摘 要：世界首部以冬奧為題材的交響樂(lè)——《冬奧交響曲》，是作曲家唐建平以北京冬奧會(huì)為題材創(chuàng)作的一部力作。該作品以青春活力和熱情洋溢為主基調(diào)，將冬奧元素與交響樂(lè)體裁形式相結(jié)合，彰顯冬奧文化的藝術(shù)表達(dá)。文章通過(guò)冬奧精神的交響敘事、形式多樣的結(jié)構(gòu)布局、縱橫一體的主題貫穿、冬奧元素的意象表達(dá)等方面的分析，旨在探尋作品的創(chuàng)作思維與組織手法，挖掘冬奧文化的人文內(nèi)涵，為同類(lèi)題材的音樂(lè)創(chuàng)作提供一些借鑒與思考。

關(guān)鍵詞：《冬奧交響曲》；唐建平；創(chuàng)作思維；組織手法；人文內(nèi)涵

作為2022年北京冬奧會(huì)的獻(xiàn)禮之作，作曲家唐建平應(yīng)河北交響樂(lè)團(tuán)委約創(chuàng)作的《冬奧交響曲》，2021年4月27日在國(guó)家大劇院隆重首演。本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際，展現(xiàn)“百年輝煌·時(shí)代回響”主題的系列音樂(lè)會(huì)之一，由我國(guó)著名指揮家張國(guó)勇執(zhí)棒，特邀著名小號(hào)演奏家陳光、女高音歌唱家宋元明、男高音歌唱家王沖聯(lián)袂出演。在眾多表演藝術(shù)家們的精彩演繹下，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)將一幅富于人文景觀的“冬奧音畫(huà)”酣暢淋漓地呈現(xiàn)在聽(tīng)眾面前。

時(shí)光飛逝，舉世矚目的2022年北京冬奧會(huì)雖已圓滿(mǎn)落幕，但它所傳遞的北京冬奧精神以及創(chuàng)造的豐厚奧運(yùn)遺產(chǎn)卻為全人類(lèi)留下了彌足珍貴的寶貴財(cái)富。以冬奧為主題的《冬奧交響曲》，其富于奧運(yùn)人文色彩的音樂(lè)表達(dá)為冬奧成果增填了濃墨重彩的一筆。音樂(lè)創(chuàng)作作為文化傳承的重要載體，是弘揚(yáng)中國(guó)精神、凝聚中國(guó)力量的有力“武器”。習(xí)近平總書(shū)記指出：“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣?！弊鳛槭澜缡撞恳远瑠W為題材的交響樂(lè)，其氣勢(shì)恢弘和熱情洋溢的音樂(lè)語(yǔ)言傳遞出“相互理解、團(tuán)結(jié)友誼、公平競(jìng)爭(zhēng)”的奧林匹克精神。該作品作為冬奧文化成果之一，其研究?jī)r(jià)值不言而喻，為此，筆者將從冬奧精神的交響敘事、形式多樣的結(jié)構(gòu)布局、縱橫一體的主題貫穿、冬奧元素的意象表達(dá)這四個(gè)方面進(jìn)行分析闡釋。

一、冬奧精神的交響敘事

如何以交響樂(lè)的體裁形式表現(xiàn)奧運(yùn)題材的宏大音樂(lè)敘事，是作曲家首先需要考慮的創(chuàng)作立意。這一立意對(duì)于作曲家唐建平來(lái)說(shuō)并不陌生，早在14年前，他就有為2008年第29屆北京夏季奧運(yùn)會(huì)創(chuàng)作大型器樂(lè)作品的成功經(jīng)驗(yàn)?！抖瑠W交響曲》是唐建平繼打擊樂(lè)協(xié)奏曲《圣火—2008》之后，又一部有關(guān)奧運(yùn)題材的力作。該作品以宏大的交響套曲體裁形式為依托，其各具特色的五個(gè)樂(lè)章依次為《圣火燃情》《飛雪炫影》《星光閃爍》《永放光芒》《夢(mèng)想之光》。從結(jié)構(gòu)功能的角度來(lái)看，其首尾樂(lè)章類(lèi)似整個(gè)交響套曲的引子及尾聲，中間三個(gè)樂(lè)章則為主體部分；而從音樂(lè)形象的角度來(lái)看，作品第一、第二樂(lè)章重在具象描繪，第三、第四樂(lè)章則重情感表達(dá)，末樂(lè)章具有總結(jié)回顧之意。

眾所周知，圣火點(diǎn)燃是每屆奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕儀式中最為重要的環(huán)節(jié)，它來(lái)源于古希臘神話中的英雄人物普羅米修斯為饑寒交迫的人類(lèi)盜取火種的故事。該作品第一樂(lè)章的標(biāo)題《圣火燃情》即“點(diǎn)燃”了主旨，在沉穩(wěn)的鼓聲烘托下，莊嚴(yán)的號(hào)角聲呼喚奧林匹克精神，奧運(yùn)圣火閃亮星空，一幅古希臘圣火點(diǎn)燃儀式的場(chǎng)景頃刻盡收眼底，頗有時(shí)空交錯(cuò)之感。

伴隨著隆重的圣火點(diǎn)燃儀式，冬奧盛會(huì)拉開(kāi)了精彩的序幕。以冰雪競(jìng)技為焦點(diǎn)的第二樂(lè)章通過(guò)作曲家炫技的筆觸，將交響樂(lè)隊(duì)豐富的表現(xiàn)力發(fā)揮得淋漓盡致，飛速流動(dòng)的音型、絢爛多彩的音響形象地展現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)健兒在奧運(yùn)賽場(chǎng)努力拼搏的颯爽英姿。

第三、第四樂(lè)章則好似“孿生的姐妹”篇章，分別將器樂(lè)、聲樂(lè)協(xié)奏的因素嵌入交響套曲之中，打破了傳統(tǒng)交響曲的常規(guī)范式，令人印象深刻。其中，第三樂(lè)章中段的獨(dú)奏小號(hào)聲部與第四樂(lè)章男女二重唱聲部為同一主題——《永放光芒》主題歌曲（作曲家為冬奧而創(chuàng)作）。如果說(shuō)第三樂(lè)章是一首器樂(lè)化的“無(wú)詞歌”，那么第四樂(lè)章則是一首具有交響性的頌歌，兩個(gè)樂(lè)章以競(jìng)奏、協(xié)奏的形式象征著團(tuán)結(jié)友誼、公平競(jìng)爭(zhēng)的人間大愛(ài)。

第五樂(lè)章作為收尾樂(lè)章，凸顯出“合”的音樂(lè)發(fā)展邏輯。作曲家通過(guò)主題派生、變奏等手法將前四個(gè)樂(lè)章主題串聯(lián)其中，并以慶典般的莊嚴(yán)與狂歡般的喜悅，傳遞歡樂(lè)和友誼。

以上各樂(lè)章通過(guò)圣火儀式、冰雪競(jìng)技等音樂(lè)形象的塑造以及對(duì)于仁愛(ài)精神的謳歌，清晰地勾勒出奧林匹克運(yùn)動(dòng)的歷史、當(dāng)下與未來(lái)。作曲家依托代表性的冬奧元素進(jìn)行“深描”，在實(shí)現(xiàn)作品交響性的同時(shí)弘揚(yáng)了冬奧文化的精神內(nèi)涵。

二、形式多樣的結(jié)構(gòu)布局

作為一部由五個(gè)樂(lè)章組成的交響套曲，其宏大的體量不言而喻，而各樂(lè)章的音樂(lè)結(jié)構(gòu)通常能體現(xiàn)作曲家個(gè)人的審美情趣。作曲家唐建平在各樂(lè)章中采用了多種曲式結(jié)構(gòu)范式，并根據(jù)音樂(lè)內(nèi)容的需要，在西方傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)原則的基礎(chǔ)上做出了適度的個(gè)性化處理。

在各樂(lè)章所呈現(xiàn)的多種曲式結(jié)構(gòu)中，其中較有特色的是將回旋原則與再現(xiàn)單三部曲式的結(jié)合。如第一樂(lè)章，作曲家并沒(méi)有沿襲西方傳統(tǒng)交響曲通常使用的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，而是獨(dú)具匠心地將一個(gè)具有序奏功能的“號(hào)角聲”（Fanfare，重大典禮儀式中的號(hào)角齊鳴）段落前后環(huán)繞于兩個(gè)對(duì)比性主題之間，形成了“號(hào)角聲＋Ａ＋號(hào)角聲＋Ｂ＋號(hào)角聲”的結(jié)構(gòu)布局，其特色之處在于“號(hào)角聲”的運(yùn)用?！疤?hào)角聲”段落具有前綴性、間插性或后綴性特征，即起到引子、尾聲等結(jié)構(gòu)功能的作用，而Ａ段和Ｂ段則成為主體結(jié)構(gòu)：Ａ段主要是對(duì)“號(hào)角聲”動(dòng)機(jī)的引申與展開(kāi)，且結(jié)構(gòu)規(guī)模較大；Ｂ段盡管結(jié)構(gòu)比例較小，但以鮮明的對(duì)比主題突顯其對(duì)比性?！疤?hào)角聲”段落的多次出現(xiàn)，使整體結(jié)構(gòu)具有連環(huán)式循環(huán)的特征，即“尾即頭，頭即尾”式的三部性結(jié)構(gòu)的套疊。該樂(lè)章在結(jié)構(gòu)功能上猶如“序曲”，充滿(mǎn)了對(duì)古代奧林匹克圣火點(diǎn)燃時(shí)刻的追憶，其莊嚴(yán)的儀式感為整部交響樂(lè)拉開(kāi)了隆重的序幕。

采用三部性結(jié)構(gòu)的樂(lè)章，如運(yùn)用復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的第二樂(lè)章（引子＋Ａ＋Ｂ＋A，），引子、中部以突出色彩性的管弦音色和音型化的織體形象地描繪出夢(mèng)幻般的冰雪景象；首部、再現(xiàn)部（動(dòng)力性再現(xiàn)）以動(dòng)感的節(jié)奏、多變的節(jié)拍、流動(dòng)的音型塑造出運(yùn)動(dòng)員在奧運(yùn)賽場(chǎng)努力拼搏的競(jìng)技場(chǎng)面，凸顯其力量、速度及技巧。又如第五樂(lè)章為奏鳴曲式（引子＋呈示部＋插部＋再現(xiàn)部＋尾聲），呈示部在持續(xù)的三連音節(jié)奏型背景下強(qiáng)調(diào)變形后的主部（號(hào)角主題）與副部（仁愛(ài)主題）的性格對(duì)比；插部是以“頌歌”主題為陳述內(nèi)容，并以齊奏的形式凸顯木管組與弦樂(lè)組復(fù)合音色的情感表達(dá)；再現(xiàn)部則進(jìn)行了減縮化的處理，除省略連接部外，副部的規(guī)模也進(jìn)行了適當(dāng)減縮，強(qiáng)調(diào)了主副部的直接對(duì)置。

第四樂(lè)章為二重變奏曲式（引子＋A＋A1＋B＋A2＋A3＋B1＋結(jié)尾）。其中，主歌部分在弦樂(lè)組輕柔的背景襯托下，男高音與第一小提琴共同演繹Ａ段主題，優(yōu)美、抒情的旋律表達(dá)出人們對(duì)夢(mèng)想和希望的追求；激情、澎湃的Ｂ段主題（副歌）在男女高音齊唱的形式下將音樂(lè)氣氛推向高潮，氣勢(shì)如虹；而Ａ、Ｂ主題的變奏段落則通過(guò)配器手法凸顯其音色、織體的變化與發(fā)展，戲劇性地傳達(dá)出人們對(duì)愛(ài)和友誼的贊美之情。由此可見(jiàn)，作曲家以西方傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)為依托，通過(guò)個(gè)性化的構(gòu)思和精巧的結(jié)構(gòu)布局將作品中塑造的音樂(lè)形象和精神內(nèi)涵如同骨架般構(gòu)建于聽(tīng)者眼前，使作品從形式到內(nèi)容得到了高度的統(tǒng)一。

三、縱橫一體的主題貫穿

在調(diào)性音樂(lè)中，主題的核心地位不言而喻，它如同生命體中的基因，音樂(lè)的展開(kāi)均由此生發(fā)而來(lái)。作曲家以主導(dǎo)動(dòng)機(jī)為“內(nèi)核”，通過(guò)裝飾性變奏、變形等手法將核心主題貫穿于各樂(lè)章以及樂(lè)章內(nèi)各段落之間，其縱橫一體化的交織令作品呈現(xiàn)出高度的統(tǒng)一性和向心力。

首先看核心主題在各樂(lè)章之間的縱向貫穿。該作品開(kāi)始處的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)源自一個(gè)具有東方氣質(zhì)的三音列（D-F-G），此三音列被三連音節(jié)奏型及五度和音所裹挾，筆者稱(chēng)之為“號(hào)角動(dòng)機(jī)”；伴隨著肢解性的加工處理（音值縮小為十六分音符），主題第一句呈現(xiàn)出五聲性四音列（D-F-G-A）的結(jié)構(gòu)，其三音列的旋法形成了類(lèi)似中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的“羽宮商角”的調(diào)式特色（可看作缺少徵音的四聲羽調(diào)式）。該主題猶如一個(gè)“內(nèi)核”，各樂(lè)章主題材料均由此生發(fā)而來(lái)。作為該作品的核心主題，其古樸性不言而喻，作曲家正是利用其樸素的音響特質(zhì)渲染古希臘遠(yuǎn)古之聲（號(hào)角聲）的原始之美。

第二樂(lè)章引子部分的“冰雪主題”實(shí)為第一樂(lè)章“號(hào)角動(dòng)機(jī)”（D-G-F）的演化，作曲家將此三音列通過(guò)分解和弦式的六連音、三連音音型對(duì)其進(jìn)行裝飾性變奏，加之柔美、抒情的小提琴音色，仿佛將這一主題蒙上了一層冬日的面紗，在主題性格上與第一樂(lè)章“號(hào)角主題”形成了鮮明的反差。如果說(shuō)“號(hào)角主題”渲染的是原始之美，那么“冰雪主題”則描繪出冬日景象的自然之美。

作為第二樂(lè)章的“重頭戲”，該樂(lè)章首部Ａ段的“競(jìng)技主題”延續(xù)了“號(hào)角主題”的素材，即由四聲Ｄ羽調(diào)式（D-F-G-A）衍生成五聲Ｃ羽調(diào)式（C-bE-F-G-bB），其隱性化的處理為聽(tīng)眾的想象空間帶來(lái)了些許新意。筆者認(rèn)為其隱性化的主題貫穿性可從雙重視角進(jìn)行解讀：其一，“號(hào)角主題”的骨干音為D-G-A，其音高凸顯出主、下屬、屬音的功能性特征，而“競(jìng)技主題”的骨干音則為“號(hào)角主題”骨干音的下二度移位（C-F-G），其用法二者一脈相承（強(qiáng)調(diào)屬、下屬音對(duì)主音的五度支撐作用）；其二，“號(hào)角主題”的四音列音級(jí)集合為（0， 2， 4， 7），而五聲調(diào)式的“競(jìng)技主題”音級(jí)集合則為（0， 2， 4， 7， 9），由此可見(jiàn)，二者的音響較為接近，其動(dòng)感的主題氣質(zhì)從原始之美化作運(yùn)動(dòng)之美。

第三樂(lè)章中段主題由“競(jìng)技主題”的五聲調(diào)式派生為七聲調(diào)式。該主題的旋律骨干音為“D-E-#F-A-B”，與競(jìng)技主題（C-bE-F-G-bB）具有相同的音級(jí)集合，即（0， 2， 4， 7， 9），音響上具有高度的邏輯性和統(tǒng)一性。如果說(shuō)五聲調(diào)式隱喻了五度相生的東方音律之美，那么七聲自然大調(diào)式則凸顯出西方傳統(tǒng)音樂(lè)的古典氣息，二者的“對(duì)話”不僅體現(xiàn)出東西方傳統(tǒng)文化的交流與交融，更象征著開(kāi)放、包容的北京冬奧精神。

第四樂(lè)章的主題旋律源自作曲家為冬奧創(chuàng)作的主題歌曲《永放光芒》。將歌曲以男女二重唱的形式融入交響套曲之中，著實(shí)令聽(tīng)眾頗感意外，其中主歌部分的旋律被作曲家完全移植到第三樂(lè)章中段小號(hào)主奏的主題旋律中，這種看似簡(jiǎn)單、直白的“復(fù)制”卻起到了加深主題印象的效果，磅礴寬廣的抒情旋律歌頌贊美了奧運(yùn)精神所倡導(dǎo)的愛(ài)和友誼。

再看核心主題在樂(lè)章內(nèi)部的橫向貫穿。第一樂(lè)章Ａ段的“圣火主題”源自“號(hào)角主題”旋律的裁截，并在句尾處做了局部的音高改動(dòng)，音響上強(qiáng)調(diào)D-F兩音的三度音程關(guān)系。

作為Ｂ段“燃情主題”的第一句，其素材同樣是基于“號(hào)角主題”的四音列，不同的是在轉(zhuǎn)調(diào)的過(guò)程中（g小調(diào)—C大調(diào)），作曲家將骨干音進(jìn)行了上二度的移位（E-G-A-B），并通過(guò)旋法、速度上的重塑將莊嚴(yán)的“號(hào)角主題”頃刻間化作寬廣抒情的情感表達(dá)，進(jìn)而在性格上與激昂的Ａ段“圣火主題”形成巨大的反差。

值得一提的是，第五樂(lè)章（末樂(lè)章）縱橫一體化的主題貫穿表現(xiàn)得尤為明顯。作曲家以奏鳴曲式為框架，通過(guò)主題派生、變奏等手法將前四個(gè)樂(lè)章的主題個(gè)性化地濃縮于該樂(lè)章各部分之中，恰有百川歸海之勢(shì)：引子及結(jié)束部的對(duì)位聲部均出自第三樂(lè)章中段（競(jìng)奏段落）的結(jié)尾句，其鋸齒狀的旋律線條吸納了“號(hào)角主題”三連音節(jié)奏型，并將四聲調(diào)式派生為七聲調(diào)式；而主、副部的主題素材則源自第一樂(lè)章“號(hào)角主題”及第三樂(lè)章“仁愛(ài)主題”，作曲家在保有原主題性格特征的同時(shí)，通過(guò)主題變形手法將原主題形態(tài)進(jìn)行重新塑造，猶如“舊貌換新顏”；插部則引自第四樂(lè)章的“頌歌”主題（主題歌），由聲樂(lè)形式改為器樂(lè)形式進(jìn)行陳述；作為附屬部分的尾聲，結(jié)構(gòu)相對(duì)龐大，再次再現(xiàn)了各樂(lè)章主題，凸顯出總結(jié)、回顧的結(jié)構(gòu)功能屬性。

由此可見(jiàn)，作曲家以核心動(dòng)機(jī)為主導(dǎo)，并通過(guò)裝飾、簡(jiǎn)化、派生等發(fā)展手法將其富于邏輯性地演化為不同性格的主題形象，其縱橫一體化的貫穿令作品的音高結(jié)構(gòu)獲得了高度的統(tǒng)一，從而使該作品猶如人的經(jīng)絡(luò)縱橫交錯(cuò)層次分明，象征了團(tuán)結(jié)互助的奧林匹克精神。

四、冬奧元素的意象表達(dá)

音樂(lè)作為非語(yǔ)義性的“文本”表達(dá)，其淡化的語(yǔ)義所指留給了聽(tīng)眾豐富的想象空間。在中國(guó)古代文論中自古就有“立象以盡意”之說(shuō)，即意源于內(nèi)心并借助于象來(lái)表達(dá)。在該作品中，作曲家以形象化的音樂(lè)語(yǔ)言渲染出了冬奧元素的意象表達(dá)。

首先來(lái)看以音高結(jié)構(gòu)為邏輯的意象表達(dá)。如第一樂(lè)章《圣火燃情》中對(duì)于莊嚴(yán)、肅穆的圣火儀式的內(nèi)心想象，在古希臘音樂(lè)中，其調(diào)式音階是由連續(xù)級(jí)進(jìn)式的四音列所構(gòu)成，該作品的核心主題即為一個(gè)質(zhì)樸的四音列（D-F-G-A），作曲家通過(guò)旋法上的重塑將其演化為帶有東方氣質(zhì)的四音列，二者千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系隱喻著奧運(yùn)圣火由發(fā)源地古希臘傳遞到東方大國(guó)（中國(guó)）的歷史時(shí)刻。由此可見(jiàn)，作曲家在核心主題設(shè)計(jì)上的巧妙構(gòu)思。

作品開(kāi)始處的“號(hào)角聲”段落由堅(jiān)定而又凝重的打擊樂(lè)器（定音鼓、大鼓、小軍鼓）以同節(jié)奏三聲強(qiáng)力度的敲擊（定音鼓同時(shí)敲擊主、屬延長(zhǎng)音）為“聚合力”，緊接以主音漸強(qiáng)力度的滾奏為鋪墊，音響上恰似遠(yuǎn)古之聲的回響，從一開(kāi)始就營(yíng)造出鼓聲雷雷的聲勢(shì)，代入感極強(qiáng)；隨后作曲家以富于動(dòng)力性的三連音節(jié)奏型對(duì)核心主題進(jìn)行“裝飾”，同時(shí)結(jié)合銅管樂(lè)器（小號(hào)、圓號(hào)）強(qiáng)力度的輝煌音色，巧妙地將這一主題形象塑造成激昂的號(hào)角聲（號(hào)角主題），莊嚴(yán)、隆重的儀式感瞬間“點(diǎn)燃”全場(chǎng)，一幅描繪奧運(yùn)圣火點(diǎn)燃儀式的畫(huà)面躍然眼前；而五度和音的引入，則將這一號(hào)角主題注入了純樸的“基因”，似乎在遠(yuǎn)古的意境中呼喚奧林匹克精神。值得一提的是，五度和音的印跡早在作曲家唐建平另外一部有關(guān)奧運(yùn)題材的佳作《圣火—2008》中就有所呈現(xiàn)，而類(lèi)似的做法則彰顯出二者的異曲同工之妙。

其次來(lái)看以音響織體為主導(dǎo)的意象刻畫(huà)。如第二樂(lè)章《飛雪炫影》的引子部分，作曲家先以小提琴Ⅰ高音區(qū)持續(xù)的弱力度屬長(zhǎng)音引入，打擊樂(lè)器（鐘琴、鋼片琴）與之八度重復(fù)，之后鋸齒狀的三連音以及上下起伏式的短小動(dòng)機(jī)性音型（源于“號(hào)角主題”的裝飾性變奏），在富于金屬感的音色襯托下猶如高空中飛舞的片片雪花，輕盈而又靈動(dòng)。緊接弱拍進(jìn)入的短笛、長(zhǎng)笛以快速的走句在中高音區(qū)盤(pán)旋，撲面而來(lái)的絲絲涼意恰有“急雪舞回風(fēng)”（杜甫《對(duì)雪》）之勢(shì)；而與之對(duì)位的小號(hào)聲部（加弱音器）則以緊湊的三連音節(jié)奏型再一次陳述號(hào)角主題動(dòng)機(jī)，音色頗具朦朧之感，好似一縷陽(yáng)光穿過(guò)瑞雪晴空照射大地；而作為伴奏音型的小提琴Ⅰ通過(guò)平行三度的線性起伏以及中提琴、大提琴、低音提琴聲部的撥奏點(diǎn)綴，好似晶瑩剔透的雪花在陽(yáng)光的照耀下緩緩飄落，其身臨其境之感不禁使人感受到“燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺(tái)”（李白《北風(fēng)行》）的意境之美；隨后獨(dú)奏聲部的小提琴Ⅰ以分解和弦式的下行音調(diào)（號(hào)角動(dòng)機(jī)的裁截）表現(xiàn)出一種沉思的狀態(tài)，給人以無(wú)盡的回味，這種回味在該樂(lè)章的尾聲部分再次出現(xiàn)，并與引子遙相呼應(yīng)。

類(lèi)似“冰雪景象”的描繪在該樂(lè)章的中段及尾聲也有所呈現(xiàn)，其富于美感的描繪形象地塑造出夢(mèng)幻般的雪花幻境，使聽(tīng)眾獲得了感官上的欣賞體驗(yàn)。

如果說(shuō)該樂(lè)章引子部分是以物象為載體的自然意象（冰雪描繪），那么與之并置的競(jìng)技運(yùn)動(dòng)則是以事象為主的社會(huì)意象（人物刻畫(huà)）。如該樂(lè)章的主體部分，作曲家同樣以豐富的音響織體為核心，其刻畫(huà)的人物形象（運(yùn)動(dòng)員競(jìng)技場(chǎng)面）留給聽(tīng)者廣闊的想象空間。該樂(lè)章首部開(kāi)始部分，作曲家“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山”式的將引子部分的行板轉(zhuǎn)換為快板，調(diào)性也由暗淡的ｇ小調(diào)轉(zhuǎn)換為明亮的bB大調(diào)，和聲材料以木管組強(qiáng)力度的純四度疊置的和弦結(jié)構(gòu)為呈現(xiàn)方式，小軍鼓與之同節(jié)奏疊加，加之激昂、動(dòng)感的節(jié)奏貼切地描繪出奧運(yùn)健兒場(chǎng)上競(jìng)技的力量感與速度感。同時(shí)，以各樂(lè)器組低音樂(lè)器富于動(dòng)力性的四、五度低音進(jìn)行為支撐，英國(guó)管、圓號(hào)、中提琴、大提琴（同度或八度重復(fù)）奏出鏗鏘有力的旋律（來(lái)自于號(hào)角主題材料的裁截，并做衍生性發(fā)展），伴隨著緊張、激烈的音樂(lè)情緒，“濃墨重彩”式的音響瞬間“點(diǎn)燃”了聽(tīng)眾的激情，競(jìng)爭(zhēng)激烈的競(jìng)技場(chǎng)面便由此展開(kāi)。

具體來(lái)說(shuō)，該部分以功能分組的方式形成了三個(gè)音響織體層次：第一層次是木管組與弦樂(lè)組的高中音樂(lè)器聲部，它們分別以八度模仿對(duì)位的形態(tài)進(jìn)行音色轉(zhuǎn)接，其音高素材源自“號(hào)角主題”的加花變奏，此起彼伏的均分十六分音符，好似奧運(yùn)健兒在雪道上相互追逐的飄逸身影時(shí)隱時(shí)現(xiàn)；第二層次為第一層次的對(duì)比對(duì)位形態(tài)，木管組低音樂(lè)器（低音單簧管、大管、低音大管）和圓號(hào)聲部的旋律具有bA大調(diào)Ⅵ級(jí)和弦的和聲內(nèi)涵，其鏗鏘的旋律為第一層次快速流動(dòng)的音型提供了動(dòng)力支撐；第三層次是由低音大管、低音長(zhǎng)號(hào)、大提琴、低音提琴構(gòu)成的節(jié)奏性低音層，其音型化的固定低音是以三拍子為一個(gè)循環(huán)單位的節(jié)奏模式，打破了原有4/4拍的節(jié)奏韻律，持續(xù)活潑、跳躍的低音進(jìn)行為雪上競(jìng)技場(chǎng)景帶來(lái)了些許的靈動(dòng)之感，多重動(dòng)機(jī)的音型化對(duì)位與三度疊置的豐滿(mǎn)和聲音響令該部分充滿(mǎn)了交響化的戲劇沖突，進(jìn)而將賽場(chǎng)上緊張的競(jìng)爭(zhēng)氣氛不斷推向高潮。

總之，該作品的意象表達(dá)是以古樸的音高組織以及形象化的音響織體為依托，通過(guò)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)論意象手法的適度借鑒，將寓情于景、以景托情、情景交融的藝術(shù)處理技巧融入音樂(lè)創(chuàng)作中，在彰顯中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)理念的同時(shí)，凸顯作曲家個(gè)人的審美情調(diào)。

時(shí)隔14年，從“同一個(gè)世界，同一個(gè)夢(mèng)想”到“一起向未來(lái)”的奧運(yùn)主題，傳遞出中華民族開(kāi)放、包容、團(tuán)結(jié)的中國(guó)精神，詮釋了中國(guó)夢(mèng)與世界夢(mèng)的交融互通。該作品即是以北京冬奧這一國(guó)家重大歷史事件為“藍(lán)本”，將西方特有的音樂(lè)體裁（交響樂(lè)）運(yùn)用到奧運(yùn)題材的音樂(lè)創(chuàng)作中，其富于人文色彩的音樂(lè)敘事，揭示出作曲家唐建平對(duì)冬奧精神的個(gè)性化闡釋。在宏觀層面，該作品以各具特色的五個(gè)樂(lè)章進(jìn)行謀篇，突破了傳統(tǒng)交響曲四個(gè)樂(lè)章的篇章布局，其中協(xié)奏曲形式的融入，更是體現(xiàn)出作曲家的別具匠心。此外，構(gòu)思精巧、形式多樣的曲式結(jié)構(gòu)也承載了作品的宏大音樂(lè)敘事與結(jié)構(gòu)功能思維。在微觀層面，以五聲性為特質(zhì)的東方旋律主題，展現(xiàn)出作曲家有意將中國(guó)音樂(lè)文化符號(hào)融入新時(shí)代藝術(shù)作品之中；其縱橫一體化的主題動(dòng)機(jī)派生與貫穿，不僅體現(xiàn)出五個(gè)樂(lè)章音樂(lè)材料的凝練和統(tǒng)一，更是象征“人類(lèi)命運(yùn)共同體意識(shí)”的音樂(lè)思想；在音樂(lè)意象表達(dá)層面，作曲家通過(guò)形象化的音樂(lè)語(yǔ)言將冬奧元素進(jìn)行了抽象的描繪，賦予了作品交響性的戲劇張力。作品整體風(fēng)格雖然看起來(lái)“傳統(tǒng)”（有意規(guī)避無(wú)調(diào)性音樂(lè)特征）但不落俗套，同時(shí)兼顧專(zhuān)業(yè)性與大眾審美取向，其中西合璧式的創(chuàng)作手法勾勒出了一幅絢爛多姿的“冬奧音畫(huà)”。

《冬奧交響曲》作為冬奧題材的文藝作品，其“接地氣”式的創(chuàng)作風(fēng)格與當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)向標(biāo)相一致，符合中國(guó)當(dāng)代“主旋律”創(chuàng)作的美學(xué)旨趣，彰顯出作曲家唐建平對(duì)冬奧精神的獨(dú)特理解和音樂(lè)詮釋。習(xí)近平總書(shū)記指出：“人民的需要是文藝存在的根本價(jià)值所在。能不能搞出優(yōu)秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫(xiě)、為人民抒情、為人民抒懷。” 唐建平《冬奧交響曲》不僅以氣勢(shì)磅礴的時(shí)代交響點(diǎn)燃了北京冬奧會(huì)的激情，更是為今后創(chuàng)作以人民為中心的新時(shí)代音樂(lè)精品帶來(lái)啟示與借鑒。

李 ?。褐醒朊褡宕髮W(xué)音樂(lè)學(xué)院2020級(jí)在職博士研究生，師從安魯新教授。