[摘 要]通過對動態(tài)首飾的探索和研究，提出一種將傳統首飾與文化相結合，并融入現代技術的創(chuàng)新設計方法。選擇了中國傳統首飾作為研究對象，并以絨花制作技藝為基礎，結合了現代技術中的動態(tài)裝置，使首飾具有生命般的動感。這樣的嘗試讓更多人看到東方傳統首飾的另一種可能性。通過實踐探索首飾動態(tài)化，在賦予首飾更多活力的同時增添了趣味性，并促進首飾與佩戴者之間的互動。

[關鍵詞]動態(tài)藝術；互動性；傳統文化；絨花

[中圖分類號]TS934.3 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）7-0073-03

本文文獻著錄格式：彭海松.動態(tài)裝置在傳統首飾設計中的應用與研究：以傳統絨花首飾為例[J].天工，2024（7）：73-75.

一、研究背景

隨著時尚潮流的變化和發(fā)展，首飾設計也與時俱進。每一種盛行的飾品都反映著當時社會的文化潮流。古代中國的飾物之美往往不是曇花一現的瞬間，而是在內斂中流露出來的閃光點。時尚界那些融入民族特色、散發(fā)濃厚文化氣息的首飾越來越受到人們的青睞。在設計現代首飾時，中國傳統文化思想對首飾設計理念和材質造型等多方面的影響不言而喻。現在正是中國現代首飾設計崛起和發(fā)展的關鍵時期，更應緊跟當代首飾發(fā)展趨勢，傳承和發(fā)揚中華優(yōu)秀傳統文化。

（一）絨花首飾的現代意義

絨花始于秦朝，象征著青春永駐，同時它又與榮華諧音，因此宮廷內迅速風靡佩戴絨花的習俗。清代是絨花行業(yè)最為興盛的一個時期，絨花店鋪也開滿街道，深受百姓追捧。然而，隨著工業(yè)科技的不斷進步，手工制作的絨花逐漸被機器生產的其他材質的頭花、胸花所取代，這項傳統技藝正面臨消失的局面。近幾年，古裝劇特別是宮廷戲的熱播，使人們對絨花的需求不斷增加，絨花的知名度也迅速提高。伴隨著“漢服熱”的盛行，大家對中華傳統文化的魅力有了更深刻的認識。人們開始崇尚漢服，并重新喜歡傳統首飾，絨花首飾再次走進了大眾視野。

（二）動態(tài)裝置與首飾設計的創(chuàng)新結合

如今動力機械深刻地影響著人類的生產力與生產環(huán)境，不局限于生產范疇，在藝術創(chuàng)作領域，機械動能也可以與藝術裝置結合，產生意想不到的碰撞效果。生活中出現了許多動態(tài)裝置，大到山上以風力發(fā)電的風車，小到孩子們的電動玩具。動態(tài)裝置充斥著我們的生活。許多設計師開始將這一形式運用到設計領域中，由此出現了裝置藝術，在公共藝術和環(huán)境藝術中尤為明顯。裝置藝術區(qū)別于二維繪畫，是對藝術的一個新的呈現和表達。通過移動式的觀看和體驗，在與人的互動下，裝置作品充滿了不確定性。

當動態(tài)裝置融入首飾里，便打破了首飾靜態(tài)的刻板印象。將合理的機構設計運用在首飾設計中，能賦予首飾新的內容，使首飾不再是獨立放置的靜物，而是與人體一個或多個部位產生互動的、具有趣味性的藝術品，變得更加人性化，佩戴者可以在互動過程中充分感受到首飾所帶來的驚奇和喜悅。

國內外不少設計師已經開始將動態(tài)裝置融入首飾設計領域中，創(chuàng)作了許多極具趣味性和互動性的首飾作品，給人帶來全新的視覺體驗和感受。動態(tài)首飾是弗里德里希·貝克爾的發(fā)明之一。弗里德里?！へ惪藸栐浭且晃唤艹龅暮娇展こ處煟麑⒆吭降暮娇展こ碳夹g應用于珠寶首飾設計領域，成功地將機械構造與首飾藝術相融合。他首次將第四個維度——時間融入首飾設計中，使得首飾不再只是靜止的裝飾物品，而能隨著時間流逝產生各種運動和形態(tài)的變化，為首飾設計領域打開了一扇新的大門。此外，他不僅在設計上另辟蹊徑，還積極參與改進金工工藝。弗里德里希·貝克爾為德國Niessing珠寶公司開創(chuàng)了一種全新的鑲嵌方式，完全摒棄了傳統的鑲釘和鑲爪，也不需要寶石托。只需兩點接觸，就能讓寶石在戒指上“懸浮”，毫無保留地展現其美麗之處。這種神奇的嵌入方式后來被稱為張力鑲嵌，至今全球只有少數珠寶工匠能完美掌握這項精湛技藝。

這位金工巨匠深刻影響了他的愛徒米歇爾·伯格爾。這位年輕人的作品在2017年首次亮相維也納首飾節(jié)就引起了巨大轟動。米歇爾設計的首飾的獨特之處在于它們可以靈活運動（見圖1）。他設計的動態(tài)首飾戒指獨具特色、造型簡約。簡單的幾何形態(tài)，在他的設計下像極了一件件微縮的現代主義雕塑，散發(fā)著迷人的光芒和魅力。

當戒指靜靜地擺放在那里時，就像身處聚光燈下的舞者在安靜而祥和的氛圍中等待著精彩的演出。這樣細膩而別致的搭配方式，為首飾增添了更多情趣和亮點，給人帶來視覺上的享受。當人們佩戴時，它們的神奇之處便得到充分展現。輕微受力，戒指便會自行旋轉、漂移，趣味十足。曾有記者在采訪米歇爾·伯格爾時表示：“當然，因為從采訪開始，我的一只手上就佩戴著一件米歇爾·伯格爾的作品，而那只手就像得了帕金森一樣，一刻也沒閑下來過。動態(tài)首飾，確實有這樣的魔力?！?/p>

當代首飾設計為動態(tài)首飾的發(fā)展提供了沃土，使其在設計和藝術領域自由地生長，形成豐富多樣的表達方式，并不斷擴展自身領域與其他學科之間的交叉邊界。這些作品展現出獨特的美學理念和創(chuàng)意思維，引起了廣泛的關注與喜愛。無論是形式上還是功能上，都為傳統首飾注入了新的元素與靈感，開拓了藝術與時尚之間的邊界。通過運用動態(tài)裝置技術，這些設計師巧妙地賦予了靜態(tài)的首飾生命力，并且使首飾隨著身體或環(huán)境的變化而產生相應的動態(tài)效果。這種富有情趣和表現力的設計風格令人耳目一新，在探索個性與審美追求之間找到了平衡點。

二、動態(tài)裝置在傳統首飾設計中的應用實踐

“在工藝與科技主宰設計文化的時代，傳統文化符號與當代設計結合的理想狀態(tài)是以當代審美需求為導向，尋求現代設計要素與傳統元素的結合點，應用新的理念與工藝，在形式和內容上融入中國傳統元素與表現風格，打破常規(guī)，創(chuàng)造思維動勢。”首飾設計的美感不僅體現在整體造型、材質運用和工藝手法上，更需要傳達一種獨特的意境。中華傳統文化的繼承與創(chuàng)新一直是設計領域永恒的話題。我們要結合現代人的審美需求與精神需求，突破傳統框架，創(chuàng)造全新的表現形式。

在古代絨花首飾深受追捧，無論是宮廷還是平常人家，都喜歡把絨花制成的首飾佩戴在身上，不僅是因為絨花的寓意好、顏色鮮艷，也是因為絨花相較于其他金屬類首飾，普通老百姓能夠接受。但現代首飾市場上，各類珠寶樣式層出不窮，絨花這類傳統首飾面臨挑戰(zhàn)?，F在絨花首飾已經不再是一件簡單的裝飾品，更融合了設計師的巧思與情感，成了一種藝術品。在這個時代，我們更應該傳承和弘揚非遺。

本次設計研究既融合了古法絨花的制作技藝，又巧妙地加入了現代技術，通過對絨花制作技藝的重新演繹，讓這項傳統藝術散發(fā)出耀眼的光芒，為我國現代首飾設計領域注入多樣化的活力和創(chuàng)意，為現代首飾設計領域的多元化發(fā)展提供了一種新的思路。

此次首飾作品設計實踐靈感主要吸取了中國傳統服飾和飾品中常見的花和蝴蝶的樣式。傳統首飾一般以靜態(tài)的形式出現，其中一些珍珠或金銀制品的步搖或流蘇會隨著人的運動而擺動。而隨著現代技術的發(fā)展和進步，藝術表現形式的多元化，首飾也可以依靠動態(tài)裝置進行運動變化。如花綻放的瞬間、蝴蝶扇動翅膀的姿態(tài)、湖面泛起的波紋以及人類的呼吸狀態(tài)。嘗試把這種運動形態(tài)融入傳統首飾中，賦予首飾生命般的動態(tài)感。在材料和工藝上，使用絨花的傳統制作工藝。在造型上，提取傳統服飾中的紋樣和元素，將其與花、蝴蝶的自然形態(tài)進行融合設計，形成了以下設計方案。方案由四件首飾組成，分別是耳環(huán)、頭冠、瓔珞、戒指（見圖2—圖5）。

該系列作品以頭冠和瓔珞為主要動態(tài)裝置設計展示，主體形態(tài)的花朵造型采用了爪牙式的自動開合動態(tài)裝置，模擬花朵盛開時的狀態(tài)，娓娓道來，仿佛在訴說生命的過程。耳環(huán)上的翅膀造型設計采用材質輕盈的金屬作為骨架支撐，可以隨著人體擺動而扇動。這種連帶的互動設計使得配飾和佩戴者產生一種自然的聯結，仿佛賦予了首飾生命。戒指的設計采用了動靜結合的方式，有直線和曲線兩種。當處于靜止時，垂落的裝飾則變化為直線的形態(tài)，顯得端莊得體。反之，跟隨佩戴者身體的擺動而自由變換，體現了運動的節(jié)奏、力度和剛柔并濟的美感。珍珠采用張力鑲嵌的方式，就像懸空的一顆明珠，展示著其璀璨的光芒。

在進行首飾設計時，應用動態(tài)裝置需要充分考慮首飾與其他元素的搭配和協調，以達到最完美的呈現效果。比如，絨花首飾多與中國傳統服飾搭配，而傳統服飾的裝扮往往顯得隆重和端莊，不便于自由活動，從而約束了佩戴者的行為。因此，在傳統絨花首飾中運用動態(tài)裝置時要遵循這樣的規(guī)律，不能只考慮讓首飾動起來，而忽視了它與人體的互動和平衡。反之，如果只追求運動效果，卻失去了首飾對人體的裝飾性，那么它就變成了一個簡單的機械裝置。

三、結束語

動態(tài)裝置與傳統首飾設計相結合的探索突破了傳統首飾單調、靜態(tài)的展示方式，為大眾提供了形式多變的動態(tài)展示效果，為首飾注入了生命和科技的活力，豐富了其內涵和藝術表現形式，為首飾設計師提供了新的設計思路，為首飾佩戴者提供了新穎的情感交流和互動方式。首飾設計作為藝術的一部分，不僅要追求藝術的表達，還應該關注到其背后承載的設計內涵和設計責任。

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