焦婧

我國古代發(fā)飾的發(fā)展自原始社會起，歷經夏、商、周三代，經歷了由簡到繁的發(fā)展過程。周代是中國古代發(fā)飾發(fā)展的一個高峰時期，這一時期的發(fā)飾不僅沿襲了夏、商時期的制作工藝和文化特點，也發(fā)展出特有的等級觀念和使用制度。虢國是西周時期分封在周王室核心范圍內的重要諸侯國，對虢國發(fā)飾的本體研究不難看出，其發(fā)飾在發(fā)展過程中汲取周代服飾文化的精華，也結合自身制作工藝的精進，無論是設計形式、制作工藝，還是佩戴方式和搭配風格都表現出別出心裁的審美風格。

以笄為發(fā)飾是虢國發(fā)飾的一種主要形式，笄是既可以單獨使用，又可與禮冠（冕）頭飾結合使用，也可以在日常與其他發(fā)飾組件配合使用的發(fā)飾。是虢國發(fā)飾中使用頻率最高和普及面最廣的發(fā)飾，在不同性別、等級的墓葬中均有出土。綜合出土情況來看，虢國發(fā)笄的材質多為玉、石、牙、骨等質地。并且在等級較高的貴族墓葬中出土的發(fā)笄多采用質地較好的玉。虢國國君虢仲墓中出土玉質發(fā)笄共計5件，出土時并未佩戴在頭部，而是擺放在棺內或棺蓋板上比較顯要的位置，應是作為虢仲的重要隨葬品之一。凹弦紋青玉笄（圖1），長8厘米。淺豆青色略泛黃。玉質溫潤，微透明。整體為長條錐形，器身上部呈圓柱體，下部呈圓錐體，并雕刻三周凹弦紋，其中一條凹弦紋中鉆有一個單面鉆圓孔。

雙凸弦紋青玉笄（圖2），長9.2厘米。頂部受沁，有明顯的黃褐色斑紋。玉質細膩，青色微透明。整體呈圓錐體，中部略粗。頂端鉆有一個豎向圓孔，向下有一個兩面鉆的橫向穿孔與豎向圓孔貫通，中部有一橫向單面鉆小圓穿孔，中部向下有兩周凸弦紋。

凸弦紋青玉笄（圖3），長10.6厘米。受沁有灰白色的斑塊及斑點。整體似圓錐體，中部稍粗，頂端有一個榫形帽，中部有一個單面鉆圓穿孔，孔洞下雕刻一周凸弦紋。

凸弦紋黃玉笄（圖4），長8.8厘米。頂部有一圈邊沿，頂端正中有一個豎向圓形孔洞。中部稍細，下端似圓錐形，并有一個圓形穿孔，穿孔下飾兩圈凸弦紋。

素面青玉笄（圖5），長12.3厘米。受沁呈灰白色和棕褐色。頂端較寬且平齊，向下兩側有切開的小豁口，下端較尖，整體呈窄長條形，素面無紋，形如骨針。

虢國發(fā)笄的選材用料廣泛，借此可以看到周代用來制作發(fā)笄的材質多種多樣。獸牙笄（圖6）出土于國君虢季墓，長7.1厘米。出土時位于棺蓋板上，黃白色，其質地堅實，頂端平齊，下端尖銳。磨制細膩，表面雕刻有一道淺凹槽。

凸弦紋骨笄（圖7）出土于虢太子墓，長12.4厘米。因長期與青銅器接觸受到浸染顏色呈綠色。整體為圓錐體，中間粗，兩端細，通體打磨光亮。笄兩端對稱，一端保存完好，笄尖略微彎曲翹起，一端腐蝕殘損。中部雕刻數周凸弦紋，其間有一個穿孔，出土時孔內保存有尚未腐朽的細繩痕跡。

虢國發(fā)笄用料考究，工藝精美。從設計形態(tài)來看，其造型多采用圓柱形和骨針形。圓柱形多為圓錐體，器形較粗短。骨針形多為細長形，器形較纖細。多數發(fā)笄設計有穿孔，根據骨笄穿孔中發(fā)現的細繩痕跡推測，多數發(fā)笄設計穿孔的初衷是為了佩戴時用來穿繩起到固定的作用。再從原料選用的情況來看，原材料稀缺的玉質發(fā)笄多出土于高等級貴族墓葬，而骨笄、石笄、木笄這些材料普通的發(fā)笄則出土于低等級墓葬，這表現出笄在使用佩戴方面的等級差異。筆者認為，這是西周時期視身份等級而佩戴玉器的禮制思想在發(fā)飾使用方面的一種體現。

虢國發(fā)飾在以笄作為發(fā)飾主體的同時，也發(fā)展出玉飾與發(fā)笄配合使用的復合型發(fā)飾，可以歸納為以玉飾為發(fā)飾，也可單獨稱為玉笄首。使用時，以一件玉飾為主體，再與木、骨或玉質發(fā)笄相結合使用。虢國貴族夫人孟姞墓出土一件龍頭形笄首（圖8），高4.6厘米，寬1.9厘米。出土時位于墓主人頭部右側，應是佩戴入葬。這件笄首的玉質為青白玉，細膩溫潤。圓雕工藝，龍角為螺旋狀盤角，臣字開形目，鼻梁隆起，張口吐舌，舌尖下勾，龍須后卷。龍頸部有長方形榫，此處原配有笄桿。原笄的桿部應為木或骨質材料，已完全腐朽，僅保留玉質笄首。

管形笄首（圖9）出土于士大夫墓葬，出土時位于墓主人頭部。高1.5厘米，粗1.9厘米，孔徑0.8厘米。青玉。體呈短管狀，素面無紋。根據出土位置及孔徑較小等因素可推斷此玉飾為玉笄首。

紐扣形笄首（圖10）出土于國君虢仲墓，直徑2.3厘米，厚0.7厘米。受沁呈淺黃褐色。正面鼓起，并裝飾兩條陰線旋渦紋，背面中部有一圓形小孔洞，這件笄首雖為紐扣形，但筆者認為并非作為紐扣使用，依據背面的孔洞判斷是用來插入木質的發(fā)笄。

素面琮形笄首（圖11）出土于虢國貴族夫人丑姜墓，高3.2厘米，寬1.7厘米，孔徑0.15—0.6厘米。局部受沁有少許黃白斑點。器形為縱長方體，內圓外方，兩端有短射，中部有對鉆圓孔。器身四面雕刻勾云紋。這件笄首出土于墓主人頭部，其體形較小，與常見的禮器玉琮在體形上相差甚遠，琮內孔洞最細處僅0.15厘米，但其穿孔內沒有發(fā)現木笄或骨笄。

玦形發(fā)飾（圖12）出土于國君虢季墓，是虢季墓出土組合發(fā)飾中的核心部分，共計3組6件。其中大號玉玦1組2件，形體較大而薄，深冰青色。其一外徑10.2厘米，孔徑6.4厘米，厚0.3厘米；其二斷為三截，外徑10.3厘米，孔徑6.2厘米，厚0.2厘米。中號玉玦1組2件，形體小且厚，冰青色。其一外徑3.8厘米，孔徑1.3厘米，厚0.35厘米；其二外徑3.8厘米，孔徑1.3厘米，厚0.35厘米。此兩件玉玦正面邊緣經過磨制后呈一周斜坡狀，背面平齊。小號玉玦1組2件，形體較小且厚，青白色。其一外徑3厘米，孔徑0.9厘米，厚0.5厘米；其二外徑3厘米，孔徑0.9厘米，厚0.5厘米。此2件玉玦，正面雕刻2圈淺凹槽，背面平齊。根據這3組玉玦的體形大小來看，中號玉玦和小號玉玦是由耳飾玉玦轉換為發(fā)飾使用的，另2件大號玉玦更像是由璧環(huán)類的玉器改制而成的。出土時6件玉玦的器身上保留著紅色帶狀織物的殘留痕跡，可以確定是由絲織品穿系后作為發(fā)飾使用。筆者認為西周時期玉玦除了普遍認可的耳飾功能外，也發(fā)展出配合發(fā)飾使用的新功能。

以玉飾為發(fā)飾的設計初衷是為了提升發(fā)笄的檔次，當精美的玉飾與木質的發(fā)笄相結合后便增強了發(fā)飾的美觀性。但與這些小型玉飾配套組合的木質或骨質發(fā)笄早已腐朽，如果不仔細地甄別，很難將它們與發(fā)飾聯系到一起，各地的考古報告中往往將這類玉器稱為玉管或玉堵。與用途明確的發(fā)飾相比，如何判斷此類玉飾是否作為發(fā)飾使用，首先要根據出土時的位置是否位于墓主人頭部，其次這類玉飾體形普遍較小，以及中心孔洞較小等特征。

周代是大型組合玉佩發(fā)展的鼎盛時期，這一時期組合玉佩被賦予強烈的等級觀念。在虢國墓地考古發(fā)掘中大型組合玉佩頻繁出現，如七璜聯珠組玉佩、六璜聯珠組玉佩、五璜聯珠組玉佩等。與此同時發(fā)現的組合發(fā)飾也讓我們對西周組玉佩有了新的認識。

玉環(huán)、管、瑪瑙珠組合發(fā)飾（圖13），出土于國君虢季墓，由1件銜尾盤龍紋玉環(huán)、4件素面玉環(huán)、10件玉管、2顆玉珠、1件牛首形玉佩、1件石貝、55顆瑪瑙珠，共計74件（顆）組合而成。其中銜尾盤龍紋玉環(huán)位于發(fā)飾首末兩端的串聯結合部，4件小玉環(huán)分別位于串聯結合部的兩端，其下是2顆玉珠。玉珠下分別是1件牛首形玉佩和1件石貝。55顆瑪瑙珠被分成兩行并排串聯，其間8件玉管被均勻地分布在瑪瑙珠之間。這串組合發(fā)飾出土時位于墓主人頭部的右上方，應是佩戴入葬，其作用是用來束綰發(fā)髻的發(fā)帶。

玦璜樹形佩組合發(fā)飾（圖14），出土于國君虢仲墓。由2件C形龍形佩、2件鳥形佩、2件樹形佩、4件璜、2件人龍合紋玦和1件龍紋觽等13件玉佩組合而成。出土時位于墓主人頭部后，可以得知這是一組用來裝飾綰發(fā)的發(fā)飾組佩。其中2件樹形佩造型特殊，玉色及形狀相同，同料制作，玉質皆為青玉，全部受沁呈土黃色。整體為樹形，長約7厘米，寬約5厘米，厚0.4厘米。下端有長方形短榫，榫前端有一個小圓孔用來系繩。正背面紋樣相同，均刻畫出細橫線和網格紋。其作用是發(fā)飾組合中的“垂飾”（吊墜在發(fā)后的下擺裝飾），在組合發(fā)飾中起到點綴作用。同時，在這組發(fā)飾組合中也出現2件玉玦。2件玉玦的玉色、大小及紋樣均相同，正面飾雙首龍紋，背面飾重環(huán)紋。在玉玦缺口處，2條龍張口相對，龍身飾有人面紋。其中1件出土時已斷為兩截，另1件出土時斷為三截。從玉玦的體積上來看，每件直徑接近10厘米，這比一般的玉玦要大許多，造型上更像是一對玉環(huán)，所以筆者認為這2件玉玦與國君虢季墓出土玉玦相同，均是由玉環(huán)改制而成。

值得注意的是，從虢國墓地發(fā)掘的兩座國君墓出土的組合發(fā)飾來看，每套組合發(fā)飾中都有一對由玉環(huán)改制而成的大號玉玦，以及由耳飾改為發(fā)飾使用的玉玦。但是在國君墓中并沒有發(fā)現佩戴在耳部的玉玦，也就是說虢國國君墓中并沒有耳飾出土。眾所周知，先秦時期玉玦的主要功能是作為耳飾佩戴，且出土時多位于墓主人頭部兩側。然而虢國國君墓出土的玉玦在發(fā)飾組合中出現，說明西周時期玉玦的作用已發(fā)生了變化，不再單純的只有一種佩戴方式，在作為耳飾的同時，也可作為發(fā)飾使用。筆者認為，耳飾轉換為發(fā)飾這一現象的產生與周代時期對“冠禮”的重視有著很大關系。同時，在虢國組合發(fā)飾中還出現有璜、觽等佩玉，這類兼具禮器和實用功能的玉器被應用在大型組合玉佩中并不罕見，如璜就是多璜組佩的核心，以及在組合玉佩中由觽演變而成的沖牙。但禮玉在組合發(fā)飾中出現尚屬先例。由此可見，一部分用于祭祀的禮器逐漸脫離神秘的宗教場合，開始與禮結合走向現實生活。

周代時期各種禮儀制度已趨于完善，有關發(fā)飾的使用制度也應運而生。這一時期出現大量由多種材質制作而成的發(fā)飾被用于冠服禮儀之中，以此來區(qū)別貴族的身份和強化等級制度，因此發(fā)飾的使用與禮儀制度之間產生了密切的關聯。透過虢國發(fā)飾可以看出，發(fā)飾作為冠服之禮最重要的核心部分在周代時期被廣泛使用，并對其背后所代表的禮儀制度發(fā)揮非常特殊的作用。虢國發(fā)飾不僅透示出周代的禮制文化，也煥發(fā)出虢國人的內在精神，對后世發(fā)飾文化的發(fā)展提供了指引，可謂影響深遠。