■錢秀榮

（太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 太原 030027）

狄更斯的作品中充滿著詩的激情，他在文學(xué)作品中不斷渲染著自己的理想，其筆下的人物大多超出生活范圍。像《霧都孤兒》《雙城記》《遠(yuǎn)大前程》等，他將浪漫主義與對現(xiàn)實(shí)的批判相融合，以此對小人物的現(xiàn)實(shí)生活加以敘述，將英國所呈現(xiàn)的社會現(xiàn)實(shí)充分的呈現(xiàn)出來。對《遠(yuǎn)大前程》這一文章進(jìn)行分析，能夠更深入地對浪漫主義文學(xué)風(fēng)格加以鑒賞，這對于我國未來的文學(xué)創(chuàng)作是非常有利的。

一、狄更斯浪漫主義傾向的根源

（一）濃厚浪漫色彩的人生經(jīng)歷

狄更斯幼年時(shí)家庭條件良好，屬于小康生活，但是后來家境中落，狄更斯不得不進(jìn)入到社會中打工，幼時(shí)打工的經(jīng)歷給予他不少童年創(chuàng)傷，后來狄更斯于18 歲時(shí)墜入到愛河中，24 歲得以出名。狄更斯的一生便像是一部小說一樣充滿浪漫主義色彩，且一生跌宕起伏。狄更斯在小說中時(shí)常會用各種不合乎常理的情節(jié)滿足之間的向往，這種浪漫主義精神逐漸成為其對社會批判的方式，同時(shí)也表達(dá)了他對于美好生活的向往。

（二）英國傳統(tǒng)文學(xué)的影響

19 世紀(jì)剛好是英國急劇動(dòng)蕩的時(shí)期，該時(shí)期下，工業(yè)革命使得英國國內(nèi)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，這進(jìn)一步拉開了英國的窮富差距，社會黑暗面更深的凸顯出來。而這一時(shí)期下的英國文學(xué)大家不斷用批判手法對社會黑暗面進(jìn)行抨擊，例如，莎士比亞所作的《威尼斯商人》，其中的批判風(fēng)格顯而易見。在對狄更斯的文學(xué)作品進(jìn)行分析時(shí)，能夠清晰地看到其使用的手法與莎士比亞有著相似性，狄更斯的作品充滿著莎士比亞的影子，其所用到的浪漫主義手法更是沿襲了莎士比亞的風(fēng)格。其后期的作品與莎士比亞作品的相同點(diǎn)在于，他們都在以浪漫主義的手法刻畫現(xiàn)實(shí)的黑暗，以此對現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行批判。

二、狄更斯《遠(yuǎn)大前程》的作品主旨

狄更斯的《遠(yuǎn)大前程》于1860 年完成，該小說是作者在晚年階段所寫，整個(gè)文章以主人公皮普的成長軌跡為重點(diǎn)，向人們呈現(xiàn)出來皮普跌宕起伏的一生。同時(shí)該文章也凸顯出作者本身所具有的人格特點(diǎn)。從劇情角度進(jìn)行分析，首先作者刻畫了皮普的童年生活。皮普幼年的鄉(xiāng)間生活幸福美滿，但是在后期搬入到一個(gè)全新的生活環(huán)境中后，皮普內(nèi)心的情感發(fā)生了變化，這一變化主要與他對伊斯特拉的愛慕有關(guān)。伊斯特拉容貌美麗，對皮普較為冷漠。皮普并未獲得伊斯特拉的認(rèn)同，這使得皮普對自己的出身產(chǎn)生了羞愧感。之后皮普得到資助之后前往倫敦求學(xué)，這一階段的皮普受到上層社會風(fēng)氣的影響，導(dǎo)致自己有所墮落，逐漸沉迷于奢靡的日常生活。不過在小說最后，皮普還是找到了自己的初心，在經(jīng)歷過較多波折之后發(fā)現(xiàn)了親情、友情的價(jià)值。總體來講，《遠(yuǎn)大前程》這一作品中一方面對資本主義進(jìn)行了批判，另一方面對淳樸自然的生活產(chǎn)生了向往。同時(shí)該作品也引發(fā)了人們的諸多感悟，對過往生活進(jìn)行回憶，正視自己的人生，找回初心，都是鼓勵(lì)自己往前發(fā)展的動(dòng)力。

三、《遠(yuǎn)大前程》中浪漫主義手法

浪漫主義手法中最主要的特點(diǎn)是利用奔放的語言以及夸張的修辭等方式，將想象中的內(nèi)容呈現(xiàn)出來。該寫作方法強(qiáng)調(diào)遵從作者內(nèi)心，將作者想象中的形象呈現(xiàn)在紙上。浪漫主義不僅屬于一種創(chuàng)作方式，更是一類文學(xué)流派。與其他寫作方式相比，浪漫主義更能夠表現(xiàn)出作者內(nèi)心的激情，這也是浪漫主義文學(xué)受到不少人認(rèn)可的原因。在《遠(yuǎn)大前程》這一書中，浪漫主義色彩主要呈現(xiàn)在以下5 個(gè)方面。

（一）現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，加入浪漫主義成分

社會現(xiàn)實(shí)與文學(xué)之間的聯(lián)系通常是緊密的，因此作者筆下的浪漫主義從來都不是空想，該主義下的寫作需要以現(xiàn)實(shí)社會作為依托，以此將作者內(nèi)心世界呈現(xiàn)出來?！哆h(yuǎn)大前程》創(chuàng)作最初，狄更斯的人生正處于低谷期，因此這一階段他對人物進(jìn)行刻畫時(shí)，表現(xiàn)的更加靈活，從作者筆下的人物便能夠看出狄更斯內(nèi)心的豐富情感。從這一角度進(jìn)行分析，《遠(yuǎn)大前程》更像是對現(xiàn)實(shí)人物的描繪，不過又在這一基礎(chǔ)下，融入了不少浪漫主義色彩?！哆h(yuǎn)大前程》作品中的主人公皮普出生在一個(gè)鐵匠家庭，從小深受姐姐以及姐夫的照顧，生活雖然困苦，但是也較為充實(shí)美滿。直到后來皮普遇到了伊斯特拉，其生活被徹底改變。從現(xiàn)實(shí)主義思考，皮普與伊斯特拉之間是不會有任何交集的，然而狄更斯卻在作品中給了主人公皮普認(rèn)識伊斯特拉的機(jī)會，這一超脫現(xiàn)實(shí)的塑造使得皮普得到了命運(yùn)的垂青。皮普在得到資助之后便有了學(xué)習(xí)的機(jī)會，也是在這一狀況下，皮普對于上流社會有了憧憬與遐想。他對于伊斯特拉的愛慕更是日漸清晰。該作品以浪漫主義手法充實(shí)了皮普這一形象，使得該人物更加飽滿靈活，極大的突出了作品中的浪漫主義色彩。

（二）運(yùn)用夸張手法烘托氣氛

《遠(yuǎn)大前程》這一文學(xué)作品中，皮普與郝維新小姐的童年生活可以說是改變皮普價(jià)值觀的重要基點(diǎn)。當(dāng)皮普初次步入到郝維新小姐的房間之后，他的心靈受到了極大的震撼。屋內(nèi)變質(zhì)的蛋糕、發(fā)黑的桌布等都讓皮普感到震驚。狄更斯在這一情節(jié)中深入刻畫了皮普的內(nèi)心波動(dòng)，同時(shí)利用夸張的手法對郝維新房間內(nèi)的甲蟲等進(jìn)行了描寫，在這一刻畫下，郝維新小姐的房間更像是鬼屋，再加上郝維新本人的枯瘦，將房間的沉悶表達(dá)到了極點(diǎn)。這一情節(jié)導(dǎo)致皮普的童年受到了較多不良影響，為后續(xù)情節(jié)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。夸張的手法下，浪漫主義色彩更加濃厚，讀者對于相應(yīng)場景的記憶同樣會更為深刻。在這一氛圍下，讀者能夠充分體會到皮普的內(nèi)心變化。

（三）浪漫主義色彩描繪鄉(xiāng)村生活

小說前半部分著重表現(xiàn)了皮普所處環(huán)境的黑暗。皮普家鄉(xiāng)附近便是監(jiān)獄以及墓地，且監(jiān)獄建立在一條灰色的河上。監(jiān)獄以及墓地對于皮普來講都是不友好的，監(jiān)獄的馬格韋契在第一次遇到皮普時(shí)便揚(yáng)言要扭斷他的脖子，而墓地中則埋葬著皮普的親人。整個(gè)環(huán)境的壓抑凄涼盡數(shù)顯現(xiàn)出來。倫敦這個(gè)城市對于皮普來講并不友好，在皮普的眼里，倫敦是混亂的，甚至比他的家鄉(xiāng)更為混亂。皮普在進(jìn)入到倫敦之后住在巴納德旅館，對于這一旅館他的感受是像一個(gè)墳場。這一墳場的比喻與家鄉(xiāng)周圍的墓地相互呼應(yīng)，產(chǎn)生了對比。所以對于皮普而言，鄉(xiāng)村與城市之間的區(qū)別就像是“墳場”與“墓地”的區(qū)別。

小說后半部分，狄更斯同樣利用浪漫主義對主人公皮普的感受進(jìn)行描寫。因?yàn)槠て兆陨硇膽B(tài)發(fā)生變化，該部分則更加強(qiáng)調(diào)皮普對鄉(xiāng)村城市的熱愛。盡管城市繁華，但城市卻沒有鄉(xiāng)村所特有的清新風(fēng)景，且鄉(xiāng)村居民往往更加淳樸親切。此外狄更斯從鄉(xiāng)村居民入手再次刻畫了鄉(xiāng)村的美好。皮普熱愛鄉(xiāng)村勝過城市，不僅是因?yàn)猷l(xiāng)村空氣清新，更是因?yàn)樗鼰釔坂l(xiāng)村居民。在文章描寫中，狄更斯利用浪漫主義手法刻畫出了皮普幼時(shí)的玩伴，比蒂對皮普的愛意深厚，但在得知皮普深愛伊斯特拉時(shí)，選擇了默默守護(hù)。姐夫喬更是在皮普幼年時(shí)給予了他無限的關(guān)愛，甚至于幫他還清欠款。在浪漫主義手法的刻畫下，喬以及比蒂的形象躍然紙上，在這兩個(gè)人物中找不到任何瑕疵，這也為皮普回歸鄉(xiāng)村埋下了伏筆。由此可見，《遠(yuǎn)大前程》中狄更斯運(yùn)用了大量的想象及夸張手法，對城市以及農(nóng)村進(jìn)行了刻畫，且整篇文章以主人公視角為主，通過其情緒變動(dòng)表達(dá)現(xiàn)實(shí)，本身便具有豐富的浪漫主義色彩。

（四）采用浪漫主義手法描寫荒誕格調(diào)

狄更斯在寫作時(shí)通常會以現(xiàn)實(shí)狀況作為基準(zhǔn)進(jìn)行描寫，后續(xù)再加上自身的想象，將現(xiàn)實(shí)與夢境相融合，更深地吸引讀者，幫助讀者找到更多感悟。狄更斯的童年生活為他后續(xù)的寫作造成了不少影響，學(xué)童的經(jīng)歷使得他對黑暗有了更多感悟?！哆h(yuǎn)大前程》中利用浪漫主義手法塑造了不少陰森的院子等場景，這都直接烘托出昏暗可怕的氣氛，讀者在閱讀該文章時(shí)，不僅會對這些場景印象更深，而且會有身臨其境的感覺。在這一狀況下，讀者更能夠感受到當(dāng)時(shí)社會的荒誕與昏暗。

（五）用浪漫主義手法凸顯人物特征

1.兒童形象

浪漫主義手法與其他寫作方式有所不同還體現(xiàn)在兒童的刻畫方面。艾布拉姆斯曾提出，狄更斯是第一位將浪漫主義兒童觀念置于小說核心的人。兒童比成年人的心靈會更加純粹，在狄更斯對兒童進(jìn)行刻畫時(shí)，充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)。皮普在文章最初是單純善良的孤兒，將這一單純的特性與其后續(xù)生活的悲慘融入到一個(gè)情境中，更深層次地引起了人們的共鳴。其次伊斯特拉同樣像是一個(gè)名義上的孤兒，將天真的兒童與悲慘的命運(yùn)放在一起進(jìn)行刻畫，更體現(xiàn)出一種反差感。而在兒童逐漸長大的過程中，其心理感受上所發(fā)生的變化都像是命運(yùn)使然的結(jié)果。兒童的成長是必然趨勢，其天真精神的褪去更是引發(fā)人們思考的關(guān)鍵。成人的必然與命運(yùn)的偶然相結(jié)合，直接讓人們的視野聚焦在兒童生長環(huán)境上，引發(fā)了更多思考。

2.社會人和自然人

《遠(yuǎn)大前程》中將人類劃分為了兩種，一種為自然人，這一類型人物的典型代表為比蒂和喬，他們善良淳樸。而另一種則為社會人，這一類型的代表人物則是威米克和法警。在對社會人的描寫中，威米克冷淡無情，而法警酒氣熏天、邋里邋遢。自然人與社會人的對比更進(jìn)一步的突出了自然人的美好，狄更斯以此對城市的黑暗進(jìn)行了強(qiáng)烈抨擊。此外狄更斯也并非黑白對立，他筆下同樣有既是自然人也是惡人的典型，像奧立克，文中對奧立克的深入刻畫進(jìn)一步彰顯著工業(yè)文明下所帶來的城市及農(nóng)村的陷落。

四、浪漫主義手法對狄更斯和《遠(yuǎn)大前程》的影響

（一）浪漫主義對狄更斯的影響

19 世紀(jì)中期，浪漫主義文學(xué)受到了人們的廣泛關(guān)注與喜愛，狄更斯更是在這一背景下創(chuàng)作出了不少作品，例如，《霧都孤兒》《遠(yuǎn)大前程》等?！哆h(yuǎn)大前程》將現(xiàn)實(shí)與想象融合起來，對人物進(jìn)行深入刻畫，同時(shí)對人物際遇進(jìn)行了深入分析，將當(dāng)時(shí)環(huán)境下社會的黑暗荒誕充分的呈現(xiàn)了出來。狄更斯利用浪漫主義手法，將想象融入到現(xiàn)實(shí)中，這使得其作品更加豐富，具有較強(qiáng)的美感。讀者在閱讀過程中能夠更好地融入到作品中，與作者產(chǎn)生共鳴。狄更斯在《遠(yuǎn)大前程》中利用浪漫主義手法主要有3 個(gè)原因。首先他是受到了當(dāng)時(shí)社會環(huán)境的影響，浪漫主義文學(xué)盛行，不少文學(xué)大家都以該種手法進(jìn)行創(chuàng)作，因此其同樣受到了影響。其次狄更斯本人對于回歸自然是有著認(rèn)同感的。當(dāng)時(shí)，盧梭剛剛提出回歸自然便受到了人們的廣泛認(rèn)可，且這一理念慢慢成為了浪漫主義的表現(xiàn)手法。盧梭不少作品中都對兒童等進(jìn)行了關(guān)注，狄更斯受到盧梭的影響，在《遠(yuǎn)大前程》中將城市與鄉(xiāng)村進(jìn)行了對比，利用浪漫主義手法烘托出了鄉(xiāng)村的美好，這也體現(xiàn)了狄更斯本人對自由和平的追求。最后狄更斯童年的不幸同樣給他后期創(chuàng)作帶來了不少影響?！哆h(yuǎn)大前程》中主人公的不幸生活也暗含了狄更斯的童年陰影。因此狄更斯在對主人公皮普進(jìn)行刻畫時(shí)耗費(fèi)了不少精力，以此才能夠讓皮普更加生動(dòng)形象的呈現(xiàn)出來。

（二）浪漫主義對《遠(yuǎn)大前程》產(chǎn)生的影響

1.強(qiáng)調(diào)回歸自然

《遠(yuǎn)大前程》中，狄更斯將較多復(fù)雜的情感體現(xiàn)在人物身上，同時(shí)不斷地將浪漫主義情調(diào)貫穿到整個(gè)文章中，以此向讀者呈現(xiàn)出了更加質(zhì)樸純粹的閱讀氛圍，在激發(fā)讀者共鳴上進(jìn)行了積極探索。小說中，狄更斯主要以主人公皮普的發(fā)展為切入點(diǎn)進(jìn)行了寫作。在早期皮普受到了當(dāng)時(shí)社會不良風(fēng)氣的影響，喪失了自己的發(fā)展初心。而在后面經(jīng)過一系列波折之后，皮普再次對原生家庭有了更新的認(rèn)識，以此獲取到了更多發(fā)展動(dòng)力。小說閱讀完之后，狄更斯對于質(zhì)樸美好生活的向往被充分的呈現(xiàn)了出來，狄更斯的寫作觀點(diǎn)也得到了明確。質(zhì)樸美好的生活往往更能夠幫助人們重新燃起生活自信，同時(shí)能夠更好的對生活加以熱愛，親近自然，往往可以重新找到心靈寄托。

2.大篇幅追溯過往

《遠(yuǎn)大前程》中對回憶進(jìn)行了大篇幅描寫，狄更斯旨在通過對過往的追溯讓人們意識到，若是人們僅僅停留在當(dāng)下，過往的事件往往是較為模糊的，且人們不對過往進(jìn)行追溯，將難以真正感悟到生命的真諦。該作品中皮普在不斷回憶過往的過程中，逐漸找到發(fā)展動(dòng)力，并以此獲得新生，充分彰顯了回憶的力量。直到如今，狄更斯在《遠(yuǎn)大前程》中所表達(dá)出來的思想等依然對人們有著啟迪作用?，F(xiàn)實(shí)生活中，有人為了金錢、生活在努力打拼，卻忽視了對生活的反思與回望，進(jìn)而無法做出改變，只能夠在繁忙的生活中浮沉。對過往美好生活的回憶，能夠幫助人們凈化心靈，同時(shí)可以暫時(shí)脫離浮躁的生活，找到內(nèi)心深處的寧靜。狄更斯將浪漫主義手法融入到《遠(yuǎn)大前程》中，同樣是在引導(dǎo)人們對生命進(jìn)行適當(dāng)感悟，以此盡力擺脫生活的桎梏，建立獨(dú)屬于自己的精神花園。

3.關(guān)愛并鼓勵(lì)兒童

《遠(yuǎn)大前程》中，狄更斯將自己對于人文氣息的關(guān)懷充分顯現(xiàn)了出來，并將其貫穿于全文，突出了對兒童的關(guān)懷這一主題。狄更斯在對主人公皮普進(jìn)行描寫時(shí)，對其童年生活的純粹自然加以詳細(xì)刻畫。鄉(xiāng)村生活中，皮普的心靈并未受到過多的污染，但是在成年之后，皮普受到周圍不良環(huán)境的影響，其性格脾氣等都發(fā)生了較大的變化。原本皮普身上的自然淳樸感慢慢被消磨殆盡。直到皮普再次回到原本的清貧生活，才真正感悟到了生活的美好，獲取到了更多人生啟發(fā)。狄更斯在描寫中不僅凸顯了兒童內(nèi)心的純粹感，同時(shí)也讓讀者意識到回歸初心的重要性。

五、結(jié)語

綜上所述，《遠(yuǎn)大前程》作為狄更斯的浪漫主義代表作，其中所刻畫的現(xiàn)實(shí)生活以及浪漫情節(jié)充分融合在一起，最終將人物形象充分呈現(xiàn)出來，引發(fā)了人們的思考。文章中所使用的夸張手法等同樣反映出了當(dāng)時(shí)社會的黑暗。對《遠(yuǎn)大前程》進(jìn)行閱讀，既能夠感受到濃烈的對資本主義的批判感，也能夠感悟到鄉(xiāng)村自然的美好。此外該文章從兒童角度出發(fā)，使得人們更多地關(guān)注兒童，同時(shí)也讓更多人找到了自己的初心，這也是該文章受到人們喜愛的重要原因。