【摘 要】電視電影《我們的父輩》通過對五個主要人物的各自命運(yùn)的群像描寫，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷，以及對戰(zhàn)爭的反思。它的人物群像結(jié)構(gòu)大開大合，交織有序，很有借鑒意義，值得影視劇創(chuàng)作者研究和學(xué)習(xí)。本文針對劇中人物群像結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，進(jìn)行深入探討。

【關(guān)鍵詞】《我們的父輩》；影視劇人物群像結(jié)構(gòu)；多重命運(yùn)感；主次平衡；交叉與平行

【中圖分類號】J905 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）22—046—03

電視電影《我們的父輩》描寫了五個年輕人，五個摯友，其中作為少尉的威爾漢姆和第一次參加戰(zhàn)爭的弟弟弗里德漢姆即將奔赴戰(zhàn)場，夏莉也將去戰(zhàn)地醫(yī)院做護(hù)士，他們?nèi)嗽趩⒊糖?，和女歌手格雷塔以及裁縫維克多舉行了一個臨別聚會，眾人約定再相聚?？傻任迦朔珠_后，他們的命運(yùn)在戰(zhàn)爭中改變了。這是一個群像人物結(jié)構(gòu)的影視劇，觀看完這部劇，我對人物群像結(jié)構(gòu)有了更加深刻的認(rèn)識。人物群像結(jié)構(gòu)影視劇，人物眾多，不拘泥于一人一線，每個人在有限的劇情空間里，都要有獨(dú)立的命運(yùn)，都要有血有肉，都要給觀眾留下記憶點(diǎn)，并且整體劇情還不能散。這是一件不容易的事，所以從劇作結(jié)構(gòu)到人物形象塑造，都顯得非常重要，值得深入研究。[1]

一、人物群像結(jié)構(gòu)的多重命運(yùn)感

《我們的父輩》中，在歷史的大背景下，五個主要人物各自有著各自不同的命運(yùn)。

軍人威爾漢姆奔赴前線，他是個有責(zé)任心、非常嚴(yán)謹(jǐn)且自我克制能力很強(qiáng)的人，他參與戰(zhàn)爭，認(rèn)為戰(zhàn)爭就是戰(zhàn)爭，不能傷害無辜的人，他有著自己對戰(zhàn)爭的認(rèn)知，也有自己的底線?？稍趹?zhàn)火紛飛中，看到戰(zhàn)友們一個個倒下了，他的信念被摧毀，底線也在不斷退讓，但他一直保持著一個不濫殺無辜的心。當(dāng)戰(zhàn)敗后，他開始逃亡，想遠(yuǎn)離令他深惡痛絕的戰(zhàn)爭，可事與愿違，在湖邊躲藏的他被當(dāng)做逃兵捕獲，經(jīng)過審判欲被槍決。緩刑后，他被迫再次來到戰(zhàn)場，因不愿意再繼續(xù)戰(zhàn)爭，他殺死上司，逃出軍營，回到家鄉(xiāng)。

弗里德漢姆跟哥哥威爾漢姆一塊來到戰(zhàn)場，他被戰(zhàn)爭的血與火深深震撼，他人性中的善良和仁慈，被戰(zhàn)爭不斷地踐踏和摧毀，他由懦弱變兇殘，一點(diǎn)一點(diǎn)丟棄了自己的那份純真和善良。當(dāng)受重傷痊愈回到家鄉(xiāng)后，他無法適應(yīng)原本的生活，并被人瞧不起，內(nèi)心崩潰，因而又重返戰(zhàn)場，最終戰(zhàn)死。弗里德漢姆的一生是悲劇的，但這種悲劇是戰(zhàn)爭造成的。

夏莉去戰(zhàn)場當(dāng)了護(hù)士，親手救治身受重傷的傷員，也同樣感受到了戰(zhàn)爭的殘酷，并且這種殘酷超乎她的想象，讓她的精神逼近崩潰邊緣。夏莉從膽小軟弱變得堅定堅強(qiáng)，她感覺到這場戰(zhàn)爭是不會勝利的。后來夏莉被捕釋放，回到家鄉(xiāng)。

女歌手格雷塔一直待在家鄉(xiāng)，她有一個明星夢，并一直追求成名之路。她為了讓男朋友維克多躲避殺戮，委身于一個軍官，終于為維克多拿到了離開德國的通行證。格雷塔在軍官地幫助下，如愿登上了歌手舞臺，后去前線巡回演出，見到了威爾漢姆、弗里德漢姆和夏莉三位老朋友，也見識到了真實(shí)的戰(zhàn)爭，并深刻地認(rèn)識了戰(zhàn)爭。格雷塔回到家鄉(xiāng)后被捕。她以為軍官會因跟她的親密關(guān)系而伸手相助，但沒想到，軍官拋棄了她。最終，格雷塔被槍決，她沒等到戰(zhàn)爭結(jié)束，沒等到和朋友們相會的那一天。

維克多開始也沒有離開家鄉(xiāng)，在自家的裁縫店里做裁縫。后來，他靠女友格雷塔搞到通行證，準(zhǔn)備逃離?？蓻]想到，他落入了軍官的圈套，被捕。半路，維克多跳出火車，開始了逃亡之路，歷經(jīng)千難萬險，九死一生，終于回到家鄉(xiāng)。

五個人五種命運(yùn)，都有始有終，形成了完整并獨(dú)特的人物線，而且每條人物線的人物命運(yùn)感都極強(qiáng)，可謂是跌宕起伏，峰回路轉(zhuǎn)，不管是從人物外在的經(jīng)歷上，還是從人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)變上，都給予了觀眾多維度、多層次、多視角的豐富感受。

電影《這里的黎明靜悄悄》是一部非常精彩的人物群像結(jié)構(gòu)電影，細(xì)膩地勾勒出了六個勇敢可愛、讓人心疼的戰(zhàn)士形象，這六個人物都塑造得非常鮮活且精彩。六個人六種命運(yùn)，包括每個人不同的前史，以及后來在戰(zhàn)場上的結(jié)局，都不一樣?？赐暾麄€影片，我們感受到了六個人的六種性格以及六種人生。

可以說，比起大男主大女主或者雙男主雙女主戲，人物群像結(jié)構(gòu)可以讓觀眾在同一個歷史時期，看到更多面的人和他們獨(dú)有的人生故事，不同的命運(yùn)和不同的情感帶來極為豐富的信息量，讓觀眾有更多的新鮮感和滿足感。

有些影視劇，只在一條主要人物線上下功夫，有時為了滿足時長，往往會把一些無趣的情節(jié)放大放復(fù)雜，這樣做會拖累整個故事的節(jié)奏，會讓整個故事變得不好看。一部優(yōu)秀的影視劇作品，需要在有限的時長內(nèi)，給觀眾帶來更加豐富的視覺體驗(yàn)、情感體驗(yàn)，也就是要有足夠多的信息量。而人物群像結(jié)構(gòu)因人物眾多，人物命運(yùn)各不相同，人物的經(jīng)歷和情感會更加豐富，給觀眾帶來的信息量會更多。這樣的作品，觀眾是一定會喜歡的。

二、人物群像結(jié)構(gòu)的主次平衡

人物群像結(jié)構(gòu)的影視劇作品，因需要展開多條人物線，所以每個人物所占的比重就應(yīng)該有所考慮。不能因?yàn)槭侨合瘢總€人物的戲份就要平均分配，而是應(yīng)該根據(jù)劇情有所側(cè)重。[2]

在《我們的父輩》里，威爾漢姆和弗里德漢姆這對親兄弟占的戲份比重相對比較大，因?yàn)樗麄冎泵鎽?zhàn)爭，在參戰(zhàn)、疑惑、痛苦、困惑、反戰(zhàn)等幾個層次上進(jìn)行了豐富的人物描寫和塑造。而維克多的逃亡之路，因勾連著戰(zhàn)爭，也占有一定的比重。護(hù)士夏莉因在戰(zhàn)地醫(yī)院救治傷員，她跟戰(zhàn)爭很近，但在后方，所以戲份比前三者相對要少一點(diǎn)。歌手格雷塔只是去戰(zhàn)場搞了巡回演出，平時一直留在家鄉(xiāng)，因而她的戲份相對較少。但看完這部影片后，我們不但不會覺得格雷塔的戲少，反而會覺得她這個人物及故事特別好看，其原因就在于她的情感戲最豐富，命運(yùn)最波折，結(jié)局也最讓人心疼?？梢哉f她一出現(xiàn)就有戲，而且是好看的戲。好看的戲會給觀眾留下極為深刻的印象，因而就不會顯得她戲份少了。這一點(diǎn)，我想我們在設(shè)計人物群像結(jié)構(gòu)時，應(yīng)該有所啟發(fā)。

類似這種人物群像結(jié)構(gòu)的影視劇作品并不少見。老舍先生的《茶館》塑造了王利發(fā)、常四爺、松二爺、秦仲義、劉麻子、唐鐵嘴等幾十個人物，可以說是你方唱罷我登場，我下場了你再上，每條人物線也都有頭有尾，個性鮮明。這里要說明的是，《茶館》是以茶館為圓心，所有人所有事都在茶館里發(fā)生發(fā)展，因此掌柜王利發(fā)的戲份會相對多一些?！段覀兊母篙叀肥且詰?zhàn)爭為軸，所有人所有事也都跟戰(zhàn)爭有關(guān)，因此最直面戰(zhàn)場的威爾漢姆和弗里德漢姆這對親兄弟的戲份會多一些。

電視劇《老酒館》是以大仁大義的掌柜陳懷海、冷峻幽默的賬房先生三爺、剛勇果敢的切墩半拉子、奸詐圓滑的掌勺老蘑菇，忠誠仁厚的伙計聾子和啞巴開的山東老酒館為舞臺，展現(xiàn)了前清遺老那正紅的腐朽和沒落，老警察的外狠內(nèi)柔，磨刀匠老白頭的重情重義，地下黨谷三妹的聰明果敢，親閨女小棉襖的英勇無畏，東北老林子里來的小晴天的潑辣頑皮，說書人杜先生的快嘴仁心，老二兩的懂規(guī)矩守規(guī)矩等等，構(gòu)成了眾多有始有終、生動鮮活的人物群像。這些人都跟酒館掌柜陳懷海有著或多或少的聯(lián)系，所以即便是群像劇，也會側(cè)重酒館掌柜陳懷海這個人物角色，是他秉承的“仁義禮智信”中華優(yōu)秀傳統(tǒng)美德，將這些群像人物緊緊地聚攏在他身邊，因而不會有劇情散的感覺。

電視劇《家有九鳳》，寫的是一個母親和七個女兒的故事，因把母親作為了家中的定海神針，七個女兒不管有著什么樣的命運(yùn)，都會跟母親產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。包括七個女婿，也會在母親的庇護(hù)下，聚攏在一起。

電影《這里的黎明靜悄悄》里，因?yàn)闇?zhǔn)尉是執(zhí)行任務(wù)的帶頭人，所以他的戲份相對多一些，但是其他五個女兵不會因?yàn)閼蚍萆俣@得遜色，她們每一個人也同樣給我們留下了深刻的印象。這部電影的人物群像塑造非常成功，值得從業(yè)者反復(fù)研究和學(xué)習(xí)。

綜上所述，人物群像結(jié)構(gòu)要有主次，但這種主次，不是像其它類型劇，主就是主，次就是次。群像結(jié)構(gòu)的“主”，是為群像人物設(shè)置的，也是為劇情設(shè)置的。這個“主”不是說要突出某個人物，要給他的戲份最多，而是要靠他勾連其他所有人物，把所有群像人物有機(jī)地結(jié)合在一起，這樣戲看起來才不會散。[3]

但在影視劇拍攝過程中，因人物群像結(jié)構(gòu)戲中的群像戲份相對比較平均，有些演員為了突出自己，會給自己新增更多的戲份，這樣就造成了你加戲我也加戲，牽一發(fā)而動全身，導(dǎo)致整個劇情出現(xiàn)嚴(yán)重問題，最終影響了作品質(zhì)量。作品要是不好看，那演員就是有再多的戲份也沒用，可以說是得不償失。所以，在人物群像結(jié)構(gòu)的影視劇中，群像中的每一個角色都要清楚群像結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)與禁忌，只有所有群像角色不爭不搶，保持劇情表達(dá)的平衡，全力為整體劇情而努力，這樣的話，作品才會取得成功。

三、人物群像結(jié)構(gòu)的平行與交叉

在《我們的父輩》中，五個青年人分開后，大都是平行狀態(tài)發(fā)展。在四個半小時的劇情中，只交叉了八次。一是在醫(yī)院，威爾漢姆和弗里德漢姆兄弟二人見到護(hù)士夏莉，這是威爾漢姆和夏利這對戀人在參戰(zhàn)后的第一次見面；二是夏莉從醫(yī)院的收音機(jī)里聽到了格雷塔的歌聲，這也算是一次相逢，雖然只是聲音上的，但會讓觀眾感覺到，他們的朋友關(guān)系沒有斷，都想念著對方；三是歌手格雷塔去戰(zhàn)場前線巡回演出，見到了威爾漢姆和弗里德漢姆兄弟，還有護(hù)士夏莉；四是護(hù)士夏莉在醫(yī)院里見到受重傷的弗里德漢姆；五是弗里德漢姆重返戰(zhàn)場，見到了參加游擊隊的維克多；六是威爾漢姆在醫(yī)院見到了戀人夏莉；七是維克多再次逃亡，半路遇見了弗里德漢姆；八是戰(zhàn)爭結(jié)束后，威爾漢姆和維克多回到家鄉(xiāng)，夏莉也回來了，三人相聚。

其實(shí)這樣的戲劇結(jié)構(gòu)，很少見。大多數(shù)情況下，人物群像結(jié)構(gòu)的影視劇，為了防止劇情散，群像人物在各自人物線上平行發(fā)展的同時，都會進(jìn)行多次的交叉聚攏。但從《我們的父輩》的群像人物關(guān)系設(shè)置中可以看出，導(dǎo)演并沒有擔(dān)心人物散了，為交叉而交叉，也就是為見面而見面，而是敢收敢放，每一次人物線的交叉，都合乎邏輯，都是在為劇情服務(wù)，為劇情添彩?？赐暾縿?，我們不但不會覺得散，更感受到導(dǎo)演的張弛有序。

在影視劇創(chuàng)作中，創(chuàng)作者往往擔(dān)心各條人物線平行太久，要是交叉得少，會讓觀眾產(chǎn)生分離感，覺得這是不同的人物各自有著各自的人生，完全可以寫成兩部劇，或者三部劇。因此創(chuàng)作者往往會有意設(shè)計劇情，讓劇中人物交叉，再交叉，即使沒必要交叉，也要把人物糅合在一起。但往往這種為交叉而交叉所設(shè)計的劇情，會缺乏功能性，讓人感覺可有可無，食之無味，還會拖累劇情節(jié)奏。其實(shí)這也是很多創(chuàng)作者一直困惑的問題，到底幾個主要人物之間的關(guān)系要怎樣寫，才能不讓觀眾會有以上那種感覺。電視劇《溫州一家人》的第一集，父親把女兒送到國外后，父女二人一直沒見面，直到第三十六集，也就是最后一集，父女才見面。這是一種非常罕見的寫法，編劇沒有故意為人物相逢而設(shè)置相逢，而是在整個劇情中，敢甩敢拋，通過一些必要的小勾連，讓整個家庭沒有因分離而顯得散。在劇中，父親會收到女兒的信，母親去國外看過女兒，哥哥也去國外看過妹妹，但母親和哥哥去國外的劇情，都會對人物塑造有所幫助，為人物后面的發(fā)展鋪路。《溫州一家人》在央視一套播出時，最高的單集收視率超過3，開播一個月來，一直高居各大視頻網(wǎng)站日播劇排行前兩位，在溫州甚至出現(xiàn)了萬人空巷的局面，受到廣大觀眾的喜歡與認(rèn)可。這是人物故事線平行與交叉的優(yōu)秀案例，值得影視創(chuàng)作者深入研究和學(xué)習(xí)。

四、結(jié)語

《我們的父輩》里人物群像結(jié)構(gòu)的設(shè)置是值得創(chuàng)作者深思的，這種結(jié)構(gòu)有很多優(yōu)良之處，用好了，可以展現(xiàn)更多的人物命運(yùn)，人物性格，人物情感，可以說是氣象萬千，鮮活立體，能大大提升劇作品質(zhì)。但要是用不好，就會讓觀眾感覺到劇情散，節(jié)奏亂。所以，影視劇創(chuàng)作者要深入研究，掌握好這種講故事的結(jié)構(gòu)方式，才能創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的人物群像結(jié)構(gòu)的作品來。

參考文獻(xiàn)：

[1]張藝謀，曹巖，王傳琪.《懸崖之上》：“群像敘事”的諜戰(zhàn)片新探索——張藝謀訪談[J].電影藝術(shù)，2021（3）.

[2]方守金.群像小說論[J].小說評論， 1993（3）.

[3]杜萱.國產(chǎn)電影的群像結(jié)構(gòu)與序列[J].電影文學(xué)，2018（11）.

作者簡介：李洲（1978—），男，漢族，天津?qū)氎嫒耍究?，二級編劇，研究方向?yàn)橛耙晞?chuàng)作。