［摘要］短視頻新聞作為傳統(tǒng)新聞媒體融合創(chuàng)新的產(chǎn)物，通過“短視頻+新聞”的方式擴大受眾圈層，提升影響力。隨著短視頻新聞的數(shù)量不斷增長和影響不斷擴大，中國新聞獎從2018年的第二十八屆開始增設(shè)短視頻新聞獎項，這意味著國內(nèi)新聞行業(yè)正式將短視頻新聞?wù)J可為一種新聞類型。為了保證短視頻新聞的內(nèi)容質(zhì)量，使其通過傳播產(chǎn)生積極的影響，短視頻新聞編輯應(yīng)當強化自身編輯意識?；诖?，文章以短視頻新聞為研究對象，從短視頻新聞選題策劃、敘事結(jié)構(gòu)、內(nèi)容處理三個方面提出短視頻新聞編輯意識創(chuàng)新策略。

［關(guān)鍵詞］短視頻新聞；新聞框架；新聞媒體；敘事模式

作為新媒體時代新型的新聞產(chǎn)品，短視頻新聞與傳統(tǒng)新聞相比具有明顯的區(qū)別，其由傳統(tǒng)新聞制作的敘事模式轉(zhuǎn)向綜合性新聞敘事模式。結(jié)合當前新媒體視域下人們生活方式和信息獲取途徑發(fā)生改變，在新聞創(chuàng)作方面，短視頻新聞編輯應(yīng)當在保證內(nèi)容質(zhì)量的同時，盡可能地滿足受眾的觀看需求，并樹立專業(yè)新聞媒體的權(quán)威性。短視頻新聞編輯應(yīng)緊跟時代發(fā)展下受眾的新聞收看、收聽側(cè)重點，善于運用短視頻的智能化、個性化特點，探索科學的短視頻新聞編輯策略，促進新媒體時代主流媒體綜合信息產(chǎn)品質(zhì)量的不斷

提升。

一、新媒體時代短視頻新聞的內(nèi)涵與發(fā)展

短視頻新聞是基于短視頻新技術(shù)載體進行嫁接的一種新型新聞表現(xiàn)方式，通過UGC、PGC等內(nèi)容生產(chǎn)方式，以各大新聞事件為內(nèi)容主題，在形態(tài)方面融合各種音視頻內(nèi)容，并加以文字說明，利用社交平臺或移動終端發(fā)布的一種時長短的新視頻新聞信息產(chǎn)品。

隨著網(wǎng)絡(luò)的迅速發(fā)展，新聞媒體不斷地更新傳播渠道，各類短視頻應(yīng)用應(yīng)運而生，短視頻已形成一個完整的產(chǎn)業(yè)鏈條，并深度滲透于受眾的生活。中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的《第50次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2022年6月，我國短視頻用戶規(guī)模達9.62億，占網(wǎng)民整體的91.5%。在長視頻和短視頻爭奪市場的過程中，短視頻的平均單日使用時長為125分鐘，比長視頻高出27分鐘；有53.5%的用戶每日觀看短視頻，高于長視頻17.2個百分點。由于用戶數(shù)量級擴大、用戶黏性增強和使用習慣的養(yǎng)成，短視頻在媒介生態(tài)中的地位不斷攀升［1］。

在短視頻快速發(fā)展的同時，國內(nèi)部分新聞媒體被嚴肅權(quán)威、官方宏觀的傳統(tǒng)觀念限制，導(dǎo)致用戶與資金的雙重轉(zhuǎn)移，引發(fā)傳播渠道失靈、人員流失等影響生存和發(fā)展的問題。于是，新聞媒體開始主動嘗試創(chuàng)新融合，將短視頻作為傳播形式和傳播渠道納入自身的融媒矩陣，以期通過短視頻新聞擴大受眾圈層，提升影響力。例如：2014年11月，國內(nèi)首個新聞客戶端“新華15秒”由新華社發(fā)布；2016年10月，南方日報報業(yè)集團成立廣東南瓜視業(yè)文化傳播有限公司，涉足視頻制作；2017年1月，《浙江日報》旗下的“浙視頻”上線。隨著中國新聞傳播的視頻化轉(zhuǎn)型，中央廣播電視總臺推出中國第一個基于5G+4K/8K+AI研發(fā)的綜合性視聽新媒體旗艦平臺—“央視頻”［2］。上述新聞媒體的客戶端主要以傳播短視頻新聞為主，以不同于傳統(tǒng)媒體的傳播方式進行視頻新聞傳播。

可見，短視頻的出現(xiàn)和發(fā)展是一種深層意義上的“社會變革”，具有重大的社會意義和文化價值。對短視頻新聞編輯而言，筑牢短視頻傳播陣地，對擴大自己的影響力，促進新聞編輯行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展至關(guān)重要。

二、新媒體時代短視頻新聞的傳播特征

（一）內(nèi)容生產(chǎn)邊界淡化

短視頻新聞具有碎片化、便捷化、時效性強等特性，這些特性會影響新聞媒體的內(nèi)容制作理念，從而影響甚至改變原有的新聞生產(chǎn)模式。傳統(tǒng)的電視新聞與短視頻新聞互補發(fā)展，這為新聞從單向傳輸轉(zhuǎn)為互動分享提供了泛眾的傳送方式。另外，新聞表述既要確保媒體的嚴肅性、專業(yè)化，也要“接地氣”，在關(guān)注受眾傳播反饋、受眾體驗的同時，也能弱化新聞內(nèi)容的界限感。而傳統(tǒng)新聞和短視頻新聞并未產(chǎn)生明顯的劃分，新的傳播形式、分發(fā)途徑、接收終端也使得報紙、電視等各種形態(tài)新聞朝向融媒方向變革，從而完成移動化、視頻化、便捷化轉(zhuǎn)型。

（二）受眾需求精細化

在傳統(tǒng)新聞時代，新聞信息接收者被稱為受眾，新聞信息從信源到受眾單向傳遞，受眾僅能接受到內(nèi)容，無法互動交流。而在新媒體時代，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，諸多個體開始在社交媒體平臺中發(fā)表看法、表現(xiàn)自我，并產(chǎn)生較強的選擇觀、自主觀，受眾需求也逐漸開始細分化，即千人千面。相比傳統(tǒng)媒體難以發(fā)現(xiàn)受眾的痛點，扎根于社交媒體的短視頻與受眾則更親近，其新聞制作也逐漸形成產(chǎn)品思維，因此，受眾也逐漸被看成“用戶”。在過去的大眾傳播形式下，信息反饋的權(quán)利被弱化，無法精確定位受眾需求，而在新媒體時代，短視頻新聞編輯通過平臺算法支撐，可發(fā)掘用戶需求，做到有的放矢，精準定位［3］。

（三）表達方式情感化

在新媒體時代，數(shù)字媒體的發(fā)展為受眾帶來便利的同時也帶來困惑，如“信息繭房”“算法歧視”等。對受眾而言，數(shù)字媒體推薦的內(nèi)容都是相似的，就像在封閉環(huán)境下，有些意見會被一直重復(fù)，甚至扭曲夸大，但因環(huán)境封閉，沒有外部信息注入，就造成大多數(shù)人會直接選擇相信這些聲音，如同被外界“孤立”一般。但在社交媒體持續(xù)發(fā)展、短視頻應(yīng)用日漸傳播的時代，短視頻所具有的視覺化、動態(tài)化、碎片化的特性繼續(xù)增強了自身社會性，這會沖淡受眾的被孤立感。受眾在使用短視頻或社交媒體時，參加議論越多，參與的社群越多，就越容易突破“回音室效應(yīng)”的束縛，尤其在不同觀點共同存在的背景下，感覺被“孤立”的受眾開始主動參與活動與社群，其參加探討越多，往往越會尋求相應(yīng)的組織，而不同組織的規(guī)范性、理性化劃分的主觀性也更強，此時情感共鳴變成新社群組織連接點，滿足了有關(guān)人員的安全感和歸屬感。

三、新媒體時代短視頻新聞編輯意識的創(chuàng)新策略

（一）精確新聞落點，組合設(shè)置議題

在短視頻新聞實踐中，不同的議題可以通過不同主題類型進行宣傳報道，短視頻新聞只有精準把握議題的內(nèi)容特點和主題的框架特點，才能找準新聞落點。在策劃短視頻新聞過程中，首先，短視頻新聞編輯要整體把握議題，準確理解新聞事實，把議題置于社會環(huán)境和歷史方位中，深入了解議題的宏觀和微觀層面的新聞事實。其次，短視頻新聞編輯要明確短視頻新聞的主題類型，依據(jù)主題類型報道框架的特點選擇合適的新聞事實，而類型化的新聞事實、具象化的新聞事實適合的主題各有不同。最后，短視頻新聞編輯要結(jié)合議題的社會意義，確定報道基調(diào)，這決定受眾接受議題的態(tài)度傾向，因此其應(yīng)基于追求建設(shè)性的前提選擇報道基調(diào)。

具體而言，不同主題類型的新聞落點的理論高度、立論角度各不同，依據(jù)不同主題報道框架的特點，在策劃短視頻新聞時，短視頻新聞編輯需要做到取舍得當，將鏡頭集中在事件主體和主要矛盾上，形成適合議題的敘事結(jié)構(gòu)，從而優(yōu)化議題呈現(xiàn)，增強受眾對議題的認同感。對時政類主題的短視頻新聞而言，從宏觀事物中抽取某一矛盾、難題或變化是常見的新聞落點；對典型人物類主題的短視頻新聞而言，人物能夠凸顯當代發(fā)展變化的事件或品格是常見的新聞落點；對社會民生類主題的短視頻新聞而言，民生事件主要矛盾是常見的新聞落點；對歷史紀事類主題的短視頻新聞而言，人物或事件的突出特點是常見的新聞落點。因此，短視頻新聞編輯把典型人物類主題在針對人物特點、個性的鏡頭轉(zhuǎn)移到時政主題中，會使得短視頻新聞的敘事瑣碎；把時政類主題中宏觀數(shù)據(jù)的描述借鑒到社會民生短視頻新聞中，則讓短視頻新聞敘事拖沓。

（二）優(yōu)化敘事結(jié)構(gòu)，重視品牌化建設(shè)

在短視頻新聞時長限制、媒體技術(shù)融合創(chuàng)新的雙重影響下，新聞編輯采制短視頻新聞對后期制作的要求更高。對此，短視頻新聞編輯可嘗試跳出簡單沿襲傳統(tǒng)新聞或新聞紀錄片的敘事模式，考慮小屏移動端的受眾觀看需求和短視頻敘事結(jié)構(gòu)，從移動端的其他類型視頻中獲得優(yōu)化短視頻敘事結(jié)構(gòu)的靈感。例如，典型人物類主題的短視頻新聞《十八洞村龍金彪的Vlog丨脫貧之后》，其敘事結(jié)構(gòu)按“創(chuàng)業(yè)公司成立、公司擴大發(fā)展、創(chuàng)業(yè)總結(jié)展望”三個部分劃分，分別用3分鐘、1分鐘和1分30秒的時長完成敘述并在以主人公為第一視角敘述創(chuàng)業(yè)發(fā)展過程的同時，穿插以“微短劇”為敘事方式的場景在線。這是一種值得鼓勵的嘗試，“微短劇”源自短視頻平臺對網(wǎng)絡(luò)小說的呈現(xiàn)［4］。在“微短劇”通過人物對話揭示事件關(guān)鍵信息敘事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，短視頻新聞編輯可以通過視覺邏輯與數(shù)字技術(shù)提升短視頻新聞傳播效果。

亮點是短視頻新聞傳播的核心，創(chuàng)意開頭和視頻節(jié)奏感是短視頻新聞精簡敘事模式，激發(fā)受眾興趣，引導(dǎo)受眾觀看的關(guān)鍵。在短視頻新聞敘事呈現(xiàn)方面，創(chuàng)意開頭、字幕的靈活運用和運鏡與后期組合是較為常見的視覺邏輯與數(shù)字技術(shù)聚合方式，有助于加快敘事節(jié)奏，營造氛圍感，進而迅速吸引受眾注意力，引導(dǎo)受眾進一步觀看短視頻新聞。在短視頻新聞中，創(chuàng)意開頭沒有固定的形式，短視頻新聞編輯可圍繞新聞主題和報道風格策劃開頭，制作風格化開頭，以突出爭議、引發(fā)疑問、營造氛圍等，而開頭的關(guān)鍵作用在于激發(fā)受眾的共鳴感受。例如，《微視頻丨雄安·塔吊下的日與夜》在開頭前20秒采用延時攝影畫面搭配搖滾風格背景音樂，按鼓點節(jié)奏閃現(xiàn)字幕，營造硬核科技氛圍，帶給受眾強烈的觀感，與短視頻傳播邏輯的“秒級”響應(yīng)相符合，引起受眾觀看興趣［5］。

（三）順應(yīng)新聞傳播規(guī)律，創(chuàng)新視聽呈現(xiàn)

在新媒體時代，短視頻新聞是主流媒體順應(yīng)技術(shù)更迭和新聞融合發(fā)展的產(chǎn)物。短視頻新聞的高效傳播應(yīng)順應(yīng)新時代的新聞傳播規(guī)律，內(nèi)容不僅要具有價值性，還要具有視聽美感。換言之，短視頻新聞生產(chǎn)應(yīng)立足于視覺思維，結(jié)合受眾的新聞審美變化、新聞技術(shù)發(fā)展趨勢，從新聞創(chuàng)意策劃、聲畫呈現(xiàn)形式等新聞內(nèi)容處理方式的創(chuàng)新運用入手，生產(chǎn)出兼具可看性與可讀性的新聞，以提升短視頻新聞的傳播力。

其一，短視頻新聞編輯要充分發(fā)揮“兩微一端”和短視頻平臺的特點，激發(fā)短視頻新聞的民間文化屬性。短視頻新聞編輯可開展創(chuàng)意短視頻新聞?wù)骷顒?，利用客戶端等新媒體平臺在UGC內(nèi)容中挖掘優(yōu)質(zhì)短視頻題材，豐富傳播內(nèi)容，在受眾群挖掘?qū)I(yè)能力強的自媒體作為新聞生產(chǎn)力量的補充，提高短視頻新聞的質(zhì)量。例如，中國新聞獎的獲獎作品《拉孜姑娘創(chuàng)業(yè)記》就是央視新聞“你好！新時代”青年創(chuàng)意微視頻大賽的獲獎作品。

其二，短視頻新聞編輯可創(chuàng)新短視頻新聞拍攝方式。短視頻新聞的錄制更講究運鏡的靈活組合，因此短視頻新聞編輯可嘗試使用不同的錄制設(shè)備。在短視頻新聞實踐中，短視頻新聞編輯可不斷探索描述新聞現(xiàn)場、營造氛圍的新路徑，例如：通過Vlog展示新聞“后臺”，營造時政類主題短視頻新聞的臨場感；借助Gopro相機、魚眼鏡頭與固定設(shè)施的組合，生產(chǎn)社會民生類主題短視頻新聞等。

其三，短視頻新聞編輯可將虛擬摳像技術(shù)、CG技術(shù)、AI等技術(shù)融入短視頻新聞后期處理過程。虛擬摳像技術(shù)可豐富報道場景，增強新聞的可實現(xiàn)性。如在《老外看中國：英國小哥細數(shù)“兩會”關(guān)鍵詞》中，主持人通過虛擬摳像技術(shù)在書桌上分別與臺歷、雜志、地球儀、汽車模型、手機等互動，綜述改革開放四十年的發(fā)展。AI技術(shù)在短視頻新聞的運用能夠賦能其生產(chǎn)流程，如智能語音識別、AI主持人、智能后臺剪輯，從而可大大縮減短視頻新聞的生產(chǎn)成本。

四、結(jié)語

在互聯(lián)網(wǎng)迅速發(fā)展的過程中，人們已經(jīng)進入新媒體時代，新聞獲取和傳播變得更快，受眾范圍也變得愈發(fā)廣泛。當前，人們生活節(jié)奏較快，時間碎片化，短視頻則由于簡短、精悍的優(yōu)勢獲得大眾廣泛青睞。在短視頻新聞生產(chǎn)過程中，短視頻新聞編輯需要形成正確的編輯意識，認識到短視頻新聞的所處環(huán)境、編輯特征、發(fā)展情況，充分發(fā)揮自身專業(yè)優(yōu)勢，不斷增強新聞意識，挖掘受眾的興趣點，提升短視頻新聞的關(guān)注度。

［參考文獻］

［1］張一凡.融媒體時代主流媒體短視頻新聞生產(chǎn)及傳播策略研究：以“人民日報”抖音號為例［J］.新聞文化建設(shè)，2022（12）：121-123.

［2］張貝婕.新媒體時代短視頻新聞的編輯意識探討［J］.記者觀察：中，2022（06）：97-99.

［3］衣秋霖.新聞短視頻的編輯思路創(chuàng)新分析和反思［J］.聲屏世界，2022（17）：114-116.

［4］楊南梅.短視頻新聞編輯探析［J］.衛(wèi)星電視與寬帶多媒體，2021（22）：118-119.

［5］施海明.新媒體時代新聞類網(wǎng)絡(luò)短視頻的編輯創(chuàng)新研究［J］.南北橋，2022（10）：160-162.

［作者簡介］代艷芳（1982—），女，山東五蓮人，山東省日照市五蓮縣融媒體中心編輯。