趙換君

作為一種典型的中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)圖案或者絲綢設(shè)計元素，牡丹紋是以牡丹花為主體創(chuàng)作出來的。從唐朝開始，牡丹就備受世人喜愛，是繁榮昌盛、美好幸福的象征，因此，牡丹花成了當(dāng)時瓷器的熱門主題。北宋時期，牡丹被譽為“富貴之花”，牡丹紋飾的瓷器種類多樣且范圍廣闊。其中，定窯和耀州窯都有雕刻牡丹花的作品，而磁州窯則是采用白底搭配黑色花紋的樣式。此外，除了新穎的圖案出現(xiàn)外，還有一些是結(jié)合了植物紋和動物紋或者是人類形象的復(fù)合型圖案。這些設(shè)計的技巧包括印刻和繪畫兩種方法，這讓花朵看起來更為生動有趣。同時，也有多種類型的布局，構(gòu)圖方式有適合式、對稱式、均衡式等，并且仍然沿用傳統(tǒng)的折枝牡丹、交枝牡丹和纏枝牡丹等等。另外，花紋在器物中的層次感也在增強。

這件宋折枝牡丹紋剔花瓷缸，高24.5厘米，底徑19厘米。斂口，內(nèi)折沿，筒腹，矮圈足。整體材質(zhì)以灰色為主，內(nèi)外施釉。整體器物達到了形式與語言的呼應(yīng)，在同一器物上同時采用繪花與剔劃花圖案相結(jié)合的表現(xiàn)方式，并在表面使用了結(jié)合彩繪和剔花的相結(jié)合的設(shè)計技巧，腹部的主要花紋為三組花瓣形開光圖案，內(nèi)為白地，繪折枝牡丹紋，枝葉為黑色，黃褐色花與周圍剔劃露出的暖灰色胎地內(nèi)外呼應(yīng)，開光區(qū)域之間的角落填充了卷草紋剔刻花， 上沿和腹底處則都有一圈剔劃手法繪制的方格紋裝飾帶，整個器物完整統(tǒng)一，而這種統(tǒng)一是通過繪畫用色與胎地色澤、繪畫筆韻與剔劃刀法的連貫呼應(yīng)來實現(xiàn)的，使繪畫與圖案語言達到了很好的融合。是一件難得的瓷器珍品，但因年代久遠，器物釉面因外力作用造成劃痕、剝落、磕釉等損傷，文物本體斷裂成23塊。

保護古物的關(guān)鍵在于維持其歷史意義、藝術(shù)魅力及科技特性。唯有保有原始狀態(tài)，方能有效保留其珍稀特質(zhì)。根據(jù)文物保護法的規(guī)定，遵循全球文物保護中對于收藏品保養(yǎng)與修復(fù)的基礎(chǔ)準則“堅持藝術(shù)品原本的狀態(tài)”，我們始終堅守著保護與修復(fù)工作的核心指導(dǎo)思想——“修舊如舊、保持原貌”。所有的操作步驟和處理方式都需遵從不改動文物本真的規(guī)定，完整無缺地記錄、傳承文物的真切資訊及其歷史、藝術(shù)、科學(xué)屬性，保證文物的安全性和提升其抵抗侵蝕的能力，同時要考慮到未來可能的再度保護與修復(fù)的可能性。具體保護修復(fù)原則如下：

1.應(yīng)盡力采取防范性保護措施，盡量減少對文物的干涉，即以最小干預(yù)為原則。

2.保護處理不應(yīng)對文物的原始外貌產(chǎn)生改變，這是可識別性原則。除了對文物有害的部分進行處理之外，還需要維持器物原本的古樸氣質(zhì)。

3.不能讓文物處理后留下安全隱患，需要確保文物在時間的考驗下不會發(fā)生不良或不可預(yù)測的變化，并增強文物對外界有害因素的抵抗能力。

4.確保新的技術(shù)或素材在經(jīng)過大規(guī)模實驗和長時間的檢驗后，對文物沒有傷害和潛在危險，才能被采用。在使用某些材料，例如粘結(jié)劑和仿釉涂料時，我們需要注意其可逆性，這樣才能為未來的科技進步提供更新更優(yōu)質(zhì)的材料，也就是遵循可重復(fù)處理的原則。

5.因為物品的差異，所以保護策略也會有所不同。在對任何物品進行保護之前，都需要做到盡可能詳細地觀察、分析和檢查，確保對物品有全面的了解后才開始實施。

基于上述準則，我們通過深入研究并綜合考慮后，遵循“保護現(xiàn)狀、修復(fù)原狀、消除隱患、延長壽命”的原則，以保持陶器的藝術(shù)特性、歷史特點及科學(xué)意義，降低人工干涉，采用現(xiàn)代科技手段如科學(xué)分析與測試工具，以此高效地保管文物，針對這件北宋時期的花卉圖案雕刻瓷缸進行了如下修繕工作。

1.拍照記錄：對文物進行整體和細節(jié)處拍照，留存原始圖像和數(shù)據(jù)資料。

2.繪圖：繪制病害圖和線圖，對文物本身結(jié)構(gòu)和病害作進一步了解，為著手修復(fù)做前期準備。

3.清洗：主要目標是消除陶瓷表層和內(nèi)部分子的各種污染物或是異常成分?？傆[全局，大致可以把清理的目的歸為兩大類別：首先是為了移除對陶瓷材質(zhì)造成破壞的潛在有害因素，以防止或延遲其腐爛；其次則是去掉那些外觀難看、臟亂不堪的累積物、灰塵或者是過時的修補劑，以便讓陶瓷切口保持干凈整潔，確保顏色鮮明，并有利于后續(xù)的粘接、著色等修復(fù)。瓷器自身的結(jié)構(gòu)、質(zhì)地等特征，決定了瓷器可以放在清水中進行清洗。水要沒過文物，接著進行加熱，直到水沸騰，最后文物與所用的蟲膠分離。宋折枝牡丹紋剔花瓷缸清洗釆用的是超聲波清洗機，可加熱使用，更快更好地去除膠痕，適當(dāng)?shù)恼駝涌蓪⒈容^深的污垢去除。

4.拆分：主要是為了清除瓷器原來殘余的舊修痕跡、材料等，為再次修復(fù)做好準備。由于宋折枝牡丹紋剔花瓷缸有過不當(dāng)修復(fù)，因此第一步便是拆分。機械拆分法：（1）用水拆分。瓷器表面釉層較為完好、無嚴重病害可選用熱水拆分器物。將物品放入適宜大小的容器內(nèi)，底部覆蓋上柔軟的布料，然后注入適量的溫水，逐漸加熱和浸泡直到碎片自行脫落或者通過人為的方式幫助它們分離。（2）使用電熱恒溫鼓風(fēng)干燥箱來拆卸物品。針對某些用水無法拆分的器物，可用電熱恒溫鼓風(fēng)干燥箱進行加熱拆分。將物品置于電熱恒溫鼓風(fēng)干燥箱中，溫度范圍在90℃—200℃（15—30分鐘）之間逐步升高并加熱，取出后適當(dāng)施加壓力以分離碎片。（3）利用化學(xué)分解技術(shù)。一些有機化合物如丙酮可以有效地溶解多種黏合劑，然而這些物質(zhì)通常具有高揮發(fā)性和易燃燒特性，并且可能對人類產(chǎn)生刺激作用，同時它們也可能會破壞低溫釉上的顏色涂層及鍍金表面。所以，我們需要非常慎重并小心地處理這類材料的使用。

5.拼對、粘接：在這次修復(fù)中，我們計劃使用改良版的環(huán)氧樹脂（合眾AAA超能膠）進行粘接。在開始粘接之前，我們會先對物品進行預(yù)拼裝，以確保所有的碎片都能夠最后組合起來并找到正確的拼接順序。在粘接過程中，需要適當(dāng)?shù)厥褂灭ず蟿?，以防止多余的黏合劑溢出并污染物品表面?img src="https://cimg.fx361.com/images/2024/05/31/qkimageslcsslcss202405lcss20240537-1-l.jpg"/>

6.配補、打磨：根據(jù)破損文物的缺陷程度進行修補，并且必須在有依據(jù)的情況下執(zhí)行。對于需要陳列展示及科學(xué)研究的特殊需求，可進行局部區(qū)域的適當(dāng)補全。對于較小的缺陷，例如裂痕、碎片等，可以直接用膩子進行填充。而對于大面積且造型復(fù)雜的物品，則需要使用印模材料復(fù)制缺失的部分來完成補充。我們可以選擇使用木砂紙進行打磨，金相砂紙拋光。

7.作色、做舊：對修補區(qū)域進行上色操作，使之色彩和圖案盡可能地接近原始位置的方法被稱為“作色”。隨著保護觀念的變化，歐美博物館已廣泛采納了 “六英寸、六英尺”的修復(fù)準則，也就是指修復(fù)的效果應(yīng)能在六英寸之外清晰看到，而在六英尺以外無法察覺。這意味著，修復(fù)的結(jié)果應(yīng)該保持適度的平衡，使得在一定的視距范圍內(nèi)看不到任何明顯的修復(fù)印記，但又可以在合適的范圍里用肉眼辨別出一些細節(jié)差異。常用作色材料是附著力、遮蓋效果好，不易褪色、變色的仿釉顏料，將乙酸乙酯稀釋調(diào)制好的仿釉顏料，使用機械噴繪法噴涂顏色。針對某些紋飾，可用繪制法進行紋飾繪制、復(fù)原。最后罩光、仿釉、做舊，使其接近原器物達到陳列展示的效果。

8.建檔：修復(fù)工作完成后，對于每一步的操作過程，都要進行文字、影像記錄，填寫保護修復(fù)檔案。將記錄的數(shù)據(jù)刻成光盤和存入計算機硬盤兩種形式存檔。

人生病了可以找醫(yī)生，文物“生病”了怎么辦？這件有傷有“病”的宋折枝牡丹紋剔花瓷缸，在修復(fù)師的巧手之下又重新得以新生。文物是人類創(chuàng)造并保留下來的歷史文化遺產(chǎn)，因此又被稱為凝固的歷史。人既是文化遺產(chǎn)的創(chuàng)造者，也是最大的威脅者。由于經(jīng)濟建設(shè)、旅游開發(fā)、環(huán)境污染等多種因素的干擾和破壞，使得許多珍貴的歷史信息、痕跡已不復(fù)存在，有的甚至瀕臨損毀，給人類造成永遠無法彌補的巨大損失。在漫漫歷史長河中，文物經(jīng)歷千百年滄海桑田，遭受長期自然風(fēng)化，受到物理、化學(xué)和生物方面的影響。穿越古今，展現(xiàn)在博物館里的文物，背后是修復(fù)師們的細心、耐心和恒心，他們用年華默默縫合時光，還原了浩大無聲的歷史。