細(xì)節(jié)描寫是一篇小說(shuō)當(dāng)中最精彩的部分，也是最能體現(xiàn)作者寫作水平的地方。細(xì)節(jié)描寫就是作者用特寫鏡頭的方式來(lái)呈現(xiàn)人物的動(dòng)作、眼神等，或者用準(zhǔn)確、生動(dòng)的語(yǔ)言文字來(lái)描繪某個(gè)場(chǎng)景的一個(gè)瞬間、氛圍，又或者描寫細(xì)小的一個(gè)事物的局部。細(xì)節(jié)能為文章的主題思想與人物形象服務(wù)，讓讀者沉浸其中。細(xì)細(xì)說(shuō)來(lái)，細(xì)節(jié)描寫的意義在于以下兩個(gè)方面：

其一，生動(dòng)傳神，刻畫人物。人物形象是小說(shuō)、散文、記敘文等文體的重要元素，我們?cè)谡劶耙恍┙?jīng)典文本的時(shí)候，往往脫口而出的就是當(dāng)中的人物形象，比方說(shuō)《荷花淀》中善解人意的水生嫂。在小說(shuō)當(dāng)中，她是一個(gè)傳統(tǒng)、善良的農(nóng)村婦女，盡心盡力地支撐著家庭，當(dāng)?shù)弥獎(jiǎng)偦丶业乃忠酱蟛筷?duì)去的時(shí)候，有一個(gè)細(xì)節(jié)值得“玩味”—“女人的手指震動(dòng)了一下，想是叫葦眉子劃破了手”。實(shí)際上，這個(gè)細(xì)節(jié)透露的是水生嫂內(nèi)心的為難：一方面，她深明大義，支持丈夫抗日救國(guó)的偉大事業(yè)；另一方面，她也有女性的溫柔，此時(shí)此刻的她更想丈夫能夠留在自己的身邊。這樣的細(xì)節(jié)描寫讓人物形象更加鮮明。

其二，言簡(jiǎn)意賅，突出主題。細(xì)節(jié)本身是講究簡(jiǎn)潔的，但簡(jiǎn)潔并不意味著簡(jiǎn)單。魯迅的《祝?！酚糜嘘P(guān)祥林嫂的兩個(gè)細(xì)節(jié)讓我們看到了文章的主題。當(dāng)祥林嫂從四嬸那里支取了歷來(lái)積存的工錢而去捐了門檻之后，她“神情很舒暢，眼光也分外有神”，仿佛這是她新生命的開始，但是當(dāng)四嬸依然不允許她碰祭祀品的時(shí)候，祥林嫂“像是受了炮烙似的縮手，臉色同時(shí)變作灰黑”，這兩個(gè)一前一后的細(xì)節(jié)對(duì)比讓作品的主題分外明顯，那就是——對(duì)封建思想、封建禮教的無(wú)情揭露。

我們?cè)陂喿x和寫作的時(shí)候，需要站在更高的維度看待細(xì)節(jié)描寫。那么，細(xì)節(jié)描寫如何體現(xiàn)作者精妙的巧思，我們又該如何運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫呢？本文以《林黛玉進(jìn)賈府》這篇文章為例，探討細(xì)節(jié)描寫技巧，希望能對(duì)廣大學(xué)子有一點(diǎn)啟迪。

一、細(xì)節(jié)讓主角形象鮮明

一篇文章的人物元素是必不可少的。一般地，我們可以通過(guò)外貌（肖像、服飾）、語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理等細(xì)節(jié)描寫方式讓人物形象更加鮮明。在《林黛玉進(jìn)賈府》這篇文章當(dāng)中，細(xì)節(jié)描寫是豐滿的。

先說(shuō)高調(diào)登場(chǎng)的王熙鳳。在這篇文章當(dāng)中，作者對(duì)她的刻畫是“誠(chéng)意滿滿”的，大量的細(xì)節(jié)刻畫了她鮮明的人物性格。第一，從旁人的細(xì)致反應(yīng)中看出她的霸氣十足。王熙鳳進(jìn)場(chǎng)時(shí)是“未見其人，先聞其聲”，而且是笑聲先到，人還未到。作者透過(guò)林黛玉的視角來(lái)寫下人的細(xì)節(jié)反應(yīng)——“皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整”，可見其“滿腹霸氣”。第二，從外貌的細(xì)節(jié)描寫中看出她的貴氣十足。只見她“頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽(yáng)五鳳掛珠釵……裙邊系著豆綠宮絳雙魚比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)桃\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙”。這樣詳細(xì)、細(xì)致地通過(guò)穿著來(lái)刻畫一個(gè)人是比較罕見的，她的珠光寶氣把其他人的美都?jí)毫讼氯ァＦ鋵?shí)，作者如此濃重著墨描寫無(wú)非就是為王熙鳳的個(gè)性“定性”—囂張跋扈，同時(shí)八面玲瓏。她贊美林黛玉是一個(gè)“標(biāo)致的人物”討好了林黛玉，又說(shuō)林黛玉是“嫡親的孫女”討好了賈母和惜春等人。但正如一句俗話：“天欲令其滅亡，必先讓其瘋狂。”她的登場(chǎng)可謂鋒芒畢露，這也為她“機(jī)關(guān)算盡太聰明，反誤了卿卿性命”的悲慘結(jié)局埋下了伏筆。

再說(shuō)玩世不恭的賈寶玉。他的出場(chǎng)也是與眾不同的，跟王熙鳳的“笑聲先到”不同，他是“腳步聲先到”。這里有一個(gè)細(xì)節(jié)描寫——“只聽外面一陣腳步響”。我們知道大凡受過(guò)教育的人，一般都是比較穩(wěn)重的，而且賈府肯定家教甚嚴(yán)，但透過(guò)這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，我們看到賈寶玉肯定是個(gè)“異類”。這也符合林黛玉當(dāng)時(shí)心中所想的“憊懶人物，懵懂頑童”的“人設(shè)”。同時(shí)，跟王熙鳳一樣，作者對(duì)寶玉也有很多的衣著細(xì)節(jié)描寫和外貌描寫。這些細(xì)節(jié)描寫都反映了寶玉是一個(gè)封建貴族家庭的叛逆者。

二、細(xì)節(jié)凸顯賈府實(shí)力不凡

賈府絕對(duì)稱得上是大戶人家，在社會(huì)上享有較高的聲望和地位。盡管賈家不是“一人之下，萬(wàn)人之上”，也已經(jīng)退出了權(quán)力中心，但俗話說(shuō)得好：“瘦死的駱駝比馬大?！本瓦B一直與賈家對(duì)立的忠順親王也忌憚三分，到賈府也不敢放肆。

文章當(dāng)中有兩個(gè)細(xì)節(jié)能夠說(shuō)明賈府的不凡。

下人的服飾細(xì)節(jié)彰顯不凡。在賈府當(dāng)中，“下人”是不能忽略的角色。賈府下人的等級(jí)制度非常森嚴(yán)，主子身邊的丫頭分為四等，大丫頭是一等，小丫頭是二等，還有最低級(jí)的三、四等。不同等級(jí)的丫頭的待遇也不同。本文并不想探討她們的等級(jí)，而是通過(guò)她們的服飾來(lái)體現(xiàn)賈府的實(shí)力。

中國(guó)封建時(shí)代物質(zhì)水平是非常有限的，一般人穿的衣服基本上都是布衣。諸葛亮在《出師表》中也說(shuō)“臣本布衣，躬耕于南陽(yáng)”。因此，布衣成了古代百姓的代稱，色調(diào)和樣式都十分單一，華麗、多彩、綺麗等詞語(yǔ)是絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)在下人的穿著上的。

但是曹雪芹從不吝嗇對(duì)下人衣服細(xì)節(jié)的描寫。首先，林黛玉坐轎子來(lái)到寧國(guó)府的時(shí)候，映入眼簾的是“十來(lái)個(gè)華冠麗服的人”，這是迎接林黛玉的下人，相當(dāng)于我們現(xiàn)在說(shuō)的“第一梯隊(duì)”的“迎賓人”呢！其次，當(dāng)林黛玉進(jìn)入寧國(guó)府的時(shí)候，在臺(tái)階上迎來(lái)了“第二梯隊(duì)”的人，她們“穿紅著綠”，與兩旁的園林裝飾相得益彰。當(dāng)林黛玉吃完茶，作者還特別描寫了一個(gè)丫鬟的穿著——“穿紅綾襖青緞掐牙背心”，這樣的服飾說(shuō)明了這個(gè)丫鬟絕對(duì)不是一般級(jí)別的丫鬟，你看她衣服的材質(zhì)——“綾”“緞”，這是統(tǒng)治階級(jí)才能穿的，一個(gè)丫鬟就給穿上了，所以，這個(gè)丫鬟絕對(duì)不簡(jiǎn)單?？偟膩?lái)說(shuō)，作者對(duì)丫鬟們穿著的細(xì)致描寫，從一個(gè)側(cè)面反映了賈府經(jīng)濟(jì)實(shí)力的不凡。

賈府的裝飾細(xì)節(jié)彰顯不凡?，F(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，一個(gè)家庭的經(jīng)濟(jì)實(shí)力可以從居住環(huán)境彰顯出來(lái)。這是外在的、顯而易見的判斷。展現(xiàn)賈府實(shí)力不凡的時(shí)候，作者有哪些細(xì)節(jié)描寫呢？

首先，是映入眼簾的“大氣”。在第一次跨入賈府的林黛玉的眼中，賈府的一切都是“大”——“兩個(gè)大石獅子”“三間獸頭大門”“正門之上有大匾”，這一系列“大”的刻畫，都展現(xiàn)了賈府不凡的經(jīng)濟(jì)實(shí)力。

其次，是目之所及的“貴氣”。林黛玉看見了寧國(guó)府“雕梁畫棟，兩邊穿山游廊廂房，掛著各色鸚鵡、畫眉等鳥雀”，仿佛置身于大自然的森林一般。再看榮國(guó)府，作者對(duì)它更為關(guān)注——“大紫檀雕螭案上，設(shè)著三尺來(lái)高青綠古銅鼎，懸著待漏隨朝墨龍大畫……地下兩溜十六張楠木交椅，又有一副對(duì)聯(lián)，乃烏木聯(lián)牌”。作者細(xì)致觀察到了這些裝飾的材質(zhì)，請(qǐng)留意這些材質(zhì)——“紫檀木”“銅鼎”“楠木”“烏木”，都是價(jià)值不菲的木材。如果是一般的人家，不外乎普通的杉木和松木吧！此外，還有王夫人臥室的裝飾——“正面設(shè)著大紅金錢蟒靠背，石青金錢蟒引枕，秋香色金錢蟒大條褥。兩邊設(shè)一對(duì)梅花式洋漆小幾。左邊幾上文王鼎匙箸香盒;右邊幾上汝窯美人觚——內(nèi)插著時(shí)鮮花卉，并茗碗痰盒等物”，總的來(lái)說(shuō)就是氣派不凡。這些奢靡的裝飾其實(shí)也為賈府的覆滅做了鋪墊，畢竟“木秀于林，風(fēng)必摧之”，太張揚(yáng)、太高調(diào)的結(jié)果只能讓人羨慕之余更會(huì)衍生“恨”的情感，而且賈家奢靡的作風(fēng)也在浸淫著下一代，讓賈府一代不如一代。

所謂“細(xì)節(jié)顯神韻，妙筆巧生花”，細(xì)節(jié)看起來(lái)是一個(gè)微小的刻畫，但是它卻能起到大作用。細(xì)節(jié)描寫的關(guān)鍵是“細(xì)”，它體現(xiàn)在對(duì)人物、景物、事件等表現(xiàn)對(duì)象的細(xì)微具體的刻畫。它們于微小之處表現(xiàn)事物特征或作者情感，給讀者留下深刻的印象。因此，在文學(xué)創(chuàng)作中，無(wú)論是表現(xiàn)人物性格、烘托人物心情，還是推進(jìn)故事情節(jié)、深化作品主題，抑或是創(chuàng)設(shè)環(huán)境氛圍等，都離不開細(xì)節(jié)描寫。所謂“一沙一世界，一草一天堂”，可見，細(xì)節(jié)雖“細(xì)”，但具有獨(dú)當(dāng)一面的藝術(shù)感染力。