作者簡介：柏書涵（1997-），男，遼寧沈陽人，博士，從事戲劇與影視研究。

摘 要：《花樣年華》是王家衛(wèi)最負(fù)盛名的作品，也是張曼玉和梁朝偉的巔峰之作，獲獎數(shù)量之多、規(guī)格之高在華語電影圈里無人能及。它以其獨特的藝術(shù)特征，深入探討了人性、愛情和生活的主題，成為華語電影的經(jīng)典之作?！痘幽耆A》整部電影以詩情畫意的手法展現(xiàn)了上海的繁華和美麗，同時也反映了那個時代的社會和文化背景。影片的音樂也是一大亮點，由范煙橋作詞，陳歌辛作曲《花樣的年華》配合影片的情節(jié)和氛圍，營造出一種獨特的韻味。分析鑒賞電影《花樣年華》的藝術(shù)特征對類似電影的拍攝以及藝術(shù)作品的創(chuàng)作有非常重要的意義。

關(guān)鍵詞：《花樣年華》；藝術(shù)特征；情節(jié)；人物

中圖分類號：J905文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2024）02-00-03

《花樣年華》是中國香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的經(jīng)典作品之一，在20世紀(jì)80年代的香港文壇和影壇，它曾被無數(shù)次地搬上銀幕，成為影史上難以逾越的經(jīng)典。影片改編自劉以鬯的小說作品《對倒》，主要講述了一個香港普通家庭主婦蘇麗珍和丈夫在上海過著一種循規(guī)蹈矩的生活，丈夫在香港工作，她則是一名家庭主婦。丈夫突然離世后，蘇麗珍感到孤獨寂寞，于是開始和鄰居周慕云之間產(chǎn)生感情。而鄰居周慕云和蘇麗珍都有自己的伴侶和家庭。隨著時間的推移，兩人逐漸發(fā)現(xiàn)彼此之間存在著一種微妙的感情，并因此而產(chǎn)生了一些情感上的糾葛。影片用一種文藝化的風(fēng)格展現(xiàn)了一個普通家庭主婦在情感上的掙扎和矛盾。該影片在藝術(shù)上充分體現(xiàn)出了“含蓄蘊(yùn)藉”的傳統(tǒng)美學(xué)和藝術(shù)特征，契合我國象外之象、味外有旨，言近意遠(yuǎn)、含蓄雋永的審美標(biāo)準(zhǔn)。

一、電影《花樣年華》簡介

電影《花樣年華》是一部由王家衛(wèi)導(dǎo)演，梁朝偉和張曼玉主演的愛情片。該電影于2000年上映，講述了身處遙遠(yuǎn)的異國的周慕云仍無法忘記過去與蘇麗珍之間的種種。影片以20世紀(jì)60年代的香港為背景，描述了周慕云和蘇麗珍在發(fā)現(xiàn)各自的配偶有婚外情后，兩人開始互相接觸并隨之產(chǎn)生感情的故事。《花樣年華》是王家衛(wèi)導(dǎo)演的一部經(jīng)典之作，以其獨特的電影語言和敘述模式，以及帶有王家衛(wèi)獨特標(biāo)記的風(fēng)格特色而備受贊譽(yù)。影片通過獨特的敘事方式和精美的畫面，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和微妙，同時融入了懷舊的氛圍和濃郁的時代色彩。影片中，蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩和影片的音樂配樂都成為其獨特的標(biāo)志之一。

《花樣年華》在上映后獲得了廣泛的好評和多個獎項的肯定。梁朝偉憑借該片獲得了第53屆戛納國際電影節(jié)最佳男主角獎，張曼玉則獲得了香港電影金像獎和臺灣電影金馬獎的最佳女主角獎。此外，該片還獲得了多個國際電影獎項的提名和榮譽(yù)，被認(rèn)為是歐美影評界綜合評價最高的華語電影之一。

總的來說，電影《花樣年華》以其獨特的敘事方式、精美的畫面和出色的演員表演，成功地展現(xiàn)了愛情、時代和人性的復(fù)雜性，成為王家衛(wèi)導(dǎo)演的經(jīng)典之作。

二、利用故事情節(jié)展示“象外之象”

“象外之象”是中國古典文藝美學(xué)中的一個重要概念，旨在追求文本之外的精神意蘊(yùn)和意象之美。這一術(shù)語同時表現(xiàn)了中華民族的藝術(shù)趣味與審美境界。在文學(xué)作品中，“象外之象”指的是作品中所描繪的藝術(shù)形象，應(yīng)該是有無相生、虛實相間、言已盡而意無窮，從而給讀者留下藝術(shù)想象和意境再創(chuàng)造的廣闊空間。而在電影作品中，電影情節(jié)的結(jié)構(gòu)形式?jīng)Q定了它的敘事結(jié)構(gòu)。故事的發(fā)展需要以情節(jié)為依托，它是通過生活細(xì)節(jié)來講述故事，反映人物內(nèi)心的沖突和情感的變化?！痘幽耆A》中，王家衛(wèi)充分利用生活細(xì)節(jié)來講述故事，并通過這些細(xì)節(jié)來表現(xiàn)人物內(nèi)心世界。在影片開始時，蘇麗珍和丈夫在香港過著一種循規(guī)蹈矩的生活，她沒有自己的社交圈子，每天過著日復(fù)一日的生活。她每天早上起床后會把自己打扮得漂漂亮亮地去上班。丈夫晚上下班后，蘇麗珍會坐在沙發(fā)上看電視或者看書。在這一天中，她沒有其他的事情可做。對于她來說，她幾乎沒有任何改變，因為她沒有其他事情可做。這就是生活中最平凡的一天，每天都是如此。直到某天早晨，她的丈夫突然離世。

比如，在電影《花樣年華》中利用“早餐”細(xì)節(jié)，展現(xiàn)人物內(nèi)心的矛盾沖突。蘇麗珍每天早上都會穿上整齊的衣服去上班，這是一種對自己的要求。她很重視自己的外表，但她不明白為什么丈夫會突然離開她。每天早上，她都會梳洗打扮，但每天早上都會穿上同樣的衣服。這是一種對生活的儀式感。然而，當(dāng)丈夫去世時，她沒有時間去準(zhǔn)備這些事情，這是一種對生活的無奈。面對這種無奈，她內(nèi)心會有一些沖突。這種沖突既表現(xiàn)了人物內(nèi)心的矛盾，也表現(xiàn)了人物情感的變化[1]。在《花樣年華》中，王家衛(wèi)用早餐這個細(xì)節(jié)來展現(xiàn)人物內(nèi)心的矛盾沖突。從影片開始到結(jié)束，觀眾可以看到蘇麗珍每天早上都會穿著同樣的衣服去上班，她對生活和家庭都充滿了儀式感和責(zé)任感。

通過“咖啡”細(xì)節(jié)，展現(xiàn)人物的心理活動。在《花樣年華》中，王家衛(wèi)為我們提供了各種咖啡的飲用方式。從“一口悶”到“一口喝完”，從“混合咖啡”到“純黑咖啡”，王家衛(wèi)讓我們看到了人物的心理狀態(tài)。在蘇麗珍的生活中，沒有咖啡，只有茶。當(dāng)她第一次喝到這種飲料時，她非常興奮。她覺得這是世界上最好喝的飲料。在蘇麗珍的眼里，咖啡代表著一種積極樂觀的態(tài)度。而當(dāng)她丈夫突然去世時，她對生活失去了希望，開始感到悲觀和沮喪。因此，在最后一次飲用咖啡時，蘇麗珍一口悶了它。在《花樣年華》中，“咖啡”這個細(xì)節(jié)被反復(fù)使用。在這里，“咖啡”是一種積極樂觀的態(tài)度，它代表著人物內(nèi)心對生活的渴望。“咖啡”讓我們看到了人物內(nèi)心世界的變化和情感的變化。

在電影作品中，意境不僅僅局限于具體的物象和景色，還超越于這些形象之外的深層意蘊(yùn)和藝術(shù)境界。這種“象外之象”的創(chuàng)造和感受，需要觀影人通過聯(lián)想和想象力來實現(xiàn)，從而使電影作品更具有表現(xiàn)力和藝術(shù)性。

三、用角色塑造人物彰顯“味外有旨”

《花樣年華》這部電影，盡管以王家衛(wèi)的個人風(fēng)格為基調(diào)，但影片中的人物塑造卻充分展現(xiàn)了他的藝術(shù)特點。影片中的人物形象主要分為兩類：一類是配角，另一類是主角。值得關(guān)注的是，這部電影的主角大多為女性角色，但也有一些男性角色參與其中。這些主角們都有各自的生活和家庭，他們也都在不同程度上承受著來自愛人和家庭的壓力[2]。其中，主角蘇麗珍和鄰居周慕云之間的情感糾葛，某種程度上揭示了當(dāng)代女性所面臨的生存困境。在影片中，蘇麗珍作為一名家庭主婦，過著按部就班、單調(diào)乏味的生活。她所處的社會環(huán)境充滿了約束和限制，使她感到無法自由呼吸。然而，當(dāng)她遇到周慕云后，他為她帶來了一種全新的浪漫和激情，讓她對周慕云產(chǎn)生了強(qiáng)烈的迷戀之情。這種情感的交織，反映了女性在面對感情和生活壓力時，內(nèi)心深處對于自由和激情的渴望。

同時，《花樣年華》中的配角形象也各具特色。他們?yōu)橛捌鎏砹素S富的色彩，通過他們的表演和行為，更加凸顯了主角們的困境和掙扎。無論是蘇麗珍的丈夫，還是周慕云的妻子，都以各自的方式展現(xiàn)了對于愛和家庭的無奈和困惑。他們的存在，使得影片更加真實地反映了當(dāng)代社會中人們面臨的種種問題?？傊痘幽耆A》這部電影通過豐富的人物塑造和情感糾葛，成功地展現(xiàn)了當(dāng)代女性在感情和生活壓力下的內(nèi)心世界。同時，影片中的配角形象也為影片增色不少，使得影片更具有現(xiàn)實意義和社會價值。

比如，蘇麗珍是一個傳統(tǒng)的女性，她在丈夫去世后，沒有找到合適的工作，只能整日在家照顧孩子和丈夫的生活起居。而蘇麗珍對生活也并不滿意，她希望丈夫能夠和自己一樣過上衣食無憂的生活，但丈夫卻對她說：“我不是你的丈夫。”對于丈夫的出軌，蘇麗珍卻沒有勇氣提出離婚，因為她害怕這樣做會破壞了自己原本平靜的生活。而蘇麗珍對此也并沒有任何辦法，因為她自己也有苦衷。在影片中，蘇麗珍是一個被丈夫冷落、被家人忽視的妻子。在這樣的家庭環(huán)境中長大的蘇麗珍內(nèi)心是孤獨和苦悶的，她希望能夠得到別人的理解和關(guān)心[3]。在她遇到周慕云之后，周慕云給了她一種浪漫和激情，這讓蘇麗珍覺得自己似乎找到了新的生活方向。然而，當(dāng)周慕云最終離開了蘇麗珍之后，蘇麗珍又感到了一種空虛和寂寞。這種空虛和寂寞是她在家庭中無法得到滿足的一種體現(xiàn)。在這樣一個傳統(tǒng)社會中成長起來的女性，只能通過愛情來找到內(nèi)心缺失的東西。所以蘇麗珍在影片中對于周慕云產(chǎn)生了一種迷戀之情，因為她在周慕云身上看到了自己想要追求的東西。

周慕云是一個有著豐富情感經(jīng)歷的男人，他與蘇麗珍之間的關(guān)系也是復(fù)雜而曖昧的。周慕云和蘇麗珍之間有著特殊的情感經(jīng)歷，這就使得他們兩個人都帶有一定的感情色彩。周慕云也是一個有故事的男人，他曾經(jīng)喜歡過一個女人，但卻因為各種原因而放棄了這段感情，后來他又重新開始了對蘇麗珍的追求。從表面上來看，周慕云是一個非常理智和冷靜的人，但是他在對待蘇麗珍的情感問題時卻表現(xiàn)得很情緒化。當(dāng)周慕云遇到了蘇麗珍之后，他對蘇麗珍產(chǎn)生了一種愛慕之情，而且還在不知不覺中陷入了感情之中。在周慕云和蘇麗珍的感情中，雖然他們都沒有得到彼此的心，但是兩個人都能夠感受到彼此之間存在著某種曖昧之情。而且兩個人也都在不同程度上受到了來自家庭和社會的壓力，在這種情況下，兩個人之間又出現(xiàn)了感情糾葛。

四、用電影鏡頭展現(xiàn)“言近意遠(yuǎn)”

電影是一門集視覺與聽覺于一體的藝術(shù)，不僅僅依賴于畫面和聲音的完美結(jié)合，更重要的則是攝影技術(shù)的精妙運(yùn)用。在王家衛(wèi)導(dǎo)演的經(jīng)典影片《花樣年華》中，攝影技術(shù)的運(yùn)用被展現(xiàn)得淋漓盡致。攝影鏡頭在這部電影中，不僅僅構(gòu)成了電影畫面語言的重要組成部分，同時也為人物形象的塑造、環(huán)境氛圍的營造以及情感的烘托提供了關(guān)鍵性的支持[4]。王家衛(wèi)在《花樣年華》中運(yùn)用了大量的特寫鏡頭，這些特寫鏡頭通常能夠準(zhǔn)確地捕捉到人物內(nèi)心深處的細(xì)微感受。例如，影片中有一場蘇麗珍和周慕云一起去看電影的戲份。在這場戲中，鏡頭先給蘇麗珍一個特寫，隨后她從座位上站起來，走到了走廊上。鏡頭在走廊上跟隨她的移動，讓觀眾可以清晰地觀察到蘇麗珍臉上表情的細(xì)微變化。當(dāng)她走到走廊盡頭時，鏡頭再次給了一個特寫。此時，觀眾可以看到蘇麗珍臉上略帶惆悵和若有所思的神情。雖然影片中沒有直接描繪出蘇麗珍內(nèi)心的具體想法，但她的神態(tài)和動作卻在很大程度上傳達(dá)了她內(nèi)心深處對周慕云的感情。這些特寫鏡頭的運(yùn)用，不僅展示了電影中人物情感的豐富性，也使得觀眾能夠更加深入地理解角色們的內(nèi)心世界。

在《花樣年華》中，王家衛(wèi)的攝影團(tuán)隊還運(yùn)用了各種攝影技巧來增強(qiáng)電影的藝術(shù)效果。例如，通過運(yùn)用不同的光線和色調(diào)來突出人物的情感狀態(tài)和環(huán)境氛圍；通過運(yùn)用鏡頭運(yùn)動來創(chuàng)造動態(tài)的畫面效果和引導(dǎo)觀眾的視線；通過運(yùn)用攝影構(gòu)圖來構(gòu)建畫面結(jié)構(gòu)并強(qiáng)調(diào)電影的主題和情感核心[5]。這些攝影技術(shù)的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，也使得觀眾能夠更加深入地感受到電影所傳達(dá)的情感和意義?？傊?，電影作為一種綜合性的藝術(shù)形式不僅需要畫面和聲音的完美結(jié)合，更需要攝影技術(shù)的精湛運(yùn)用。在王家衛(wèi)導(dǎo)演的《花樣年華》中攝影技術(shù)的運(yùn)用被發(fā)揮到了極致，不僅成為電影畫面語言的重要組成部分，同時也為人物形象的塑造、環(huán)境氛圍的營造以及情感的烘托提供了關(guān)鍵性的支持，使得觀眾能夠更加深入地感受到電影所傳達(dá)的情感和意義。

五、利用道具、服裝、音樂來展示“含蓄雋永”

《花樣年華》是一部充滿著東方文化韻味的電影，其中的道具、服裝和音樂都被精心地設(shè)計和運(yùn)用，以展示“含蓄雋永”的藝術(shù)特征。

首先，在道具方面，電影中出現(xiàn)了許多傳統(tǒng)的文化道具，如茶具、扇子、屏風(fēng)等。這些道具的使用不僅是為了營造氛圍，更是為了表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感和思緒。例如，在電影中，周慕云和蘇麗珍經(jīng)常喝茶，這種細(xì)節(jié)不僅展示了他們之間的默契和情感，同時也暗示了他們對傳統(tǒng)文化的共同熱愛和尊重。

其次，服裝也是電影中重要的道具之一。電影中的服裝設(shè)計充滿了東方的韻味和精致的細(xì)節(jié)，尤其是周慕云和蘇麗珍的服裝，更是體現(xiàn)了他們的身份和社會地位。周慕云的服裝充滿了紳士風(fēng)度，體現(xiàn)了他的高雅和品位；而蘇麗珍的服裝則充滿了女性的柔美和細(xì)膩，體現(xiàn)了她的溫柔和美麗。

最后，音樂也是電影中不可或缺的元素之一。電影中的音樂充滿了中國傳統(tǒng)音樂的韻味，通過音樂的節(jié)奏和旋律，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的情感和思緒。例如，電影中出現(xiàn)的《廣陵散》和《陽關(guān)三疊》等傳統(tǒng)音樂，不僅為電影增添了文化氣息，同時也表現(xiàn)了周慕云和蘇麗珍之間的情感糾葛和內(nèi)心的掙扎[6]。

通過上述內(nèi)容可以看出，電影《花樣年華》通過道具、服裝和音樂等多種藝術(shù)手法，展現(xiàn)了“含蓄雋永”的藝術(shù)特征。這些藝術(shù)手法不僅讓觀眾感受到了東方文化的魅力，同時也表現(xiàn)了人物內(nèi)心的情感和思緒，讓觀眾更加深入地理解和感受了電影所傳達(dá)的主題和情感。

六、結(jié)束語

《花樣年華》是一部具有深厚藝術(shù)特征的電影，它的藝術(shù)特征不僅體現(xiàn)在敘事結(jié)構(gòu)、視覺風(fēng)格、人物塑造、音樂和主題等方面，還體現(xiàn)在電影的各個方面。這些藝術(shù)特征使得《花樣年華》成為一部真正的藝術(shù)電影，對于提高觀眾的藝術(shù)鑒賞能力和思考能力具有重要的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄒詩韻.觀《花樣年華》：一場“猜”的游戲[J].戲劇之家，2022（35）：132-134+188.

[2]班瑩瑩.《花樣年華》中海派旗袍文化解析[J].西部皮革，2022，44（20）：150-152.

[3]潘雅婷，顧春華.電影《花樣年華》中服裝的表意功能[J].綏化學(xué)院學(xué)報，2022，42（08）：75-77.

[4]冷文琦.電影《花樣年華》中的視聽藝術(shù)與設(shè)計研究[J].藝術(shù)與設(shè)計（理論），2022，2（07）：117-119.

[5]楊光祖，謝蕊冰.王家衛(wèi)《花樣年華》的旗袍敘事和男性凝視[J].陰山學(xué)刊，2022，35（01）：14-20.

[6]賴薈如.“私電影”“電影書寫”及電影作為關(guān)系之整體——王家衛(wèi)電影在法國的接受與研究[J].藝術(shù)廣角，2021（05）：29-41.