【摘要】《呼嘯山莊》是艾米麗·勃朗特創(chuàng)作的代表作，這部19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)的杰作描繪了一個(gè)吉卜賽棄兒希斯克利夫被帶進(jìn)呼嘯山莊的故事，以他與凱瑟琳之間由愛(ài)生恨的心理轉(zhuǎn)變?yōu)橹骶€。他們的愛(ài)情線既是希斯克利夫復(fù)仇行動(dòng)的導(dǎo)火索，也是他走向毀滅的原因。《呼嘯山莊》以希斯克利夫和凱瑟琳的愛(ài)情轉(zhuǎn)變?yōu)橹黧w，又在其中穿插了復(fù)仇、犧牲、痛苦和掙扎等情感元素。這些情感元素交織在一起，形成了這部作品獨(dú)特的悲劇風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】《呼嘯山莊》；艾米麗·勃朗特；復(fù)仇；悲劇風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】I106.4 ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261（2024）11-0041-03

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2024.11.012

一、引言

文章以呼嘯山莊女管家的視角敘述，講述了一個(gè)悲劇故事：呼嘯山莊的老主人恩肖先生有天帶回來(lái)了一個(gè)棄兒，給他取名為希斯克利夫，并對(duì)希斯克利夫呵護(hù)寵愛(ài)。然而大兒子亨德雷卻十分嫉妒，于是待恩肖先生百年之后，亨德雷對(duì)希斯克利夫進(jìn)行報(bào)復(fù)，不僅將他貶斥為呼嘯山莊的仆人，還動(dòng)輒對(duì)他拳打腳踢，百般為難與迫害。但肖恩的女兒凱瑟琳，不在意希斯克利夫與自己的身份地位差距，兩人青梅竹馬，成為好友并相戀。后來(lái)，凱瑟琳去畫眉山莊做客，結(jié)識(shí)了青年埃德加并最終嫁給了他。希斯克利夫遭到戀人的拋棄后，離開了呼嘯山莊，尋求致富之路。三年之后，希斯克利夫帶著名利和金錢回鄉(xiāng)報(bào)仇。他先是引誘亨德雷賭博，讓亨德雷將呼嘯山莊輸給了自己。將亨德雷的兒子哈里頓降為奴仆。對(duì)于凱瑟琳，希斯克利夫利用規(guī)則和手段拿捏她，使她逐漸意識(shí)到自己婚姻的不幸。最后，凱瑟琳因內(nèi)心的痛苦和糾結(jié)而去世，臨終前她請(qǐng)求希斯克利夫的原諒，并生下了女兒凱蒂。十年后，希斯克利夫再次施展計(jì)謀，讓凱蒂嫁給了自己即將去世的兒子小林頓。在埃加德和小林頓都去世之后，畫眉山莊也歸希斯克利夫所有，至此，他的復(fù)仇計(jì)劃終于完成。而在這時(shí)，哈里頓和凱蒂相戀，二人像極了小時(shí)候的凱瑟琳與希斯克利夫。在故人都去世之后，希斯克利夫內(nèi)心卻有著填不滿的空虛，凱蒂和哈里頓的感情無(wú)疑是舊日情景的重現(xiàn)，最終喚醒了他僅存的人性，最終不吃不喝抑郁而死。凱蒂與哈里頓則繼承了呼嘯山莊與畫眉山莊的家業(yè)，兩人相愛(ài)并最終在畫眉山莊安居下來(lái)。

二、希斯克利夫與凱瑟琳人物性格分析

二者的愛(ài)情悲劇來(lái)自多方面的原因，如不可調(diào)和的階級(jí)矛盾，復(fù)雜的社會(huì)背景，但最為重要的是二人的人物性格，艾米麗·勃朗特刻畫了希斯克利夫性格的極端性以及凱瑟琳人物性格的雙面性，故事在反叛精神和悲劇色彩之下展開，下面將對(duì)以上兩點(diǎn)進(jìn)行淺析。

（一）希斯克利夫人物性格的兩次轉(zhuǎn)變

希斯克利夫是一個(gè)被拋棄的吉卜賽孩子，被恩肖先生收養(yǎng)并以自己亡故的小兒子命名。希斯克利夫之前是一個(gè)孤兒，在進(jìn)入呼嘯山莊之后才慢慢與這里的人建立了感情，面對(duì)亨德雷的暴打與為難，他從不反抗卻也沒(méi)有原諒，只能默默忍受。他早期的無(wú)拘無(wú)束和向往真實(shí)自然的愛(ài)情表明他完全聽從自己內(nèi)心的呼喚。希斯克利夫的出現(xiàn)對(duì)于呼嘯山莊的人們來(lái)說(shuō)無(wú)異于是一場(chǎng)災(zāi)難，從肖恩先生將他帶回來(lái)，就從命運(yùn)的扭轉(zhuǎn)預(yù)示了希斯克利夫后來(lái)人格的扭曲。他最初的恨意是由亨德雷而起，亨德雷痛恨他搶走了自己的父愛(ài)與特權(quán)，恩肖先生在世時(shí)對(duì)希斯克利夫的寵愛(ài)并沒(méi)有抵消他心中對(duì)亨德雷的恨意，反而在恩肖先生去世之后，亨德雷對(duì)他的百般迫害他都銘記于心，抑制不住心中的憤怒與沖動(dòng)，以致后來(lái)引誘亨德雷賭博，再將自己小時(shí)所受的屈辱與迫害都加在了亨德雷的兒子哈里頓身上，如同自己的小時(shí)候一樣，讓哈里頓吃不上飯無(wú)法讀書。但這些恨意并沒(méi)有從一開始就表現(xiàn)出來(lái)，小時(shí)候的希斯克利夫面對(duì)亨德雷的暴打選擇了默默忍受，甚至沒(méi)有掉過(guò)一滴淚，這都與他心中對(duì)凱瑟琳的愛(ài)無(wú)法分割。在亨德雷的對(duì)比下，凱瑟琳的出現(xiàn)于希斯克利夫來(lái)說(shuō)無(wú)異于是救贖，身為呼嘯山莊的奴仆，身份卑微，低如塵土，而凱瑟琳卻不在意他的身份與地位，于是二人相戀了。

希斯克利夫作為恩肖老爺帶回來(lái)的棄兒，他的身份十分尷尬，不是家里的仆人，也不是老爺名副其實(shí)的兒子，雖然享受著老爺?shù)陌侔銓檺?ài)，但他心中的自卑感仍然存在且無(wú)法抹去。這就導(dǎo)致在他和凱瑟琳接觸時(shí)，雖然兩個(gè)人靈魂共鳴，但仍無(wú)法跨越階級(jí)的牢籠。相比于亨德雷，凱瑟琳的出現(xiàn)對(duì)于希斯克利夫萊說(shuō)無(wú)異于是裂縫中的陽(yáng)光，作為呼嘯山莊的小姐，凱瑟琳身上有許多希斯克利夫所向往的東西，他人的尊重，衣食無(wú)憂生活，尊貴的身份，然而希斯克利夫愛(ài)上凱瑟琳的是她沖破牢籠向往自由的性格，因此希斯克利夫認(rèn)為自己與凱瑟琳是一樣的人。但在凱瑟琳選擇嫁給埃德加時(shí)，希斯克利夫徹底失望，對(duì)凱瑟琳的愛(ài)轉(zhuǎn)變成了恨意，亨德雷對(duì)他多年的迫害，也在希斯克利夫的內(nèi)心深深發(fā)酵。書中對(duì)反壓迫精神的描寫貫穿頭尾。小時(shí)候二者一起在呼嘯山莊玩耍時(shí)，他并沒(méi)有感覺(jué)到他與凱瑟琳之間的差異，但童年的無(wú)拘無(wú)束并沒(méi)有持續(xù)很久。凱瑟琳在去了畫眉莊園見(jiàn)到了埃德加之后，穿上了華麗的服飾，向往文明的生活，但這些都是希斯克利夫無(wú)法接觸的，他只能穿著骯臟的破衣，努力贏得凱瑟琳的青睞，但始終無(wú)法如愿，希斯克利夫心中對(duì)凱瑟琳的愛(ài)也開始扭曲，轉(zhuǎn)變成了恨意。

在對(duì)呼嘯山莊最后一絲留戀也破滅之后，希斯克利夫人物性格進(jìn)行了第一次轉(zhuǎn)變，從唯唯諾諾的少年變成了極端性格的青年，內(nèi)心充斥著恨意與不滿，于是他決定離開呼嘯山莊外出求富，求富的三年時(shí)間里，內(nèi)心想的也都是復(fù)仇，于是他回來(lái)之后對(duì)加害過(guò)他的人一一進(jìn)行報(bào)復(fù)。但唯獨(dú)對(duì)于凱瑟琳，他并沒(méi)有對(duì)她進(jìn)行實(shí)質(zhì)性的加害，而是在規(guī)則和限制之內(nèi)引起凱瑟琳內(nèi)心的不甘與悔恨，讓她意識(shí)到自己當(dāng)初的選擇是錯(cuò)誤的，所以才導(dǎo)致了現(xiàn)在婚姻的不幸。不僅如此，為了刺激凱瑟琳，報(bào)復(fù)埃德加，他把魔爪伸向了天真無(wú)邪的伊莎貝拉。他的目的是報(bào)復(fù)埃德加，因?yàn)樗钪５录訉?duì)凱瑟琳的愛(ài)意，以及他對(duì)希斯克利夫的敵意。最后凱瑟琳受到希斯克利夫的刺激，生下凱蒂之后便去世了。臨終之前凱瑟琳祈求希斯克利夫的原諒，希斯克利夫卻回答：“我原諒你，但無(wú)法原諒傷害你的他”。

希斯克利夫人物性格的第二次轉(zhuǎn)變發(fā)生在復(fù)仇結(jié)束之后，他過(guò)上了衣食無(wú)憂的生活，看著仇人的兒子被自己摧殘，仇人的女兒也年少喪夫，卻只感到了內(nèi)心的空虛。對(duì)凱瑟琳的恨意全都釋放之后，才明白自己對(duì)于凱瑟琳的是愛(ài)意，在看到哈里頓與凱蒂心意相通之后，哈里頓一無(wú)所有，但在遇到凱蒂之后卻肯為凱蒂奮斗努力，想到了從前的自己與凱瑟琳，于是他從帶著極度恨意的復(fù)仇者轉(zhuǎn)變成了對(duì)逝去戀人的相思者，最終掘開凱瑟琳的墳?zāi)梗诘叵屡c她一起長(zhǎng)眠。

希斯克利夫的人物性格經(jīng)過(guò)兩次轉(zhuǎn)變，最終找回了人性，但他與凱瑟琳的愛(ài)情悲劇已經(jīng)造成，艾米麗·勃朗特用細(xì)膩的描寫和緊張的情節(jié)將我們帶進(jìn)故事之中，體驗(yàn)書中人物的愛(ài)恨情仇。男主人公性格的改變是書中二人愛(ài)情悲劇的原因之一，同時(shí)也是作品中最具戲劇色彩的因素。

（二）凱瑟琳人物性格的兩面性

凱瑟琳的初期形象天真爛漫，無(wú)拘無(wú)束，雖然成長(zhǎng)在呼嘯山莊這個(gè)較為自由的環(huán)境中，但她的內(nèi)心卻被階級(jí)觀念所困擾。她既向往自由的愛(ài)情，又渴望更高階層的富裕生活，這種矛盾使她的形象純真而又世俗。凱瑟琳的愛(ài)情觀一方面是獨(dú)立自由的，在書中的年代，凱瑟琳無(wú)視希斯克利夫只是一個(gè)家里的仆人，她對(duì)希斯克利夫的感情，以及兩人之間發(fā)生的事情是離經(jīng)叛道的。眾人對(duì)于凱瑟琳的看法則是叛逆倔強(qiáng)的，在追求愛(ài)情之時(shí)不在意別人的想法和看法，也無(wú)懼身上的約束。二人年少時(shí)期在呼嘯山莊相愛(ài)之時(shí)，凱瑟琳不在意二人的階級(jí)差異和身份地位，也是因?yàn)檫@樣，凱瑟琳才成了希斯克利夫在呼嘯山莊生活下去的希望。因此凱瑟琳雖然貴為呼嘯山莊的貴族小姐，但內(nèi)心對(duì)于階級(jí)的反抗精神卻無(wú)比強(qiáng)烈。凱瑟琳的形象向我們展示出來(lái)那個(gè)年代女性身上的覺(jué)醒意識(shí)，以及全書都在強(qiáng)調(diào)的反抗意識(shí)，對(duì)于不能自由戀愛(ài)的反抗，以及對(duì)遭受性別歧視的反抗。

而在另一方面，在去畫眉山莊做客之后，看到了與呼嘯山莊完全不同的景象，凱瑟琳的內(nèi)心發(fā)生了動(dòng)搖。書中對(duì)于呼嘯山莊和畫眉山莊的描寫截然不同，呼嘯山莊風(fēng)將大樹扭斷，山莊中的動(dòng)物都是兇狠的；但對(duì)畫眉山莊的描寫卻十分優(yōu)雅平和，更是將埃德加塑造為翩翩公子的形象，而這一切都在暗示著呼嘯山莊與畫眉山莊之間的貧富差距，更是將埃德加與希斯克利夫做出了對(duì)比。在從畫眉山莊回家之后，凱瑟琳身上華麗的服飾也與希斯克利夫破爛骯臟的衣著形成了鮮明的對(duì)比，當(dāng)希斯克利夫像往常一樣滿臉油污地向凱瑟琳跑來(lái)時(shí)，凱瑟琳的內(nèi)心也發(fā)生了變化，但她對(duì)希斯克利夫的愛(ài)卻使她的內(nèi)心陷入了爭(zhēng)斗。凱瑟琳對(duì)于埃德加的愛(ài)并不像對(duì)希斯克利夫的愛(ài)那樣濃烈，但她向往埃德加能夠給予她的美好生活，以及對(duì)更高階層的渴望，無(wú)法沖破內(nèi)心對(duì)階級(jí)的偏見(jiàn)，最終選擇了嫁給埃德加，這就表明了凱瑟琳不再是之前向往純真的愛(ài)情、向往自由生活的形象，而是漸漸被社會(huì)同化，在金錢主義中迷失了。

但在漫長(zhǎng)的婚姻中，她與埃加德平淡如水的愛(ài)并不能填滿她的內(nèi)心，她還是向往熱烈的愛(ài)情，向往叛逆的生活，想掙脫束縛在身上的條條框框，向往自由的生活，凱瑟琳對(duì)自己的婚姻生活并不滿意。歸來(lái)的希斯克利夫則是她不幸婚姻生活中的希望，像是一聲春雷，在凱瑟琳的頭腦中引起了強(qiáng)烈的震動(dòng)。她的思緒被拉回到了年少時(shí)的那些瘋狂與叛逆的日子，仿佛重新變回了那個(gè)大膽自由的少女。這種情感的波動(dòng)和內(nèi)心的掙扎，使得凱瑟琳的形象更加鮮明和立體。臨終時(shí)她懇求希斯克利夫原諒自己，此時(shí)的凱瑟琳經(jīng)歷了少女時(shí)期對(duì)純真愛(ài)情的向往，經(jīng)歷了從自由叛逆到拜金主義的轉(zhuǎn)變，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)婚姻生活中對(duì)階級(jí)束縛的厭倦，人物形象豐富生動(dòng)，富有純真和世俗的兩面性。

三、社會(huì)因素對(duì)二人愛(ài)情悲劇的影響

作品人物刻畫以及故事情節(jié)最終還是受到社會(huì)因素的影響。

作者艾米麗·勃朗特生活在19世紀(jì)上半葉的英國(guó)，那個(gè)時(shí)候英國(guó)資本主義工業(yè)迅速發(fā)展，階級(jí)差距拉大。19世紀(jì)的英國(guó)社會(huì)是一個(gè)等級(jí)森嚴(yán)、階級(jí)觀念深重的社會(huì)。在這樣的社會(huì)背景下，凱瑟琳的內(nèi)心矛盾和掙扎是可以理解的。希斯克利夫的堅(jiān)韌、冷酷和復(fù)仇心切，以及凱瑟琳的純真、矛盾和掙扎都讓他們的愛(ài)情更加深刻和復(fù)雜。

一方面，工業(yè)資產(chǎn)階級(jí)與舊貴族階級(jí)互相對(duì)峙，另一方面，工人階級(jí)為了生存向資產(chǎn)階級(jí)和地主發(fā)起抗議。在這樣的社會(huì)背景之下，艾米麗對(duì)于書中人物的刻畫也符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀，反映了真實(shí)的社會(huì)風(fēng)貌。19世紀(jì)初，英國(guó)的工業(yè)革命進(jìn)行得如火如荼，資產(chǎn)階級(jí)與舊貴族階級(jí)進(jìn)行資本累積，奪取政治權(quán)力，兢兢業(yè)業(yè)的底層人民卻過(guò)著困苦不堪的生活。作者書中體現(xiàn)的反抗精神就是當(dāng)時(shí)底層人民的思想，希斯克利夫的形象由此誕生。作為底層人民，希斯克利夫只能向亨德雷的暴打低頭，只能高高仰望比自己社會(huì)地位高的青梅竹馬，在與埃德加的對(duì)比中，希斯克利夫羞愧得無(wú)所遁形，自尊心被踐踏卻又無(wú)計(jì)可施。艾米麗借助希斯克利夫的形象向我們展示了那個(gè)年代底層人民的無(wú)奈與困苦。

此外，英國(guó)工業(yè)革命不僅造成了階級(jí)斗爭(zhēng)明顯，更拉大了貧富差距，拜金主義應(yīng)運(yùn)而生。書中多處可見(jiàn)對(duì)拜金主義的暗示：凱瑟琳從畫眉莊園歸來(lái)之后就不再是野孩子的形象了，身著華麗的服飾，舉止優(yōu)雅得體；希斯克利夫再回呼嘯山莊時(shí)已經(jīng)是“有錢”的形象，兩家人對(duì)他的態(tài)度也明顯好了起來(lái)。凱瑟琳雖然深愛(ài)希斯克利夫，但無(wú)法拒絕埃德加的金錢力量，所以在選擇時(shí)，她放棄了自己最愛(ài)的希斯克利夫，嫁給了埃德加，最終造成了兩人的愛(ài)情悲劇，并使希斯克利夫變成了性格極端的惡魔。

四、總結(jié)

《呼嘯山莊》是艾米麗·勃朗特的唯一一部作品，卻以其深刻的主題和生動(dòng)的人物刻畫成為世界文學(xué)的經(jīng)典之作。這部作品所表達(dá)的主題是永恒的愛(ài)。盡管這種愛(ài)意轉(zhuǎn)換成仇恨，最后還是以下一代的感情線表現(xiàn)了出來(lái)?！逗魢[山莊》的故事情節(jié)緊湊，人物性格鮮明，這些特點(diǎn)使得書中的角色長(zhǎng)久地留存在讀者的腦海中。艾米麗·勃朗特通過(guò)細(xì)膩的筆觸，將愛(ài)情、仇恨等情感表達(dá)得淋漓盡致，帶領(lǐng)讀者沖破現(xiàn)實(shí)，達(dá)到精神的升華。在《呼嘯山莊》中，希斯克利夫和凱瑟琳的愛(ài)情被描繪得既美好又充滿不確定性。他們的愛(ài)情帶有一種幻想般的美好，但同時(shí)也充滿了悲劇色彩。這種愛(ài)與恨的極致表達(dá)，使得讀者能夠更深入地理解人性的復(fù)雜性和情感的多樣性。作品中充斥著反叛精神和傳奇的戲劇色彩，尤其是希斯克利夫與凱瑟琳之間的愛(ài)情轉(zhuǎn)變，發(fā)人深思。希斯克利夫?qū)P瑟琳的愛(ài)是深沉而真摯的，而凱瑟琳對(duì)希斯克利夫的愛(ài)則充滿了矛盾和掙扎。

整篇故事愛(ài)情與仇恨交織，相輔相成，十分具有19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)的浪漫主義的色彩。故事環(huán)環(huán)相扣，其中主人公希斯克利夫的內(nèi)心變化和與凱瑟琳的感情糾葛深入人心，書中寫出的既有二者亡故的悲劇結(jié)局，也有將二者映射在凱蒂和哈里頓身上的溫馨結(jié)局。艾米麗·勃朗特不僅刻畫了希斯克利夫的極端性格，也描繪了凱瑟琳的雙面性。故事全篇充滿了反壓迫的思想，以及緊張，浪漫，悲劇的氛圍。希斯克利夫的復(fù)仇起于對(duì)凱瑟琳的愛(ài)情，最終也因?yàn)檫@份愛(ài)情回歸了人性。

總的來(lái)說(shuō)，《呼嘯山莊》不僅是一部愛(ài)情悲劇，更是一個(gè)通過(guò)愛(ài)情表達(dá)內(nèi)心的故事。希斯克利夫與凱瑟琳的愛(ài)情雖然注定是一個(gè)悲劇，但它所蘊(yùn)含的精神層面的意義卻能夠長(zhǎng)久地留存于世人的心中。這部作品以其深刻的主題和生動(dòng)的人物刻畫，成為世界文學(xué)的經(jīng)典之作，讓人們不斷回味和思考。

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作者簡(jiǎn)介：

畢馨月（1997-），女，漢族，山東淄博人，碩士研究生，研究方向：英語(yǔ)筆譯。