作者簡介：王瓊（1980—），女，中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系副教授，主要研究方向為音樂學(xué)。

基金項目：本文為2023年度山西省文旅廳藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項目，項目名稱：全媒體視域下山西民間音樂傳承融合與發(fā)展路徑研究，項目編號：23BD055。

【摘? ?要】本文簡單介紹了“雙微一抖”的含義，并分析了其在山西民間音樂傳承中的價值，如拓展傳播邊界、吸引年輕群體、增強(qiáng)交互性與體驗性、滿足個性化與差異化需求等。進(jìn)一步探討了山西民間音樂基于“雙微一抖”在傳承發(fā)展中的自然傳播形態(tài)與技術(shù)傳播形態(tài)、內(nèi)容生產(chǎn)主體以及傳播內(nèi)容、特點(diǎn)等問題。同時，本文圍繞主流媒體的引領(lǐng)作用、專業(yè)傳播者培養(yǎng)、傳播內(nèi)容的創(chuàng)新與平衡、新媒體傳播的監(jiān)管、大數(shù)據(jù)技術(shù)的應(yīng)用以及產(chǎn)業(yè)化發(fā)展等方面，探討了相應(yīng)的對策。

【關(guān)鍵詞】“雙微一抖” 山西民間音樂? 傳承與發(fā)展

中圖分類號：J605

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1008-3359（2024）05-0001－06

進(jìn)入“雙微一抖”時代后，基于互聯(lián)網(wǎng)和新媒體信息的傳播逐漸成為現(xiàn)代傳媒體系的重要組成部分。這種傳播形式不僅強(qiáng)調(diào)社交屬性，還致力于滿足人們生活和娛樂的多樣化需求，因此受到了廣泛的青睞?！半p微一抖”正深入改變著人們的社交關(guān)系以及信息傳播體系，并對各個領(lǐng)域和行業(yè)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，其中就包括傳統(tǒng)音樂文化的傳承與弘揚(yáng)。

一、“雙微一抖”的含義及其在山西民間音樂傳承發(fā)展方面的價值

（一）“雙微一抖”

所謂“雙微一抖”，實際上就是微信、微博、抖音的簡稱?！半p微一抖”反映了新媒體時代人們對社交媒體的高度依賴，也體現(xiàn)了新時代人們生活娛樂方式的轉(zhuǎn)變。自從移動互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)入4G時代以來，智能手機(jī)的快速普及與發(fā)展使得社交媒體快速興起并成為人們娛樂和生活的一部分。“雙微一抖”代表的是新媒體發(fā)展過程中人們對社交、娛樂的向往和追求。其中，微信作為以通訊為基礎(chǔ)的社交平臺，深深嵌入人們的生活之中。朋友圈和微信公眾號是其兩大社交重心。微博是具有明顯媒體屬性的社交平臺，其作為公共話題廣場往往能帶來巨大的輿論效應(yīng)。抖音則是以短視頻作為基礎(chǔ)的社交平臺，其內(nèi)容偏娛樂化和場景化，更加契合新媒體時代下人們對碎片化時間的利用需求。毫無疑問，“雙微一抖”是新時代的主要社交媒體，同時也是營銷傳播的關(guān)鍵工具。它憑借社交平臺的優(yōu)勢，通過驚人的傳播力實現(xiàn)信息的快速傳播，同時還能為用戶提供深度的互動體驗。這種新媒體對新時代背景下的宣傳、營銷等產(chǎn)生了巨大影響。以“雙微一抖”為代表的新媒體具備傳播的即時性和親臨性、信息的豐富性與海量化、傳播的交互性與體驗性、需求的差異性與個性化等特點(diǎn)?；谶@些特點(diǎn)強(qiáng)化其宣傳與營銷功能十分必要。

（二）“雙微一抖”在山西民間音樂傳承發(fā)展方面的價值

1.多樣化傳播主體拓展了傳播邊界

很長一段時間以來，山西民間音樂的傳播往往是基于較為單一或有限的主體來實現(xiàn)，主要包括政府部門、非遺文化傳承人、民間組織、文化企業(yè)等。這些傳統(tǒng)傳播主體在推廣傳統(tǒng)音樂方面，其受眾群體相對有限，且傳播方式較為單一，因此傳播效果自然會受到明顯限制。而基于“雙微一抖”推動山西民間音樂的傳承與發(fā)展，則可以依靠多樣化傳播主體對傳播邊界進(jìn)行拓展，為傳統(tǒng)音樂文化的大范圍傳播提供支持?！半p微一抖”作為以社交為核心的新媒體平臺，其允許任何人成為信息傳播的主體，特別是自媒體的興起，極大地拓寬了信息傳播的邊界，從而改善了山西民間音樂傳播過于局限的狀況。

2.創(chuàng)意性內(nèi)容吸引年輕群體關(guān)注

山西民間音樂的傳承長期以來都面臨著難以吸引年輕人、無法持續(xù)產(chǎn)生活力的窘境，這也導(dǎo)致相應(yīng)傳統(tǒng)音樂文化的傳承與弘揚(yáng)受到巨大阻礙。實際上，導(dǎo)致這一問題的主要原因在于傳統(tǒng)民間音樂對于年輕群體的吸引力較為有限，因為不少年輕人都對傳統(tǒng)音樂有著較為刻板的認(rèn)知。而基于“雙微一抖”推動山西民間音樂的傳播，不僅能拓展傳播主體，還能生成更多創(chuàng)意性內(nèi)容。它可以通過融入時尚流行元素、利用信息化工具和技術(shù)創(chuàng)新傳統(tǒng)音樂呈現(xiàn)形式等，強(qiáng)化對年輕群體的吸引力，進(jìn)而為山西民間音樂的傳承吸引更多新鮮力量，達(dá)到生生不息的傳播效果。

3.強(qiáng)化傳統(tǒng)音樂傳播的交互性與體驗性

基于“雙微一抖”傳播山西民間音樂，能依托社交平臺和新媒體本身的優(yōu)勢強(qiáng)化傳統(tǒng)音樂傳播的交互性與體驗性。實際上大部分受眾的音樂素養(yǎng)并不高，難以充分領(lǐng)略和感受傳統(tǒng)音樂文化的魅力，這使得山西民間音樂的傳承與發(fā)展面臨著不小的挑戰(zhàn)。在“雙微一抖”帶來的交互性與體驗性優(yōu)勢的支持下，這一問題將迎刃而解。充分發(fā)揮“雙微一抖”在社交維度的優(yōu)勢與價值，將山西民間音樂的傳播融入人們?nèi)粘５纳缃簧钪?，借助社交打通音樂傳播的途徑，?qiáng)化音樂傳播中的交互性，能讓不少人以更為簡單而有效的方式理解和體驗傳統(tǒng)音樂文化的魅力，從而降低音樂傳播的門檻以及持續(xù)吸引受眾。

4.基于大數(shù)據(jù)技術(shù)等滿足個性化與差異化需求

山西民間音樂有著豐富的內(nèi)涵，包含了多樣化的音樂形式，如傳統(tǒng)套曲、山歌、號子、小調(diào)、秧歌等，同時不同音樂作品的主題思想與內(nèi)容也有所差異?；凇半p微一抖”傳播山西民間音樂，可以通過大數(shù)據(jù)技術(shù)、智能分發(fā)、自動推送等，為不同用戶推送和提供有差異的內(nèi)容，從而滿足用戶的個性化與差異化需求。這樣不僅能最大程度地保障用戶持續(xù)接收和獲取感興趣的內(nèi)容，同時還能更為精準(zhǔn)地對傳統(tǒng)音樂傳播的效果進(jìn)行分析。無論是從山西民間音樂相關(guān)內(nèi)容的作品制作與傳播方面，還是從用戶滿足自身需求角度而言，都具有重要的意義，有助于山西民間音樂的更好傳播。

二、山西民間音樂基于“雙微一抖”的傳承發(fā)展現(xiàn)狀與問題

（一）現(xiàn)狀

隨著以“雙微一抖”為核心的新媒體傳播體系和社交媒體體系逐漸成型，基于“雙微一抖”的山西民間音樂傳播體系也快速發(fā)展起來，相關(guān)內(nèi)容生產(chǎn)主體愈發(fā)多元化，同時內(nèi)容生產(chǎn)與傳播也呈現(xiàn)出極為明顯的特點(diǎn)，吸引了大量用戶。

1.自然傳播形態(tài)與技術(shù)傳播形態(tài)

自然傳播形態(tài)，是最原始的民間音樂傳播形態(tài)。山西民間音樂本身具有強(qiáng)烈的自然傳播形態(tài)屬性，不管是山歌，還是號子，又或者是秧歌，均屬于以自然傳播形態(tài)為基礎(chǔ)的傳統(tǒng)音樂類型。隨著城市化進(jìn)程的推進(jìn)，山西民間音樂的自然傳播受到了明顯影響，基于口耳相傳的口頭傳播不再適合城市化模式，尤其是民間音樂傳承藝人的生存空間受到了嚴(yán)重壓縮。而在以“雙微一抖”為核心的新媒體時代，山西民間音樂的自然傳播迎來了新的機(jī)遇，不管是大數(shù)據(jù)技術(shù)的應(yīng)用，還是短視頻、直播的興起，都使得民間音樂能更好地以接近自然傳播形態(tài)的方式進(jìn)行傳播與傳承?！半p微一抖”時代，音頻文件的數(shù)字化存儲技術(shù)愈發(fā)成熟，這使得海量山西民間音樂得以永久保存并能通過各種互聯(lián)網(wǎng)平臺實現(xiàn)廣泛傳播。基于以“雙微一抖”為代表的社交媒體傳播山西民間音樂，不僅能依托移動互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字音樂格式實現(xiàn)快捷、方便、高效的傳播，還能利用大數(shù)據(jù)技術(shù)實現(xiàn)地域化、針對化推送與傳播，從技術(shù)層面進(jìn)一步強(qiáng)化傳播效果。

2.內(nèi)容生產(chǎn)主體

“雙微一抖”背景下，山西民間音樂傳播主體極為多元，主要包括五類。其一是政務(wù)機(jī)構(gòu)。山西民間音樂作為傳統(tǒng)文化的組成部分，其傳播自然受到了政府部門的高度重視?！半p微一抖”時代，政務(wù)機(jī)構(gòu)積極利用社交媒體傳播山西民間音樂相關(guān)內(nèi)容，為傳統(tǒng)音樂文化的傳承與弘揚(yáng)做出了重要貢獻(xiàn)。其二是媒體。媒體作為傳媒領(lǐng)域的基礎(chǔ)機(jī)構(gòu)，其在信息內(nèi)容傳播方面發(fā)揮的作用難以取代。無論是專注于傳播音樂文化、傳統(tǒng)文化，還是地域文化的媒體機(jī)構(gòu)，都在山西民間音樂的傳播中扮演著重要角色。其三是民間組織。民間組織作為山西民間音樂傳承弘揚(yáng)的重要力量，在“雙微一抖”時代同樣積極利用社交媒體探索傳播與弘揚(yáng)傳統(tǒng)音樂文化的有效路徑。其四是企業(yè)。文娛領(lǐng)域的企業(yè)出于商業(yè)考量，需要積極探索基于山西民間音樂的商業(yè)模式，自然會在此過程中利用“雙微一抖”平臺傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化。其五為個人用戶?！半p微一抖”時代，任何人都可以是接收者和傳播者，自媒體的蓬勃發(fā)展使得大量個人用戶也在山西民間音樂傳播中發(fā)揮著重要作用。

3.傳播內(nèi)容特點(diǎn)

基于“雙微一抖”的山西民間音樂傳播內(nèi)容具有主題多樣、形式多元、關(guān)注用戶需求的特點(diǎn)。“雙微一抖”環(huán)境下，流量成為信息傳播的關(guān)鍵。傳統(tǒng)的山西民間音樂對人們尤其是年輕群體的吸引力較為有限，自然難以獲得足夠的關(guān)注與流量。因此，對山西民間音樂相關(guān)內(nèi)容的主題進(jìn)行創(chuàng)新與拓展，積極嘗試多樣化的傳播形式，關(guān)注用戶的實際需求，強(qiáng)化內(nèi)容傳播的體驗感與互動性，能夠在多個維度增強(qiáng)山西民間音樂內(nèi)容的吸引力，有助于傳播效果的改善。

（二）問題

“雙微一抖”固然為山西民間音樂的傳承弘揚(yáng)帶來了諸多新的機(jī)遇和可能性，同時各方主體也積極把握機(jī)會探索多元化的優(yōu)化路徑，但在實踐中卻暴露出了不少的缺陷與問題。就目前來看，互聯(lián)網(wǎng)上山西民間音樂相關(guān)內(nèi)容的作品雖然數(shù)量眾多且包含長視頻、短視頻、圖文等多種形式，卻存在著創(chuàng)新性不足、抄襲嚴(yán)重、質(zhì)量良莠不齊等問題。一方面，“雙微一抖”吸引了大量個人傳播主體，這些主體雖然大大拓展了內(nèi)容傳播的邊界與豐富性，但由于個體之間綜合素質(zhì)的差異，導(dǎo)致他們生產(chǎn)出的民間音樂作品質(zhì)量良莠不齊，很容易出現(xiàn)大量劣質(zhì)內(nèi)容，從而影響用戶體驗，甚至對山西民間音樂的傳承與弘揚(yáng)造成影響；另一方面，“雙微一抖”作為以流量為重點(diǎn)的傳播體系，在內(nèi)容傳播過程中難免存在為了爭奪流量而一味模仿、照搬甚至抄襲的情況，導(dǎo)致內(nèi)容創(chuàng)新性有所不足。除此之外，基于“雙微一抖”的山西民間音樂傳播還存在現(xiàn)代性與傳統(tǒng)、娛樂和文化、技術(shù)和藝術(shù)平衡不到位的情況。通過“雙微一抖”傳播的山西民間音樂不再完全拘泥于傳統(tǒng)，得到了更多現(xiàn)代化創(chuàng)新的機(jī)會，尤其是個人用戶作為傳播主體和各種技術(shù)工具的加持，使得傳統(tǒng)音樂的呈現(xiàn)形式有所變化。

然而從實踐效果來看，難以有效平衡傳統(tǒng)音樂文化在各方面的表現(xiàn)已然成為一大問題。例如，民間音樂的現(xiàn)代化變革與傳統(tǒng)文化價值保留之間難以找到合適的平衡點(diǎn)，同時大眾過于關(guān)注娛樂效果而忽視了傳統(tǒng)音樂的深刻內(nèi)涵。此外，對技術(shù)的過度應(yīng)用則在很大程度上弱化了藝術(shù)追求，甚至存在傳播過程導(dǎo)致山西民間音樂特色受到破壞的情況。目前，基于大數(shù)據(jù)技術(shù)的山西民間音樂傳播體系尚不完善，算法支持不夠到位，難以真正做到面向受眾推送和提供最適合他們的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，這也會影響相應(yīng)的傳播效果。另外，對于基于“雙微一抖”的傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)建設(shè)與發(fā)展的重視不足，忽視了市場營銷以及音樂品牌的打造，缺乏對山西民間音樂產(chǎn)業(yè)價值的深度挖掘，也不利于其可持續(xù)、長遠(yuǎn)的發(fā)展。

三、基于“雙微一抖”促進(jìn)山西民間音樂傳承的策略

（一）強(qiáng)化主流媒體的引領(lǐng)作用

在“雙微一抖”背景下，寬松的環(huán)境以及較低的門檻固然為傳統(tǒng)音樂文化基于新媒體的傳播帶來了更多活力，但這也使得傳播過程變得更為混亂，受眾往往難以從海量傳播內(nèi)容中及時獲取他們所需的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，甚至大量模仿、抄襲等劣質(zhì)內(nèi)容出現(xiàn)，嚴(yán)重影響了山西民間音樂的有效傳播。在這一背景下，主流媒體應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化自身引領(lǐng)作用，借助自身的權(quán)威性和影響力為傳統(tǒng)音樂文化的傳播、傳承以及健康發(fā)展提供必要保障。不管是政府部門的官方媒體，還是從傳統(tǒng)媒體時代過渡而來的權(quán)威媒體，又或者是新媒體環(huán)境下快速發(fā)展起來的主流媒體，都可積極合作，一起構(gòu)建傳媒矩陣，共同推進(jìn)傳統(tǒng)音樂文化在新媒體時代下的有效傳播與良好傳承。一方面，主流媒體需要加強(qiáng)對優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)音樂作品的篩選，通過發(fā)布、轉(zhuǎn)發(fā)等方式，向廣大受眾提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，并依靠自身的強(qiáng)大影響力推動優(yōu)秀的山西民間音樂走進(jìn)大眾視野；另一方面，主流媒體需要充分發(fā)揮其輿論的正向引導(dǎo)力，積極引領(lǐng)社會輿論的導(dǎo)向，號召更多的受眾，特別是年輕受眾，關(guān)注山西民間音樂。同時，對于各種媒體傳播中的亂象，主流媒體應(yīng)給予嚴(yán)肅批評。

（二）培養(yǎng)專業(yè)的傳播者

傳統(tǒng)音樂文化的傳承、發(fā)展與弘揚(yáng)，離不開高素質(zhì)音樂人才隊伍的支持。在“雙微一抖”環(huán)境下，加強(qiáng)對專業(yè)的山西民間音樂傳播者的培養(yǎng)十分必要。一方面，要明確新媒體時代傳統(tǒng)音樂文化的傳播分工，通過團(tuán)隊合作的方式將山西民間音樂的內(nèi)容生產(chǎn)、營銷、傳播、互動、反饋等環(huán)節(jié)進(jìn)行規(guī)范化和標(biāo)準(zhǔn)化處理。這樣，依靠各領(lǐng)域?qū)I(yè)人才的通力協(xié)作，可以保障實踐的質(zhì)量與效果，為受眾帶來優(yōu)質(zhì)的山西民間音樂內(nèi)容，同時為他們創(chuàng)造良好的體驗。另一方面，要重視綜合化傳承人的培養(yǎng)。地方政府應(yīng)牽頭落實傳統(tǒng)音樂文化傳承人的培養(yǎng)工作，以吸引和培養(yǎng)更多專業(yè)音樂人才為基礎(chǔ)，全面加強(qiáng)對傳統(tǒng)音樂傳承人的平臺運(yùn)營能力、信息技術(shù)素養(yǎng)以及創(chuàng)新學(xué)習(xí)能力的培養(yǎng)。通過這樣的方式，使山西民間音樂傳承人能獨(dú)立完成包括傳統(tǒng)音樂創(chuàng)新、數(shù)字化音樂內(nèi)容制作與上傳、社交平臺運(yùn)營等在內(nèi)的各項工作。其中，數(shù)字化音樂內(nèi)容制作能力的培養(yǎng)需聚焦于圖文內(nèi)容制作、音頻內(nèi)容制作、視頻內(nèi)容制作等方面，以確保山西民間音樂傳承者能適應(yīng)時代發(fā)展趨勢，并借助新技術(shù)推動傳統(tǒng)音樂文化的傳播與傳承。同時，社交平臺運(yùn)營能力的培養(yǎng)則要聚焦于賬號管理、受眾互動等環(huán)節(jié)，以確保民間音樂傳承者能有效利用微信、微博、抖音等平臺，探索新時代的傳統(tǒng)音樂傳播與傳承路徑。

（三）重視傳播內(nèi)容的創(chuàng)新與平衡

內(nèi)容維度的創(chuàng)新是基于“雙微一抖”平臺傳播山西民間音樂的基礎(chǔ)和關(guān)鍵。新媒體時代，傳統(tǒng)音樂文化的傳播需要在主題、內(nèi)容、方式等方面實現(xiàn)有效創(chuàng)新，從而強(qiáng)化對受眾的吸引力，為傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展注入更多活力。不過，在創(chuàng)新山西民間音樂傳播內(nèi)容的同時，也要注重實現(xiàn)傳播內(nèi)容在現(xiàn)代與傳統(tǒng)、娛樂與文化、技術(shù)與藝術(shù)的全面平衡，不能為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，也不能為了追求流量一味創(chuàng)新而忽視傳統(tǒng)音樂的特點(diǎn)、文化。只有以平衡作為核心的適當(dāng)創(chuàng)新，才能在保留傳統(tǒng)音樂文化內(nèi)核的同時給受眾耳目一新的感覺，讓傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化的碰撞為山西民間音樂的傳播帶來活力。一方面，要將創(chuàng)新的重心聚焦于音樂內(nèi)容本身，嘗試結(jié)合時代發(fā)展趨勢和受眾需求，關(guān)注更多主題，融入更多元素與內(nèi)容，通過新的主題內(nèi)容與傳統(tǒng)音樂形式的結(jié)合支持傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新傳承；另一方面，也要關(guān)注內(nèi)容創(chuàng)作在技術(shù)和形式層面的創(chuàng)新，借助“雙微一抖”平臺的工具與功能以新的形式呈現(xiàn)傳統(tǒng)音樂，開展線上綜合表演模式，借助短視頻、直播、AR、VR等技術(shù)手段，探索更為多元化的傳統(tǒng)音樂發(fā)展路徑。

（四）強(qiáng)化新媒體傳播的有效監(jiān)管

新媒體時代的發(fā)展尚需不斷規(guī)范，其中全面加大監(jiān)管力度就是其中極為重要的一點(diǎn)?；凇半p微一抖”推動山西民間音樂的傳播與傳承，同樣要以強(qiáng)化新媒體傳播的有效監(jiān)管為重點(diǎn)，針對傳統(tǒng)音樂文化傳播過程中的各種問題進(jìn)行監(jiān)管與處理，打擊各種亂象，從而為新媒體傳播體系的正常發(fā)展以及傳統(tǒng)音樂文化的傳承提供重要支持。微信、微博、抖音等平臺應(yīng)當(dāng)在相關(guān)政府部門的指導(dǎo)下加強(qiáng)自我監(jiān)管，健全平臺內(nèi)容信息監(jiān)管機(jī)制，大力打擊傳播違規(guī)內(nèi)容、抄襲、侵犯音樂版權(quán)等違規(guī)現(xiàn)象，為山西民間音樂的新媒體傳播創(chuàng)造良好環(huán)境。相關(guān)部門也要加大監(jiān)管力度，大力打擊惡意吸引流量、過度炒作等違規(guī)行為，以免傳統(tǒng)音樂的傳播因過度追求流量而造成各種負(fù)面影響。

（五）優(yōu)化大數(shù)據(jù)技術(shù)的傳播應(yīng)用

大數(shù)據(jù)在“雙微一抖”的信息內(nèi)容傳播中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，它能夠?qū)⑹鼙娕c信息內(nèi)容進(jìn)行有效連接，從而為受眾提供適合他們的優(yōu)質(zhì)信息與內(nèi)容，進(jìn)一步改善受眾體驗并促進(jìn)山西民間音樂傳播效果的改善。為了全面深化大數(shù)據(jù)技術(shù)的應(yīng)用，既要通過算法優(yōu)化不斷為用戶推送和提供他們需要的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，也要探索將山西民間音樂從受眾感興趣的角度切入并強(qiáng)化傳播的可行路徑。以大數(shù)據(jù)技術(shù)的應(yīng)用為基礎(chǔ)，關(guān)注受眾的個性化與差異化需求，綜合運(yùn)用音樂視頻、音樂節(jié)目等形式推廣傳統(tǒng)音樂，建立多元化的傳播渠道，加強(qiáng)多元合作推廣，并重視版權(quán)溯源監(jiān)管和保護(hù)，進(jìn)而為受眾提供優(yōu)質(zhì)音樂內(nèi)容的同時，構(gòu)建良好的新媒體環(huán)境，為山西民間音樂的有效傳播與可持續(xù)發(fā)展提供有力支持。

（六）探索山西民間音樂產(chǎn)業(yè)化發(fā)展路徑

產(chǎn)業(yè)化發(fā)展是傳統(tǒng)文化得以維持生命活力的關(guān)鍵。在“雙微一抖”時代，探索山西民間音樂產(chǎn)業(yè)化發(fā)展路徑，需要充分發(fā)揮新媒體、新技術(shù)帶來的優(yōu)勢?？梢越⑸轿髅耖g音樂產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)庫，借助互聯(lián)網(wǎng)平臺對相關(guān)音樂資料、視頻、文字、圖片等內(nèi)容進(jìn)行搜集整理，為音樂產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展奠定堅實的基礎(chǔ)。同時，應(yīng)整合產(chǎn)業(yè)化發(fā)展資源，由政府牽頭帶領(lǐng)相關(guān)企業(yè)、組織、機(jī)構(gòu)、民間藝人等共同探索產(chǎn)業(yè)化發(fā)展路徑，打造一條連通上下游、整合相關(guān)行業(yè)優(yōu)勢資源的產(chǎn)業(yè)鏈條。此外，以音樂內(nèi)容的生產(chǎn)與傳播為核心，借助“雙微一抖”平臺促進(jìn)各主體之間的交流、互動，積極組織開展線上線下音樂會等活動，并借助新媒體平臺加大宣傳力度，積極嘗試將山西民間音樂以旅游景點(diǎn)主題曲、影視作品主題曲、城市活動背景音樂等形式呈現(xiàn)，進(jìn)一步推動其產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。

四、結(jié)語

綜上可知，“雙微一抖”為山西民間音樂的傳承與發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。在新媒體時代，相關(guān)主體應(yīng)當(dāng)積極把握“雙微一抖”帶來的優(yōu)勢與機(jī)會，采取各種措施推動傳統(tǒng)音樂的有效創(chuàng)新和全面?zhèn)鞑?。在保留傳統(tǒng)音樂的特點(diǎn)與內(nèi)涵的同時，應(yīng)大膽創(chuàng)新，運(yùn)用多樣化的傳播推廣策略，讓山西民間音樂走進(jìn)更多受眾的視野，并受到大眾的喜愛。

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