[摘 要] 《誄詞》是一部以徐志摩的翻譯詩《誄詞》為主要內(nèi)容的藝術(shù)歌曲,其原作出自英國(guó)現(xiàn)代詩人Matthew Arnold之手,通過學(xué)唱《誄詞》這首作品,筆者深刻感受到歌詞、氣息、情感相配合在聲樂演唱中的重要性。藝術(shù)歌曲是詩歌與音樂結(jié)合而共同完成藝術(shù)表現(xiàn)任務(wù)的一種音樂體裁,本文通過對(duì)歌曲本身的特點(diǎn)和演唱技巧進(jìn)行分析,并結(jié)合鋼琴伴奏進(jìn)行演唱研究,力求能夠以更加完美的形式將《誄詞》這部作品呈現(xiàn)出來。
[關(guān)鍵詞] 《誄詞》;藝術(shù)特點(diǎn);演唱技巧
[中圖分類號(hào)] J605? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1007-2233(2024)05-0116-03
一、藝術(shù)歌曲《誄詞》的創(chuàng)作背景
徐志摩在國(guó)外求學(xué)的過程中,受到歐洲浪漫主義文化的影響,形成了多元的精神世界,并創(chuàng)作了一批聲韻和諧、條理分明的詩歌。文化既可以體現(xiàn)經(jīng)濟(jì)、政治,又可以與社會(huì)、歷史相結(jié)合。在“五四運(yùn)動(dòng)”時(shí)期,由于受到當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的影響,徐志摩的詩歌能夠適應(yīng)當(dāng)時(shí)大眾的社會(huì)需要,并且也能夠反映人們的精神需要?!墩C詞》就是這一時(shí)期徐志摩翻譯的英文詩詞,刊登于1925年3月22日的《晨報(bào)副鐫》第64號(hào)期刊上,而原詩是由英國(guó)近代詩人、教育家、評(píng)論家馬修·阿諾德創(chuàng)作。[1]整首詩以比喻的手法描繪出一幅幅栩栩如生的畫面,真實(shí)地表達(dá)了作者的深情與悲愴,表達(dá)了作者對(duì)友人故去的不甘和難以平靜的復(fù)雜情緒。藝術(shù)歌曲《誄詞》是張瑞應(yīng)邀出席“中馬古今詩會(huì)”時(shí),依據(jù)徐志摩的翻譯詩而創(chuàng)作的一首藝術(shù)作品,并在《雪花的快樂·張瑞藝術(shù)歌曲集》中發(fā)表。這首詩歌反映出徐志摩在譯詩時(shí),精心斟酌措辭,以及對(duì)詩與樂之間韻律的把握,張瑞老師則是將聲樂的旋律線與鋼琴的織體結(jié)合起來,將徐志摩獨(dú)特的音樂特點(diǎn)和深沉的意蘊(yùn),表現(xiàn)得淋漓盡致。
二、藝術(shù)歌曲《誄詞》的藝術(shù)特點(diǎn)
(一)旋律飽含意境美
《誄詞》旋律圍繞a小調(diào)進(jìn)行,是一首并列的三段式的歌曲,但是在歌曲的情緒上又具有再現(xiàn)的特點(diǎn),A、C段的哀傷,B段的激動(dòng),都在訴說著對(duì)逝者的不舍和無法平息的情緒。
第一部分起承轉(zhuǎn)合,采用了混合拍子,分別為4/4拍、3/4拍,并在灰暗的a小調(diào)上進(jìn)行。緩緩進(jìn)入的聲樂部分,以弱的力度和黯淡的旋律來表現(xiàn)詩人的悲傷。而后感情被慢慢地喚醒,表現(xiàn)出詩人對(duì)逝者的悼念和自我的寬慰,然后是人聲的一段停頓,就像詩人在幽幽的曲調(diào)里低低地嘆了一口氣,以表達(dá)他對(duì)朋友離世的悲傷。到了第三樂句詩人開始講起了友人的故事,從4/4的節(jié)拍變成3/4,同時(shí)還加入前奏的材料。而后又恢復(fù)到4/4拍,“醒”一字的綿延,使詩人陷入無盡的想念中,氣氛達(dá)到了高潮。間奏采用前奏材料進(jìn)行變化,鋼琴伴奏由弱到強(qiáng)再到弱推進(jìn),鋼琴伴奏采用三連音織體,將氣氛推向一個(gè)新的高度。
第二部分開始,鋼琴伴奏的三連音和聲樂演唱的長(zhǎng)音,兩者不同節(jié)奏的對(duì)比就好似歌詞中“火熱”與“冰冷”的呼應(yīng),使情緒得到更大的提升,而后兩聲部同步的三連音進(jìn)行給人營(yíng)造一種緊張的氣氛,悲痛與惋惜被完美地表現(xiàn)出來。
第三部分伴奏以及歌曲情緒回歸到第一部分的那種悲傷的氣氛之中。尾奏與前奏的音調(diào)一致,形成一種首尾相呼應(yīng)的效果,使得作品結(jié)構(gòu)更加完整,而最后一個(gè)和弦并未結(jié)束在主音上,仿佛詩人的哀思延綿不絕。
(二)歌詞飽含韻律美
徐志摩在中國(guó)新詩發(fā)展史上的貢獻(xiàn)是巨大的。那些“從性靈暖處來的詩句”[2],征服了無數(shù)讀者。他的詩詞韻律優(yōu)美、意境深邃、表現(xiàn)含蓄、善于比喻、音韻和諧、節(jié)奏如歌唱,這種創(chuàng)作手法,在詩歌風(fēng)格上,潛移默化地將歌曲和音樂融合在了一起。而作曲家則是根據(jù)歌詞來填曲,將詩歌和音樂緊密地聯(lián)系在一起?!墩C詞》具有抒情詩的特點(diǎn),大量運(yùn)用長(zhǎng)短句式,使詩的節(jié)奏和韻律達(dá)到了高度一致。第一句歌詞“散上玫瑰花,散上玫瑰花”中,詩人運(yùn)用“玫瑰花”這一浪漫的意象,營(yíng)造了詩歌的意境,并用重復(fù)的方法來突出,使其主題更加莊嚴(yán)。在“修攙雜一小枝的水松”中,詩人運(yùn)用新穎的“水松”形象,使詩的審美境界得到了升華。第二句中“在寂靜中她寂靜的解化”,詩人通過兩個(gè)“寂靜”來描繪一種寂靜、凝重的氛圍。隨后“??!但愿我亦永終”,“啊”的一聲嘆息,表達(dá)了一種情感的遞進(jìn),后面的“但”字,則表現(xiàn)了作者的情感轉(zhuǎn)折。第四句通過“歡欣”和“洗凈”兩個(gè)詞語相同的韻腳,增強(qiáng)了詩歌的韻律感。隨后“可憐這回她安眠了,不再蘇醒?!睂⑺季w帶入“逝者長(zhǎng)逝”的無邊哀思之中,使得情緒在此處陷入一種更加消沉的境界,與后面情緒高漲形成鮮明的對(duì)比,具有一種“欲揚(yáng)先抑”的效果?!霸诨馃崤c冰冷的迷霧中旋轉(zhuǎn),旋轉(zhuǎn)她的一生”,這一句作者運(yùn)用了頂真的修辭手法,把“旋轉(zhuǎn)”一詞用在句尾和句頭,修飾了兩句的聲韻,“火熱”與“冰冷”在歌詞中的呼應(yīng),表達(dá)了詩人的激動(dòng)與悲傷。而后通過“和平是她的想望”的重復(fù),表現(xiàn)了逝者對(duì)和平的渴望。詩歌的最后一句“她獨(dú)自的攀登,那死的插天的高樓”中,“獨(dú)自的攀登”蘊(yùn)含著自由飄逸的精神,“插天的高樓”體現(xiàn)了詩歌獨(dú)特的審美特點(diǎn)。其詩文長(zhǎng)短不一,韻律兼?zhèn)?,不拘泥于形式,充分體現(xiàn)了中國(guó)古典詩詞的審美情趣。
(三)鋼琴伴奏飽含情感美
鋼琴伴奏包含著豐富的內(nèi)容和情感,是聲樂作品中不可缺少的部分。鋼琴伴奏以流動(dòng)的八分音符開始,巧妙搭配柱式和弦,暗示著歌曲情緒暗淡、延綿,前奏最后的延長(zhǎng)音,更是將人帶入嚴(yán)肅而又靜謐的氛圍中。
歌曲開頭第一句,鋼琴伴奏只有一個(gè)流動(dòng)的低音聲部,通過減少聲部的方式,營(yíng)造了一種安靜的氛圍,而后鋼琴伴奏采用了兩個(gè)柱式和弦,進(jìn)一步營(yíng)造寧靜的氛圍。到了第十二小節(jié)“啊但愿我亦永終”鋼琴伴奏采用流動(dòng)的琶音和流動(dòng)的音程的連續(xù)進(jìn)行,情緒涌動(dòng)后又回歸開始的寧靜。在歌曲的第一部分結(jié)尾處“不再蘇醒”鋼琴伴奏由4/4拍轉(zhuǎn)到3/4拍再回到4/4拍的一個(gè)處理,音樂在中間進(jìn)行了一個(gè)變速,表現(xiàn)出一種情緒上的推拉,也為后續(xù)的情緒變化埋下伏筆。間奏以前奏材料承上,伴奏織體以全新的三連音節(jié)奏啟下,而三連音的節(jié)奏也暗示我們第二段的情緒是激動(dòng)飽滿的。
第二部分采用三連音的節(jié)奏,這種節(jié)奏快速,更能表現(xiàn)內(nèi)心激動(dòng)的心情,而后重復(fù)的兩句,第二句的伴奏織體較之第一句會(huì)更加復(fù)雜,因此第二句的情緒要比第一句更加激動(dòng),不僅起到強(qiáng)調(diào)突出的作用,同時(shí)將情緒推向高潮。
第三部分歌曲情緒回歸開始的那種安靜肅穆,卻不是簡(jiǎn)單的再現(xiàn),而是內(nèi)心激動(dòng)卻不外顯,飽滿情緒隱藏于平靜之下。在“今夜,在這靜夜”,鋼琴伴奏采用琶音加上和弦的組合,琶音代表內(nèi)心波動(dòng)的情緒而和弦則代表著外在的平靜,而后的“她獨(dú)自的攀登……高樓”鋼琴伴奏同樣采用琶音,以上行旋律推動(dòng)情緒,最后以漸弱的力度結(jié)束全曲,似是詩人悲傷情緒的蔓延。
三、藝術(shù)歌曲《誄詞》的演唱技巧
(一)氣息運(yùn)用方面
呼吸是歌唱的重要基礎(chǔ),發(fā)聲的準(zhǔn)確、音色的美、情緒的細(xì)膩表現(xiàn)都離不開呼吸。[3]藝術(shù)歌曲《誄詞》整首作品氣息要悠遠(yuǎn)流暢,歌曲的首尾兩部分的呼吸多采用的是緩慢的呼吸,以舒起聲為主,而歌曲的中間部分則是快速的吸氣和呼氣,并且是激起聲,同時(shí)要注意聲音的抒情性。
歌曲的第一部分前兩句曲調(diào)平穩(wěn),聲音圓潤(rùn)抒情,音色低沉,呼吸要深,作為歌曲的開始,要采用慢吸慢呼的舒起。再次換氣時(shí),要保持安靜的呼吸,從而進(jìn)一步營(yíng)造靜謐的氛圍。后兩句“她是個(gè)稀有的歡欣,人間曾經(jīng)她嬉笑的洗凈”依舊是緩慢呼吸的舒起,而后的“但倦了是她的心……不在蘇醒”要留意從高音到低音的音色要輕柔,不留痕跡,氣息一定要支撐住,小腹要給力支撐,不能漏氣或者是泄氣,否則會(huì)導(dǎo)致聲音不實(shí)、發(fā)虛。
歌曲第二部分節(jié)奏主要是三連音,情緒也變得激昂,因此在這里應(yīng)該要采用快吸慢呼的激起。在開頭的部分“在火熱與冰冷中旋轉(zhuǎn)”要用一種急促的呼吸來激發(fā)自己的情感,雖為激起聲,但氣息也應(yīng)該保持連貫,特別是在三連音的部分,要通過綿長(zhǎng)的氣息流動(dòng)來表現(xiàn)這種激動(dòng)的飽滿情緒。在快速換氣的同時(shí),每次吸氣不能越吸越高,這樣會(huì)導(dǎo)致喉嚨發(fā)緊,不僅影響音色,還會(huì)使得嗓子受到傷害。在演唱“火熱”“冰冷”“迷霧”“旋轉(zhuǎn)”這幾個(gè)詞的時(shí)候,氣息注意要往外送,但不能將氣體大量外送,防止氣息不夠?qū)е伦詈舐曇舭l(fā)虛,不夠明亮結(jié)實(shí)。
歌曲的第三部分回歸原速,情緒也重歸悲傷暗淡的感覺,但與第一部分不同,情緒有進(jìn)一步的遞進(jìn),這里音量要小,但在這個(gè)時(shí)候氣息更加的重要,一定要吸得足夠深,并且小腹一定要給力支撐住,聲音才能夠很好地表現(xiàn)出來。這一部分仍然以慢吸慢呼的舒起聲為主,但“那死的插天的高樓”作為全曲悲傷情緒的高潮,要采用急呼急吸的噴口式激起聲,可以用一些較為大聲的呼吸的氣聲,來進(jìn)一步烘托氣氛。
(二)咬字吐字方面
在演唱時(shí)要注意字頭清、字腹正、字尾準(zhǔn)。歌曲的第一部分感情憂郁,節(jié)奏舒緩,咬字應(yīng)該輕柔流暢,字頭要穩(wěn)定,字尾要緩慢歸韻。在歌曲的開頭“散上玫瑰花,散上玫瑰花”中,由于情緒低落,低音咬字也要流暢自然,歌唱要有朗誦的狀態(tài)。要處理好“花”字,就要注意“咬緊字頭歸字尾”,將“花”字中的元音“a”進(jìn)行演唱,在演唱閉口音時(shí),需要用開口音的感覺來唱,從而避免喉頭發(fā)僵,聲音過緊。如第一部分最后“不再蘇醒”的“醒”字,可以稍微延長(zhǎng)韻母中的韻頭“i”音,使得聲音更加圓潤(rùn)通透。
歌曲第二部分演唱情緒更加高昂,這里強(qiáng)調(diào)字頭的短促有力和聲母發(fā)音的彈性。第一句“在火熱與冰冷的迷霧中旋轉(zhuǎn)”的“在”字,演唱時(shí)要運(yùn)用字頭齒音“z”的力量瞬間爆發(fā)出來,推動(dòng)歌曲情感表達(dá),將作者悲傷的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。
歌曲的第三部分情緒回歸,但又有進(jìn)一步的遞進(jìn),在氣息的支撐下,聲樂部分音量變小,但依舊要注重咬字的連貫,字頭平穩(wěn),在唱到“她獨(dú)自攀登”這一句時(shí),“攀”是一個(gè)音高位于小字二組的F的高音,在演唱時(shí),字腹的處理要飽滿,“攀”字“pan”中的前鼻韻母“an”,字頭要快速過渡到母音“a”,牙關(guān)打開,氣息支撐,唱出圓潤(rùn)飽滿的音色,將詩人悲傷痛苦的情緒推向頂點(diǎn)。
(三)情感處理方面
《誄詞》是抒寫死者事跡、表達(dá)哀悼的文辭,在演唱時(shí),要想象身處于凝重肅穆的氣氛之中,帶著“吟、詠、誦、頌”的特征來演唱,演唱時(shí)思緒涌動(dòng),歌曲緩緩流淌而出,從而抒發(fā)人們內(nèi)心無限的情思。
歌曲的第一部分以對(duì)友人在世的懷念為主,在演唱時(shí),我們應(yīng)該將自己置身于肅穆莊重的場(chǎng)景之中,神情嚴(yán)肅,心情低落。第一樂句“散上玫瑰花……修攙雜一小枝的水松”,要舒起聲,聲音柔和。第一個(gè)“玫瑰花”要漸弱,第二個(gè)“玫瑰花”要漸強(qiáng),此外還要注意“散”“休”“水”這幾個(gè)重音的處理,雖為重音,但不能過重,以免過猶不及。第二樂句表達(dá)出詩人對(duì)逝者的遺憾,在演唱時(shí)要注意表現(xiàn)出悲痛的情緒。在“在寂靜中她寂靜的解化,啊但愿我亦永終”中,雖然“她”被安排在弱拍,但是我們也應(yīng)該將其語氣加強(qiáng),作為一個(gè)重音來演唱。隨后的“啊”在句中作為一個(gè)感嘆詞,要以感慨的語氣來演唱,進(jìn)一步表達(dá)內(nèi)心的哀痛之情。后兩個(gè)樂句表現(xiàn)出對(duì)友人生前的美好回憶和對(duì)友人逝世這一事實(shí)的接受,在這里的演唱要表現(xiàn)出回憶往昔的歡欣到接受殘酷現(xiàn)實(shí)的悲傷的一個(gè)情緒轉(zhuǎn)變,因此在這里的處理,我們可以通過眼神、表情還有演唱時(shí)的音色變化來表現(xiàn)這一轉(zhuǎn)變,如在演唱“她是個(gè)稀有的歡欣,人間曾經(jīng)她嬉笑的洗凈”的時(shí)候,采用稍弱的力度和較為輕松的表情,在隨后情緒轉(zhuǎn)變的部分“但倦了是她的心,倦了可憐這回她安眠了,不再蘇醒”也是這一部分的一個(gè)情緒的小高點(diǎn),除了表情的變化之外,這個(gè)地方以哭腔來帶,增加悲痛之情。
歌曲的第二部分是對(duì)逝者的歌頌與贊揚(yáng),與第一部分的情緒形成對(duì)比,在這里應(yīng)采用激昂飽滿的情緒來表達(dá)對(duì)友人追求和平的贊揚(yáng)。在第一樂句“在火熱與冰冷中旋轉(zhuǎn),旋轉(zhuǎn)她的一生”中,第二個(gè)“旋轉(zhuǎn)”要比第一個(gè)“旋轉(zhuǎn)”更有力,第二樂句中第二個(gè)“想望”要比第一個(gè)“想望”更悲切和無奈。
歌曲的第三部分情緒再次低落下來,但是這里的平靜不能簡(jiǎn)單地與歌曲的第一部分的平靜采用一定的處理方式,從歌詞中也可以看出,第三部分歌詞的情感表現(xiàn)也會(huì)比第一部分更加直白,因此在處理這一部分時(shí),情緒是更加復(fù)雜的,有平靜、無奈、悲痛、不舍、欲言又止等等,所以演唱時(shí)我們所表現(xiàn)出的平靜只是表面的平靜,內(nèi)心應(yīng)該是有豐富的情感的。第一樂句“局促在人間她博大的神魂啊何曾享受呼吸的自由”,除了在節(jié)拍重音“局促”“博大”要做重音的處理之外,位于弱拍的“她”也要進(jìn)行重音處理,并且在這里吸氣和呼氣的聲音都可以稍微明顯一點(diǎn),通過氣息來表現(xiàn)內(nèi)心的掙扎和翻涌,“何曾享受呼吸的自由”演唱中利用哭腔表現(xiàn)出無奈、惋惜的哀傷情緒,調(diào)動(dòng)聽眾的情緒從而產(chǎn)生共鳴。“今夜在這靜夜她獨(dú)自的攀登,那死的插天的高樓”這一句,我們要利用“今夜在這靜夜”中的兩個(gè)休止,營(yíng)造一種欲言又止的感覺,以情帶聲。在處理“攀登”這個(gè)高潮部分時(shí),“攀”字要以強(qiáng)的力度噴口而出,“登”字稍弱并逐漸減弱,而后的“那死的插天的高樓”要一字一頓地用沉重、悲傷的情緒唱出來,演唱應(yīng)飽滿而克制,直到歌曲演唱完畢。
結(jié)? ?語
藝術(shù)歌曲《誄詞》是一部音樂與詩歌完美融合的作品,它的構(gòu)思巧妙,完美刻畫出作品的主題思想,使得作品感人至深。通過對(duì)《誄詞》的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特點(diǎn)、演唱技巧各方面進(jìn)行研究,不僅對(duì)藝術(shù)歌曲有了較深入地認(rèn)識(shí),也對(duì)藝術(shù)歌曲《誄詞》本身有了一個(gè)更加深入的了解。在演唱中,我們要根據(jù)歌曲的歌詞、不同的情緒以及鋼琴伴奏的不同特點(diǎn),來對(duì)音樂的氣息、咬字、情感等方面進(jìn)行細(xì)致地處理,從而更好掌握歌曲所要表達(dá)的情感,更好地將作品表現(xiàn)出來。
參考文獻(xiàn):
[1] 梁仁.徐志摩詩全編[M].杭州:浙江文藝出版社,1990:466.
[2] 陳從周.徐志摩年譜[M].上海:上海書店,1981.
[3] 陳紅玲,陳煥玲.歌唱技法研究[M].北京:新華出版社,2014:201.
(責(zé)任編輯:劉露心)
[收稿日期] 2023-12-15
[作者簡(jiǎn)介] 朱陳琰(2000—? ),女,福建師范大學(xué)碩士研究生。(福州? 350108)