宋代李清照，自號(hào)易安居士，以詞聞名后世，其詞風(fēng)清新婉約、憂憤深沉，得到了許多研究者的關(guān)注。自20世紀(jì)90年代始，通過對(duì)易安詞中審美意象進(jìn)行微觀研究來探究詞人的人生境態(tài)與情感意識(shí)的研究逐漸受到關(guān)注。直到現(xiàn)在，其依然是熱門研究?jī)?nèi)容。在現(xiàn)存易安詞中，有11首包含“窗”的意象，詞人通過“窗”這一物質(zhì)存在，宣泄不同人生階段的內(nèi)心情感，將其作為心靈的“出口”，向讀者展現(xiàn)了她閨怨中的愛恨苦愁及對(duì)家國(guó)民族的深切慨嘆?；诖?，本文對(duì)易安詞進(jìn)行“窗”意象解讀。

1 易安詞研究

李清照（1084-1155）的詩詞為宋代婉約之風(fēng)的代表，尤其重視對(duì)情景的白描，極擅通過某一具體物象來傳達(dá)細(xì)膩的情感，其詞具有非常豐富的蘊(yùn)味。自20世紀(jì)90年代始，對(duì)易安詞的審美意象的微觀研究逐漸得到學(xué)界關(guān)注，學(xué)者們通過對(duì)具體意象審美價(jià)值的剖析來審視詞人的內(nèi)心世界。

目前，多數(shù)學(xué)者認(rèn)為李清照現(xiàn)存詩詞67首。在唐圭璋先生（1901-1990）編著的《全宋詞》中輯錄易安詞47首，學(xué)者徐培均《李清照集箋注》一書輯錄易安詞53首，兩相結(jié)合，依其題旨大致可分為四大類：閨情詞、風(fēng)景詞、身世詞及晚境詞[1]。此前對(duì)于易安詞的審美意象的研究多集中于對(duì)“花”“酒”“飛鳥”以及其他類似“黃昏”“夕陽”“細(xì)雨”等意象的解讀[2]。其中最具代表性的研究者是學(xué)者楊艷梅，她將易安詞中的審美意象劃分為四類：雄渾壯闊的意象、悲觀蒼涼的意象、清新靚麗的意象和衰颯凄苦的意象[3]。經(jīng)筆者梳理，現(xiàn)存易安詞中，有11首包含“窗”意象，本文通過對(duì)不同分期李清照望窗之景及臨窗之情的意蘊(yùn)解讀，來還原詞人不同人生境態(tài)下的生命情感意識(shí)的變化。

2 易安詞“窗”意象演變

李清照現(xiàn)存詞量并不算多，其中提及“窗”意象的詞作有11首，大約占其總量的六分之一。 前人研究李清照的詞多尊“南渡前后二期說”，建炎南渡作為宋金政治對(duì)峙的歷史選擇結(jié)果，固然會(huì)對(duì)文化書寫環(huán)境產(chǎn)生一定影響，但對(duì)于久處深閨的李清照而言，封建社會(huì)對(duì)女性的束縛顯然對(duì)其影響更大。“未嫁從父，既嫁從夫，夫死從子”的三綱五常成為影響李清照一生行為的核心觀念。因此，以宋室南渡為節(jié)點(diǎn)對(duì)易安詞進(jìn)行前后分期未免太過籠統(tǒng)。細(xì)觀李清照的一生，相較于政治時(shí)局，與趙明誠(chéng)共治金石之學(xué)好像更能給她安全感，以致趙明誠(chéng)身故后，易安詞風(fēng)及意蘊(yùn)發(fā)生了顯著改變。而李清照在《清平樂·年年雪里》亦有對(duì)個(gè)人創(chuàng)作心態(tài)進(jìn)行階段暗示，與學(xué)界現(xiàn)今“三期說”正相契合（即少女前期、婚后中期、孀居晚期）?；诖耍疚牟扇　叭谡f”，論證三個(gè)不同時(shí)期易安詞“窗”意象的各自側(cè)重，由此窺探其心境及意識(shí)變化的特征。

如表1所示，宋王灼在《碧雞漫志》中評(píng)價(jià)李清照道：“作長(zhǎng)短句，能曲折盡人意，輕巧堅(jiān)辛，姿態(tài)百出?！崩钋逭账鞯?1首望“窗”的詞作似乎正合此言，沒有刻意地去描摹窗戶周遭的環(huán)境，卻給人一種臨窗幽婦的女性形象印象。

第一個(gè)時(shí)期，宋神宗元豐七年（1084）到宋徽宗大觀元年（1107），李清照有3首詞提及“窗”，《浣溪沙》中“小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉”。小院春色正濃，主人閨房那陰沉沉的有護(hù)欄的窗戶卻緊閉著，窗簾也沒有打開，看似白描實(shí)際卻飽含少女懷春的愁緒，而那一道緊鎖的窗戶好似封建女性窮其一生不能跨越的屏障，窗戶此刻就是詞人那內(nèi)心森嚴(yán)的壁壘高墻的外化。同樣，《玉樓春》的“道人憔悴春窗底”和《滿庭霜》的“小閣藏春，閑窗鎖晝”，也都是傷春之作。從李清照早期的望“窗”詞作來看，“所望之窗”所表達(dá)的其實(shí)正是少女對(duì)外面世界的向往和對(duì)時(shí)間飛逝的感傷。

第二個(gè)時(shí)期，宋徽宗大觀二年（1108）至宋高宗建炎三年（1129），也是宋室南渡的轉(zhuǎn)折，有5首寫“窗”的詞作，其中最具代表性的是《聲聲慢》與《鷓鴣天》?！堵暵暵防锸恰笆刂皟海?dú)自怎生得黑”。這樣一個(gè)“守窗人”有著和《念奴嬌》里“玉闌干慵倚”及《點(diǎn)絳唇》中“望斷歸來路”同樣的“等人之語”，所盼之人就是“走遠(yuǎn)的武陵人”，即丈夫趙明誠(chéng)，由“晚來風(fēng)急”到“到黃昏”，李清照一直都是那個(gè)“守窗的幽婦”，一首首詞述說了在窗戶旁邊急盼歸人的時(shí)間之長(zhǎng)以及她孤寂的心境。而《鷓鴣天》里的“寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜”，瑣窗指的是刻有連環(huán)圖案的窗，深秋的陽光照在窗戶上，卻沒有給人以溫暖的感覺，“應(yīng)恨”恨的是寒夜的濃霜嗎？在低沉的基調(diào)下，詞人恨的是身世之悲。正如朱彧《萍洲可談》卷中所評(píng)“天獨(dú)厚其才而嗇其遇”，“窗”在此處仿若詞人那緊閉的心門，任李清照有一顆七竅玲瓏心，面對(duì)丈夫的生病，她也不免黯然銷魂。

第三個(gè)時(shí)期，宋高宗建炎四年（1103）至宋高宗紹興二十五年（1155），此時(shí)段趙明誠(chéng)身故、李清照孀居。這個(gè)時(shí)期的《攤破浣溪沙》和《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》都是以與窗紗的距離來表達(dá)內(nèi)心面對(duì)現(xiàn)實(shí)苦痛的迷惘，突出破碎感。心境上的孤寂比前兩個(gè)時(shí)期多了幾分淡然，這時(shí)期的“窗”更像是連接內(nèi)心與外部環(huán)境的鑰匙，有心打開卻再無力應(yīng)對(duì)，這種痛苦上的逐漸朦朧化也是李清照晚年的真實(shí)寫照，似乎顯出了她的麻木?！短碜殖笈珒骸分小按扒罢l種芭蕉樹，陰滿中庭”寫南渡嫠婦在臨時(shí)住所中看到了窗前的芭蕉。在炎熱的天氣內(nèi)，芭蕉讓人有幾分舒爽，這種芭蕉的清涼卻在晚上對(duì)詞人造成了困擾。“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪?！边@和杜牧的詩《雨》以及溫庭筠的詞《更漏子》有異曲同工之處。這一切的所見之景是詞人以“窗戶”為參照，分別從“窗外”到“窗內(nèi)”的視感結(jié)果，“窗”成為了詞人的眼睛，所有的感觸在“窗”的狹小范圍內(nèi)得到了變化。

3 李清照“窗”意象美學(xué)內(nèi)涵

易安詞當(dāng)中對(duì)于“窗”意象的使用有較為明顯的特點(diǎn)，李清照用她極其擅長(zhǎng)的白描給我們描繪了一個(gè)臨窗婦人孤怨哀婉的一生。從前述三個(gè)時(shí)期的對(duì)比中可以看出，與趙明誠(chéng)婚后，她描繪臨窗場(chǎng)景的詞作明顯多于另外兩個(gè)時(shí)期，且在11首臨窗詞作中幾無例外，全都是詞人透過描寫窗戶外的一番天地來達(dá)到抒發(fā)一種憂戚情緒的目的。窗戶不僅可以是點(diǎn)綴哀婉的詞中之景，也可以成為溝通內(nèi)與外的媒介。

在易安詞中，內(nèi)心對(duì)外部景物的接受如同對(duì)一幅畫的觀察，“窗”就是定格的畫框，且李清照詞作望“窗”所處空間各不相同，如表2所示?！堵暵暵分写皯魞?nèi)是守著窗兒的一個(gè)看黃昏的婦人的孤獨(dú)背影，窗戶外是細(xì)雨中的梧桐嘀嗒作響，窗內(nèi)之景與窗外之景分明是兩個(gè)世界但卻完美相融?！掇D(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》中池塘里生長(zhǎng)的春草和庭院里的綠蔭，都是詞人透過紗窗所感受到的景致，可以說窗戶成為詞人溝通外部世界的媒介。當(dāng)然還有更為特殊的例子，即李清照的兩首《臨江仙》。詞人對(duì)窗戶內(nèi)外都有所關(guān)注，但是相較于窗外之景，窗戶內(nèi)的描述更多是通過詞人的感受向我們呈現(xiàn)出來的。一邊說著庭院春色已深，一邊感慨深閨愁情，完全是依靠窗戶內(nèi)的愁人情緒的起伏來展示周圍環(huán)境。由此我們還可以從“窗”的物理空間的不同角度切入來分析詞人心理狀態(tài)，11首詞中只有2首是詞人以窗外的視角來觀察個(gè)人生活的，窗內(nèi)向外的透視更像是詞人內(nèi)心的自省，那么窗內(nèi)望向窗外之景就是心靈意識(shí)的表達(dá)。其中《臨江仙·并序》中窗戶外是一片云霧繚繞，但是窗戶卻是“常扃”的，詞人緊緊關(guān)閉高樓之窗，擁有俯瞰外物的條件卻選擇自閉于房門，何嘗不是詞人難言悲苦、無人訴說的心情的寫照呢。

詞人通過“窗”實(shí)現(xiàn)了所觀之景與審美心靈的勾連，詞人與窗戶的物理距離使文字具有了畫面的空間感，以窗戶內(nèi)外的變化引導(dǎo)讀者的視線。一是由內(nèi)及外?！镀兴_蠻》中“背窗雪落爐煙直”讓人看到了窗外的飛雪以及窗內(nèi)的溫暖爐煙，兩相映襯給人以動(dòng)態(tài)的審美感受。在空間的切換中，窗戶成為兩個(gè)空間的阻隔，詞人憑窗而望，詞作站在觀察者的視角，以景物的轉(zhuǎn)移來實(shí)現(xiàn)詞人情緒的轉(zhuǎn)移，即情緒上的沉郁向淡然的過程。二是由外及內(nèi)。《添字丑奴兒》中“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭”，陰雨連綿的天氣，詞人立于中庭之下，看到了窗下的雨打芭蕉，看似在自言自語地詢問，其實(shí)不是舒卷的芭蕉葉有情感，而是孤寂的詞人多了幾分愁情，在雨夜中發(fā)出了身世之嘆。窗戶拉近了空間的距離，形成了“窗”“雨”“芭蕉”共處的視聽環(huán)境。三是內(nèi)外交互但又止步于窗?！堵暵暵分械摹笆刂皟?，獨(dú)自怎生得黑”，在此處，窗戶意象就顯得靜態(tài)很多，只是作為一個(gè)相對(duì)封閉但又開放的空間，讓人有一種隔離感。于李清照而言，少女時(shí)期的窗外是令人期待的，晚年喪夫的世界是灰暗的、不值得留戀的，絢麗屬于窗外的白天，與她無關(guān)，狹隘逼仄是她窗內(nèi)的世界，才是她的歸宿，以至于她雖終日守著窗兒感慨天黑的難熬，聽到了窗外的點(diǎn)點(diǎn)細(xì)雨但卻不踏出房門，獨(dú)留自己在冷清孤寂的房間里尋尋覓覓。綜上，窗戶作為易安詞中的獨(dú)特意象，讓她通過“窗”見證了外部世界的風(fēng)云波動(dòng)，也通過窗外向窗內(nèi)的過渡，讓她對(duì)自己的內(nèi)心的意識(shí)進(jìn)行了自省，為我們展現(xiàn)了她的不安、孤苦與憂愁，李清照對(duì)“窗”獨(dú)特審美空間的把握，使易安詞有別于其他詞人的獨(dú)一份美感。

4 結(jié)語

在李清照11首包含“窗”意象的詞作中，婚后是其望窗、臨窗的創(chuàng)作爆發(fā)期。本文以其創(chuàng)作的三個(gè)分期來把握易安詞中“窗”意象的背景及演變，可以發(fā)現(xiàn)李清照“臨窗”的心理意識(shí)變化是由“春愁”向“相思愁”再到“身世愁”轉(zhuǎn)變的過程。對(duì)于易安詞“窗”意象的審美內(nèi)涵而言，李清照通過對(duì)“窗”的觀察達(dá)到了對(duì)外部世界的審視和自我內(nèi)心的反思，狹窄的窗戶視野就是她與外部空間的交流，窗戶周遭的環(huán)境變化就是她自身心境的寫照。詞人視野通過對(duì)窗戶的由內(nèi)及外和由外及內(nèi)的視聽傳遞，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界與心靈世界的勾連以及個(gè)人情緒的轉(zhuǎn)移，完美呈現(xiàn)了李清照不同人生階段個(gè)人境態(tài)與內(nèi)心情感意識(shí)的外化?！按啊边@一物質(zhì)存在成為她在不同時(shí)期宣泄內(nèi)心情感的“出口”，如同心門的具象化，向我們展現(xiàn)了她閨怨中的愛恨苦愁及對(duì)家國(guó)民族的深切慨嘆?！?/p>

引用

[1] 徐培均.李清照集箋注[M].上海：上海古籍出版社，2002.

[2] 王姝.李清照詩詞中的“窗”意象研究[J].今古文創(chuàng)，2023 （11）：53-55.

[3] 楊艷梅.論易安詞的審美意象[J].松遼學(xué)刊（社會(huì)科學(xué)版），1999（6）：27-30.

作者簡(jiǎn)介：劉彧江（2000—），男，河南鶴壁人，碩士研究生，就讀于香港教育大學(xué)。