【摘要】本文選取巖井俊二的電影《情書》作為研究對象，對其藝術風格進行了深入剖析。通過分析影片中詩意化的敘述、色彩的極致運用以及音樂旋律等，揭示了導演巖井俊二對生命、愛情與記憶的多重意義的獨特理解。本文還結(jié)合影片中的暗戀情節(jié)、愛情的美好、對生與死的探討，以及其中展露的生者對逝者的懷念與告別等元素，進一步揭示了日本“物哀”美學在影片中的體現(xiàn)。影片成功地呈現(xiàn)了一個深情而感人的故事，展現(xiàn)了日本純愛電影的魅力。

【關鍵詞】《情書》；“物哀”美學；藝術魅力；巖井俊二；純愛電影

【中圖分類號】J905? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2024）24-0089-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.24.028

巖井俊二執(zhí)導的《情書》不僅標志著他長篇電影的處女作，更是被高度評價為“日本新電影運動”中具有里程碑意義的作品之一。該片成功地呈現(xiàn)了日本電影史上最純凈的愛情故事，展現(xiàn)了對情感的深刻洞察和理性思考。在渡邊博子于其已故未婚夫藤井樹的兩周年祭日上的偶然發(fā)現(xiàn)中，揭示了他在小樽讀書時的舊地址，這一情節(jié)成為推動故事發(fā)展的重要線索。出于對藤井的懷念，她決定寄出一封情書，向天國的他傾訴心聲。沒想到的是，她收到了一個和她同名同姓的女孩藤井樹的回信。在兩人頻繁的書信往來中，女孩藤井樹逐漸發(fā)現(xiàn)，中學時期的少年藤井樹曾對她懷有深深的暗戀。而渡邊博子也在與女孩的通信中，逐漸與過去的傷痛和解，勇敢地告別了過去。

《情書》雖然是一部愛情片，但其中寓意卻遠超于愛情，其中的敘述風格、色彩構圖、生與死的主題等都極具特色。

一、詩意般的慢節(jié)奏敘述

該影片具有“散文詩”般的慢節(jié)奏敘述風格，渡邊博子與女藤井樹的書信往來讓我們走進那段青春美麗的時光。在電影《情書》中，詩意般的慢節(jié)奏敘述是整部影片的獨特風格之一。影片通過舒緩的節(jié)奏，將一段凄美的愛情故事娓娓道來，給觀眾留下了深刻的印象。影片中，男藤井樹對女藤井樹之間的暗戀被含蓄且隱秘地呈現(xiàn)出來。他沒有直接向她表白，而是用含蓄的方式，將自己的暗戀寫在一張張借書卡上。在慢節(jié)奏的敘述時代中，人們對待愛情的態(tài)度尤為純粹。女藤井樹收到信后其實并不清楚寄信的人，僅是出于社交禮儀，對來信給予了回復。然而，這封信卻打破了女藤井樹心中的寧靜，讓她后知后覺地發(fā)現(xiàn)了原來有一個人默默地愛著她。這種含蓄的愛，雖然最終的結(jié)局凄美，但它的真摯帶給愛人的暖心，卻是無與倫比的。

通過這種慢節(jié)奏的敘述方式，《情書》讓整部影片充滿了情感和溫情，同時也成功地讓觀眾在情感上產(chǎn)生了深刻的共鳴，感受到了愛情的珍貴和深沉。影片中的情感表達和細節(jié)描寫都十分細膩，讓人仿佛置身于那個時代，親身經(jīng)歷著這段凄美的愛情故事。本部影片的亮點之一還在于影片采用插敘的手法，通過書信將一場凄美的暗戀、最為純粹的愛情、親情的溫情故事展現(xiàn)在我們面前。

（一）極致的暗戀

巖井俊二將暗戀的細節(jié)處理得十分極致、真實，將暗戀時的懵懂、悸動刻畫得恰到好處，尤其是男井藤樹既怕女井藤樹知道又怕她不知道的矛盾內(nèi)心展現(xiàn)得淋漓盡致。在影片中有不少情節(jié)都值得回味：在一份錯置的英語試卷的契機下，兩位藤井樹有了難得的單獨接觸機會。在那昏黃的燈光下，自行車棚內(nèi)，男藤井樹巧妙地請女藤井樹轉(zhuǎn)動自行車輪發(fā)電，他認真核對試卷，聰明地延長了獨處的時間。在那個特殊的氛圍中，令人費解的是女藤井樹是否曾心動，而男藤井樹卻已深陷這場純真的暗戀之中。

在寬廣馬路的靜謐之中，一切顯得如此平和。突然，一個紙袋從天而降，覆蓋在女藤井樹的頭上。這竟是男藤井樹對女藤井樹為他介紹女友的小小反擊。他喜歡在無人問津的圖書卡上隨意寫下藤井樹的名字，卻未察覺這些借書卡背后所隱藏的情感。而女藤井樹也在不知不覺中關注了男藤井樹。在男藤井樹的賽跑全程中，她的目光和手中的攝影機鏡頭始終聚焦在他身上，揭示了她對他的特別關注。

（二）最為純粹的愛情故事

“沒有寄出的情書”是貫穿男井藤樹與女井藤樹之間愛情的線索，在電影的敘述中，中學時代被賦予了特殊的情感色彩，成為情感最為純真的階段。在小樽的中學時期，兩位同名同姓的藤井樹，因緣際會之下，共同經(jīng)歷了一系列趣事。盡管同學們的取笑為他們帶來了一些困擾，但同時也成了他們之間特殊的紐帶。男藤井樹，外表冷酷，內(nèi)心卻蘊含著對女藤井樹深深的情感。他以自己的方式，靜默而堅定地表達著對她的喜歡。一次偶然的機會，他們因同學的惡作劇，共同擔任了圖書管理員的職責。在這個過程中，他們一起找回了那份因同名而錯放的試卷。女井藤樹對男井藤樹頻繁借閱冷門書籍的行為感到不解，然而她并未察覺，男井藤樹這樣做只是為了在一張又一張的空白借書卡上，寫下的那個名字——藤井樹，正是她的名字。這是他獨特的表白方式，也是他們共同珍藏的回憶。

在女藤井樹的高中時代，她并未察覺到男井藤樹在父親葬禮后所請求歸還的《追憶似水年華》借書卡背后隱藏的秘密。該秘密為一幅女井藤樹的年輕畫像，而這一面竟成為他們最后的相見。影片的結(jié)尾，女藤井樹翻開借書卡，那一刻無疑成了電影史上的經(jīng)典場景。同時，當高中學弟學妹們將男井藤樹留下的借書卡交給女藤井樹時，那段跨越時間的暗戀再次呈現(xiàn)在世人眼前。這段純真的情感與靜默的表白，不僅展現(xiàn)了男井藤樹的深情，也成了電影中最為動人的部分之一。

（三）親情的感動

電影《情書》中不僅探討了愛情，還深刻描繪了親情。親情是這部電影中另一條重要的情感線索，與愛情線交織在一起，共同構成了影片豐富而感人的情感世界。

“那次花了四十分鐘，不，準確說，從出家門到醫(yī)院，38分鐘?！边@段臺詞打動了很多人的內(nèi)心。這部影片中，有一條隱蔽的情感線索貫穿始終。女井藤樹的父親在她年少時便離世了，因此，她長期不愿去醫(yī)院就診。這一心理障礙源于她對父親在醫(yī)院接受搶救的痛苦回憶。當女井藤樹病情惡化，發(fā)燒昏迷，而救護車因惡劣天氣預計一個小時后才能到達時，她的爺爺主動提出要背著孫女趕往醫(yī)院。此時，女藤井樹媽媽卻對此表示反對，她內(nèi)心深處的顧慮是，丈夫的去世是因為爺爺在緊急關頭堅持背著丈夫趕往醫(yī)院的決定，而沒有等待救護車的到來。爺爺以沉穩(wěn)而堅定的口吻大聲說道：“不是走，是跑?！边@就打消了女井藤樹媽媽這位76歲的長者在影片中展現(xiàn)出了驚人的毅力和決心，他懷抱著孫女在風雪中奮力疾跑，即使跌倒在雪地，也迅速起身繼續(xù)前行。直到救護車的出現(xiàn)，他將孫女小心翼翼地抱上車，隨后自己也因呼吸困難被一同送往重癥監(jiān)護室接受治療。爺爺?shù)墓倚袆?，僅用了40分鐘便將女井藤樹送到了醫(yī)院。這一舉動彰顯了老人在暮年之際對家人深沉的愛意與英勇拼搏的精神。影片的結(jié)尾處，母親意識到爺爺?shù)姆瞰I與犧牲，決定不再搬家，永久留在這個充滿家族記憶的地方。

電影還通過其他人物之間的關系展現(xiàn)了親情的多樣性。例如，男藤井樹的母親在兒子去世后，對兒子的思念和對渡邊博子的關愛，體現(xiàn)了一種超越血緣的親情。電影《情書》中的親情線不僅讓觀眾感受到了親情的深厚和真摯，也引發(fā)了觀眾對親情的思考和感悟。它讓我們認識到，親情是一種無私的付出和關愛，是我們生命中最珍貴的情感之一。

二、色彩美

（一）黑白色調(diào)

《情書》中的黑色和白色元素都充滿了深沉的情感，導演通過這些元素的巧妙運用，使悲傷情感逐步升華，為電影賦予了極致的藝術表現(xiàn)力。電影《情書》在色彩設計上，以純凈的白色為主色調(diào)，彰顯出純潔、堅定和永恒的情感。白色元素在影片中始終貫穿，從潔白的雪花飄落到圖書館內(nèi)隨風飄舞的白色簾子，再到白色封皮的《追憶似水流年》，這些畫面給觀眾帶來了強烈的視覺震撼，生動地描繪出兩位女主人公內(nèi)心的沉重和悲痛。導演巖井俊二運用白雪作為背景，充分考慮其色調(diào)優(yōu)勢，為影片營造出一種神圣、靜謐和感傷的美感，使電影的藝術表現(xiàn)力達到了極致。

同時，在本部電影中，黑色元素同樣占據(jù)著舉足輕重的地位，對于影片的整體氛圍、情感表達起著不可或缺的作用。在影片開頭，眾人身著黑色喪服前來參加男藤井樹三周年忌日的場景，使影片氛圍凝重，讓觀眾的傷感之意與視覺觀感交織。導演通過黑色元素的巧妙運用，成功地抓住了觀眾的情感，引導他們逐漸陷入悲傷的情緒中。男藤井樹的死亡在影片開頭被直接揭示，為后續(xù)情節(jié)奠定了沉重的基調(diào)，使觀眾對故事的發(fā)展充滿好奇和期待。此外，女藤井樹父親的病逝片段也運用了大量的黑色元素。這些黑色元素再次表現(xiàn)了沉重和悲痛的氛圍，使悲傷情感逐步升華。導演通過黑色元素的巧妙組合，將悲傷情感推向高潮。

（二）暖黃色調(diào)

無論是純愛電影還是其他各種題材的電影，在電影對于色彩的運用中，黃色通常用作回憶場景中的主色調(diào)，尤其以暖黃色為主，這是一種溫暖的、溫馨的、和睦的、感動人心的色調(diào)[1]。在電影《情書》中，插敘手法得到了精心的運用，使得故事情節(jié)錯綜復雜，引人入勝。通過女藤井樹與渡邊博子之間的書信往來，故事在回憶與現(xiàn)實之間靈活切換，情節(jié)相互交織，形成了一種獨特的敘事風格。在回憶階段，影片巧妙地運用暖黃色調(diào)作為背景色，不僅賦予了故事溫馨美好的氛圍，同時也為觀眾帶來了一種視覺上的享受。此外，影片還通過模糊處理暖黃色調(diào)，營造出一種朦朧的美感，使得故事更能夠打動人心，凸顯出溫情的一面。例如，在女藤井樹搖動自行車踏板使車燈發(fā)亮的場景中，通過精細的燈光變化，影片成功地展現(xiàn)了女藤井樹內(nèi)心的波動和情感的轉(zhuǎn)變，進一步強化了觀眾對故事情節(jié)的領悟能力?？傮w來說，《情書》這部電影在敘事手法和視覺呈現(xiàn)上均具有高度的藝術性和觀賞性，為觀眾呈現(xiàn)了一段唯美的青春回憶。

三、音樂旋律美

在影視作品中，背景音樂扮演著重要的角色，它能夠營造出特定的氛圍感，通過音律的起伏變化引導情節(jié)發(fā)展，為觀眾呈現(xiàn)獨特的環(huán)境氛圍。例如，在女井藤樹回到教室的場景中，選用的背景音樂是鋼琴曲《A WINTER STORY》。在這個場景中，井藤樹看到同學惡作劇地放在桌子上的花瓶，她并未表現(xiàn)出特別的情感。然而，當她得知男藤井樹已經(jīng)轉(zhuǎn)學后，她用力地把花瓶摔在了地上?；ㄆ康钠扑橄笳髦男乃椋瑫r，破碎的聲音導致音樂突然停止，隨后是一陣短暫的沉默，然后音樂再次響起。在音樂變化之前，它代表著回到學校的寧靜日常，而在音樂變化之后，它反映了她失落的心情。

此外，布光和音樂是這部影視作品的重要特色。導演巖井俊二采用了清新、素雅、明亮、干凈的畫面，以及平緩、略帶傷感的鋼琴曲，講述回憶中那些沒有結(jié)果的愛情。這部作品沒有展現(xiàn)激烈的愛情故事，而是通過細膩的情緒波動來打動觀眾。多年后，當《追憶似水年華》送到女藤井樹的手中時，她發(fā)現(xiàn)了一張?zhí)貏e的卡片?？ㄆ嫌∮刑倬畼涞拿郑趁鎰t是一張畫有女井藤樹國中時的素描像。

四、“物哀”美學下的悲情色彩

“物哀”是日本江戶時代的本居宣長提出的美學概念，指各種情感引發(fā)的感嘆之聲，以后進而表達“同情共感，優(yōu)美纖細的憐惜之情。[2]”在日本電影中，人物情感的表達往往含蓄內(nèi)斂，心理描摹精致入微，給人一種純凈而模糊的藝術感受。這種藝術風格凸顯出日本電影的獨特魅力，讓人不禁陷入深深的思考。[3]在巖井俊二的電影《情書》中對“物哀”美學有明顯的表現(xiàn)，他通過精準地控制情節(jié)節(jié)奏，將前一刻的美好回憶與下一刻的生死離別靈活地交織在一起，讓人在轉(zhuǎn)瞬間的變遷中深深感受到世間萬物的無常與哀婉。在這個過程中，我們能體驗到一絲淡淡的憂傷。他獨特的演繹方式讓我們更加深入地理解了生活的苦澀與美好，同時也讓我們對生命的意義有了更深的思考。這種變化不僅揭示了生命的脆弱，更展現(xiàn)了日本文化中對于“物哀”和無常的獨特理解。這種理解，盡管帶有哀而不傷的悲涼色彩，卻充分體現(xiàn)了日本人人生觀中的深沉與理性。

（一）冰凍的蜻蜓

在電影《情書》中，有一個場面是在莊重的葬禮儀式結(jié)束后，女藤井樹發(fā)現(xiàn)了一只冰凍的蜻蜓。巖井俊二巧妙地運用蜻蜓這一元素，隱喻性地表達了她父親的離世。蜻蜓的死亡與她父親的去世之間，構建了一種內(nèi)在的聯(lián)系，從而避免了直接描繪人類死亡的沉重。這種以蜻蜓的死亡暗示父親去世的手法，既具有深遠的情感表達，又不失冷靜與克制，體現(xiàn)了哀而不傷的藝術境界。

“冰凍的蜻蜓”有著雙重的象征意義。首先，它象征著死亡。電影中，蜻蜓被冰封住，代表生命的暫停和終止。這是一種強烈的生命與死亡的對比，也引出了電影的核心主題——生與死的探討。同時，這個畫面也出現(xiàn)在女主角渡邊博子的記憶中，與她對父親去世的印象相呼應，表達出她對死亡的困惑和恐懼。其次，它也象征著永恒。蜻蜓是一種夏季的生物，它象征著青春和活力。電影中，冰凍的蜻蜓是一種對青春和生命的保存，它讓人們回憶起過去的美好時光，也表達了人們對生命和愛情的永恒追求?？偟膩碚f，“冰凍的蜻蜓”在電影《情書》中是一種情感和主題的象征，它既表達了死亡的冷酷，也表達了對生命和愛情的珍視與追求。

（二）“你好嗎？我很好”

本部影片還為我們展現(xiàn)了一個深層次主題—— “生與死的探討”。在人類對存在意義的探索中，如何面對死亡始終是一個核心議題。最終，我們都將與過去告別，這是生命不可避免的歸宿。在秋葉的引導下，渡邊博子再次踏上了那座見證藤井樹命運的山的征途。獲得真相的渡邊博子，在次日的清晨，攀上了山頂，向逝去的戀人進行了最后的告別?！澳愫脝?？我很好！”在皚皚白雪中，她反復向井藤樹的方向大喊，這不僅是對過去的戀人的告別，也是對自己的內(nèi)心完成了和解。而女藤井樹，因患上曾奪走她父親的肺炎，經(jīng)過及時的醫(yī)療救助，已無生命危險。病床上的她，輕聲呢喃：“你好嗎？我很好?！边@是她與父親的告別。巖井俊二巧妙地運用蒙太奇手法，將兩位藤井樹的告別場景完美銜接，為我們呈現(xiàn)了一個既充滿悲傷又飽含浪漫的告別故事。旅途結(jié)束后，渡邊博子將所有的信物都歸還給了女藤井樹，“這些記憶屬于你，你應當珍視?！彼齻冏罱K領悟到告別的真諦：告別的意義并非失去，而是那個美好的樂園將永遠存留在回憶之中。

五、結(jié)語

《情書》是一部充滿感染力和藝術美感的電影，通過其獨特的藝術風格，讓觀眾在感動中領略了電影的藝術魅力。它不僅是一部感人的愛情故事，更是一部充滿哲理與思考的作品，人生終將有所遺憾，正如影片中的女井藤樹與男井藤樹之間的情愫，這被安妮寶貝稱作“櫻花般淡淡的感情”。但將影片的價值提升到命運與死亡的角度，那么這部電影就又擴大了它的價值。對于巖井俊二來說，《情書》不僅是他創(chuàng)作生涯中的里程碑，更是對世界電影藝術的一份獨特貢獻。

參考文獻：

[1]向紀源.巖井俊二的電影藝術風格——以《情書》為例[J].新聞研究導刊，2021，12（13）：3.

[2]黃卓越，葉千芳.二十世紀藝術精神[M].鄭州：河南人民出版社，1992：393.

[3]吳泓毅.淺析東方純愛電影中所需的美學——以《情書》為例[J].大眾文藝，2023，（11）：79-81.

作者簡介：

廖晶晶，女，苗族，貴州貴陽人，貴州師范大學文學院漢語言文學專業(yè)本科生。