武新宏 張可欣

基金項目：國家社科基金藝術(shù)學(xué)重點項目“中國主流紀(jì)錄片創(chuàng)作與批評發(fā)展研究”（21AC003）。

作者簡介：武新宏，女，教授，碩士生導(dǎo)師；張可欣，女，碩士研究生。

摘? 要：紀(jì)錄片是國家敘事的影像參與，具有非虛構(gòu)的本質(zhì)屬性，在塑造國家形象方面一直發(fā)揮著積極作用。中國脫貧攻堅題材紀(jì)錄片，呼應(yīng)時代變遷，映照歷史發(fā)展，關(guān)注現(xiàn)實生活。內(nèi)容上，中國脫貧攻堅紀(jì)錄片聚焦脫貧攻堅進(jìn)程中政府和人民所做的艱苦努力和取得的巨大成就；形式上，中國脫貧攻堅紀(jì)錄片探究新的敘事視角、敘事方法，在宏大敘事與個體關(guān)照、全知視角與理性旁觀、國際視野與時代話語交織融合中，向世界呈現(xiàn)國際減貧事業(yè)的中國故事、中國智慧和中國力量，塑造真實、客觀、立體的新時代中國國家形象。在國家形象新時代內(nèi)涵的全面準(zhǔn)確把握、創(chuàng)新敘事方式打造理解式對話、融合力量合力共塑國家形象方面，中國脫貧攻堅紀(jì)錄片提供了有益啟示和思考。

關(guān)鍵詞：新時代國家形象；脫貧攻堅紀(jì)錄片；紀(jì)實呈現(xiàn)

中圖分類號：J952文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-8418（2024）02-0103-08

國家形象是一個國家對自己的認(rèn)知及國際體系中其他行為體對它的認(rèn)知的結(jié)合。［1］國家形象具有可感知性、相對完整性、主客觀統(tǒng)一性和自我塑造性。國家形象塑造是對國家實體形象的一種描述，是由塑造者與公眾認(rèn)知共同完成的關(guān)于一個國家的總體感知與評價。［2］國家形象有真實客觀呈現(xiàn)國家實體形象的現(xiàn)實訴求，任何媒介都有從各自角度、用各自方式塑造國家形象的責(zé)任。新時代中國脫貧攻堅紀(jì)錄片，呼應(yīng)時代發(fā)展，把握歷史脈動，聚焦現(xiàn)實生活，用紀(jì)實影像，向世界講述中國脫貧攻堅動人故事，展現(xiàn)中國政府和中國人民為解決人類面臨的共同問題所貢獻(xiàn)的中國智慧、中國方案和中國力量，從政治、經(jīng)濟、文化、社會、生態(tài)等國家形象內(nèi)涵的不同維度，呈現(xiàn)真實、立體、全面的新時代中國國家形象。

一、脫貧攻堅紀(jì)錄片中的新時代中國國家形象

中國脫貧攻堅紀(jì)錄片的由來，經(jīng)歷了從“扶貧”到“脫貧”的過程。先有國家“扶貧”“脫貧”政策的提出，才有“扶貧”“脫貧”紀(jì)錄片的誕生。中國“扶貧”題材紀(jì)錄片從20世紀(jì)80年代開始出現(xiàn)。1986年，國家建立從中央到縣一級的扶貧開發(fā)機構(gòu)，開始有組織的扶貧工作，以“救濟式”扶貧為主。1994年，中國政府出臺《國家八七扶貧攻堅計劃》，這是中國歷史上第一個明確提出“扶貧”任務(wù)的國家計劃，從此進(jìn)入“開發(fā)式”扶貧階段。2013年11月，習(xí)近平總書記第一次提出“精準(zhǔn)扶貧”理念。從“扶貧”到“脫貧”，分水嶺是2015年。2015年11月，黨中央頒布《中共中央國務(wù)院關(guān)于打贏脫貧攻堅戰(zhàn)的決定》，明確提出“脫貧攻堅”總體目標(biāo)要求，此后中央工作進(jìn)入全面“脫貧攻堅”階段，包括易地搬遷、產(chǎn)業(yè)扶貧、生態(tài)扶貧、教育扶貧、科技扶貧、網(wǎng)絡(luò)扶貧、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)、危房改造等等。2015年后，客觀反映中國擺脫貧困的紀(jì)錄片，皆以脫貧攻堅為主要內(nèi)容。本研究文本選取的時間節(jié)點也為2015年。從2015年以后中國主流媒體制作播出的脫貧攻堅紀(jì)錄片中選取播出效果比較好、影響比較大的代表性作品，如《擺脫貧困》（2021）、《無窮之路》（2021）、《柴米油鹽之上》（2021）、《落地生根》（2021）、《2020我們的脫貧故事》、《出山記》（2018）等為主要研究對象，進(jìn)行主題內(nèi)容與表現(xiàn)方法等方面的比較分析，探究中國脫貧攻堅紀(jì)錄片塑造新時代中國國家形象的具體樣貌、塑造方法和傳播路徑。

8集紀(jì)錄片《擺脫貧困》，由中央廣播電視總臺與國家鄉(xiāng)村振興局聯(lián)合制作，2021年2月中央電視臺紀(jì)錄頻道首播。作品用全知視角、具有說服力的解說詞以及鮮活的紀(jì)實畫面，生動展現(xiàn)人類歷史上規(guī)模最大、力度最強的中國脫貧攻堅戰(zhàn)和中國政府極具原創(chuàng)性、獨特性的重大舉措，彰顯出中國共產(chǎn)黨堅強的領(lǐng)導(dǎo)力和中國特色社會主義制度的優(yōu)越性。傳播方面，中央廣播電視總臺用44種語言向海外200多個國家和地區(qū)持續(xù)推送，引發(fā)美國、英國、加拿大、德國、澳大利亞、芬蘭、俄羅斯、塞爾維亞、巴西、越南等多國主流媒體高度關(guān)注?？偱_CGTN發(fā)布特稿《擺脫貧困：中國領(lǐng)導(dǎo)人的莊嚴(yán)承諾》，獲得美聯(lián)社、雅虎財經(jīng)、法新社、美國晨星網(wǎng)、歐羅巴通訊社、澳聯(lián)社、加拿大商業(yè)期刊、印度《今日商業(yè)》雜志等1100多家海外主流網(wǎng)絡(luò)媒體轉(zhuǎn)載，累計觸達(dá)海外受眾6.96億人次。此為中央電視臺制作同類題材紀(jì)錄片的典型代表。

12集紀(jì)錄片《無窮之路》，由香港無線電視臺制作，2021年8月香港翡翠臺首播。內(nèi)容包括懸崖村的歷史及滄桑、人類史上大型易地搬遷、交通基建扶貧、扶貧先扶智、大學(xué)夢、寧夏西海固吊莊移民、水利工程生態(tài)扶貧、華潤希望小鎮(zhèn)、云南咖啡甲天下、網(wǎng)紅丁真及家鄉(xiāng)理塘舉國成名、由貧窮縣變網(wǎng)紅縣、現(xiàn)代愚公移山等。主持人陳貝兒從媒體人的視角，實地探訪10個最具代表性的極度貧困村落，用參與式深度體驗方式，紀(jì)錄國家精準(zhǔn)扶貧政策下普通百姓擺脫貧困的鮮活故事。該片獲廣播電視總局頒發(fā)的2021年度優(yōu)秀海外傳播作品獎、2022紐約電視電影節(jié)最佳節(jié)目敘述獎、2022亞洲影藝創(chuàng)意大獎（中國香港地區(qū)）最佳時事節(jié)目/系列及最佳紀(jì)實節(jié)目主持獎、微博視界大會微光榮耀最具影響力作品獎。主持人陳貝兒因為此片榮獲“感動中國年度人物”。此為港澳臺制作同類題材紀(jì)錄片的優(yōu)秀代表。

4集紀(jì)錄片《柴米油鹽之上》，由國務(wù)院新聞辦公室監(jiān)制，中宣部對外推廣局、國家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司指導(dǎo)，中國報道雜志社解讀中國工作室聯(lián)合騰訊視頻、福建省廣播影視集團、深圳市委宣傳部共同出品，由兩屆奧斯卡獎獲得者、英國導(dǎo)演柯文思拍攝執(zhí)導(dǎo)。2021年7月15日，中國中央廣播電視總臺農(nóng)業(yè)農(nóng)村頻道、騰訊視頻、Discovery探索頻道、英國Sky天空電視臺同步首播。作品以旁觀視角，真實講述普通中國人追尋富足美好生活的個體故事。該片獲廣電總局2021年度優(yōu)秀海外傳播作品獎、第12屆芝加哥獨立電影節(jié)最佳紀(jì)錄短片獎、第31屆中國電視金鷹獎、第16屆精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎。此為中外合拍制作同類題材紀(jì)錄片的優(yōu)秀代表。

（一）脫貧攻堅進(jìn)程中的國家形象全景呈現(xiàn)

無論是中央電視臺制作的《擺脫貧困》，還是香港無線電視臺的《無窮之路》，脫貧攻堅紀(jì)錄片從不同角度對中國政府推進(jìn)精準(zhǔn)扶貧、脫貧攻堅的艱苦歷程，進(jìn)行了全景觀、立體化的全面展現(xiàn)，從政治、經(jīng)濟、生態(tài)、國民等層面，塑造出新時代的中國國家形象。

1.人民至上、集中力量辦大事、秉持中國式現(xiàn)代化理念的新時代政府形象

紀(jì)錄片《擺脫貧困》用詳實數(shù)據(jù)、真實畫面、生動故事，講述中國政府踐行“全面建成小康社會，一個也不能少；共同富裕路上，一個也不能掉隊”莊嚴(yán)承諾的奮進(jìn)歷程和國際減貧責(zé)任擔(dān)當(dāng)，全面介紹中國政府脫貧攻堅的世界背景和國內(nèi)現(xiàn)實需求。作品用珍貴同期聲展示2015年9月聯(lián)合國可持續(xù)發(fā)展峰會確定2030年全世界消除一切形式貧困的目標(biāo)。2015年10月，中國共產(chǎn)黨十八屆五中全會明確提出2020年現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)下農(nóng)村貧困人口全面實現(xiàn)脫貧，比聯(lián)合國2030年減貧目標(biāo)整整提前十年，展現(xiàn)中國執(zhí)政黨消除貧困的魄力和決心。從莊嚴(yán)承諾、精準(zhǔn)施策、咬定青山、家國情懷、命運與共、再啟新程等多個層面，立體呈現(xiàn)中國政府舉全黨、全國之力，下派200多萬扶貧干部，挨家挨戶上門摸排貧困情況，制定脫貧方案，推進(jìn)脫貧過程，核驗脫貧效果，制定防止返貧措施，一步接著一步走、一人接著一人干的堅定意志和不畏艱險的頑強精神。既有領(lǐng)袖的為民情懷，也有普通干部的舍己奉獻(xiàn)。紀(jì)錄片《無窮之路》詳細(xì)解釋中國政府的扶貧政策和推進(jìn)計劃，采訪生態(tài)扶貧專家，探訪易地搬遷推進(jìn)者，跟拍定點改善農(nóng)村基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)企業(yè)家，展現(xiàn)中國政府一張藍(lán)圖繪到底、全國一盤棋的執(zhí)政理念，彰顯社會主義國家的制度優(yōu)越性。推行“百萬干部下村扶貧”“萬家企業(yè)幫萬村”、整村異地搬遷、生態(tài)扶貧、教育扶貧、科技扶貧、網(wǎng)絡(luò)扶貧等計劃，充分展現(xiàn)人民至上、集中力量辦大事、基于國情精準(zhǔn)施策的中國政府形象。

2.質(zhì)樸善良、革故創(chuàng)新、勤勞進(jìn)取的普通中國人群體形象

中國地域差異懸殊，貧困人口基數(shù)大，短時間內(nèi)全面擺脫貧困實現(xiàn)共同富裕，艱巨性與復(fù)雜性前所未有。脫貧攻堅紀(jì)錄片沒有掩蓋困難，而是基于現(xiàn)實、客觀真實地展現(xiàn)國家領(lǐng)導(dǎo)人的決心與智慧，展現(xiàn)扶貧干部的艱苦努力以及不同地域人民觀念轉(zhuǎn)變的過程?！稊[脫貧困》中，處于惡劣環(huán)境里的中國貧苦百姓，受安土重遷傳統(tǒng)觀念影響，不愿易地搬遷。但是當(dāng)看到新建成的樓房設(shè)施齊全，扶貧工作坊可以安排就近上班之后，主動要求搬出深山，自覺適應(yīng)生產(chǎn)生活方式的轉(zhuǎn)變。他們主動參與到綠化荒山生態(tài)植樹勞動中，投身到家鄉(xiāng)出行環(huán)境改造中。四川大涼山懸崖村村民，全村出動，自發(fā)出工出力幫助背運改建鋼梯的鋼管，200多天時間和施工隊一起，將120多噸重的6000多根鋼管，一根根背上懸崖，搭建起2556級牢固天梯，塑造出勤勞善良的中國百姓形象。紀(jì)錄片《無窮之路》在展現(xiàn)過去與現(xiàn)在的變化中，呈現(xiàn)歷經(jīng)艱難困苦，依然心中充滿希望的中國普通百姓的善良和堅強，他們的名字可能不被人知曉，他們的個體形象可能不十分鮮明，但他們以中國普通百姓的群體形象呈現(xiàn)在世界面前，他們的臉上，不再有20世紀(jì)90年代《沙與?！分忻鎸毫由姝h(huán)境時的無奈與隱忍，面對改變他們可能會有遲疑，但不會排斥改變，而且想通之后會一往無前、堅定勇敢，展現(xiàn)出顧全大局、質(zhì)樸善良、勤勞進(jìn)取的普通中國人群體形象。

3.因地制宜、人與自然和諧共生共贏的新時代生態(tài)形象

脫貧攻堅紀(jì)錄片用真實影像，生動展示中國堅持走生產(chǎn)發(fā)展、生活富裕、生態(tài)良好、人與自然和諧共生共贏的文明發(fā)展道路。紀(jì)錄片《擺脫貧困》講述新疆維吾爾自治區(qū)于田縣烏什開布隆村村民那斯?fàn)枴溙崮醽喿危勘钞?dāng)?shù)貪崴?，村?18戶人家和那斯?fàn)柪先艘粯樱^著滴水如油、惜水如金的生活。為改變現(xiàn)狀，新疆維吾爾自治區(qū)水利廳派出勘探隊，進(jìn)入河川深谷尋找清潔水源，歷經(jīng)多次失敗，最終在八公里外山谷找到一處甘泉。引水工程投資高達(dá)900萬元，工程建設(shè)歷時4個月，徹底解決村民飲水問題。《無窮之路》展現(xiàn)生態(tài)扶貧的精準(zhǔn)施策理念，因地制宜，不同地方采取不同措施。西北戈壁沙漠沒有水，生存環(huán)境惡劣，采取異地搬遷方式，還土地給生態(tài)，綠化植樹，引水灌溉，恢復(fù)生機；海南熱帶雨林樹多水多，與人類爭奪生存空間，采用生態(tài)扶貧、發(fā)展有機農(nóng)業(yè)等措施，有效利用環(huán)境資源，脫貧致富。這些紀(jì)錄片展現(xiàn)出人與自然共生共贏，創(chuàng)造人類文明新形態(tài)的新時代生態(tài)中國形象。

4.物質(zhì)條件與文化教育條件共同改善的新時代經(jīng)濟形象

物質(zhì)富足、精神富有是社會主義現(xiàn)代化的根本要求。物質(zhì)貧困不是社會主義，精神貧乏也不是社會主義。紀(jì)錄片《擺脫貧困》《無窮之路》用生動故事，展現(xiàn)生活物質(zhì)條件改善之后，改進(jìn)教育設(shè)施、豐富文化生活、完善醫(yī)療條件等過程，懸崖村藤梯變鋼梯，鋼梯變樓梯，搬進(jìn)城市里的新房后，沙發(fā)、彩電、互聯(lián)網(wǎng)，一應(yīng)俱全。扶貧干部教村民學(xué)說普通話，學(xué)用互聯(lián)網(wǎng)，提高文化水平，傳承傳統(tǒng)文化，加強醫(yī)療保障，呈現(xiàn)物的全面豐富和人的全面發(fā)展的新時代中國形象。

（二）中國普通人個體形象的聚焦深描

柯文思執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《柴米油鹽之上》，則更多把目光投射到中國人身上，關(guān)注普通中國人個體形象的塑造，把不同年齡、職業(yè)、性格、命運的人，放在脫貧攻堅的時代大背景下，進(jìn)行細(xì)致描繪。他們不僅有名有姓，還有各自不同的生命軌跡和鮮明的個性特點，用每個人單獨一集的篇幅，深度刻畫新時代中國人的鮮明形象。

1.負(fù)責(zé)敬業(yè)的扶貧干部形象第一集《開勇》講述云南貧困山區(qū)村支書常開勇，扶貧下村幫助村民搬遷的故事。開勇是一位正直善良、盡心盡力的基層村干部，薪水不高，而且大部分花在跑上跑下的汽油費上。工作繁忙，沒有時間照顧年邁父母，以至于父親去世時沒能在身邊。更無暇照顧自己的小家庭，以至于妻子感嘆“我當(dāng)你的貧困戶該有多好”。在工作職責(zé)與家庭親情之間，在大家與小家之間，他選擇舍小家保大家，體現(xiàn)出新時代中國基層村干部敬業(yè)奉獻(xiàn)的精神。

2.勤勞敢闖的命運挑戰(zhàn)者形象第二集《琳寶》講述一位云南貧困山區(qū)的95后年輕女性張琳，通過開大型卡車改變自己生活處境的故事。身材瘦小的張琳性格開朗樂觀，即使受過傷害，也堅強面對。紀(jì)錄片呈現(xiàn)她笑對過往、放聲高歌的積極狀態(tài)，塑造了一位不畏艱難、勇往直前的新時代普通中國人形象。

3.尊老重義的文化傳承者形象第三集《懷甫》講述雜技演員王懷甫充滿艱辛的成長歷程。他的人生經(jīng)歷是一部新時代中國農(nóng)村青年奮斗史，從貧困狀態(tài)到成為舞臺明星，在傳承中國傳統(tǒng)雜技的同時，也在實現(xiàn)自己的人生價值和藝術(shù)夢想。每年春節(jié)王懷甫都帶兒子回河南老家，回顧兒時痕跡，孝敬父母，不忘根本，展現(xiàn)出新時代中國普通人傳承傳統(tǒng)、尊老重義的精神品質(zhì)。

4.共同富裕的開拓者形象第四集《子胥》從子胥村這一致富典型出發(fā)，展現(xiàn)中國快遞行業(yè)的發(fā)展，也展示中國人互幫互助、回饋家鄉(xiāng)、建設(shè)家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)土情懷。為改變貧困，幾個少年勇于嘗試新事物，從騎自行車送快遞，到大城市里闖出一片天地。歷經(jīng)無數(shù)艱苦磨難，終于創(chuàng)造出一個龐大的快遞帝國，分公司遍布全國各地。與前面3個故事“走出鄉(xiāng)村”不同，《子胥》的關(guān)鍵詞是“同鄉(xiāng)聯(lián)結(jié)”，同鄉(xiāng)帶同鄉(xiāng)的鄉(xiāng)緣情結(jié)是他們創(chuàng)業(yè)成功的關(guān)鍵。開拓者們心系故土、回望家鄉(xiāng)，致力家鄉(xiāng)建設(shè)，塑造出新時代共同富裕的開拓者形象。

二、脫貧攻堅紀(jì)錄片呈現(xiàn)新時代中國國家形象的方法路徑

紀(jì)錄片要想吸引人，也要講故事，也要不斷創(chuàng)新表達(dá)方法。講故事，是國際傳播的有效方式和手段。講故事就是講事實、講形象、講情感、講道理，講事實才能說服人，講形象才能打動人，講情感才能感染人，講道理才能影響人。［3］特別是承擔(dān)對外塑造傳播中國國家形象的紀(jì)錄片，要把握國際傳播移動化、社交化、可視化趨勢，在樂于接受和易于理解上下功夫，讓更多國外受眾看得懂、聽得進(jìn)、理解得明白。新時代中國脫貧攻堅紀(jì)錄片在敘事角度、敘事方式、敘事策略、傳播渠道等方面，努力探索創(chuàng)新表達(dá)。

（一）敘述視角：宏大敘事與個體關(guān)照結(jié)合、“理解式對話”與第一人稱敘述

敘事者需要選取一個特定的視角進(jìn)行言說，敘事才能鋪展衍生。敘述視角是敘述者對所敘人物、事件進(jìn)行觀察與講述的方位與角度。它不是附屬物，相反，“在絕大多數(shù)現(xiàn)代敘事作品中，正是敘事視角創(chuàng)造了興趣、沖突、懸念乃至情節(jié)本身［4］”。由于非虛構(gòu)本質(zhì)屬性，任何歷史時期，紀(jì)錄片都發(fā)揮意識形態(tài)宣傳與引領(lǐng)作用。新時代以來，中國紀(jì)錄片有意識進(jìn)入主流視野，回歸國家話語，體現(xiàn)出對國家復(fù)興、民族崛起重大主題的關(guān)注與呼應(yīng)。特別是脫貧攻堅題材紀(jì)錄片，具有鮮明主流價值性以及宏大敘事與個體關(guān)照相結(jié)合的時代話語特征。

《擺脫貧困》用全知全能視角、宏大敘事與個體關(guān)照相結(jié)合的方式，全面講述舉世矚目的中國脫貧攻堅歷史進(jìn)程。既展現(xiàn)中國政府全面小康的宏偉目標(biāo)、世界減貧中國實踐的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，又將這些宏偉目標(biāo)與具體貧困地區(qū)、貧困家庭實際情況相結(jié)合，讓人看到國家下大力氣脫貧攻堅的歷史脈絡(luò)、現(xiàn)實依據(jù)和決策必要性。作品用具體數(shù)據(jù)和時間節(jié)點，講述從1992年當(dāng)時年輕地委書記出版《擺脫貧困》書籍，到2012年成為中共中央總書記，帶領(lǐng)14億中國人民打響人類歷史上前所未有、徹底擺脫絕對貧困莊嚴(yán)承諾的歷史脈絡(luò)，用領(lǐng)導(dǎo)人高端會議講話同期聲與跋山涉水實地考察、走村入戶的現(xiàn)場跟拍畫面相結(jié)合，展現(xiàn)中國脫貧攻堅的決心、勇氣和魄力。歷史的縱線與現(xiàn)實的橫線相互交織，國家話語與個體敘事緊密結(jié)合，有理有據(jù)，節(jié)奏起伏變化，令人印象深刻。

《無窮之路》采用主持人介入式體驗采訪的方式，沉浸現(xiàn)場，以實地走訪的現(xiàn)實生活橫切面，實時講述所見所感，在情景體驗的雙向交流中，消解陌生感，構(gòu)建理解信任。營造主持人與被采訪者、敘述者與觀眾之間立體多維理解場域，實現(xiàn)信息傳達(dá)的有效性和吸引力。陳貝兒在懸崖村體驗攀爬鋼梯，1500米直立高聳的鋼梯，令人望而生畏，陳貝兒一邊艱難地攀爬，一邊氣喘吁吁地和懸崖飛人拉博交流，一個說“你看看下面的風(fēng)景”，一個說“不看，不看”，“不看，你會錯過獨一無二的風(fēng)景”，在生動對話中，傳遞出生存環(huán)境惡劣，而生活在這里的人們樸實善良、樂觀堅強等豐富信息，引發(fā)受眾的深刻理解與共情。在怒江，主持人體驗古老出行工具溜索，與當(dāng)?shù)卮迕襦囜t(yī)生一起共同處于繩索之上，也共同經(jīng)歷驚險行程，引發(fā)觀眾驚嘆。沉浸式體驗、互動式交流，營造理解式對話，激發(fā)受眾認(rèn)可式觀看。

《柴米油鹽之上》采用跟拍紀(jì)實、被拍攝者自我講述的方式，講述中國普通人逐夢小康的故事。鏡頭聚焦人物心理、情緒變化以及命運發(fā)展。被拍攝人物自己面對鏡頭講述，制作者躲在鏡頭背后默默旁觀。第二集《琳寶》開篇伊始主人公自述“我叫張琳，很多人都喜歡喊我琳寶”，以自我介紹引出后續(xù)故事，講述自己離開大山改變命運的辛酸歷程，最后說出“女性必須要經(jīng)濟獨立，我不會靠任何人”的女性獨立宣言，展現(xiàn)新時代中國女性的自信、堅強與樂觀。導(dǎo)演柯文思從理性“旁觀”視角，表達(dá)對中國建設(shè)小康社會的個人觀察與理解，給國內(nèi)外觀眾提供個體解讀的可能性。

（二）敘事方式：“旁觀”與“介入”融合、視頻日記體紀(jì)實跟拍

敘事方式是用來敘述故事、事件或經(jīng)歷的方式和技巧。不同的敘事方式會產(chǎn)生不同的視覺效果。紀(jì)錄片像鏡子一樣，客觀反映現(xiàn)實生活，還是像錘子一樣，主動干預(yù)現(xiàn)實，一直是紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域的重要分歧。鏡子論者主張對被拍攝對象進(jìn)行客觀理性的“旁觀”式紀(jì)錄，錘子論者主張對被拍攝對象進(jìn)行主觀“介入”與干預(yù)。中國電視紀(jì)錄片從1958年5月1日第一次播出開始，到20世紀(jì)80年代末，歷時30年流行“我視電影為講壇”、把紀(jì)錄電影當(dāng)成“打造自然的錘子，而不是觀照自然的鏡子”的“介入式”，直到90年代，才出現(xiàn)“不介入”“不干預(yù)”、把制作者的干預(yù)或闡釋縮減到最低限度、“影片拍攝者保證決不要求或建議表演某種姿態(tài)”的“旁觀式”［5］。而進(jìn)入21世紀(jì)20年代的中國紀(jì)錄片，呈現(xiàn)出“多元融合”的情態(tài)，主觀與客觀、旁觀與介入并存。

《擺脫貧困》采用具有權(quán)威性和可信度的解說詞，有意識地講解國家政策出臺的歷史背景、現(xiàn)實依據(jù)和具體落實過程，有計劃地安排所需內(nèi)容和節(jié)奏發(fā)展，具有明顯主觀“介入”特征，然而又用紀(jì)實跟拍四川大涼山懸崖村藤梯改造、新疆烏什開布隆村飲水工程建設(shè)等眾多人物事件，呈現(xiàn)鮮明“旁觀”特性。通過客觀中立、說明性解說詞與跟拍紀(jì)錄人物事件發(fā)展過程的結(jié)合，讓主觀介入與紀(jì)實旁觀并存，主題鮮明性與事實客觀性相互輝映，對傳統(tǒng)意義上解說詞上帝視角的單向敘述而言，不失為兼顧受眾容易接受視角的一種探索和突破。

《無窮之路》采用視頻日記的形式進(jìn)行內(nèi)容呈現(xiàn)，以主持人現(xiàn)場所見的第一人稱視角畫面，用輕快活潑的方式，展現(xiàn)國家精準(zhǔn)扶貧政策落實進(jìn)程中不同地域擺脫貧困的巨大變化，具有強烈的代入感和沉浸感。第一集《四川懸崖山》，主持人一落地，就手持自拍設(shè)備，面對鏡頭介紹當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境及貧困狀況。懸崖村坐落在懸崖頂上，唯一出行道路是垂直90度用藤條織成的天梯。2016年，政府出資100多萬元建成2556級的鋼梯，村里接通自來水，鋪設(shè)電纜，水、電、路等生活基本設(shè)施得到極大改善。陳貝兒手持自拍相機，體驗攀爬鋼梯，一邊攀爬，一邊講述現(xiàn)場感受，展示鋼梯的險峻和生存環(huán)境的惡劣，具有強烈視覺沖擊和現(xiàn)場代入感。第三集《云南怒江》，主持人跟隨鄧醫(yī)生體驗怒江溜索，一只手抓住繩索，另一只手緊握自拍相機，畫面中出現(xiàn)攝像機和手持相機，明確顯示vlog+紀(jì)錄片的拍攝形式，具有強烈生活感和時代氣息，真實性、親切感和交互性顯著增強。

《柴米油鹽之上》則采用跟拍紀(jì)實的拍攝方式，不用解說詞，而是大量運用同期聲和長鏡頭，以平等的姿態(tài)、平視的視角，客觀記錄中國西部的貧困落后、國家易地搬遷、城市化進(jìn)程、市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型等一系列社會變遷。影片沒有刻意拍攝采訪鏡頭，而是聚焦事件進(jìn)程中的人，以旁觀者視角捕捉人物在特定情境下的情感流動，降低對拍攝對象的干擾，保留生活本身的復(fù)雜性以及人物命運的發(fā)展性。

（三）敘事策略：國內(nèi)國際并置、今昔對比與沖突懸念強化戲劇性

敘事策略是指在敘述過程中所采用的一系列技巧和手段，以達(dá)到更好的敘事效果。敘事策略中的一個重要策略是差異與對比的運用，可以使故事更加生動，更有說服力，更容易引起觀眾的情感共鳴。紀(jì)錄片《擺脫貧困》在眾多脫貧攻堅題材紀(jì)錄片中，彰顯出不一樣的特質(zhì)，關(guān)鍵因素之一是采用對比敘事的策略。作品用大量篇幅介紹國際減貧事業(yè)的現(xiàn)狀和中國減貧實踐的國際責(zé)任，講述中國把寶貴的減貧經(jīng)驗及智慧成果，無私向世界其他國家分享的故事。第7集《命運與共》開頭用現(xiàn)場同期聲，展示中國領(lǐng)導(dǎo)人在北京2015年世界減貧與發(fā)展高層論壇上的講話內(nèi)容，傳遞出中國政府凝聚共識、同舟共濟，推動建設(shè)人類命運共同體，為各國人民帶來更多福祉的國際胸襟。用跟拍紀(jì)實畫面，展現(xiàn)巴布亞新幾內(nèi)亞的貧困村里，中國菌草首席科學(xué)家忙碌的身影。中國脫貧工作不僅幫助一個國家一個地區(qū)擺脫貧困，還擴展到全球106個國家，為世界減貧事業(yè)做出中國重要貢獻(xiàn)。這種立足中國、面向世界的敘事策略，新穎獨特，展現(xiàn)致力于合作共贏、和平發(fā)展的負(fù)責(zé)任東方大國形象。

《無窮之路》則將過去情景與現(xiàn)實變化并置對比，展現(xiàn)脫貧攻堅的輝煌成果，具有事實無可爭辯的說服力。第一、二集《四川懸崖山》中，懸崖村脫貧前的影視資料展示簡陋“藤梯”，與脫貧中政府修建嶄新堅固“鋼梯”的對比；“懸崖飛人”拉博城里新家的電視、沙發(fā)、客廳、臥室等城市化設(shè)施，與沒有水電、沒有居室的雜亂舊家的對比；村民艱難背物品下山被壓低價錢，與網(wǎng)絡(luò)鋪設(shè)完成后利用互聯(lián)網(wǎng)直播輕松帶貨的對比等，驗證國家精準(zhǔn)扶貧戰(zhàn)略的合理性和有效性，消除國內(nèi)外受眾對中國制度的刻板印象和誤解，增強說服力和可信感。

《柴米油鹽之上》采用設(shè)置戲劇沖突等故事化敘述策略，階梯遞進(jìn)式敘事與沖突懸念式敘事相結(jié)合，使紀(jì)實影像充滿戲劇張力。階梯遞進(jìn)式敘事，又稱線性敘事，根據(jù)事件發(fā)展順序和受眾認(rèn)知邏輯進(jìn)行編排，具有較強時間脈絡(luò)、清晰明確的主線和邏輯結(jié)構(gòu)，注重故事完整性、時空統(tǒng)一性、情節(jié)因果性和敘事連貫性。如《開勇》沿著時間縱線，對基層干部常開勇走家串戶說服貧困戶搬離大山、參觀安置房、進(jìn)城落戶等事件進(jìn)行敘述，遵循事件的前后順序和完整邏輯，容易被受眾接受。

矛盾沖突的運用，可以打破固有敘事節(jié)奏，增強戲劇性。如村支書常開勇一邊要勸說貧困戶搬遷，一邊還要關(guān)注家人的情緒，工作和家庭之間呈現(xiàn)沖突矛盾。而懸念設(shè)置可以建構(gòu)敘事節(jié)奏。常開勇面對“固執(zhí)”的村民能否完成易地搬遷？女貨車司機張琳將怎樣安排年幼的兒子、是否會放棄開長途大型貨車的工作？雜技演員王懷甫是繼續(xù)實現(xiàn)夢想還是回家養(yǎng)傷？這些懸念的設(shè)置，增加了故事敘述的節(jié)奏感和情節(jié)吸引力。

（四）傳播渠道：國際平臺、多媒體聯(lián)動與立體傳播

傳播的目的是為了接受。一個完整的傳播行為包括信息從傳播者到接受者之間的多維度有效流動。在傳播方面，新時代中國紀(jì)錄片作品比較注重國際傳播平臺和多媒體移動方式，有諸多共同之處。皆有國際視野、多媒體聯(lián)動、立體化傳播?！稊[脫貧困》由中央廣播電視總臺制作，總臺用44種語言及融媒體編譯播發(fā)《擺脫貧困》相關(guān)報道，講述鮮活中國扶貧脫貧故事，解讀“精準(zhǔn)脫貧”等充滿中國智慧的重要理念，通過臉書、優(yōu)兔、推特等海外社交媒體廣泛傳播。CGTN發(fā)布特稿《擺脫貧困：中國領(lǐng)導(dǎo)人的莊嚴(yán)承諾》《精準(zhǔn)扶貧：中國特有的扶貧道路》，獲得美聯(lián)社、雅虎財經(jīng)、法新社、美國晨星網(wǎng)、加拿大商業(yè)期刊、印度《今日商業(yè)》雜志等1100多家海外主流網(wǎng)絡(luò)媒體轉(zhuǎn)載。德國《歐洲時報》德文網(wǎng)、日本最大中國資訊門戶網(wǎng)站Record China、阿爾巴尼亞Start News新聞網(wǎng)、北馬其頓Zhurnal通訊社、埃及“頭條”客戶端、阿爾及利亞絲路新聞網(wǎng)、哈薩克斯坦《實業(yè)報》、古巴國家電視臺新聞頻道、阿富汗沙姆沙德電視臺、柬埔寨酸角樹網(wǎng)站等多國主流媒體轉(zhuǎn)引轉(zhuǎn)載《擺脫貧困》相關(guān)報道及精編版視頻。相關(guān)報道引發(fā)海外網(wǎng)友熱烈反響，紛紛通過總臺多語種社交媒體賬號留言，熱情點贊中國脫貧攻堅成就。西班牙語臉書網(wǎng)友Jose Piamo留言“中國的成就和進(jìn)步為國際社會樹立了榜樣”，波蘭網(wǎng)友Shmuel Slav Zagrajek留言“偉大的人民和負(fù)責(zé)任的政府。中華民族應(yīng)該也一定能富強起來”［6］。

《無窮之路》做為香港無線電視制作出品的紀(jì)錄片，在香港翡翠臺率先播出的同時，在埋堆堆APP同步播出，旋即在內(nèi)地知名新媒體網(wǎng)站推出。團隊原班人馬制作出粵語、英語和普通話三種版本，充分滿足香港、內(nèi)地和國外廣大用戶需求。除香港和內(nèi)地，TVB還擁有廣泛的海外傳播網(wǎng)絡(luò)。TVB通過向馬來西亞、新加坡、美國和加拿大付費電視臺分銷內(nèi)容，觸及全球華人社區(qū)。其新媒體服務(wù)TVB Anywhere，以及TVB在YouTube等社交媒體平臺的賬戶，吸引超過2400萬用戶。《無窮之路》不僅讓香港和海外受眾了解中國脫貧攻堅戰(zhàn)所創(chuàng)造的奇跡，追蹤中國社會發(fā)展的進(jìn)程，也讓內(nèi)地、香港以及海外的觀眾感受到國家的自信與強大，為國自豪。

《柴米油鹽之上》采用官方主導(dǎo)、市場運作、多主體協(xié)同合作的對外傳播新模式。在傳播主體上，《柴米油鹽之上》采用官方與民間合作形式，官方主要負(fù)責(zé)提供資金支持并保留最終審批權(quán)，民間主要以互聯(lián)網(wǎng)相關(guān)社交平臺進(jìn)行傳播，消除受眾對官方宣傳的刻板印象，以達(dá)到更好的傳播效果。在外宣渠道上，《柴米油鹽之上》與國外視頻網(wǎng)站合作，全方位、全時段推送，發(fā)掘更多新鮮熱門話題，進(jìn)而促進(jìn)宣傳傳播活動。通過美國 Discovery 探索頻道、英國 Sky 天空電視臺、YouTube、Facebook、Twitter和其他互聯(lián)網(wǎng)協(xié)作平臺進(jìn)行口碑營銷，增進(jìn)外國受眾了解中國為脫貧攻堅、全面建設(shè)小康社會做出的巨大努力，深受海外網(wǎng)民的喜愛，達(dá)到較好的傳播效果。

三、脫貧攻堅紀(jì)錄片對塑造新時代國家形象的啟示與思考

講好中國故事，傳播好中國聲音，展示真實、立體、全面的中國形象，是加強我國國際傳播能力建設(shè)的重要任務(wù)。新時代中國國家形象，不同于以往任何歷史時期，具有鮮明時代特征。脫貧攻堅紀(jì)錄片全面把握新時代中國國家形象內(nèi)涵，用生動活潑、貼近當(dāng)代受眾接受心理的方式，在塑造新時代國家形象方面，有一些有益啟發(fā)和思考。

（一）明確明晰新時代中國國家形象內(nèi)涵，有的放矢新時代中國國家形象的內(nèi)涵究竟包括哪些方面，需要創(chuàng)作者明確清晰的理解與把握?！稛o窮之路》拍攝之初就有明確展現(xiàn)新時代中國國家形象的意識和對內(nèi)涵的清晰理解，陳貝兒因為此片，成為2021年度“感動中國年度人物”?？挛乃济鞔_表示，希望用影片搭建連接中國與西方的橋梁，希望呈現(xiàn)真實中國，講述中國故事，講述普通中國民眾的故事。

（二）創(chuàng)新表達(dá)方式，打造理解式對話，進(jìn)一步提升吸引力紀(jì)錄片取材于現(xiàn)實生活，要用真實生活講述吸引人的精彩故事，難度非常大，需要不斷探索，創(chuàng)新表達(dá)方法。新時代中國紀(jì)錄片如何用具有新時代特點的方式講述中國故事，讓受眾更容易、更愿意接受，是需要認(rèn)真對待的重要問題?！稊[脫貧困》的國際國內(nèi)雙向視野、《無窮之路》的理解式對話交流、《柴米油鹽之上》的戲劇性張力營造，都有值得借鑒之處。紀(jì)錄片創(chuàng)作可以在打破一元敘事，構(gòu)建二元及多元立體交流，注重時代感與互動性、親和力與年輕態(tài)等方面努力，提升作品感染力和吸引力。

（三）融合力量、合力共塑，打造與新時代中國國家形象匹配的精品力作目前，中國紀(jì)錄片在塑造新時代中國國家形象方面，存在題材內(nèi)容同質(zhì)化、作品質(zhì)量參差不齊、具有國際影響力的作品數(shù)量不多等現(xiàn)象。特別是重要現(xiàn)實題材，在深挖新時代中國國家形象內(nèi)涵以及用國際語言講述中國故事等方面，仍有很多發(fā)力空間。新時代中國紀(jì)錄片應(yīng)該增加自信，融合各方力量，合力共塑，聚力打造有更大國際影響力的能夠反映新時代中國國家形象的鴻篇巨制。

四、結(jié)? 語

中國脫貧攻堅紀(jì)錄片，內(nèi)容聚焦新時代中國政府和人民投身脫貧攻堅偉大進(jìn)程所做的艱苦努力和取得的巨大成就，展現(xiàn)世界減貧事業(yè)中的中國故事、中國方略和中國價值；形式上不斷探索，創(chuàng)新表達(dá)，用第一人稱敘事、打造“理解式對話”、“旁觀”與“介入”融合、vlog+紀(jì)實跟拍等手段，增強作品吸引力和時代感，將宏大主題與微觀敘事相結(jié)合，兼顧全景掃描與近景凝視，塑造真實、立體、豐富的新時代中國國家形象。未來中國紀(jì)錄片創(chuàng)作，如何準(zhǔn)確全面把握國家形象內(nèi)涵時代特征與國際共享價值契合點，如何用新觀念、新技術(shù)賦能紀(jì)實影像表達(dá)，如何最大限度發(fā)揮國際傳播效能，最大可能消除國際社會誤解和偏見，最大范圍傳播中國聲音，向世界展示可信、可愛、可敬的新時代中國國家形象，仍需繼續(xù)努力，任重道遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

［1］李智.中國國家形象——全球傳播時代建構(gòu)主義的解讀［M］. 北京：新華出版社， 2011：12.

［2］武新宏.電視紀(jì)錄片“自塑”國家形象研究（1958—2018）［M］. 北京：人民出版社， 2020：7.

［3］習(xí)近平.習(xí)近平談治國理政（第二卷）［M］. 北京：外文出版社， 2017：331.

［4］ ［美］華萊士·馬丁.當(dāng)代敘事學(xué)［M］. 伍曉明，譯.北京：北京大學(xué)出版社， 1991：158.

［5］［美］埃里克·巴爾諾.世界紀(jì)錄電影史［M］. 張德魁，冷鐵錚，譯.北京：中國電影出版社，1992：230.

［6］邢斯馨.“擺脫貧困”海外持續(xù)熱播 網(wǎng)友贊脫貧人民笑容最美［Z］. 北京： 中央廣播電視總臺央視新聞，2021-3-8.

［責(zé)任編輯：華曉紅］

Documentary Image Presentation of Chinas National Image in the New Era

——Take Chinas Poverty Alleviation Documentary as an Example

WU Xin-hong & ZHANG Ke-xin

Documentary is the image participation of the national narrative， which has the essential attribute of non-fiction， and has always played an active role in shaping the national image. Chinas poverty alleviation documentaries echo the development of the times， grasp the pulse of history， and focus on real life. In terms of content， focus on the arduous efforts and great achievements made by the government and people in the process of poverty alleviation; In the form of exploring new narrative perspectives and narrative methods， documentary images are used to present the Chinese story， Chinese wisdom and Chinese power of the international poverty reduction cause to the world in the integration of grand narrative and individual care， omniscient perspective and rational observation， international vision and the discourse of the times， and create a true， objective and three-dimensional national image of China in the new era. In terms of a comprehensive and accurate grasp of the connotation of national image in the new era， innovative narrative methods to create an understanding dialogue， and integration of forces to jointly shape the national image， it can provide some useful inspiration and thinking for the current Chinese documentary to shape the national image abroad.