【摘要】賀蘭山巖畫具有數(shù)量多、分布廣、類型多樣、內(nèi)容豐富、創(chuàng)作年代跨度大等特征，是中國北方巖畫的重要代表。自1969年發(fā)現(xiàn)以來，賀蘭山東麓巖畫材料大部分已公布，西麓巖畫公開發(fā)表的材料相對較少。近些年不斷有新的巖畫點和巖畫發(fā)現(xiàn)，陸續(xù)也有不少學者補充關(guān)于賀蘭山西麓巖畫的資料。本文以賀蘭山東麓、西麓的巖畫作為整體的梳理對象，綜述賀蘭山東西麓巖畫的發(fā)現(xiàn)經(jīng)過與研究概況，以期為賀蘭山巖畫的深入研究提供有價值的參考。

【關(guān)鍵詞】賀蘭山；巖畫；發(fā)現(xiàn)；研究

【中圖分類號】J205? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2024）24-0098-06

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.24.031

一、前言

巖畫是指古代人類描繪或刻制于洞窟石壁或露天巖石上的圖像和符號，一般由古代先民采用石質(zhì)、金屬工具刻制或使用礦物顏料描繪而成。

賀蘭山東麓、西麓諸山口及山前洪積扇、山地草原、沙漠丘陵地帶分布大量的巖畫。就目前情況而言，巖畫調(diào)查的工程量是非常龐大的，要消耗大量的時間、人力和財力，使得巖畫成果的公布要經(jīng)得起長久的等待。半個世紀的調(diào)查與探索，賀蘭山東麓巖畫調(diào)查工作基本完成，大部分巖畫已相繼問世和公布，出版的書籍和圖錄等也不少，而西麓巖畫公開發(fā)表的材料相對較少。而且，受行政區(qū)劃和各項條件的限制，以往工作中較少將賀蘭山東、西麓作為一個完整的巖畫地域來做系統(tǒng)梳理。近幾年陸續(xù)有學者在補充關(guān)于賀蘭山西麓巖畫的資料。隨著新科學技術(shù)的發(fā)展，賀蘭山巖畫調(diào)查者近些年來在不斷加強對以往巖畫材料內(nèi)容的確認與完善，并新增多處新的巖畫點和巖畫內(nèi)容，這使得賀蘭山東麓巖畫的檔案資料得以更新與補充，使我們以新的內(nèi)容、視野和空間全面認識賀蘭山地區(qū)巖畫的分布特征成為可能。

二、賀蘭山巖畫的發(fā)現(xiàn)

據(jù)記載，最早記錄有關(guān)賀蘭山一帶巖畫的是北魏時期著名地理學家、文學家酈道元的《水經(jīng)注》 ①。其卷三“河水”載：“……河水又東北歷石崖山西，去北地五百里，山石之上，自然有文，盡若虎馬之狀，粲然成著，類似圖焉，故亦謂之畫石山也?！?/p>

有學者認為，這里所說的“畫石山”是在寧夏境內(nèi)的賀蘭山北端以及黃河之內(nèi)蒙古渤海灣地區(qū)的賀蘭山余脈地區(qū)，所謂“山石之上，自然有文，盡若虎馬之狀，粲然成著，類似圖焉”應該是指賀蘭山巖畫。②

當然，也有部分學者借此句來說明是今內(nèi)蒙古陰山西段巖畫或賀蘭山向北延伸連接的烏海桌子山巖畫。雖無法確定具體位置，但可以明確的是，北魏以前這一帶已有巖畫分布。

1969年始，賀蘭山巖畫開始進入人們的視野。隨著全國文物普查工作的開展，科學的調(diào)查與研究也由此拉開帷幕。它的發(fā)現(xiàn)與調(diào)查經(jīng)過大致可分為三個階段：

（一）發(fā)現(xiàn)起始階段（1969—1979年）

1969年，賀蘭山文教衛(wèi)生科干部李祥石（現(xiàn)任北京民族大學研究中心特邀研究員、國際巖畫委員會委員）最早發(fā)現(xiàn)賀蘭口巖畫，由此開創(chuàng)賀蘭山巖畫調(diào)查與研究的濫觴。1979年秋，李祥石等人到賀蘭口第二次考察巖畫，并拍攝了部分巖畫資料。

（二）大規(guī)模普查階段（1983—1995年）

1983年4月，李祥石先生在張富貴同志的協(xié)助下開始整理賀蘭口巖畫，9月將賀蘭口巖畫調(diào)查報告寄往《文物》月刊編輯部，編號為83718號，這是寧夏第一篇賀蘭山巖畫調(diào)查報告。③9月中旬，蘭州軍區(qū)某部隊戰(zhàn)士在廣武口砂石梁上發(fā)現(xiàn)了巖畫，寧夏回族自治區(qū)博物館的考古人員對發(fā)現(xiàn)的巖畫進行了復查，在周圍又發(fā)現(xiàn)了一些新的巖畫。同年，寧夏賀蘭山自然保護科學考察團野生植物考察組在賀蘭山東麓考察時，發(fā)現(xiàn)賀蘭口溝壁兩側(cè)巖石上鑿刻的眾多似人面和動物的圖案，隨即告知了文物部門。于是在12月的時候，寧夏回族自治區(qū)博物館考古隊對此地巖畫進行了考察，其后又多次進行拍照、拓描等工作。

1984年，寧夏文物普查全面展開，各市、縣組成了文物普查隊，發(fā)現(xiàn)北至石嘴山市、南到中寧縣等地多處巖畫點，巖畫600余組。此次普查還特別重新調(diào)查了賀蘭口巖畫點。④1985年，國際巖畫委員會執(zhí)行委員、中央民族大學教授陳兆復先生到賀蘭口進行了實地考察。

1987年—1991年，寧夏文管會及文物考古所各自組成賀蘭山巖畫考察小組，從北南向調(diào)查范圍涉及寧夏境內(nèi)的21處巖畫點，對每一個巖畫點進行大規(guī)模的普查和系統(tǒng)的編號、記錄、繪制、拍照、拓制、臨摹、文字登記工作，先后拍攝2000余組黑白照片、1000多組彩色照片，并拓制了數(shù)百組拓片，大致對巖畫的分布范圍、保存現(xiàn)狀、刻畫內(nèi)容及鑿刻技法等情況有了基本的了解。

1990年10月至1995年9月，內(nèi)蒙古文物考古研究所蓋山林、蓋志浩同阿拉善盟文物站李國慶、孫建軍先后兩次對賀蘭山西麓巖畫進行考察，在大井山、松雞溝、鷹爪溝以及哈沙圖的楚魯溫格茨、查干撒拉等地發(fā)現(xiàn)巖畫。⑤

1995年4月19日，寧夏回族自治區(qū)文管會在賀蘭山北段的白芨溝首次發(fā)現(xiàn)了彩繪赭色巖畫。5—7月，石嘴山市文管所在附近又發(fā)現(xiàn)了赭色巖畫。⑥

（三）巖畫新發(fā)現(xiàn)階段（2001年至今）

2001年冬，賀蘭山巖畫管理處對賀蘭口重新進行踏查、摸排普查，共編號記錄賀蘭口巖畫1957組，單體圖案5088個，同時進行線繪和數(shù)據(jù)錄入，完成了賀蘭口地形測繪和巖畫分布圖的制作，對溝口外4公里左右范圍內(nèi)洪積扇上分布的1000多塊巖石進行編號和定位記錄，首次用衛(wèi)星定位儀（GPS）記錄了每塊巖石的經(jīng)緯度和海拔高度。

2002年1月，在大水吉口發(fā)現(xiàn)的超大型圓穴，在一塊1.8平方米的石面上刻有138個圓穴，不僅在中國罕見，在世界范圍內(nèi)也引起了轟動。同年8月，寧夏巖畫研究中心和石嘴山市文物管理所合作，共同對石嘴山黑石峁、白芨溝巖畫點進行了調(diào)查。

2004年8月，寧夏巖畫研究中心全體工作人員、中央民族大學中國巖畫研究中心龔田夫、張亞莎等人及石嘴山市文物管理所韓學斌副所長，一同對黑石峁巖畫進行了田野調(diào)查。另外，寧夏巖畫研究中心還同石嘴山市文物管理所合作，對大西峰溝、小西峰溝、歸德溝、韭菜溝、大水溝、麥汝井、樹林溝等多處巖畫點進行了調(diào)查。

2005年11月，寧夏巖畫研究中心對石嘴山大武口區(qū)的雙疙瘩巖畫（原偷牛溝巖畫）進行了調(diào)查。⑦

2006年，全國第三次文物普查試點工作期間，阿拉善博物館對阿拉善左旗境內(nèi)文物開展普查工作，在賀蘭山西側(cè)臺地的折腰山一帶發(fā)現(xiàn)60余組巖畫。⑧

2006—2007年，北方民族大學巖畫研究中心調(diào)查了賀蘭山東麓南部、中部和北部各巖畫點，再一次詳細對賀蘭山東麓巖畫進行調(diào)查、記錄和研究。

2009年至5月、2010年5月，銀川市賀蘭山巖畫管理處組成普查小組先后兩次對賀蘭山東麓的大西峰溝、小西峰溝進行了巖畫普查工作，其中大西峰溝普查巖畫68組，小西峰溝普查巖畫32組。

2011年11月，銀川市賀蘭山巖畫管理處組成普查小組對拜寺口紫疙瘩的8個巖畫點進行了普查，共22組巖畫。

2012年3月，銀川市賀蘭山巖畫管理處組成的普查小組決定對采用由北向南對賀蘭山東麓各個山口逐一進行普查的方式，確認各個山谷的名稱。從小西峰溝以南的白頭溝巖畫開始，相繼普查插旗口、小插旗口、盤溝、新溝、北青石溝、小賀蘭口及其至賀蘭口之間的保護區(qū)北界之間。此次普查新增了5個巖畫點，新發(fā)現(xiàn)百余組巖畫⑨，收獲顯著。

2013年8月最初發(fā)現(xiàn)哈喇烏溝口巖畫，2015年11月確定該處巖畫點，2016年6月至8月阿拉善盟文物局組織專業(yè)人員對該處巖畫點進行了開展全面的踏查、記錄和保護工作，2017年3月至4月對該區(qū)域巖畫進行拍攝、編號登記和標記，并建設(shè)巴彥浩特巖畫遺址公園。

2013年12月，銀川賀蘭山管理處人員在拉網(wǎng)式普查工作中，在韭菜溝的一片據(jù)溝底50多米高山崖上發(fā)現(xiàn)一組大型“人體”巖畫。據(jù)稱是迄今為止賀蘭山發(fā)現(xiàn)的最大人體巖畫，高1.2米，寬1.05米，其下方還有幾個動物和符號，其中有5只羊呈奔跑狀。⑩

2014年6—9月及2015年7月，根據(jù)“寧夏境內(nèi)巖畫田野調(diào)查”保護項目第一、二階段安排，寧夏巖畫研究中心先后三次赴石嘴山市，對各巖畫點及周邊遺址進行調(diào)查、拍照、文字記錄、拓片打制、GPS定位、三維激光掃描等工作，獲得大量巖畫資料。共計十幾處，1000多組。期間還有世界巖畫組織聯(lián)合會主席羅伯特G·貝德納里克、印度巖畫協(xié)會會長庫瑪爾、南京師范大學教授湯惠生與寧夏巖畫研究中心的專業(yè)人員組成的考察隊，來石嘴山進行實地考察和巖畫研究，采集大量符合微腐蝕年代要求的數(shù)據(jù)和資料，為巖畫的斷代提供了科學依據(jù)。

2016年11月2日至4日，在銀川市賀蘭山巖畫管理處分管領(lǐng)導張建國副主任的直接參與領(lǐng)導下，管理處文物保護研究人員組成賀蘭山巖畫普查工作小組，由南向北對賀蘭山東麓三關(guān)口至青羊溝20余公里的深谷進行普查，新發(fā)現(xiàn)巖畫2組。?

2018年8月，阿拉善盟文物局工作人員在調(diào)查賀蘭山西麓沿線長城遺址期間發(fā)現(xiàn)并命名火燒圈巖畫，共計30余組巖畫。?

縱觀上述歷程，50年之間基本完成對賀蘭山地區(qū)巖畫的調(diào)查工作，絕大部分巖畫相繼問世，調(diào)查范圍基本覆蓋賀蘭山山體兩側(cè)的各個溝口和山前地帶。

三、賀蘭山巖畫的研究

自20世紀60年代末首次發(fā)現(xiàn)賀蘭山巖畫以來，其調(diào)查發(fā)現(xiàn)與探索研究大致經(jīng)歷了三個階段：

第一階段是1969年至1979年，屬于賀蘭山巖畫開始陸續(xù)發(fā)現(xiàn)與調(diào)查的起始階段，未見探討性文章。

第二階段是20世紀八九十年代，屬于賀蘭山巖畫的大規(guī)模普查與研究的起始階段，主要出版有2本綜合性專著、4本拓片集，發(fā)表有十余篇文章。以巖畫資料的調(diào)查記錄、描述、拓片為主，巖畫的分期斷代是重點議題。

在此期間，1991年和2000年在銀川市舉辦兩屆巖畫國際研討會，讓賀蘭山巖畫開始走向國際視野，逐漸引起地方機構(gòu)與學者對賀蘭山巖畫保護與開發(fā)的高度關(guān)注，由此賀蘭山巖畫也開始了艱難的申遺之路。

第三階段是21世紀初至今，屬于賀蘭山巖畫的新發(fā)現(xiàn)與研究的繁榮階段，山體兩側(cè)均有大量新的巖畫發(fā)現(xiàn)和記錄，尤其是賀蘭山西麓巴彥浩特巖畫群的發(fā)現(xiàn)與研究，使我們窺見了一個完整的賀蘭山巖畫群，窺見了一個完整的以賀蘭山為中心的早期草原文化圈。

這一階段，主要出版有20余本專著，最新出版以《賀蘭山巖畫保護研究工程叢書》和《巴彥浩特巖畫》 ?為主，以及6本巖畫考察報告和2篇巖畫普查簡報，3本研討論文集，2本拓片精粹和2本大型巖畫圖冊，發(fā)表有百余篇學術(shù)研究成果，呈現(xiàn)出“百家爭鳴”的學術(shù)氛圍。

關(guān)于賀蘭山巖畫的研究多以寧夏境內(nèi)賀蘭山東麓巖畫為主，對西麓巖畫的探討相對較少。東麓巖畫豐富的研究成果，必然會為日后西麓巖畫的研究提供重要參考。

關(guān)于賀蘭山巖畫的綜合研究，可分為專著、研討論文集、巖畫考察報告、拓片集與大型巖畫圖冊，以及研討文章等。

1.專著。最早以《賀蘭山巖畫》和《賀蘭山與北山巖畫》

為重要參考資料。其中《賀蘭山巖畫》 ?主要收錄了1983年至1990年在石嘴山市、惠農(nóng)縣、平羅縣、賀蘭縣、青銅峽市、中寧縣及中衛(wèi)縣等地調(diào)查并記錄的巖畫資料，共22處巖畫點，共計1015組巖畫，3580組；并對巖畫的調(diào)查經(jīng)過、分布狀況、自然環(huán)境、分布地點與內(nèi)容，鑿刻與構(gòu)圖、圖像的分類與歸納、題材與文化內(nèi)涵、年代推斷與分期等內(nèi)容進行了研究。

《賀蘭山與北山巖畫》 ?主要收錄了賀蘭山東麓及衛(wèi)寧北山地區(qū)的兩市六縣的巖畫調(diào)查資料，共計990組，3263組；概述了賀蘭山與北山巖畫的基本情況及寧夏地區(qū)古代民族狀況，并嘗試對賀蘭山與北山巖畫的地理環(huán)境與自然條件、題材與文化內(nèi)涵、類型與斷代、功能與作用、藝術(shù)性及特點、創(chuàng)作族屬、符號巖畫等諸內(nèi)容進行探究與釋讀。這兩本專著刊布的巖畫資料成為學者們運用的最主要材料，直到現(xiàn)在亦是如此。

21世紀初，專著不斷增多，如《賀蘭山·賀蘭山巖畫》 ?主要介紹了賀蘭山的地理位置，自然保護區(qū)，古跡遺存，巖畫的發(fā)現(xiàn)、分布、巖畫作者，以及賀蘭山地名的由來與賀蘭山的特產(chǎn)等內(nèi)容。

《寧夏巖畫 中英文本》?以大量的彩圖為基礎(chǔ)，以中英文本結(jié)合的方式，概述寧夏巖畫的基本情況，重點介紹自北向南、自東向西分布的石嘴山、賀蘭口、靈武東山、青銅峽、中衛(wèi)等縣市內(nèi)的20處巖畫點；此外，書中還總結(jié)了2007年以前的寧夏巖畫大事記，包括寧夏巖畫中心特約研究人員名單、會議、機構(gòu)、著作、法規(guī)、保護、專著、交流和普查等內(nèi)容。

《鑿刻在石頭上的歷史 寧夏巖畫》 ?是一本有關(guān)寧夏巖畫研究的總結(jié)性圖書，大量涉及與賀蘭山巖畫相關(guān)的內(nèi)容。重點介紹有賀蘭山巖畫的發(fā)現(xiàn)、分布、題材、內(nèi)涵、文獻記載、地位、功能及文化內(nèi)涵等，兼論巖畫的保護、研究和開發(fā)利用狀況，并探討賀蘭山巖畫申報世界遺產(chǎn)的潛力與文化價值。

《遠古的呼喚 寧夏巖畫研究歷程》 ?系統(tǒng)梳理了寧夏巖畫的研究歷程，賀蘭山巖畫作為其重要的組成部分，不可避免地在各方面都成為其重要的探討對象，故而也稱得上是一本有對賀蘭山巖畫研究進行回顧總結(jié)的圖書，主要是針對石嘴山、賀蘭口、靈武、青銅峽、中衛(wèi)等巖畫點，從價值、風格、制作技法、作畫地點、巖畫的時代及保護等方面進行了綜合分析。

《久遠的記憶 中國少數(shù)民族地區(qū)巖畫精選》 ?的第一章中以圖文并茂的形式介紹了賀蘭山山脈及延伸山區(qū)主要的巖畫點，并記錄了多年來對賀蘭山巖畫在內(nèi)的寧夏巖畫展開的工作及成果。

《文明的印痕 賀蘭口巖畫》 ?在概述賀蘭口巖畫的分布及特點的基礎(chǔ)上，重點探討人面像、動物、符號等形象，以及巖畫的制作方法、斷代研究與保護措施。共收錄了賀蘭口精美的人面像巖畫、符號巖畫與動物巖畫及風光照片150余組，另有部分巖畫線描圖。

《發(fā)現(xiàn)巖畫》 ?詳細記錄了作者發(fā)現(xiàn)賀蘭山巖畫的考察過程、事業(yè)經(jīng)歷與心路歷程，以圖文旁注的形式，從豐富的專業(yè)知識角度，直觀而形象地說明對賀蘭山巖畫在內(nèi)的寧夏巖畫的探索與研究，也包括國內(nèi)外學者對巖畫的研究簡史。

《解讀巖畫》 ?是繼《發(fā)現(xiàn)巖畫》之后的續(xù)篇，它側(cè)重的是對巖畫文化內(nèi)涵和藝術(shù)特色的解讀，在附錄中有陳述巖畫的斷代方法及賀蘭山巖畫的“申遺”問題。

《走進巖畫》 ?是作者歷經(jīng)十年完成的三部曲中的最后一部，本書涉及范圍更廣，概述了中國南北巖畫系統(tǒng)內(nèi)各地區(qū)發(fā)現(xiàn)的巖畫，并對巖畫進行分類研究和文化專題研究。

《賀蘭山巖畫研究》 ?在概述自然地理環(huán)境、地方歷史、文化遺存及古代文化等背景下，通過環(huán)境考古學方法推知早期人類對巖畫環(huán)境選擇的規(guī)律和古人活動對環(huán)境的要求，進而介紹賀蘭山巖畫的發(fā)現(xiàn)與分布、功能價值和歷史地位、保護和利用；并運用統(tǒng)計學方法，重點介紹賀蘭口巖畫，揭示其分布結(jié)構(gòu)特點；在專題研究部分，分析賀蘭山巖畫的時代、制作方法，以及對巖畫現(xiàn)象、巖畫形象進行文化人類學考察，對巖畫所反映的多種原始文化現(xiàn)象作系統(tǒng)闡釋，并附上賀蘭山巖畫圖錄。

《賀蘭山巖畫百題》 ?分為巖畫常識篇、巖畫研究篇、巖畫保護篇、巖畫旅游篇，共整理出100個與巖畫研究尤其是賀蘭山巖畫相關(guān)的課題，從世界范圍的巖畫考察發(fā)現(xiàn)與理論體系，再到中國巖畫的發(fā)現(xiàn)與分布，緊接著一步步集中關(guān)注賀蘭山巖畫的研究、保護與開發(fā)現(xiàn)狀，幾乎涵蓋了賀蘭山巖畫的方方面面，可以說是一本綜合性和學術(shù)性極強的著作。

2017年在舉辦第八屆“中國賀蘭山國際巖畫文化藝術(shù)節(jié)”時，啟動了《賀蘭山巖畫保護研究工程叢書》的編纂工作，目前已發(fā)表第一期系列叢書，包括4本專著，2本報告文集和2本外文翻譯專著，以及發(fā)行了《中國巖畫（中英文）期刊》專刊，為賀蘭山巖畫保護研究事業(yè)添磚加瓦。其中《賀蘭山賀蘭口巖畫》 ?是一本專門研究賀蘭口巖畫的著作，論述了賀蘭口的自然地理環(huán)境、考古發(fā)現(xiàn)與民俗文化狀況、巖畫的分布特點、調(diào)查記錄情況、巖畫保護和利用現(xiàn)狀。同時，該書第一次對賀蘭口巖畫現(xiàn)象加以分析，揭示了賀蘭口巖畫形象的文化內(nèi)涵?！稌r空歲月·賀蘭山的根與魂》 ?分為賀蘭山地綜述、賀蘭山名稱由來、賀蘭山巖畫的分布、發(fā)現(xiàn)與研究、保護與利用等方面，書中最值得關(guān)注的是重點介紹了賀蘭山東麓、西麓巖畫主要分布的溝谷和山峰，以及山麓兩側(cè)發(fā)現(xiàn)所有巖畫點的相關(guān)內(nèi)容，尤其對賀蘭山西麓巖畫材料的介紹彌補了以往研究中對西麓巖畫材料的缺失，并將二者進行了聯(lián)系與比較，為整體認識賀蘭山巖畫提供了重要引導。2018年《巴彥浩特巖畫》 ?進一步為大眾了解賀蘭山西麓巖畫的調(diào)查經(jīng)過、自然地理環(huán)境、歷史文化背景、巖畫的分布、文化內(nèi)涵、年代和族屬，以及與東麓巖畫的聯(lián)系等多個方面提供了更廣闊的視角。

2.研討論文集。1991年10月和2000年9月，“91國際巖畫委員為年會暨寧夏國際研討會”和“第二屆寧夏國際研討會暨2000年國際巖畫委員會年會”分別在寧夏回族自治區(qū)首府銀川市召開，是由中國召開的國際巖畫研討會暨國際巖畫委員會年會。

會后分別出版了《91國際巖畫委員會年會暨寧夏國際巖畫研討會文集》 ?和《2000寧夏國家?guī)r畫研討會文集》 ?。各國代表在實地考察賀蘭山巖畫的基礎(chǔ)上，肯定來賀蘭山巖畫的地位和價值，并對賀蘭山巖畫的保護、管理和開發(fā)給予高度關(guān)注。兩部論文集共收錄了30余篇有關(guān)賀蘭山巖畫的研討文章。

《賀蘭山巖畫研究集萃》 ?是《賀蘭山巖畫保護研究工程叢書》之一，共收錄2002年以來有關(guān)賀蘭山巖畫的研究、保護、開發(fā)等問題展開研討的國際學術(shù)會文章64篇，重點收錄了與人面像巖畫、手印巖畫、原始符號、文字等相關(guān)的學術(shù)成果，涉及賀蘭山巖畫的斷代、制作方法、空間分布、內(nèi)容分類、美學價值、以及保護調(diào)查與旅游開發(fā)等問題。

3.巖畫調(diào)查報告。關(guān)于賀蘭山東麓巖畫調(diào)查報告主要有《寧夏石嘴山巖畫考察報告》 ?《賀蘭山蘇峪口巖畫調(diào)查簡報》 ?《賀蘭山白頭溝、插旗溝巖畫普查報告》 ?《賀蘭山高伏溝巖畫普查報告》 ?《文明的印痕·賀蘭山高伏溝至小賀蘭口巖畫》 ? 《賀蘭山小插旗口、盤溝巖畫普查報告》 ?《賀蘭山東麓三關(guān)口至青羊溝段巖畫及其他文物普查報告》 ?等。阿拉善左旗賀蘭山西麓巖畫材料主要見于《內(nèi)蒙古巖畫的文化解讀》 ?、《巴彥浩特巖畫》?《時空歲月·賀蘭山的根與魂》 ?和《賀蘭山巖畫研究》 ?等。上述報告均涉及巖畫的地理位置，歷史與民族、考古學文化、巖畫的發(fā)現(xiàn)與考察概況、巖畫分布地點和內(nèi)容、巖畫的風格、制作方法、類型、分組、分期，年代推斷，以及與其他地區(qū)巖畫的異同比較等。部分報告還包括新興的技術(shù)與設(shè)備在巖畫考察與保護中的應用情況。

4.拓片集與大型巖畫圖冊。1990—1991年先后出版了《賀蘭山巖畫 搨本》 ? 《中國寧夏賀蘭山巖畫拓片精選》 ?《賀蘭山巖畫拓片選》 ?三本拓片集。1993—2014年間又相繼出版3本拓片集，即《賀蘭山巖畫拓本萃編》 ?《寧夏賀蘭山巖畫拓片精粹》 ?《賀蘭山巖畫拓片集》 ?，以及一本大型巖畫圖冊《賀蘭山巖畫》 ?。

這6本拓片集各自收錄了不等數(shù)量的自20世紀80年代起精心拓制的賀蘭山巖畫拓片，向世人展示了賀蘭山巖畫的內(nèi)容與風采，為賀蘭山巖畫的研究提供了部分參考資料。由西北第二民族學院編纂的《賀蘭山巖畫》全三冊，共收錄彩色照片700多組，巖畫影描圖1000多組，此外還有近千組拓片集萃，在介紹賀蘭山巖畫概況的基礎(chǔ)上，對賀蘭山巖畫的價值和文化遺存、文物及地理、地質(zhì)作了綜述，對巖畫產(chǎn)生與發(fā)展的社會條件和物質(zhì)條件進行了客觀分析，是一本展示賀蘭山巖畫風采風貌和基本信息的珍貴資料。

此外，有大量的關(guān)于賀蘭山巖畫的研討性內(nèi)容，既有綜合性討論賀蘭山巖畫整體情況的研究性文章，也有就某個方面展開的專題研究，包括對巖畫的科學記錄、描述，以及對自然環(huán)境、分布特征、題材類型、巖畫形象、分期斷代、創(chuàng)作族屬、藝術(shù)特征、歷史文化、宗教信仰、功能目的、經(jīng)濟形態(tài)及保護開發(fā)利用等問題的探索。

四、結(jié)語

賀蘭山巖畫，無論從數(shù)量上還是內(nèi)容上，都占據(jù)著重要的地位，它的發(fā)現(xiàn)與研究對我國巖畫乃至世界巖畫而言都有著不可估量的影響和重要價值。

半個世紀以來的探究與摸索，對現(xiàn)階段賀蘭山巖畫的整體面貌有了一個更加全面的了解與認識?；仡櫚l(fā)現(xiàn)經(jīng)過與研究成果將為更多人了解賀蘭山東、西麓巖畫的研究現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢及為進一步開展這項研究工作提供有價值的資料參考。

巖畫學作為一門年輕學科，更加強烈的需要注入新的研究力量和研究成果，充分利用多學科資料闡釋其最具有廣度和深度的內(nèi)涵，以發(fā)展的眼光衡量巖畫的價值，不斷朝著學術(shù)研究的軌道探索前進。

注釋：

①（北魏）酈道元著，譚屬春、陳愛平點校：《水經(jīng)注》，岳麓書社1995年版，第35頁。

②賀吉德：《賀蘭山巖畫百題》，陽光出版社2012年版，第14頁。

③李祥石：《解讀巖畫》，寧夏人民出版社2012年版，第59-60頁。

④喬華、楊惠玲：《遠古的呼喚 寧夏巖畫研究歷程》，寧夏人民出版社2009年版，第6-7頁。

⑤蓋山林、蓋志浩：《內(nèi)蒙古巖畫的文化解讀》，北京圖書館出版社2002年版。

⑥鄭彥卿、陳朝輝：《鑿刻在石頭上的歷史 寧夏巖畫》，寧夏人民出版社2008年版，第22-23頁。

⑦寧夏石嘴山研究中心：《寧夏石嘴山巖畫考察報告》，寧夏人民出版社2015年版，第19-21頁。

⑧孫建軍、景學義：《巴彥浩特巖畫》，寧夏人民教育出版社2018年版，第1頁。

⑨張少志、夏亮亮：《文明的印痕 賀蘭山高伏溝至小賀蘭口巖畫》，寧夏人民出版社2017年版。

⑩《光明日報》2013年12月11日，第009版。

?李建平：《賀蘭山東麓三關(guān)口至青羊溝段巖畫及其他文物普查報告》，載《賀蘭山巖畫研究集萃》，寧夏人民出版社2017年版，第404-412頁。

?孫建軍、景學義：《巴彥浩特巖畫》，寧夏人民教育出版社2018年版，第1-2頁。

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作者簡介：

阿熱阿依·托列根，新疆伊犁人，中國人民大學文物與博物館學碩士，伊犁師范大學旅游與歷史文化學院助教，研究方向：中國北方巖畫、新疆考古、博物館學。