溫星怡

摘 要：隨著信息技術(shù)發(fā)展，帶動場景數(shù)字化技術(shù)發(fā)展，逐漸應(yīng)用到更多不同領(lǐng)域。數(shù)字媒體藝術(shù)引入場景數(shù)字化技術(shù)，切實滿足行業(yè)發(fā)展需求。鑒于此，本文分析了場景數(shù)字化技術(shù)內(nèi)涵，探討了數(shù)字媒體藝術(shù)受到場景數(shù)字化技術(shù)的影響，結(jié)合實際情況給出應(yīng)對措施，充分發(fā)揮場景數(shù)字化技術(shù)的作用，推動數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展，旨在為類似研究提供借鑒。

關(guān)鍵詞：場景數(shù)字化；數(shù)字媒體藝術(shù)；應(yīng)對措施

中圖分類號：J0文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2024）10-00-03

數(shù)字化時代背景下，數(shù)字媒體藝術(shù)在藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域中發(fā)揮著重要作用，尤其是場景數(shù)字化技術(shù)的誕生，對數(shù)字媒體藝術(shù)產(chǎn)生深遠影響。數(shù)字化設(shè)計場景中可以感受數(shù)字媒體藝術(shù)的魅力，通過數(shù)字化技術(shù)創(chuàng)作出豐富、多樣化的藝術(shù)作品。沉浸式用戶體驗使受眾完全融入作品中，達到身臨其境的效果。因此，有必要研究場景數(shù)字化技術(shù)對數(shù)字媒體藝術(shù)的影響，結(jié)合實際情況給出數(shù)字媒體藝術(shù)中應(yīng)用場景數(shù)字化技術(shù)的措施。

一、數(shù)字媒體藝術(shù)內(nèi)涵與特點

（一）數(shù)字媒體藝術(shù)的內(nèi)涵

數(shù)字媒體藝術(shù)，指的是運用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)作品，可以是靜態(tài)圖像、動態(tài)視頻，或互動裝置藝術(shù)，涵蓋了廣泛的藝術(shù)形式，如數(shù)字繪畫、計算機圖形學(xué)、3D打印藝術(shù)、虛擬現(xiàn)實等?？缑浇樾允菙?shù)字媒體藝術(shù)的一個顯著特點，能夠融合視覺藝術(shù)、音樂、文學(xué)、戲劇等多種藝術(shù)形式，創(chuàng)造出新的藝術(shù)體驗。數(shù)字媒體藝術(shù)的核心在于深度融合技術(shù)與藝術(shù)。藝術(shù)家利用編程語言、算法、傳感器等技術(shù)，將個人藝術(shù)理念轉(zhuǎn)化為可視化作品。比如，日本藝術(shù)家團隊teamLab使用復(fù)雜算法，創(chuàng)作出能夠與觀眾互動的數(shù)字裝置藝術(shù)，作品展示了數(shù)字技術(shù)，也探討了人與自然、個體與集體之間的關(guān)系。

（二）數(shù)字媒體藝術(shù)的特點

數(shù)字媒體藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)形式相比，其顯著優(yōu)勢就是互動性。觀眾不再是被動觀賞者，可以成為藝術(shù)作品的一部分，通過與作品的互動解讀藝術(shù)。這種參與性增強了藝術(shù)作品的吸引力，也為藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的可能性。此外，數(shù)字媒體藝術(shù)作為一種新興藝術(shù)形式，不僅反映了當(dāng)代社會技術(shù)發(fā)展，也反映了社會文化變遷。藝術(shù)家通過數(shù)字媒體藝術(shù)探討社會問題，如隱私、監(jiān)控、信息過載等，這些作品具有強烈的批判性。同時，數(shù)字媒體藝術(shù)也促進了藝術(shù)民主化，使得更多的人能夠參與到藝術(shù)創(chuàng)作中[1]。

（三）數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展

隨著人工智能技術(shù)的飛速發(fā)展，未來數(shù)字媒體藝術(shù)將越來越多地融入前沿技術(shù)，賦予藝術(shù)作品新的能力。這意味著，藝術(shù)作品將不再只是靜態(tài)展示，而是能夠根據(jù)與觀眾互動，甚至模擬生命體成長過程，同時，虛擬現(xiàn)實技術(shù)日趨成熟，為數(shù)字媒體藝術(shù)提供了新的表現(xiàn)空間。這些技術(shù)應(yīng)用，使得藝術(shù)作品不再局限于傳統(tǒng)展示，能夠創(chuàng)造出沉浸式多維體驗。觀眾將有機會“走進”藝術(shù)作品中，從不同角度感受藝術(shù)的魅力。隨著移動網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普及，數(shù)字媒體藝術(shù)的傳播變得更加便捷。藝術(shù)家利用網(wǎng)絡(luò)平臺將作品傳播到各地，觸及更廣泛的受眾。同時，這也為藝術(shù)家與觀眾之間提供了更多互動可能性，觀眾反饋使得藝術(shù)創(chuàng)作變得更加開放。

二、場景數(shù)字化技術(shù)對數(shù)字媒體藝術(shù)的影響

場景數(shù)字化技術(shù)對數(shù)字媒體藝術(shù)產(chǎn)生深刻的影響，體現(xiàn)為創(chuàng)作形式與表現(xiàn)手法的變革、提升受眾參與度，直接影響創(chuàng)作者的創(chuàng)作過程三個方面。

（一）改變創(chuàng)作形式與表現(xiàn)手法

場景數(shù)字化技術(shù)為創(chuàng)作者提供了更加自由的創(chuàng)作空間，利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)將受眾帶入一個虛擬世界中，通過調(diào)動視覺、聽覺及觸覺等參與，有效傳達藝術(shù)創(chuàng)作的主題。虛擬現(xiàn)實環(huán)境中，創(chuàng)作者運用動態(tài)投影、交互裝置等，創(chuàng)造出令人驚嘆的奇幻圖像效果，吸引受眾沉浸其中，融入藝術(shù)作品帶來深度體驗。

比如，虛擬現(xiàn)實展覽中，創(chuàng)作者通過立體投影技術(shù)將畫作呈現(xiàn)，讓受眾身臨其境地欣賞作品。通過聲音裝置和震動反饋裝置，使受眾感受到音樂和自然環(huán)境帶來的愉悅。虛擬空間中使用的互動設(shè)備，如手勢識別系統(tǒng)或頭戴式顯示器，增強受眾與藝術(shù)作品之間互動，使其獲得更加個性化的體驗。場景數(shù)字化技術(shù)發(fā)展賦予創(chuàng)作者更大的創(chuàng)作自由，也為受眾提供了豐富多樣的藝術(shù)欣賞方式。通過虛擬現(xiàn)實技術(shù)所創(chuàng)造出來的奇幻場景，讓人仿佛置身于一個異想天開的世界中。受眾通過多重感官參與，感受到藝術(shù)作品所傳達出來的主題[2]。

（二）提升受眾參與度

場景數(shù)字化技術(shù)讓受眾不再被動欣賞藝術(shù)，而是成為參與者。通過增強現(xiàn)實技術(shù)，受眾直接融入藝術(shù)作品中，與虛擬元素進行互動。比如，使用VR技術(shù)創(chuàng)建畫廊展示，用戶通過手機或平板電腦掃描展品，獲取更多信息。這種互動性大幅提升了受眾參與度，還帶來了全新的數(shù)字媒體藝術(shù)表現(xiàn)方式。借助場景數(shù)字化技術(shù)，能夠以身臨其境的方式感受藝術(shù)作品[3]。

比如，使用虛擬現(xiàn)實技術(shù)打造劇場演出，受眾穿戴VR頭盔進入虛擬舞臺環(huán)境，與虛擬角色互動。受眾就深度沉浸在藝術(shù)創(chuàng)作中，成為故事情節(jié)的見證者。場景數(shù)字化技術(shù)還為受眾提供了更多的參與方式。通過交互式投影技術(shù)，受眾在特定區(qū)域內(nèi)自由創(chuàng)作，藝術(shù)作品中融入了自己的想法。這種參與度不僅讓受眾感受到了藝術(shù)的樂趣，也促進了受眾與創(chuàng)作者之間的互動。

（三）影響創(chuàng)作者的創(chuàng)作過程

數(shù)字時代的傳統(tǒng)平面創(chuàng)作無法滿足人們對于藝術(shù)形式的需求，而場景數(shù)字化技術(shù)可以為創(chuàng)作者帶來了更多可能。以VR技術(shù)為例，創(chuàng)作者模擬真實空間，借助交互設(shè)備來進行創(chuàng)作。這種創(chuàng)作方式極大地提高了效率，還激發(fā)了創(chuàng)作者探索的熱情。以前創(chuàng)作者只能依靠紙張或畫布創(chuàng)作，隨著場景數(shù)字化技術(shù)的引入，現(xiàn)在可以在虛擬現(xiàn)實中創(chuàng)建環(huán)境，使得創(chuàng)作者能夠直觀地感受到作品所營造出來的氛圍，如創(chuàng)作者使用虛擬筆觸來模擬真實繪畫體驗，能夠即時查看和修改作品。這種互動性極大地提高了創(chuàng)作者的創(chuàng)作效率。

場景數(shù)字化技術(shù)還為創(chuàng)作者提供了更廣闊的視野，可以利用虛擬現(xiàn)實中的三維模型構(gòu)建復(fù)雜的藝術(shù)作品。通過這種方式，創(chuàng)作者能夠?qū)⑹鼙妿胍粋€全新的藝術(shù)世界，讓創(chuàng)作者感受到作品所傳達的意義。這種沉浸式體驗提升了受眾對于藝術(shù)作品的參與度，也為創(chuàng)作者帶來了更多展示才華的機會[4]。

三、數(shù)字媒體藝術(shù)應(yīng)對場景數(shù)字化技術(shù)的措施

場景數(shù)字化技術(shù)對數(shù)字媒體藝術(shù)影響極為明顯，需要數(shù)字媒體藝術(shù)從業(yè)者主動應(yīng)對，把握住機遇，創(chuàng)新創(chuàng)作理念與方法。

（一）創(chuàng)造出獨特的藝術(shù)形式

數(shù)字媒體藝術(shù)作為一種新興藝術(shù)，其巧妙地融合傳統(tǒng)藝術(shù)形式與現(xiàn)代技術(shù)手段，孕育出新的藝術(shù)表達方式。這種藝術(shù)形式不拘泥于傳統(tǒng)藝術(shù)，通過技術(shù)力量，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了無限的可能。數(shù)字媒體藝術(shù)實踐中，廣泛使用虛擬現(xiàn)實和增強現(xiàn)實技術(shù)。通過模擬和增強現(xiàn)實環(huán)境，打破了傳統(tǒng)藝術(shù)作品的觀感限制，將觀眾從被動觀賞轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃訁⑴c，使得藝術(shù)體驗變得更加生動。

比如，2019年威尼斯雙年展，藝術(shù)家林俊廷的作品《山水》便是一個典型的應(yīng)用實例。在作品中他巧妙地運用了AR技術(shù)，融合古典山水畫藝術(shù)與現(xiàn)代的城市景觀。通過AR技術(shù)，觀眾能夠在現(xiàn)實世界中看到古典山水畫中的元素，如山川、云霧等，它們與現(xiàn)代城市景觀交織，形成了一種獨特的視覺沖擊。這種結(jié)合不僅展現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)新性，也體現(xiàn)了藝術(shù)家對生活的深刻思考。此外，數(shù)字媒體藝術(shù)實踐還涉及其他多種技術(shù)，如3D打印、數(shù)字雕塑及交互式裝置。這些技術(shù)應(yīng)用進一步拓寬了藝術(shù)表現(xiàn)形式，使得藝術(shù)作品能夠與觀眾產(chǎn)生直接互動。

（二）創(chuàng)新藝術(shù)創(chuàng)作理念

在面對場景數(shù)字化技術(shù)所帶來的變革時，創(chuàng)作者需要持續(xù)地進行創(chuàng)新探索，以尋找全新的創(chuàng)作理念和表現(xiàn)手法。創(chuàng)作者可以借鑒虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實等技術(shù)，并將其有機地融入自己的藝術(shù)作品中。比如，通過運用虛擬現(xiàn)實技術(shù)打造交互式裝置藝術(shù)作品，創(chuàng)作者能夠讓受眾在參與其中的過程中獲得獨特而身臨其境的體驗。通過虛擬現(xiàn)實技術(shù)，創(chuàng)作者能夠創(chuàng)造出一個沉浸式的環(huán)境，在這個環(huán)境中受眾可以與作品進行互動。受眾不再是被動地欣賞藝術(shù)品，而是成為參與者和創(chuàng)作者之一。創(chuàng)作者可以通過身體動作、聲音或其他感應(yīng)方式與作品進行互動，并因此產(chǎn)生豐富多樣的感受和情緒。這種沉浸式體驗讓受眾能夠更加深入地理解和感受到創(chuàng)作者所要傳達的思想和情感。

在這個交互過程中，受眾與作品之間建立起了一種獨特的聯(lián)系和共鳴，從而使藝術(shù)作品更具有感染力和表現(xiàn)力。創(chuàng)作者也可以運用增強現(xiàn)實技術(shù)來創(chuàng)造出前所未有的藝術(shù)效果。通過將虛擬的圖像或元素疊加在現(xiàn)實場景中，創(chuàng)作者能夠打破傳統(tǒng)二維平面的限制，創(chuàng)造出更加豐富、生動的視覺體驗。受眾通過手機或其他設(shè)備觀看作品時，看到與真實場景融合在一起的虛擬元素，從而獲得全新的感知和體驗。這些創(chuàng)新的探索不僅為創(chuàng)作者帶來了更廣闊的表達空間，也為受眾提供了更多樣化、互動性強的藝術(shù)欣賞方式。通過結(jié)合數(shù)字化技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)作，創(chuàng)作者能夠以全新的方式呈現(xiàn)自己對世界、對生活、對人類情感和思考的理解和表達。這種創(chuàng)新精神推動著當(dāng)代藝術(shù)持續(xù)向前發(fā)展，并引領(lǐng)著人們進入一個充滿想象力和可能性的數(shù)字時代藝術(shù)領(lǐng)域[5]。

（三）提高內(nèi)容創(chuàng)作的互動性

數(shù)字媒體藝術(shù)以其獨特的互動性，成為推動藝術(shù)創(chuàng)作革新的重要力量。數(shù)字媒體藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)形式相比，強調(diào)藝術(shù)家與觀眾之間的實時互動。通過社交媒體這一工具，藝術(shù)家直接與公眾溝通，能夠收集到觀眾的反饋意見，還能根據(jù)這些寶貴信息來調(diào)整自己的作品。這種互動性不僅賦予了藝術(shù)作品旺盛的生命力，也使得藝術(shù)創(chuàng)作的過程更加開放，實現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作的民主化。在這一過程中，藝術(shù)家不再只是單向地傳遞信息，而是成為與觀眾共同探討的伙伴。這種創(chuàng)作模式的轉(zhuǎn)變，使得藝術(shù)作品更貼近觀眾的真實感受，更具有時代感。數(shù)字媒體藝術(shù)的互動性，也為藝術(shù)教育帶來了新機遇。通過社交媒體平臺，藝術(shù)教育者更便捷地與學(xué)生交流，分享藝術(shù)知識和創(chuàng)作經(jīng)驗，激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造力。同時，藝術(shù)愛好者也能夠通過這些平臺，接觸到更豐富的藝術(shù)資源，提升自己的藝術(shù)鑒賞能力。

數(shù)字媒體藝術(shù)的推廣方式，包括網(wǎng)絡(luò)畫廊、在線展覽、虛擬藝術(shù)展等多種形式。這些形式極大地降低了藝術(shù)作品的展示成本，還有效地擴大了藝術(shù)作品的受眾基礎(chǔ)。例如，谷歌藝術(shù)與文化項目就是一個很好的例子，通過提供高分辨率數(shù)字圖像，使得全球觀眾都能夠近距離地欣賞到各地博物館中的珍貴藏品。這種數(shù)字化的展示方式，不僅讓藝術(shù)作品的展示變得更加便捷，還為藝術(shù)作品的保存和保護提供了一種新方案。數(shù)字媒體藝術(shù)傳播還具有互動性特點，觀眾通過點擊、縮放、旋轉(zhuǎn)等操作，深入地了解藝術(shù)作品的細節(jié)，通過虛擬現(xiàn)實技術(shù)，獲得身臨其境的觀展體驗[6]。

（四）受眾參與和互動體驗的設(shè)計與營造

通過這項技術(shù)，創(chuàng)作者能夠為受眾提供更加豐富和具有互動性的體驗，從而激發(fā)受眾的興趣和共鳴。創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中可以注重受眾參與和互動的設(shè)計，以確保創(chuàng)作者能夠真正融入藝術(shù)作品中。比如，在虛擬現(xiàn)實展覽中，創(chuàng)作者可以利用交互設(shè)備和感應(yīng)器來收集受眾的反饋。當(dāng)受眾與作品進行互動時，這些設(shè)備可以記錄創(chuàng)作者的動作、聲音或者情感反應(yīng)。通過分析這些反饋數(shù)據(jù)，創(chuàng)作者可以深入了解受眾對作品的理解和感受，并根據(jù)反饋進行作品的調(diào)整和改進。

通過受眾參與和互動的設(shè)計，藝術(shù)作品不再局限于靜態(tài)展示，而是變得更加生動有趣。受眾積極地探索、體驗和參與其中，建立起與作品之間更為緊密的聯(lián)系。這種交流形式不僅使受眾更好地理解了創(chuàng)作者的意圖，也讓創(chuàng)作者在參與過程中獲得了更加深入的體驗和感受。因此，創(chuàng)作者應(yīng)該充分利用場景數(shù)字化技術(shù)提供的受眾參與和互動的設(shè)計手段，以創(chuàng)作出更具吸引力和影響力的藝術(shù)作品。此外，眾多藝術(shù)院校已經(jīng)意識到數(shù)字技術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性，紛紛推出了與數(shù)字媒體藝術(shù)緊密相關(guān)的課程。這些課程涵蓋了基礎(chǔ)數(shù)字技術(shù)知識，還深入探討了如何將這些技術(shù)應(yīng)用于藝術(shù)創(chuàng)作中，培養(yǎng)出一批既懂得藝術(shù)創(chuàng)作，又能熟練運用數(shù)字技術(shù)的復(fù)合型藝術(shù)人才。此外，數(shù)字媒體藝術(shù)教育不局限于傳統(tǒng)課堂，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)飛速發(fā)展，在線教育平臺已經(jīng)成為藝術(shù)家分享知識的新舞臺。通過這些平臺，藝術(shù)家跨越地理界限，與世界各地的藝術(shù)愛好者進行交流。這種開放和互動的學(xué)習(xí)環(huán)境，極大地促進了藝術(shù)知識的傳播[7]。

四、結(jié)束語

場景數(shù)字化技術(shù)對數(shù)字媒體藝術(shù)產(chǎn)生深遠影響，革新了創(chuàng)作形式和表現(xiàn)手法，提升受眾的參與度和互動性。同時，這一技術(shù)影響創(chuàng)作者的創(chuàng)作過程和思維方式。面對如此變革，創(chuàng)作者需要積極應(yīng)對，抓住新機遇，挑戰(zhàn)自我不斷進步。通過運用場景數(shù)字化技術(shù)來探索更廣闊創(chuàng)作空間，拓展受眾與作品之間的互動關(guān)系。充分利用數(shù)字化工具，以更加精準(zhǔn)、高效的方式進行創(chuàng)作。只有不斷學(xué)習(xí)、不斷適應(yīng)新技術(shù)的發(fā)展，才能跟上時代步伐，并為受眾帶來更豐富的藝術(shù)體驗。

參考文獻：

[1]瞿友祥.數(shù)字化背景下中國民間舞蹈文化生態(tài)學(xué)的研究態(tài)勢[J].大眾文藝，2024（05）：71-73.

[2]林珍，康東.二維動畫設(shè)計對數(shù)字化技術(shù)的運用研究[J].數(shù)字通信世界，2022（12）：90-92.

[3]馮凱.虛擬現(xiàn)實技術(shù)與三維場景數(shù)字化復(fù)原方法的研究[J].信息與電腦（理論版），2022，34（23）：204-206.

[4]王書浩.三維數(shù)字化技術(shù)在電影制作中的應(yīng)用與研究[J].藝術(shù)教育，2022（10）：127-130.

[5]傅曦.數(shù)字化技術(shù)在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用探究[J].信息與電腦（理論版），2022，34（12）：188-190+231.

[6]沈金輝，王瑾，許曉青，等.聲景數(shù)字化發(fā)展與公園場景應(yīng)用的技術(shù)路徑初探[J].園林，2022，39（05）：52-57.

[7]鐘林.南昌生米老街的場景數(shù)字化復(fù)原與傳播研究[J].現(xiàn)代農(nóng)業(yè)研究，2022，28（02）：6-8+11.