施玥

摘 要：韋斯·安德森執(zhí)導(dǎo)的影片《布達佩斯大飯店》憑借巧妙的視覺呈現(xiàn)一直為人所稱贊。同時，整部影片營造出戲謔、荒誕的黑色幽默，反諷對財富的貪婪和殘酷的紛爭，宣揚人性的溫情，這也使其成為喜劇電影中十分出彩的優(yōu)秀影片。從色彩運用、對稱構(gòu)圖與框架式構(gòu)圖角度分析其形式美的視覺表達，從敘事結(jié)構(gòu)、敘事風(fēng)格角度分析其喜劇外表下潛藏黑色幽默的敘事策略，期望從更完整的角度去解讀影片想傳達給觀眾的思想情感。

關(guān)鍵詞：形式美；色彩；視覺表達；黑色幽默；敘事策略

《布達佩斯大飯店》是美國導(dǎo)演韋斯·安德森在2014年推出的影片，講述了歐洲某大飯店的經(jīng)理古斯塔夫和門童卷入伯爵夫人遺產(chǎn)案而被追殺的故事。影片中嚴(yán)格的對稱構(gòu)圖、多變的鏡頭畫面、精妙的色彩把握與運用，使其在眾多電影中獨樹一幟，給觀眾呈現(xiàn)出極具特色的視覺盛宴。

影片的時間線貫穿三個時代，通過不同的敘述者，交相呼應(yīng)地敘述20世紀(jì)30年代歐洲的故事。此外，影片具有高度飽和的色調(diào)、對稱協(xié)調(diào)的構(gòu)圖和疏密有致的戲劇沖突。導(dǎo)演用詼諧的手法和看似喜劇一般的黑色幽默，優(yōu)雅地向觀眾展現(xiàn)其悲劇的時代印記，使影片閃爍著強烈的人文主義關(guān)懷的光芒。

一、形式美的視覺表達

（一）構(gòu)成形式美的感性質(zhì)料——色彩運用

色彩是構(gòu)成電影畫面的重要元素，無論是場景用色還是角色服飾配色，《布達佩斯大飯店》都將色彩的作用發(fā)揮得淋漓盡致，不僅彰顯出導(dǎo)演韋斯·安德森對于色彩運用的精妙構(gòu)想與完美呈現(xiàn)，還為整部影片氛圍感的營造增光添彩。

在影片開頭，首先大膽地運用大量粉色描繪酒店的周邊環(huán)境以及酒店自身的外墻，這種柔和又不失明麗的色彩使整部影片從一開始就充斥著唯美純潔的童話氛圍。酒店外部使用大量粉色，給觀眾全新的視覺沖擊，酒店內(nèi)部各個房間則依據(jù)其不同功能，有各自獨特的主色調(diào)：大堂接待客人往來，使用的是溫暖平和的橘黃色調(diào)；浴室則以藍白為主，凸顯水與蒸汽的特點。通過純粹而直觀的紅、黃、藍三原色的色彩對比，影片給觀眾營造出一種超現(xiàn)實的視覺體驗，為接下來即將發(fā)生的光怪陸離的故事創(chuàng)造合理的舞臺。

這種大膽的對比色彩的運用貫穿整部影片。影片劃分為五個章節(jié)，而每個章節(jié)的主色調(diào)都有所不同。第一章節(jié)主要講述的是布達佩斯大飯店之中的日?，嵤?，內(nèi)容輕松歡樂，更多使用粉色、橘黃色以及飽和度極高的紅色和紫色，整體用色復(fù)古豪華，反映出20世紀(jì)30年代歐洲社會高貴優(yōu)雅又不失浪漫的氛圍。而第二章節(jié)，D夫人離奇死亡，故事逐漸染上懸疑色彩，古斯塔夫和澤羅不得不走出酒店，踏上前路未知的旅程。至此開始，影片的配色逐漸從暖色調(diào)變化為較深的綠色、棕色，這樣略顯沉重的顏色象征著故事發(fā)生的場景逐漸從如世外桃源般的布達佩斯大飯店，走向人心叵測的人世間。第三章節(jié)古斯塔夫入獄，影片更多地使用了象征著監(jiān)獄、囚牢的灰白色、藍色，整體視覺感受更加冰冷，讓觀眾不由得開始憂心古斯塔夫的命運。第四章節(jié)，古斯塔夫和澤羅踏上逃亡之路，場景更多的是逃亡中的深夜雪地與山峰，因此整體色彩使用深藍、白色，相比第三章節(jié)的用色更加深邃冰冷，也預(yù)示著影片即將迎來的并不美好的結(jié)局。第五章節(jié)，臨近尾聲，故事又回到粉色的布達佩斯飯店，令人膽戰(zhàn)心驚的歷險告一段落，整個故事似乎應(yīng)該迎來完滿的結(jié)局，然而畫面又轉(zhuǎn)為黑白，沖突再起，而在高潮之時戛然而止，回歸暖色的現(xiàn)實。

不同色彩的運用，能暗示劇情的未來發(fā)展，也能使觀眾直觀地感受到人物命運的起伏變化。無論是整體影片色彩由暖色逐漸向冷色的過渡轉(zhuǎn)變，還是每一個章節(jié)、每一個鏡頭中的色彩對比與色彩變化，《布達佩斯大飯店》都牢牢把握住色彩的視覺表達效果，讓每一次色彩的對比沖突都為情節(jié)的推進服務(wù)，每一個色彩的過渡變化都成為觀眾可以把握住的視覺線索。

（二）構(gòu)成形式美的感性質(zhì)料組合規(guī)律——對稱構(gòu)圖與框架式構(gòu)圖

從視覺體驗感的角度而言，對稱的形態(tài)能帶給人自然、協(xié)調(diào)、莊重的樸素美感，是非常符合人類視覺習(xí)慣的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)。影片中出現(xiàn)大量的對稱構(gòu)圖畫面，使整個影片看起來嚴(yán)謹(jǐn)而細致。導(dǎo)演近乎完美地追求對稱構(gòu)圖的視覺呈現(xiàn)，通過減少、改變攝像機的推拉搖移的運動，使整體鏡頭運動為對稱構(gòu)圖服務(wù)，能帶給觀眾別樣的視覺體驗。在對稱式構(gòu)圖的影片中，每一個畫面元素都擺放在讓人感到舒適的位置上，沒有多余元素的干擾，讓觀眾能一眼聚焦畫面對稱中心想要呈現(xiàn)的主體。

值得一提的是，《布達佩斯大飯店》的對稱構(gòu)圖并非刻板而無趣的對稱，韋斯·安德森總能巧妙地運用服裝、配飾、場景參照物，甚至是色彩的對比，使對稱畫面更加豐富。影片將近20分鐘時，古斯塔夫和澤羅共同踏上前往D夫人家的火車，展現(xiàn)車廂內(nèi)場景的鏡頭就是教科書式的對稱式構(gòu)圖，但是古斯塔夫神情悠然自若，西裝革履，手中還拿著酒杯，悠閑地回憶過去，而澤羅因從未乘坐過高檔的火車而束手束腳，神情緊張。二人分坐在對稱構(gòu)圖的兩邊，在不影響觀眾視覺體驗的基礎(chǔ)上，既保留了對稱構(gòu)圖舒適的視覺觀感，又通過角色細節(jié)的不同呈現(xiàn)塑造出對比鮮明的角色形象與性格。

相比對稱式構(gòu)圖，框架式構(gòu)圖則呈現(xiàn)出明顯的層次感。影片中框架式構(gòu)圖的作用也并不單一。在酒店電梯內(nèi)，電梯間宛若門框一般突起的裝飾紋理使整個畫面呈現(xiàn)框架式構(gòu)圖，而此時紫色、紅色的強烈對比，以及角色在其中扭曲又生動的動態(tài)表情，使畫面充滿怪異的幽默感。當(dāng)畫面利用門框、窗框的時候，通過門框、窗框，角色與風(fēng)景被放置在同一框架中，此時是利用“框”外的風(fēng)景增加了整體畫面的縱深感和空間感，配合影片整體的鮮明色彩，使框架式的構(gòu)圖畫面呈現(xiàn)出如風(fēng)景油畫一般的舒展美感。除此之外，在火車上的框架式構(gòu)圖中，室內(nèi)愜意喝酒的兩人、溫暖的紅色調(diào)裝飾窗簾與窗框外潔白冰冷、士兵駐扎的廣闊雪域形成鮮明對比，預(yù)示著即將發(fā)生的沖突事件。

框架式構(gòu)圖的運用使整個影片的畫面擁有更豐富的視覺表達效果，不僅能夠減少畫面的沉悶感，增加縱深感，使畫面變得更為通透，還能夠增強框架內(nèi)外的視覺對比效果和影片的滑稽色彩。

二、潛藏黑色幽默的敘事策略

黑色幽默是指以喜劇的方式去表現(xiàn)悲劇的內(nèi)涵，借由角色看似荒誕、輕松、詼諧的行為語言來揭露社會現(xiàn)狀。

（一）敘事結(jié)構(gòu)

電影的敘事結(jié)構(gòu)是構(gòu)成電影的基礎(chǔ)框架，《布達佩斯大飯店》巧妙地使用四層敘述結(jié)構(gòu)，層層嵌套，將故事娓娓道來。影片由在雕像下安靜讀書的少女展開，無聲的表演搭配黑白字幕，第一層敘事就引起了觀眾的觀影興趣。隨著女孩翻閱手中的書籍，鏡頭轉(zhuǎn)向了《布達佩斯大飯店》的作者，仿佛女孩帶領(lǐng)觀眾一起，共同進入書中的世界，在現(xiàn)場聆聽作家講述自己的故事，這構(gòu)成影片的第二層敘事。第三層敘事則是觀眾跟隨作家進入自己回憶中的布達佩斯大飯店。時光回溯，清冷卻仍然充滿夢幻色彩的飯店徐徐展現(xiàn)在觀眾眼前，讓觀眾不禁期待在這夢幻世界中又將發(fā)生怎樣精彩的故事。最后，影片聚焦在年邁的澤羅先生身上，跟隨澤羅先生的回憶進入第四層敘事。觀眾們透過當(dāng)年那個稚嫩門童的雙眼，看到傳奇的布達佩斯大飯店經(jīng)理古斯塔夫傳奇的一生。

除此之外，影片還采用章節(jié)式分割的方法，將整個故事分為五個章節(jié)，依照時間的先后順序完成澤羅對五個章節(jié)故事的講述。這種章節(jié)式的安排，使整個故事像書籍記錄一般更具有紀(jì)實性和傳奇色彩。

這樣嵌套式的結(jié)構(gòu)設(shè)計，使整部影片的呈現(xiàn)變得復(fù)雜化，層層嵌套的敘事不斷刺激觀眾的思維，使其不知不覺進入沉浸觀影的狀態(tài)，讓觀眾在觀影過程中不斷思考，同時加深觀眾對影片的記憶。

同時，在使用嵌套式的敘事結(jié)構(gòu)時，導(dǎo)演時刻關(guān)注劇情邏輯上的自洽，在劇情不斷推進的過程中，會在不同的嵌套層次之間來回切換。古斯塔夫和澤羅故事的前后呼應(yīng)、部分情節(jié)的再現(xiàn)、臺詞的反復(fù)提及，使每個敘事層次都有一定的線索連接，形成一個完美的閉環(huán)。觀眾在仿若身臨其境體驗故事劇情的同時，也會不斷被提醒，整個故事仍然是澤羅先生口述的回憶。整個故事的真實性與虛構(gòu)性交叉融合，為故事中荒誕不經(jīng)、光怪陸離的情節(jié)給予了合理的解釋。

（二）敘事風(fēng)格

《布達佩斯大飯店》作為一部喜劇電影，并不是一開始就營造出歡樂的氛圍，而更多是在看似平實的敘述過程中插入一系列荒誕戲謔的奇妙事件，通過打破影片極力塑造出的對稱的協(xié)調(diào)感來營造喜劇效果。

整部影片的喜劇性首先通過角色無厘頭的對話語言以及怪異夸張的肢體動作展現(xiàn)，搭配影片整體采用的濃烈色彩，以及虛構(gòu)出的夢幻王國，形成一種超現(xiàn)實的戲謔感，引發(fā)喜劇效果。在劇情的不斷推進中，隨著D夫人的突然離世，影片籠罩上一層懸疑的色彩，而主角古斯塔夫鋃鐺入獄，使劇情正式邁向高潮。影片沒有拋棄自身優(yōu)雅的格調(diào)，沒有從劇情上加入突兀的喜劇笑點，而是嘗試從視聽語言的角度入手，采用卡通化的手段處理大動作場景，在影片中加入許多重復(fù)的畫面橋段。在不同視點下，古斯塔夫、D夫人的兒子、羅澤、殺手井然有序地?fù)舻箤Ψ?，本?yīng)激烈的斗毆場面仍然優(yōu)雅從容，搭配夸張的卡通式風(fēng)格，形成的強烈反差感和與現(xiàn)實截然不同的荒誕感，這就是該影片喜劇性的著力點。

整體影片的喜劇點分布并不集中，但每次到來必然會給觀眾意料之外的體驗。導(dǎo)演巧妙地利用鏡頭語言，通過靜與動節(jié)奏清晰、恰到好處的銜接，增強了影片的喜劇效果。此外，快、慢鏡頭的設(shè)計也為故事敘述增光添彩，快動作鏡頭的喜劇場景展現(xiàn)與慢動作鏡頭的情感表達相結(jié)合，這種鏡頭語言在敘述故事的過程中娓娓道出荒誕之感，不僅增加了整體影片的喜劇效果，更容易使觀眾在歡笑之后產(chǎn)生更深的感悟。影片末尾女孩合上書本，觀眾也在笑聲之后留下些許悵惋。

三、結(jié)語

不同于許多喜劇電影，觀眾觀影完畢后腦海中浮現(xiàn)的是影片中密集交織的喜劇元素，《布達佩斯大飯店》在喜劇呈現(xiàn)的同時，使觀眾產(chǎn)生更深刻的思考和感悟。

澤羅從地位低下的小門童，逐漸成長為獨當(dāng)一面的酒店領(lǐng)班；古斯塔夫與人為善，面對無理暴力的士兵挺身而出，保護澤羅；律師和D夫人的仆人愿為堅守真相赴死。影片中的角色都是生活中平凡的小角色，而也正是這些小角色的協(xié)作努力，在陰謀與紛爭之中，保留下珍貴的名畫和布達佩斯酒店。

然而當(dāng)人們從電影中跳出時，不禁會聯(lián)想到現(xiàn)實。歐洲所經(jīng)歷的戰(zhàn)火是歷史中真實存在的，多少珍貴畫作已經(jīng)淹沒在現(xiàn)實的戰(zhàn)火中。筆者認(rèn)為，韋斯·安德森也是想借此影片來表達對戰(zhàn)火中湮滅的眾多珍貴文藝作品的惋惜。但同時，影片中呈現(xiàn)的面對陰謀詭計、戰(zhàn)火紛飛仍然閃耀著的人性的光芒，人與人之間的信任與幫助，人類對于美好的永恒追求，是始終不會被戰(zhàn)火磨滅的。正如影片開頭所展現(xiàn)的，無論時隔多久，仍有人愿意為了那些或是文字，或是圖畫，或是任何其他形式記載下的文藝的珍寶，來到墓地，獻上一把開啟精神世界的鑰匙。

參考文獻：

[1]鄧寶盈，王敏.韋斯安德森電影的形式美呈現(xiàn)：以《布達佩斯大飯店》為例[J].大眾文藝，2019（14）：177-178.

[2]程子悅.《布達佩斯大飯店》中色彩語言的藝術(shù)表現(xiàn)[J].新聞研究導(dǎo)刊，2021（15）：239-241.

[3]李丹華.一場視覺的盛宴：論電影《布達佩斯大飯店》的色彩表現(xiàn)[J].藝術(shù)大觀，2020（26）：87-88.

[4]金美岑.布達佩斯大飯店中建筑空間的隱喻分析[J].山西建筑，2020（12）：31-33.

[5]葉輝，周子杰，郭威.管窺美學(xué)影片《布達佩斯大飯店》當(dāng)中的戲劇沖突與人文情懷[J].今古文創(chuàng)，2020（22）：74-75.

[6]楊雨桐.黑色幽默敘事下電影《布達佩斯大飯店》的藝術(shù)表現(xiàn)探析[J].藝術(shù)評鑒，2021（19）：153-155.

[7]蔡衛(wèi)華.色彩·荒誕·情懷：《布達佩斯大飯店》中韋斯·安德森美學(xué)格調(diào)之顯[J].電影評介，2018（24）：90-93.

[8]李雪靜.電影《布達佩斯大飯店》的影像敘事解讀[J].電影文學(xué)，2018（19）：149-151.

[9]田淵.超然鏡語：《布達佩斯大飯店》中韋斯·安德森的美學(xué)韻律[J].戲劇之家，2021（6）：156-157.

[10]陳佳琪.論《布達佩斯大飯店》的構(gòu)圖與色彩[J].戲劇之家，2020（4）：68-69.

[11]于海洋，王中偉.《布達佩斯大飯店》視聽語言分析[J].新聞研究導(dǎo)刊，2018（5）：32，243.

[12]劉俊杰.《布達佩斯大飯店》敘事風(fēng)格與美學(xué)特征[J].電影文學(xué)，2016（1）：134-136.

[13]張靜.韋斯·安德森電影美學(xué)風(fēng)格研究[D].曲阜：曲阜師范大學(xué)，2016.

[14]魏明琛，陳應(yīng)鑫.論黑色幽默電影視聽語言符號的意指交互功能[J].電影評介，2020（16）：87-92.

作者單位：

南京信息工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院