摘要：自2017年首屆粵港澳大灣區(qū)文學發(fā)展峰會創(chuàng)新性提出“粵港澳大灣區(qū)文學”概念、2019年《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》正式發(fā)布以來，大灣區(qū)各城市堅持創(chuàng)新驅動、共享發(fā)展、開放合作、互利共贏等原則，積極推動建構粵港澳大灣區(qū)文學共同體，在城際文學聯動、文學理論與學術研究等方面都取得了豐碩成果。與此同時，粵港澳大灣區(qū)文學共同體的建構還面臨著相關概念有待明晰、精神內涵有待明確、制度障礙有待突破、交流機制有待創(chuàng)新等現實挑戰(zhàn)，亟須創(chuàng)新建立粵港澳大灣區(qū)文學交流合作長效機制，全方位多渠道推進粵港澳大灣區(qū)文學融合發(fā)展，以中國式現代化引領粵港澳大灣區(qū)文學共同體建構。

關鍵詞：粵港澳大灣區(qū)；文學共同體；交流機制；創(chuàng)新發(fā)展

基金項目：廣東省哲學社會科學規(guī)劃學科共建項目“粵港澳大灣區(qū)文學共同體建構路徑研究”（GD23XZW18）；深圳市哲學社會科學規(guī)劃共建課題“粵港澳大灣區(qū)文學交流機制創(chuàng)新研究”（SZ2022D049）

中圖分類號：G127 文獻標識碼：Ａ 文章編號：2096-5982（2024）07-0108-06

2017年12月21日，深圳舉行首屆粵港澳大灣區(qū)文學發(fā)展峰會，始提“粵港澳大灣區(qū)文學”概念，從粵港歷史、港澳經驗、深港個案等角度，論述粵港澳大灣區(qū)文學的歷史與現狀、共性與個性，探討建構粵港澳大灣區(qū)文學共同體。2019年2月18日，《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》正式發(fā)布，共建人文灣區(qū)、塑造灣區(qū)人文精神成為大灣區(qū)共識。2021年12月14日，中國作家協(xié)會第十次全國代表大會將發(fā)展粵港澳大灣區(qū)文學、建構粵港澳大灣區(qū)文學共同體寫入工作報告。借此東風，大灣區(qū)11座城市應時而動、順勢而為，出臺政策、創(chuàng)新機制，積極推進文學共同體建構。《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》發(fā)布迄今已逾5年，大灣區(qū)各城市本著求同存異、取長補短的原則，拓展文學活動新形式，架設文學溝通新橋梁，開辟文學交流新路徑，讓三地創(chuàng)作與交流呈現出深度融合的新景象。繼往開來，聚焦大灣區(qū)文學領域涌現的新思潮與新流派，探討大灣區(qū)文學交流新機制與協(xié)同發(fā)展新對策，進而加快建構大灣區(qū)文學共同體，無疑是充滿機遇和挑戰(zhàn)的時代新課題，值得文學界關注與研究。

一、粵港澳大灣區(qū)文學交流的歷史與現狀

文學乃溝通民心、增進交流的重要紐帶。粵港澳大灣區(qū)文學交流源遠流長，特別是改革開放迄今，這種交流漸成常態(tài)。學者劉穎認為，從改革開放初期至20世紀90年代初期的自發(fā)交流，到20世紀90年代中后期至21世紀初期的自覺交流，再到2019年《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》發(fā)布實施以來的自信交流，構成了新時期以來大灣區(qū)文化交流的三個歷史階段。（1）大灣區(qū)各城市間的文學交流，大體也經過了這樣三個階段：與前述文化交流類似，粵港澳三地最早由經濟交往帶動民間文學交流，此時的港澳文學尤其是香港文學（武俠小說）處于強勢地位，主要通過民間文學交流帶動廣東文學書寫“春天的故事”；隨著港澳主權的回歸，粵港澳三地共同推動建立文學交流機制，廣東文學從自發(fā)效仿港澳文學，到自覺與港澳文學互通有無，一時間百花齊放；2019年后進入新階段，三地文學交流活動日益頻繁，迎來了碩果累累。凡此種種，均為建構粵港澳大灣區(qū)文學共同體奠定了良好基礎。

（一）粵港澳大灣區(qū)城際文學聯動不斷加強

促使不同區(qū)域文學相互尊重、彼此了解最直接、最有效的手段，莫過于加強交流，雙方交流越深入，所獲成效越顯著。而要形成常態(tài)化、全方位的交流，機制的健全與創(chuàng)新必不可少。為此，粵港澳大灣區(qū)各城市結合各自實際，采取靈活多樣的文學形式，推進大灣區(qū)文學深度交流與融合發(fā)展。

1.文學交流活動精彩紛呈

新時代尤其是首屆粵港澳大灣區(qū)文學發(fā)展峰會以來，大灣區(qū)文學互動頻仍，形式不拘。除了峰會，還有對話、論壇、筆會、采風、研討會、聯席會、文學周、藝術節(jié)、工作坊、作品展、征文比賽等種類繁多的文學交流活動。這些活動基本都以“推進城際合作、共建文學灣區(qū)”為核心，大致圍繞《粵港澳大灣區(qū)文學合作發(fā)展倡議書》進行，與之相關的具體活動詳見2017年—2023年粵港澳大灣區(qū)主要文學交流活動一覽表。

2.文學期刊專欄遍地開花

“互通文學作品發(fā)表渠道”是推動大灣區(qū)文學合作發(fā)展的重要途徑，近年來，大灣區(qū)文學期刊紛紛設置各類專欄、專號、專輯，為大灣區(qū)文學交流和文學共同體建構發(fā)揮了寶貴陣地與堅實平臺作用。其中較有影響的刊物及欄目有：《作品》“粵派批評·廣東實力派作家研究”“粵港澳大灣區(qū)文學專號”；《花城》“粵港澳大灣區(qū)文學特刊”“粵港澳大灣區(qū)詩歌大展”；《廣州文藝》“粵港澳大灣區(qū)詩人專輯”“新南方寫作論壇”；《特區(qū)文學》“粵港澳大灣區(qū)文學地理”“粵港澳大灣區(qū)文學聚焦”；《香港文學》“大灣區(qū)文學獎小說特輯”“嶺南風小說專輯”；《華文文學》“粵港澳大灣區(qū)文學峰會”特輯，《粵海風》“粵港澳大灣區(qū)文藝觀察”；《粵港澳大灣區(qū)文學評論》“粵港澳文學瞻巡”“粵港澳經典重讀”“粵港澳大灣區(qū)作家評論小輯”等，部分刊物甚至將其打造成常設與精品欄目。（2）此外，還有《南方日報》《羊城晚報》等報紙，自2019年來推出了系列專題文章，就粵港澳大灣區(qū)文學一體化交流合作等問題多次進行探討，客觀上為大灣區(qū)文學互動交流起到了推波助瀾的作用。

3.民間文學交流十分活躍

除官方或主流形式及媒介外，大灣區(qū)近年也活躍著一批較有影響力的民間文學群體、民間刊物、民間文學網絡平臺及微信公眾號，通過線下+線上有機結合的方式，自由交流，加強聯系。詩人野松在《大灣區(qū)文學中不應忽視的民間風采》一文中指出，“大灣區(qū)的民間文學群體已是一種具有獨特性的存在，而這些大灣區(qū)民間文學群體又催生了不少民間文學刊物和文學作品”。譬如中國大灣區(qū)詩匯、廣東珠西詩群、射門詩社（主要成員分布在大灣區(qū)）、深圳前海詩社等民間文學（詩歌）群體，創(chuàng)辦了紙刊《大灣》（文學雙月刊）、《珠西詩刊》《射門》詩刊、《前海潮》詩報，以及“浮詩繪”“珠西詩群”等微信公眾號。上述民間文學（詩歌）群體扎根大灣區(qū)、書寫大灣區(qū)，“已然成為大灣區(qū)文學的重要組成部分”（3），是推進大灣區(qū)文學交流蒸蒸日上的有生力量。

（二）粵港澳大灣區(qū)文學理論與學術成果豐碩

開展豐富多彩的文學活動，開設特色鮮明的期刊專欄，初衷是為大灣區(qū)作家與學者同臺對話提供契機，共同促進大灣區(qū)文學繁花似錦。對話與交流過程中，粵港澳三地作家與學者既增進了友誼，又碰撞出思想的火花，產生了不少卓有遠見的文學理論與學術成果。

1.建立健全粵港澳大灣區(qū)文學交流機制

吳志良是較早關注大灣區(qū)文學交流機制建設的專家之一，他在《以文學促進灣區(qū)文化共同體建設》（2019）中指出，粵港澳大灣區(qū)文學的建構需要凝聚力量，一起行動，擬定共同的行動綱領，打造共同的合作平臺。邱華棟在《粵港澳建設“文學灣區(qū)”優(yōu)勢何在？》（2019）中，期待粵港澳文學界把握歷史機遇，建立先進的文學合作機制。張培忠在《締造文學發(fā)展的“灣區(qū)典范”》（2019）中，倡議粵港澳大灣區(qū)文學界精誠協(xié)作、攜手共進，營造團結、和諧的文學生態(tài)。蔣述卓在《史詩般實踐呼喚文學新篇章》（2019）中指出，互聯互通是粵港澳大灣區(qū)文學合作的天然屬性，共融共享是粵港澳大灣區(qū)文學發(fā)展的必然趨勢。古遠清在《大灣區(qū)文學的昨天、今天和明天》（2019）中提出，整合三地文學資源，交融、互補是粵港澳大灣區(qū)文學的最好出路。這些倡議符合大灣區(qū)發(fā)展實際，對于為何以及如何建立健全大灣區(qū)文學交流機制具有較強指導意義。

2.從粵港澳大灣區(qū)經濟共同體到文化共同體

康偉認為大灣區(qū)的文化共同體性質，為文藝創(chuàng)作將大灣區(qū)歷史和現實、時間和空間進行整體性把握、豐富性呈現、立體性書寫提供了巨大可能性和現實性，而這既是大灣區(qū)文化共同體的題中之義，又進一步拉近了灣區(qū)人的精神、情感、心理距離，強化了大灣區(qū)的共同體紐帶，豐盈了大灣區(qū)的共同體內核，提升了大灣區(qū)的共同體形象（《共同體視域下的粵港澳大灣區(qū)國家戰(zhàn)略與文藝創(chuàng)作》，2023）。在吳志良看來，建設粵港澳大灣區(qū)，首先要打造9+2城市民心相通、價值相連的共同精神家園，建構共同的文化認同和身份認同。只有這樣，粵港澳大灣區(qū)才能真正成為一個有機結合、有機統(tǒng)一的整體，成為一個同命運、共呼吸的共同體，在國家新時代發(fā)展中扮演更加積極的角色、發(fā)揮更大的作用（《粵港澳大灣區(qū)文學的初心使命》，2022）。蔣述卓則強調，粵港澳三地如何在建構經濟共同體的同時建構文化共同體，在多元化前提下建構共生的文化生態(tài)，還得回到嶺南文化的底色上（《粵港澳大灣區(qū)文學的文化底色與未來品質》，2022）?；浉郯拇鬄硡^(qū)的建設目標，既要打造經濟共同體，也要打造文化共同體，而文化共同體的重要內容，即是文學共同體。

3.粵港澳大灣區(qū)文學共同體概念、邏輯與建構路徑

房偉指出，從“粵港澳大灣區(qū)文學”到“粵港澳大灣區(qū)文學共同體”，是粵港澳大灣區(qū)建設人文灣區(qū)的重要途徑之一，而這種對話性、多元性和融合性，更是符合中國開放包容的現代文明體的價值姿態(tài)（《“大灣”有“大美”：如何建構多元融合的“文學共同體”》，2021）。劉大先認為，文學意義上的大灣區(qū)共同體包含了三個邏輯層面：文學活動的個體性層面，中華民族文化有機組成部分的層面，以及人類可理解與共通性文化符號、精神產品和未來愿景的普泛層面，具體表現為粵港澳大灣區(qū)的文學生產、傳播與接受（《理論的準備——粵港澳大灣區(qū)文學的想象與實踐》，2021）。趙皙認為，粵港澳大灣區(qū)文學共同體建構應重視中華文化基因的凝聚作用，共有的中華文化基因不僅為灣區(qū)人民增強認同感提供精神動力，也為大灣區(qū)文學共同體建構的必然性找到了內在依據（《識別與傳承：粵港澳大灣區(qū)文學共同體建構中的中華文化基因》，2020）。凌逾認為，歷史文化血脈基因是大灣區(qū)共同體的根基，粵港澳大灣區(qū)發(fā)展一體化需要文化想象建構，路徑很多（《構建粵港澳大灣區(qū)文化想象共同體》，2020）。楊丹丹認為，需要從“粵港澳大灣區(qū)文學”的歷史、現實和未來三個維度，確認“粵港澳大灣區(qū)文學”概念的歷史真實性、現實有效性和未來可能性，厘清“粵港澳大灣區(qū)文學”在何種背景下講述，講述什么，如何講述，唯有如此才能建構“粵港澳大灣區(qū)文學共同體”（《“粵港澳大灣區(qū)文學”概念與“新文學”的經典化》，2020）。此外，陳思和、李敬澤、陳曉明、潘凱雄、謝有順、湯梅笑、潘耀明等專家學者，亦分別從取長補短形成灣區(qū)特有風格、讓文學交流再上新臺階、將大灣區(qū)文學管理常規(guī)化、形成文學共同體等角度，就大灣區(qū)文學交流合作與融合發(fā)展各抒己見，探討大灣區(qū)文學共同體建構路徑等問題。

以上作家、專家及學者的文章和觀點，在怎樣促進大灣區(qū)文學融合發(fā)展、如何建構大灣區(qū)文學共同體等方面均有涉及，范圍較廣，思考較深，有助于推動學界進行系統(tǒng)的理論探索與學術建構，為各層面文學交流融合與機制創(chuàng)新提供借鑒參考。

二、建構粵港澳大灣區(qū)文學共同體的重要價值與現實挑戰(zhàn)

（一）建構粵港澳大灣區(qū)文學共同體的三重價值

建構粵港澳大灣區(qū)文學共同體，一方面可促進大灣區(qū)作家、作品、文學期刊、文學場館、文學出版、文學產業(yè)等各層面的交流合作，推動大灣區(qū)文學協(xié)同創(chuàng)新與融合發(fā)展，最終實現“共建人文灣區(qū)”目標。另一方面，亦可發(fā)揮港澳對外開放優(yōu)勢，推動大灣區(qū)文學乃至中國文學更好地走向世界，與世界文學展開更多的對話、交流、合作，向世界講述中國故事（包括灣區(qū)故事）、傳遞中國聲音（包括灣區(qū)聲音），提升灣區(qū)文學乃至中國文學的國際影響力，在建構民族命運共同體和人類命運共同體中凸顯粵港澳大灣區(qū)文學共同體的重要價值。正如花城出版社社長、《花城》主編張懿所言：“粵港澳大灣區(qū)文學的發(fā)展已經成為連接灣區(qū)各個地區(qū)的文化橋梁，推動著灣區(qū)的文化交流和融合，為中國式現代化提供了更加豐富的文化樣本和精神資源，具有不可替代的文化意義和社會價值。”（4）具體而言，建構粵港澳大灣區(qū)文學共同體還蘊含著以下三重價值。一是順應時代，為人類精神文明發(fā)展提供中華民族的文學貢獻。面對粵港澳大灣區(qū)建設這一千載難逢的歷史新機，粵港澳文學界深化交流融合，共享嶺南文化資源，以文學的形式傳播優(yōu)秀文化，講好灣區(qū)故事，在人類精神文明發(fā)展史上，貢獻中華民族的文學智慧與文學成果。二是面向未來，給中國當代文學提供新的城市經驗與表達方式、新的觀察視角與創(chuàng)作方向。通過深度交流，推動港澳文學更好地融入中國文學，以充滿活力與新質的大灣區(qū)文學，促進中國當代文學的創(chuàng)新與發(fā)展。三是以“文化共同體”為理論視野，推進粵港澳大灣區(qū)文學共同體建構。隨著粵港澳三地各領域、多渠道、深層次的互學互鑒、共同發(fā)展，終將形成休戚相關的利益共同體、責任共同體和命運共同體。

（二）建構粵港澳大灣區(qū)文學共同體的現實挑戰(zhàn)

粵港澳大灣區(qū)同根同源，文學融合發(fā)展?jié)摿薮?、前景廣闊，但由于政治和歷史等原因，導致三地在文化認同、身份意識、交流機制等方面，客觀上存在某些現實困難。同時，作為一項長期性、系統(tǒng)性工程，建構粵港澳大灣區(qū)文學共同體過程中，如何共享傳統(tǒng)文化資源、挖掘特色文學資源，密切交流、協(xié)作創(chuàng)新、深度融合，是擺在粵港澳文學界及學術界眼前的迫切問題，面臨諸多挑戰(zhàn)。

一是相關概念有待明晰?？v觀中國當代文學史，“粵港澳大灣區(qū)文學”“粵港澳大灣區(qū)文學共同體”均為全新概念，頗具前瞻性與開拓性，但具體所指的，核心與邊界在何處，目前并不明晰，尚處于破題階段。這是粵港澳大灣區(qū)文學共同體建構的理論前提與實踐基礎，如何界定這一新的文學樣式，值得進一步探討。

二是精神內涵有待明確。學術界普遍認為，嶺南文學是粵港澳大灣區(qū)文學的文化淵源，但后者并非前者的簡單轉化或復制，而是新時代具有新內涵、新目標的新概念，其精神內涵和嶺南文學既有聯系，又有區(qū)別。究竟如何提煉概括粵港澳大灣區(qū)文學的精神內涵？這關系粵港澳大灣區(qū)文學共同體建構的現實意義與時代價值，需要進一步明確。

三是制度障礙有待突破。不同的體制機制，給大灣區(qū)建設帶來諸多掣肘。在學者楊勝剛看來，制度的藩籬對灣區(qū)間文學交流也造成一定障礙。譬如，灣區(qū)間的文學期刊、文學出版物不能自由流通，文學網絡也未相互對接，這使得讀者無法自由而便捷地讀到異地的文學作品。另外，三地文學界人士的交流和文學活動的開展，還受限于內地的審批制度等。“真正突破制度障礙，還有賴于務實而又有遠見的頂層設計，這需要更大的智慧?！保?）

四是交流機制有待創(chuàng)新。當前，粵港澳大灣區(qū)文學更多還處于探索階段，種種以“大灣區(qū)文學”為主題的交流活動，“主要以務虛、嘗試為主，形式比較單一，次數也不頻繁”（6），基本以文學峰會、文學研討為主，“要素尚未實現多方流動、良性循環(huán)”（7），就算在香港和澳門，“兩地的文學差異也比較大，甚至兩地的文學交流并不像我們想象的那么多”（8）。尤其因為疫情影響，過去三年，粵港澳三地文學同行線下的、直接面對面的交流受限較大。

三、創(chuàng)新粵港澳大灣區(qū)文學共同體交流機制的對策

當前，粵港澳大灣區(qū)經濟社會的快速發(fā)展，粵港澳三地持續(xù)完善規(guī)則的軟聯通，港珠澳大橋、深中通道的建成通車，體制機制和各項政策的有效融合，均為大灣區(qū)文學共同體的建構帶來了前所未有的時代機遇。大灣區(qū)文學交流互動的機制性建構與常態(tài)化運行，既符合互惠互利、攜手共進的大原則，又呼應新時代復興偉業(yè)的人文與精神訴求，前提則是建立健全三地文學交流互動與融合發(fā)展的長效機制，但關鍵是怎樣健全，如何創(chuàng)新，并在此基礎上形成符合三地利益的文學共同體，這是大灣區(qū)文學交流融合的共同愿景。

（一）建立粵港澳大灣區(qū)文學交流合作長效機制

以大灣區(qū)核心城市的文學特性為著力點，遵循“以點帶面”規(guī)律，從傳統(tǒng)文化和既有資源出發(fā)，將歷史、現實和未來有機結合，在不斷探索和突破中，搭建大灣區(qū)文學交流對話平臺，創(chuàng)新建立大灣區(qū)文學常態(tài)化、長期性交流合作機制，輪流在大灣區(qū)各城市尤其是香港和澳門舉辦文學發(fā)展峰會等常設性交流活動。在相對固定的周期性文學研討會、文學創(chuàng)新論壇、文藝發(fā)展峰會等活動基礎上，通過粵港澳大灣區(qū)文學聯盟建立不同門類的文學專業(yè)委員會，就大灣區(qū)文學展開全面、深入的專業(yè)研討。為此，建議由大灣區(qū)各地政府文化部門、文聯及作協(xié)等單位牽頭，聯合設立專項文學交流基金，建設大灣區(qū)文學創(chuàng)新人才和專家學者共同交流、研討平臺，具體可參考深圳市宣傳文化發(fā)展專項基金做法，優(yōu)化完善相關政策，開放相關項目申請，組織實施系列重大文學交流項目，確保三地文學交流的可持續(xù)發(fā)展。

（二）全方位、多渠道推進粵港澳大灣區(qū)文學融合發(fā)展

一是切實發(fā)揮粵港澳大灣區(qū)文學聯盟作用。加快文學名家造就工程、文學精品工程、文學互動工程、文學傳播工程的落地實施。統(tǒng)籌大灣區(qū)各城市文學期刊、文學場館、文學網站、文學微信公眾號等傳統(tǒng)及新媒體平臺，推動作品發(fā)表出版、作家互動交流、文學評獎研討等資源共享，共建平臺、打造品牌。

二是注重融合科技創(chuàng)新。主動探索新模式、引入新資源、拓展新空間，加強線上線下雙重交流。在積極組織文學采風、文學研討等線下交流活動的同時，認真思考如何與網絡有效結合，充分利用“互聯網+文學”資源，創(chuàng)造性地開展線上互動與交流活動。

三是以特色發(fā)展為導向，以創(chuàng)新創(chuàng)意為原則，倡導跨界交流。除了加強作家與作家之間的聯系，鼓勵倡導作家與批評家、作家與藝術家之間的交流，通過跨界交流碰撞，打破文學與其他文藝形態(tài)之間的壁壘，為文學創(chuàng)作提供更多靈感與素材，推動文學作品與影視、戲劇、動漫、游戲等文藝形態(tài)的相互轉化。

四是聚焦港澳青年作家及創(chuàng)作，將其作為粵港澳文學交流重點工作之一。與港澳有關文學機構合作，在灣區(qū)內不同城市舉辦以青年作家為主體的研討會、寫作營、文學論壇、文學對話、文學筆會和文學采風等交流活動，增進港澳青年作家對廣東文學、中國文學的了解與認同。

五是積極開展大灣區(qū)文學宣傳。建立健全大灣區(qū)作家駐校制度，以大灣區(qū)高校文學院或中文系為陣地，充分發(fā)揮三地人文相親的獨特優(yōu)勢；以“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”“新時代文學攀登計劃”為契機，推動粵港澳三地作家進校園、進企業(yè)、進工廠、進鄉(xiāng)村；組織三地作家慶祝新中國成立75周年、澳門回歸25周年等采風創(chuàng)作活動。

六是健全公共文學服務機制。組織形式多樣、內容豐富的大灣區(qū)文學培訓班、研討班，提升大灣區(qū)文學培訓教育水平，積極培養(yǎng)文學新人、大力扶持基層業(yè)余作者；制度化、規(guī)范化、常態(tài)化開展大灣區(qū)文學志愿服務；重視對大灣區(qū)少數民族作家的培養(yǎng)、對民間文學團體的扶持，更好發(fā)揮少數民族作家及民間文學團體在大灣區(qū)文學交流中的作用。

七是探索制定大灣區(qū)統(tǒng)一標準，完善文學人才激勵機制。在作家入會、職稱評審、獎項評定、人才引進等方面進行制度創(chuàng)新；加強大灣區(qū)文學研究和文學評論陣地建設；加快推動落實“大灣區(qū)文學獎”。

（三）以中國式現代化引領粵港澳大灣區(qū)文學共同體建構

黨的二十大報告將“推動構建人類命運共同體，創(chuàng)造人類文明新形態(tài)”作為中國式現代化本質要求的重要內容。唯有在此基礎上，建構粵港澳大灣區(qū)文學共同體，建立多元寬容、生動活潑的文學生態(tài)，大灣區(qū)文學才能真正互聯互通、融合發(fā)展，大灣區(qū)文學共同體才能在利益共同體、責任共同體和命運共同體的整體框架下，形成協(xié)調發(fā)展、協(xié)同發(fā)展、共同發(fā)展的良好格局。

建構粵港澳大灣區(qū)文學共同體，要立足廣東、香港、澳門三地各自文學優(yōu)勢，健全交流機制，創(chuàng)新交流方式，拓寬交流渠道，夯實交流平臺，在廣泛的文學交流與合作中實現文化的融合創(chuàng)新，成為互學互鑒、相攜并進的文學先鋒，為深化粵港澳合作、促進港澳與內地聯動發(fā)展提供文化支撐，在持續(xù)融合中建立先進的文學交流機制，進而增強粵港澳大灣區(qū)文學的凝聚力、影響力和輻射力，逐步實現大灣區(qū)文學高質量發(fā)展，建構真正意義上的粵港澳大灣區(qū)文學共同體。

注釋：

（1） 劉穎：《粵港澳大灣區(qū)文化交流的演進與路徑研究》，《特區(qū)實踐與理論》2020年第6期。

（2） 朱郁文：《一域文章標新格：粵港澳大灣區(qū)文學生態(tài)掃描》，《文藝報》2022年12月23日。

（3） 野松：《大灣區(qū)文學中不應忽視的民間風采》，《粵港澳大灣區(qū)文學評論》2024年第1期。

（4） 戴雪晴、李瑋嫻：《推動灣區(qū)文學高質量發(fā)展 共繪灣區(qū)文藝“同心圓”》，《南方日報》2023年9月19日。

（5） 楊勝剛：《面向大灣區(qū)的文學潮匯——2017-2018年粵港澳大灣區(qū)文學巡禮》，《粵海風》2019年第1期。

（6） 廣東省文學藝術界聯合會：《粵港澳大灣區(qū)文化藝術觀察報告》，人民出版社2022年版，第2-26頁。

（7） 中國文藝評論家協(xié)會、中國文聯文藝評論中心、廣東省文學藝術界聯合會合編：《想象與期待——創(chuàng)新驅動下粵港澳大灣區(qū)的文藝未來》，中國文聯出版社2023年版，第51—52頁。

（8） 中共中國作家協(xié)會黨組：《識古今之變 展時代氣象》，《求是》2024年第1期。

作者簡介：陳勁松，南方科技大學人文科學中心副研究員，廣東深圳，518055。

（責任編輯 莊春梅）