王華　楊歡

［摘要］ 通過對話劇《日出》中演員在舞臺表演中與對手的交流與適應進行分析，探討了演員與對手交流適應的重要作用。首先分析了演員與對手交流適應的重要性，它有利于塑造人物形象、呈現(xiàn)故事主題和表達人物情感。然后具體分析了舞臺表演中演員與對手交流適應的體現(xiàn)，主要包括人物關系、矛盾沖突；同時也敘述了交流與適應的表達方式，如臺詞互動、情感交流、肢體動作配合等。通過對《日出》話劇的分析，指出演員必須注重與對手的交流與適應，以提高舞臺表演的質量。

［關? 鍵? 詞］ 話?。弧度粘觥?；演員；舞臺表演；交流

一、引言

本研究旨在深入探究演員在舞臺行動中與對手的交流與適應，并以話劇《日出》為例進行論述。通過研究演員與對手之間的互動關系、情感交流、動作配合以及對話對峙等，旨在揭示演員與對手之間相互影響和共同創(chuàng)造的舞臺動態(tài)，以及這種交流與適應對表演藝術的重要性。同時，通過深入分析演員與對手的互動模式，探討人際交流與合作的相關問題，為表演系學生和舞臺藝術從業(yè)者提供實用的指導和啟示。通過此研究，期望為表演藝術理論與實踐領域提供新的視角和深入的理解，促進舞臺演出水平的提升。

二、舞臺表演中與對手交流和適應的重要性分析

（一）演員與對手的互動關系

1.情感交流及傳遞

情感交流及傳遞是演員與對手之間最重要的一種交流方式，它可以使戲劇表演更加真實、生動和感人。其主要體現(xiàn)在以下幾方面：

情感的產生：演員在表演之前要根據(jù)劇本和角色設定，理解和體會自己的情感狀態(tài)，以及與對手之間的情感關系。這需要演員有豐富的生活經驗和想象力，能夠從自己的內心深處找到與角色相符合的情感源泉，并將其轉化為表演動機。

情感的表達：演員在表演過程中需要通過語言、肢體、眼神等，將自己的情感狀態(tài)和意圖傳達給對手和觀眾。這就需要演員有良好的表演技巧和控制力，能夠根據(jù)劇本和導演的要求，選擇合適的表達方式，把握好情感的強度和節(jié)奏，避免過火或不足。

2.動作配合及戲劇矛盾表達

動作配合及戲劇矛盾表達是演員與對手之間最重要的一種表演方式，它可以使戲劇表演更加生動、有力和富有張力。動作配合及戲劇矛盾表達的過程主要有以下內容：

動作的設計：演員在表演之前需要根據(jù)劇本和導演的要求，設計出合適的動作以及與對手之間的動作關系。這需要演員有豐富的想象力和創(chuàng)造力，能夠根據(jù)角色的性格、情緒、目的等因素，選擇最能體現(xiàn)戲劇沖突的動作，并考慮舞臺空間、道具、燈光等條件。

動作的執(zhí)行：演員在表演過程中需要通過身體、手勢、姿態(tài)、步伐等，將自己的動作狀態(tài)和意圖傳達給對手和觀眾。這也需要演員有良好的身體控制力和表現(xiàn)力，能夠根據(jù)劇本和導演的指導，準確地執(zhí)行動作，把握好動作的節(jié)奏和強度，避免僵硬或夸張。

（二）演員與對手交流和適應的重要性

1.有利于塑造人物形象

演員與對手之間的交流和適應對塑造人物形象有著重要的作用，它可以使人物形象更加鮮明、立體和深刻。

有利于展現(xiàn)人物性格：通過與對手之間的交流和適應，演員可以更好地展現(xiàn)人物性格中的優(yōu)點和缺點，如勇敢、聰明、善良、自私、懦弱等。這些性格特征既可以通過言語、形體、眼神等來表現(xiàn)，也可以通過與對手之間產生的矛盾或合作來表現(xiàn)。例如，在電視劇《對手》中，觀眾可以通過兩位性格迥異的警察之間的交流和適應，清楚地看出他們的性格特點。

有利于刻畫人物關系：通過與對手之間的交流和適應，演員可以更好地刻畫人物之間的關系，如友情、愛情、親情、敵對、合作等。這些關系既可以通過言語、形體、眼神等來表現(xiàn)，也可以通過與對手之間發(fā)生的事件或情感變化來表現(xiàn)。例如，在話劇《家運》中，演員通過粵語來表達人物之間的親密和溫馨，同時也通過與對手之間發(fā)生的沖突與和解來表現(xiàn)人物之間的矛盾和團結。

2.有利于呈現(xiàn)故事主題

演員與對手之間的交流和適應對呈現(xiàn)故事主題也有著重要的作用，它可以使故事主題更加清晰、突出和深刻。

有利于傳達作者的意圖：通過與對手之間的交流和適應，演員可以更好地傳達作者想要表達的意圖，如觀點、態(tài)度、價值觀等。這些意圖既可以通過言語、形體、眼神等來表現(xiàn)，也可以通過與對手之間產生的沖突或合作來表現(xiàn)。

3.有利于表達人物情感

演員與對手之間的交流和適應對表達人物情感有著重要的作用，它可以使人物情感更加真實、細膩和動人。

有利于產生情感：通過與對手之間的交流和適應，更好地產生內心深處與角色相符合的情感動力。這需要演員有豐富的生活經驗和想象力，能夠從自己的記憶、聯(lián)想、體驗等方面找到與角色相關的情感刺激，并將其轉化為表演的動機。

有利于表達情感：通過與對手之間的交流和適應，演員可以更好地通過語言、形體、眼神、聲音等將情感狀態(tài)和意圖傳達給對手和觀眾。這需要演員有良好的表演技巧和控制力，能夠根據(jù)劇本和導演的要求，選擇合適的表達方式，把握好情感的強度和節(jié)奏，避免過火或不足。

三、舞臺表演中與對手的交流與適應分析

（一）交流與適應的體現(xiàn)

1.人物關系

話劇《日出》是曹禺的代表作之一，它以抗戰(zhàn)前的天津社會為背景，以交際花陳白露為中心人物，描寫了上層社會和下層社會的種種矛盾和沖突，反映了半殖民地半封建的社會現(xiàn)實。在這部話劇中，人物關系是一個重要的藝術手段，它不僅展現(xiàn)了人物的性格和命運，還突出了故事的主題和寓意。

陳白露與潘月亭的關系：陳白露與潘月亭是一對既矛盾而又依賴的情侶，他們之間的關系既有金錢的利益，也有感情的糾葛。陳白露靠潘月亭的供養(yǎng)過著奢華而空虛的生活，她對潘月亭有一定的感情，但也厭倦了他的虛偽和殘酷。潘月亭對陳白露有真正的愛戀，但也想控制她的自由和尊嚴。他們之間的關系反映了上層社會的腐敗和墮落，也暗示了他們最終的悲劇結局。

陳白露與小東西的關系：陳白露與小東西是一對同情而又無助的姐妹，她們之間的關系既有同病相憐，也有無力相救。小東西是一個孤苦無依的少女，她被黑幫頭子金八欺凌和蹂躪，她想要逃離苦海，卻沒有出路。陳白露對小東西有著深切的同情，試圖救助她，卻力不從心。她們之間的關系反映了社會底層被壓迫者的悲慘命運，也揭示了社會中黑暗力量的強大和可怕。

2.矛盾沖突

潘月亭與金八爺之間的矛盾沖突：潘月亭是一個新興資產階級的代表，他既是一個銀行家，也是一個賭徒，他靠著金八爺?shù)闹С趾筒倏v，在股市上大發(fā)橫財，過著奢侈而墮落的生活。金八爺是一個黑幫頭子，他是一個暴力和貪婪的人，他利用潘月亭作為自己的傀儡和工具，在金融界和政治界橫行霸道，控制著天津的黑暗勢力。他們之間的矛盾沖突主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

利益上的矛盾：潘月亭與金八爺之間是一種利用和被利用的關系，他們都想從對方身上獲取更多的利益，但又不愿意付出相應的代價。例如，在第二幕第三場中，潘月亭想要從金八爺那里借錢來賭博，但金八爺卻要求他把陳白露讓給自己，這讓潘月亭十分不滿。

在第三幕第二場中，金八爺想要從潘月亭那里拿走公債股票來控制政府，但潘月亭卻不愿意交出自己的財富，這讓金八爺十分憤怒。

人格上的矛盾：潘月亭與金八爺之間是一種輕視和被輕視的關系，他們都對對方的人格和品德有著極大的鄙視和不屑。

潘月亭對金八爺說：“你這個人真不要臉！你以為我不知道你在干什么？你想把我當成你手里的玩物！”在第三幕第二場中，金八爺對潘月亭說：“你這個白眼狼！你以為你有了錢就可以翻天了？你還不是我一手拉起來的！”

（二）交流與適應的表達方式

1.臺詞互動

臺詞互動是一個重要的藝術手段，它不僅展現(xiàn)了人物的性格和情感，還突出了故事的主題和寓意。

社會現(xiàn)實：臺詞互動通過對話揭示了當時社會的黑暗和腐敗，如金八爺操縱股市、潘月亭投機倒把、李石清欺壓員工、顧八奶奶揮霍無度等。在第三幕第二場中，金八爺與潘月亭之間的對話暴露了他們利用公債股票來控制政府和壟斷市場的陰謀。

人物關系：臺詞互動通過對話展示了人物之間的各種關系，如陳白露與潘月亭的利益糾葛、陳白露與方達生的感情糾葛、陳白露與小東西的同情保護、方達生與工人們的信任合作等。例如，在第二幕第三場中，陳白露與小東西之間的對話展現(xiàn)了她們之間姐妹般的情感和相互支持。

人物心理：臺詞互動通過對話表達了人物的各種心理狀態(tài)，如陳白露的矛盾掙扎、潘月亭的恐懼絕望、方達生的堅定勇敢、小東西的無助哀求等。

例如，在第四幕第一場中，陳白露與方達生之間的對話表達了她對生活和自己的絕望和放棄。

2.情感交流

情感交流是指人物之間通過語言或者非語言的方式來表達自己的情感狀態(tài)和意圖，或者感受和回應對方的情感信息。情感交流是戲劇表演中非常重要的一種表達方式，它可以使人物之間的關系更加深入、細膩，也可以增加戲劇的感染力和藝術性。

語言上的情感交流：語言是人物之間最直接和最常用的情感交流方式，它可以通過不同的語氣、語調、詞匯、句式等來表達不同的情感色彩和效果。

在第二幕第三場中，陳白露與小東西之間的對話充滿了親切和溫暖的情感，她們用了很多親昵和鼓勵的詞語，如“小妹妹”“好孩子”“別怕”“我保護你”等。在第四幕第一場中，陳白露與方達生之間的對話充滿了悲傷和無奈的情感，他們用了很多冷漠和絕望的詞語，如“算了”“沒用”“沒希望”“死吧”等。

非語言上的情感交流：非語言是指除了語言以外的其他表達方式，如聲音、形體、眼神、動作、表情等，它們可以補充或者強化語言所表達的情感信息，也可以獨立傳遞一些隱晦或者微妙的情感信息。

在第二幕第三場中，小東西被黑三打傷后，她用哭泣、呻吟、顫抖等聲音和動作來表達她的痛苦和恐懼；陳白露在看到小東西后，她用驚訝、同情、憤怒等眼神和表情來表達她對小東西的關心和保護。在第四幕第一場中，陳白露在服安眠藥前，她用微笑、輕撫、親吻等動作和表情來表達她對方達生的愛戀和歉意；方達生在發(fā)現(xiàn)陳白露自殺后，他用驚恐、悲痛、絕望等聲音和動作來表達他對陳白露的懷念。

3.肢體動作配合

肢體動作配合是指人物之間通過身體的姿勢、動作、手勢等來表達自己的情感狀態(tài)和意圖，或者感受和回應對方的情感信息。肢體動作配合是戲劇表演中非常重要的一種表達方式，它可以使人物之間的關系更加生動和有力，也可以增加戲劇的形象性和美感。

4.與語言配合

與語言配合是指人物通過身體的姿勢、動作、手勢等來補充或者強化語言所表達的情感信息，或者與語言形成反差或者諷刺。與語言配合是一種常見而多樣的肢體動作配合方式，它可以使人物的情感更加豐富和復雜，也可以增加一些戲劇效果或者諷刺意味。例如，在第二幕第三場中，潘月亭在與金八爭吵時，他用挑釁、不屑、嘲諷等姿勢和動作來強化他的語言攻擊，但又與他的軟弱和恐懼形成反差。

5.信任與合作

信任與合作是指人物之間通過語言或者非語言的方式來建立和維持一種相互信賴和協(xié)作的關系，以達成共同的目標或者利益。信任與合作是戲劇表演中非常重要的一種表達方式，它可以使人物之間的關系更加和諧、有效，也可以增加戲劇的正面意義和價值。

語言上的信任與合作：語言是人物之間最直接和最常用的信任與合作方式，它可以通過不同的語氣、語調、詞匯、句式等來表達不同的信任與合作效果。例如，在第二幕第三場中，陳白露與方達生之間用了很多溫柔、誠懇、鼓勵等語氣和詞語來表達他們對彼此的信任與合作，如“你相信我嗎”“我會跟你走”“你一定能行”等。

非語言上的信任與合作：非語言是指除了語言以外的其他表達方式，如聲音、形體、眼神、動作、表情等，它們既可以補充或者強化語言所表達的信任與合作信息，也可以獨立地傳遞一些隱晦、微妙的信任與合作信息。例如，在第三幕第二場中，方達生與工人們之間用了很多點頭、握手、擁抱等動作和表情來表達他們對彼此的信任與合作。

四、結語

通過對話劇《日出》中演員在舞臺表演中與對手的交流與適應進行分析，可以看出與對手的交流適應對話劇表演質量起著至關重要的作用。首先，它有利于塑造人物形象和表達人物情感，讓人物角色更加生動傳神。其次，它能夠呈現(xiàn)故事主題思想，通過演員間的互動來體現(xiàn)作者的意圖。最后，演員之間的交流配合可以使舞臺表演更加流暢，通過臺詞、動作、情感的互動來展現(xiàn)人物關系和劇情矛盾。因此，演員必須注重與對手的互動交流，才能呈現(xiàn)出高質量的舞臺表演效果。

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