]更多的毛澤東詩詞愛好者乃是本著崇敬的態(tài)度，出自內(nèi)心認(rèn)為“不可改”“確因不欲以辭害意不得已而為之?！盵23]

尤未曾想，海峽對岸國民黨中央研究院院長胡適也“隔?！辈钤u《蝶戀詞》。他在日記中寫上，大陸“‘全國文人’大捧的‘蝶戀花’詞，沒有一句通的!”“我請趙元任看此詞押的舞，虎，雨，如何能與‘有’韻字相押。他也說，湖南韻也無此通韻法。”[24]

其實(shí)，流攝尤韻非唇音上聲“有”韻字與遇攝上聲語韻字相押，早見于敦煌曲子詞《竹枝子·蕭娘相許》，可作為毛澤東自信“不可改”及“只得仍之”根據(jù)的例證[25]146：

高卷珠簾垂玉牖有，

公子王孫女語。

顏容二八小娘陽，

滿頭珠翠影爭光唐，

百步惟聞蘭麝香陽。

口含紅豆相思語語，

幾度遙相許語。

修書傳與蕭娘陽，

倘若有意嫁潘郎唐，

休遣潘郎爭斷腸陽。

任半塘說“竹枝子之名載《教坊記》，說明其曲之創(chuàng)始，至遲在玄宗朝”[26]603-604龍晦說《竹枝子·蕭娘相許》三平韻之“四平聲內(nèi)‘光’‘香’，與‘郎’‘腸’，均分在唐陽兩部；據(jù)‘0001’（按：敦煌歌辭總編0001《風(fēng)歸云》“征夫數(shù)載，萍寄他邦”，起調(diào)之韻字“邦”為江韻），此兩部與江部唐代通葉。故任半塘認(rèn)為該辭在葉韻上‘方音重’，多屬西北方音?！S’皆語韻，當(dāng)可葉‘牖’。”[27]這是在說流攝尤有宥韻與遇攝魚語御韻相葉，是盛唐西北人以方音用韻的反映。

長期以來，前修時(shí)賢對敦煌文獻(xiàn)的別字異文和漢藏對音的研究，都涉及過流、遇二攝相混通押的問題。但因流攝非唇音字與遇攝字混押的例子很少，學(xué)者們多數(shù)將其當(dāng)作例外忽略而少作深入的討論。

2022 年，《敦煌社會歷史文獻(xiàn)釋錄·英藏敦煌社會歷史文獻(xiàn)釋錄》圖書（下稱《釋錄》）出版至18 卷。因?yàn)檫@些文獻(xiàn)都是當(dāng)時(shí)書手的手寫抄本，寫卷中的別字異文材料于是得以披露。鄧強(qiáng)發(fā)現(xiàn)了7 條流攝喉音字、舌頭音字與遇攝字代用的例子，其反映的語音現(xiàn)象很值得探討。如尤、魚代用:“憂”替代字｜“如”本字?！斑[”替代字｜“於”本字。有、麌代用:“有”替代字｜“雨”本字。有、語代用:“有”替代字｜“與”本字[28]。鄧強(qiáng)認(rèn)為出現(xiàn)這種代用，“說明唐五代西北方音里少數(shù)尤韻非唇音與魚、虞韻字應(yīng)該是音同或音近的。”[29]這也補(bǔ)正了龍晦先生所說的《竹枝子·蕭娘相許》“‘女’‘許’皆語韻，當(dāng)可葉‘牖’”，佐證了在唐代西北方言里，不光有尤侯部唇音字能押入魚模，也有尤侯韻非唇音字與遇攝字合韻通押。

霍文艷《敦煌曲子詞用韻研究》說：“現(xiàn)代西北地區(qū)一些非唇音的尤韻字也與虞模韻讀音相近，如影母尤韻字‘優(yōu)’、云母有韻字‘友’、以母尤韻字‘油’均讀作[-iu]，可以看作是曲子詞中‘牖’字押入語韻的旁證。”[30]

唐代民歌《竹枝子》由“露天踏歌”移入京城教坊風(fēng)行時(shí)，江南吳中四士之一的蘇州大書法家張旭也非常愛唱。馮贄《云仙雜記》載：張旭醉后唱竹枝曲,反復(fù)必至九回乃止。說明盛唐時(shí)期《竹枝曲》在吳語地區(qū)已經(jīng)廣為流播傳唱。劉禹錫晚年出牧蘇州刺史，“請君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝?！彼鶆?chuàng)《楊柳枝詞九首》與《竹枝詞九首》都是七言四句體。張旭與劉禹錫、孫光憲年齡懸殊，年代相差“均太遠(yuǎn)”。任半塘說：“張旭所歌，是否已為七言四句，尚無從辨明，容或是雜言。方敦煌曲未經(jīng)發(fā)現(xiàn)以前，世人不知《竹枝子》之調(diào)如何，亦無從揣測其與劉禹錫等所為《竹枝》有如何異同?！盵26]603我們因而猜測盛唐人張旭在蘇州愛唱的竹枝曲，恐怕還是類似敦煌曲《竹枝子·蕭娘相許》那樣的“七五六七七”長短不一的雜言體式，調(diào)子還有可能是尤侯韻非唇音字與遇攝字合韻通押。

毛澤東《蝶戀詞》發(fā)表不久，上海評彈藝人趙開生即依長短句雜言文辭，融合蘇州彈詞唱腔、曲調(diào)及戲曲的板式變化，創(chuàng)作成彈詞開篇?！兜麘僭~》是一首未亡人抒發(fā)悼念至親亡人婉約情感的詞作，配上蘇州彈詞曲折委婉的色彩，典雅婉轉(zhuǎn)的吳儂軟語，辭與曲相得益彰，具有非凡的超越時(shí)代的聲曲藝術(shù)感染力。

蘇州彈詞是用蘇州方言說唱的。彈詞的十三轍韻由南中州韻混合吳方言的音韻而成，可以說它是南中州韻跟吳方言的混合體。而蘇州評彈音韻的頭由（鳩猴）韻的吐字咬音，是要讀如居魚韻的。

絕妙的是在《評彈音韻》里，《蝶戀詞》所屬頭由韻字“柳九有酒袖”等，演唱時(shí)吐字咬音都要讀入“居魚”韻，即要跟畢曲末句韻腳“雨”字一樣讀如撮口呼，“其‘韻轍’統(tǒng)一發(fā)作[ü]音”[31]。上海師大、揚(yáng)州大學(xué)、蘇州大學(xué)等多所高校音樂專業(yè)有關(guān)《蝶戀詞》的碩士論文都說到“柳九有酒袖”的吐字咬音“屬于居魚韻轍”。

評彈的淵源與唐代佛經(jīng)故事的說唱和變文有關(guān)，形成于明中葉?！皬椩~”最早見載于明代田汝成《西湖游覽志余》“其時(shí)，優(yōu)人百戲，擊毬關(guān)撲，漁鼓彈詞，聲音鼎沸。”[32]又有“臧懋循《負(fù)苞堂文集》卷三《彈詞小紀(jì)》，謂曾得到彈詞作品《仙游》《夢游》，并聞尚有《俠游》《冥游》?！蛟茥盍虮茈y吳中時(shí)為之’。按廉夫?yàn)樵W(xué)者楊維楨字，故有人認(rèn)為元末已有彈詞?！盵33]楊維楨故里在吳地浙江諸暨?！端挠斡洀椩~》是現(xiàn)知最早以“彈詞”命名的唱本?！稄椩~小紀(jì)》之說如果屬實(shí)，那么，諸暨楊維楨實(shí)為吳地《彈詞》創(chuàng)作第一人。

《四游記彈詞》已亡軼，但楊維楨有《西湖竹枝詞》九首傳世：

其六：病春日日可如何歌,

起向西窗理琵琶麻。

見說枯槽能卜命,

柳州巷口問來婆戈。

其七：小小渡船如缺瓜麻,

船中少婦《竹枝歌》歌。

歌聲唱入空侯調(diào),

不遣狂夫橫渡河歌。

兩首《竹枝詞》都是歌麻通押。引起我們高度關(guān)注的是它的用韻竟然與唐敦煌曲子詞《望江南·龍沙塞》用韻一樣，如下：

龍沙塞，路遠(yuǎn)隔恩波戈。

每恨諸蕃生留滯，

只緣當(dāng)路寇仇多歌，

抱屈爭奈何歌。

皇恩薄，圣澤遍天涯麻。

大朝宣差中外史，

今因絕塞暫經(jīng)過戈，

路遠(yuǎn)合通和戈?！盵25]456

歌麻通押是古老的用韻現(xiàn)象。趙蓉、尉遲治平統(tǒng)計(jì)晚唐詩韻中歌戈與麻邪“兩部通押計(jì)12人20 例……這些作者基本上分屬南北的兩大方言區(qū)：一為吳語區(qū)；另一個為北方官話區(qū)，尤以西北地區(qū)居多?！辈⒄f“歌戈麻同用可能是晚唐時(shí)期吳語及西北方音現(xiàn)象的反映。”[34]魏慧斌說：歌麻通押現(xiàn)象，宋代江浙詞人較為突出，共有10 例。如寧波詞人陳著《行香子·吾輩么麼》葉：麼歌跎歌過戈華麻多歌磨戈涯麻何歌歌歌[6]123。我們推測，歌麻相押作為“吳語及西北方音現(xiàn)象的反映”，曾從晚唐傳承到宋，又從兩宋穿越時(shí)空留存到元末明初楊維楨《西湖竹枝詞》的用韻。

由是推論：尤侯韻非唇音字押入虞模韻也是吳語及西北方音現(xiàn)象的反映。吳語地區(qū)的評彈至今把頭由韻字讀如居魚韻的特征，應(yīng)該就是吳語與唐西北方音共有的方言特征穿越時(shí)空至今的留存。

諸暨是《彈詞》創(chuàng)作第一人楊維楨的故鄉(xiāng)。諸暨方言至今流攝尤侯韻字仍讀如遇攝魚虞韻：顧春蕾《浙江諸暨方言同音字匯》[35]陳剛《諸暨方言語音研究》[36]等，“柳九有酒袖”字的韻母無一不是讀如撮口呼“雨”ü[y]。

今將評彈開篇《蝶戀花·答李淑一》上下兩韻的八個韻腳字的吳儂軟語腔音用國際音標(biāo)符號逐一標(biāo)注，斜杠“/”前的標(biāo)音為諸暨方言，斜杠“/”后的標(biāo)音錄自葉祥苓《蘇州方言詞典》：柳ly/l?，九t?y/t?i?。有?y/?i?，酒tsy/ts?。袖?y/z?，舞vu/vu。虎fu/h?u，雨?y/?y。

去年，趙開生獲頒“中國文聯(lián)終身成就曲藝藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號。人們盛贊他的評彈開篇《蝶戀花·答李淑一》是評彈藝術(shù)創(chuàng)新的經(jīng)典。而作為這一經(jīng)典的文學(xué)文本，毛澤東“自鑄偉辭，自開奇響”的《蝶戀詞》，更無愧是經(jīng)典中的經(jīng)典！

結(jié)語

毛澤東是我們黨和國家以及人民軍隊(duì)的締造者和領(lǐng)導(dǎo)者，是偉大的革命家、政治家、軍事家和思想家，也是一位氣度非凡的詩人。他以史寫詩，詩中見史，詩史合一，匯成史詩。詩篇詞章雄視古今，氣韻高華；評說春秋；氣勢磅礴；文筆撼天動地，吟嘯不同凡響；用韻守正創(chuàng)新，文化氣象萬千。

早在1926 年，毛澤東以一首《沁園春·長沙》發(fā)“悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉??？”之豪言壯語。10 年后，經(jīng)歷了長征的紅軍剛到陜北，毛澤東又借一首《沁園春·雪》，片言折獄褒貶秦皇漢武、唐宗宋祖、成吉思汗大帝的文韜武略，更以“俱往已，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”回應(yīng)10 年前的豪放發(fā)問。其恢宏大氣，千古未有。即便是“今朝霜重東門路，照橫塘、半天殘?jiān)?，凄清如許”之柔情別詞，“寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空、且為忠魂舞”之悼亡語句，其婉約中猶存意志高遠(yuǎn)的豪情，只怕也是追步無人[37]。

讀毛澤東《漁家傲》“喚起工農(nóng)千百萬，同心干，不周山下紅旗亂。”及自注：尊“怒觸不周之山而死”的共工為“勝利的英雄”，“沒有死的英雄”。再讀辛棄疾“我笑共工緣底怒，觸斷峨峨天一柱”，倍覺毛澤東詞是真正的英雄之詞，非兩宋蘇、陸、辛、劉的“英雄之詞”所能比。更不用說晏、歐、秦、李的“文人之詞，柳、周、康的“詞人之詞”了。

清乾嘉詞學(xué)家李锳說，漢人作詩大要以氣為主，以句法為輔，而以平仄之乘承抑揚(yáng)激蕩于其間。這個“氣”就是氣韻，是作者個性。西學(xué)“風(fēng)格即人”之說近似而精微未及。氣鼓蕩于字句之間，神流溢于字句之外，能臻此境之作，乃非常之人以非常之筆寫非常之事，只有毛澤東詩詞?！捌漭W出格律之作如是，其嚴(yán)守格律之作亦何莫不然。”偉哉毛澤東！