【摘 要】臨汾市博物館是國家一級博物館，建筑總面積32429平方米，展廳面積約2000平方米，現(xiàn)有的館藏文物15余萬件， 三級以上文物2900余件，其中一級74件套/92件；二級466件套/522件；三級2008件套/2298件。主要有陶器，瓷器，書畫，銅器，石器，漆器，玉器等類型。本文重點探討其殘損書畫藏品的修復及利用措施，從遵循修復理念、采用科學技術(shù)、合理選擇材料、明確操作流程、加強修復保護等方面分析了書畫的修復要點，以期為其他博物館的修復工作提供有效參考。

【關(guān)鍵詞】博物館；殘損書畫藏品；修復利用

【中圖分類號】G264.3 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）12—252—03

館藏書畫作品是傳統(tǒng)藝術(shù)起源最早的表現(xiàn)形式之一，實質(zhì)上是一種二維性的手工藝術(shù)附載品，記錄了各個歷史時期的文化發(fā)展情況，暗藏著經(jīng)濟、政治、藝術(shù)等信息，對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的認知基礎(chǔ)具有重要意義。在環(huán)境因素和人為因素的影響下，部分書畫存在著破損、褪色等問題，需要采用合理的修復技術(shù)進行實時搶救，在最大程度上發(fā)揮作品的文化價值，有效推動書畫文物研究的良性發(fā)展。

一、博物館書畫藏品的殘損成因

（一）蟲害與病害

為了避免館藏書畫發(fā)生氧化作用，工作人員會將其放置在隔絕光照的區(qū)域，這種區(qū)域通常具有潮濕陰冷的特征，在防護措施不到位的情況下會引發(fā)霉變生蟲問題，常見的書畫害蟲有書虱、煙草甲以及毛衣蟲等。書畫上的害蟲生命力極其旺盛，在營養(yǎng)物質(zhì)和環(huán)境條件不足的情況下能夠調(diào)整為寄生休眠狀態(tài)，轉(zhuǎn)化成活躍狀態(tài)時則會大量繁殖，擴大其破壞范圍。書畫藏品的紙張能夠為害蟲提供生長食物，在攝取發(fā)育養(yǎng)料和紙張纖維時害蟲會將書畫蛀蝕成洞，甚至導致紙張破裂為碎片。在PH值與濕度條件超標時，書畫會滋生大量微生物，微生物會啃噬書畫載體中的各類纖維，導致紙張腐蝕和發(fā)黃，而且被微生物污染過的區(qū)域會發(fā)生酸化作用，加強了書畫紙張的酸性特征，嚴重影響文物藏品的使用壽命。此外，真菌污染會分泌一種帶色物質(zhì)，使書畫表面出現(xiàn)各種顏色的斑點。

（二）光熱的影響

書畫的基本構(gòu)成包括紙張、棉麻、綾絹以及色料等，其中紙本書畫的主要成分為植物纖維素，對自然光和人工光較為敏感，在宣傳或展覽中會受到光熱的影響，產(chǎn)生光輻射熱、光氧化以及光降解作用，對書畫造成損害。其中光輻射熱會形成高溫，破壞紙張；光氧化會降低紙張聚合度，導致書畫褪色或變得酥脆；光降解會使紙張吸收光能，導致紙張的原有質(zhì)量被破壞。色料是被膠料粘貼在書畫纖維上的，在光照下會逐漸分解，使色料發(fā)生化學反應，導致書畫變色或褪色。展覽時通常采用人工光提高可見度，如果沒有安裝光源過濾設備，人工光中的紫外線會激發(fā)書畫材料中的纖維素，敏感織物在照射2h后就會產(chǎn)生褪色問題。

（三）溫濕度的影響

溫度與濕度的變化會直接作用于書畫載體材料，在過度吸水或脫水的情況使其產(chǎn)生變形問題。針對溫度的影響，纖維質(zhì)地的書畫在高溫環(huán)境下會出現(xiàn)收縮、干裂等情況；低溫環(huán)境下紙張水分被冰潔，隨著溫度的反復變化，紙張纖維也會熱脹冷縮，縮短書畫紙張的壽命。在濕度過高的環(huán)境中，紙張內(nèi)纖維的直徑與長度會有所增加，但變化比例失衡，導致紙張強度降低，進而發(fā)生變形?？諝庵械臒焿m粉塵與化學凝結(jié)水珠在相對密閉的空間內(nèi)會附著在書畫表面，在高溫高濕條件會產(chǎn)生水膜作用、低溫高濕條件下會產(chǎn)生露點作用，都會破壞書畫材料，使其形成由上至下、由深至淺、作用與正反兩面的陳舊顏色的漸次變化。此外，過于潮濕的環(huán)境會破壞書畫載體的原本質(zhì)量，為微生物的滋生創(chuàng)造有利條件。

（四）有害氣體的影響

有害氣體中含有大量會對書畫載體產(chǎn)生直接影響的物質(zhì)。第一種是油煙煙霧，其中的堿性塵埃粒子會在書畫陳展過程中附著在其表面，這種混合物在逐漸積淀后會形成包漿層，其棱角會磨損紙張，同時發(fā)生堿性作用，加速載體材料的老化；第二種是粉塵，與空氣中的水汽結(jié)合后會形成酸性物質(zhì)，積聚在書畫表面，在溫濕度條件的催化下，書面會出現(xiàn)變色或褪色問題[1]；第三種是硫化物、硫氧化物以及氮氧化物等，以氣體形式分布在周圍環(huán)境中，對書畫的危害最為嚴重，會降低載體材料的強度與拉力，加速材料老化，使書畫顏料褪色，同時腐蝕載體材料。此外，書畫藏品在展出宣傳時可能會被放置在新造櫥柜中，在沒有進行處理的情況下直接使用櫥柜會揮發(fā)甲醛等有害氣體，導致書畫材料受損。

（五）裝裱工藝的影響

書畫的裝裱工藝會直接影響其存世時間與美觀性，在實際應用時普遍存在材料簡陋、工具不足、漿糊提純度低、雜質(zhì)含量多等問題。古舊書畫基本使用紙料進行裝裱，兩側(cè)輔加通天綾邊或絹邊，選用的天桿具有木質(zhì)粗糙細小、容易變形等特性，甚至會采用芨芨草莖桿替代使用。托畫和複背的裱背紙多為土紙，原料包括麻料、草料、樹皮等，纖維純度較低且分布不均，導致裝裱件各處薄厚不均且折裂情況也有所差異。裝裱所用的漿糊原料主要為小麥淀粉，在古代工藝的限制下，漿糊中的面筋難以被徹底清除，并含有大量麩皮、泥沙等雜物，降低了漿糊的乳化度與粘結(jié)力，容易產(chǎn)生材料老化、酸堿失衡等問題。此外，書畫的保護材料主要為畫袋、畫箱和畫盒等，但在尺寸不合、擠壓變形等因素的影響下，書畫會由于保存不當而受損。

二、博物館書畫藏品的修復要點

（一）遵循修復理念

為了保證館藏書畫的修復質(zhì)量，應當遵循以下修復理念，首先是最小干預性原則，在最大程度上強調(diào)作品的真實性，避免修復時出現(xiàn)主觀性改動。歷史上部分文人在修復書畫時會依照個人偏好進行填補，甚至會改動未受損區(qū)域，以達到作品筆法的整體統(tǒng)一，但這種修復方式會破壞原作的基本結(jié)構(gòu)與風格，失去古意，因此應當將修復措施控制在最小規(guī)模與程度內(nèi)，減少人為干預；其次是完整性原則，以恢復作品的完整面貌為宗旨，保證作品的潛在一體性，有效促進對書畫藝術(shù)作品的審美感知。在修復時應當尊重書畫原貌，在最大程度上保留原有信息，發(fā)揮古舊書畫的歷史價值，比如在裝裱剪裁環(huán)節(jié)，可以通過在四邊接闊軟局條的方式進行修復，控制書畫心的尺寸變化，避免其完整性受損[2]；最后是可再處理原則，由于古舊書畫文物具有不可再生性，為了實現(xiàn)安全防護，規(guī)避修復所用材料與技藝引發(fā)的風險，應保證對書畫采取的修復措施都存在可補充或修改的空間，為后續(xù)的修復和研究奠定基礎(chǔ)。要求工作人員在修復時將傳統(tǒng)修復材料置于首位，謹慎使用化學試劑，合理控制用量，不得存在殘留物質(zhì)。

（二）采用科學技術(shù)

合理采用科學技術(shù)可以大幅縮短傳統(tǒng)人力作業(yè)時間，并有效提升書畫作品的修復質(zhì)量，保證其專業(yè)度和精準度。針對檢測環(huán)節(jié)，可以選用光譜技術(shù)、纖維儀技術(shù)和色差技術(shù)等對書畫進行全面分析，為后續(xù)的修復環(huán)節(jié)提供數(shù)據(jù)支持。以臨汾市博物館珍藏的《清袁耀蓬萊仙境圖軸》作品為例，在修復檢測時首先通過掃描電鏡得到其紙張樣品的微觀形貌特征以及元素成分分析圖，幫助工作人員掌握該作品的加工工藝以及病害信息；其次取少許紙樣制成纖維玻片，放在纖維測量儀下觀察其形態(tài)特征和染色情況，確認紙張的纖維類型，以便于選擇合適的修復方式；再次利用ATR檢測技術(shù)獲得《清袁耀蓬萊仙境圖軸》樣品的紅外光譜圖，基于圖上顯示的各官能團特征峰判斷其結(jié)構(gòu)特征；最后利用色差原理檢測作品色澤，掌握其修復前后的色差值，以提升調(diào)色效率和調(diào)色準確度。針對清洗環(huán)節(jié)，傳統(tǒng)的修復方法是通過軟毛刷、沾水濾紙等工具進行除塵，有可能會出現(xiàn)清潔損害問題，采用激光清洗技術(shù)可有效規(guī)避上述情況，具有重復頻率低、清潔力度大等優(yōu)勢，在合理設置的基礎(chǔ)上不會對書畫顏料造成沖擊摩擦。

（三）合理選擇材料

合理選擇修復材料可以延長書畫裝裱的使用壽命，抑制應力變形。紙質(zhì)書畫的變形并非都滿足正交異性的規(guī)律，因此需要先對紙質(zhì)畫心進行變形測量，掌握其變形特征，然后選擇合適的修復紙張。古舊書畫紙張纖維的方向性較差，變形具有各向同性的特征，托裱時要選用變形符合各向同性的托紙。為了降低裱件變形及橫縱向變形差異，采用簾紋夾角90°的組合方式進行托裱，提高裝裱書畫在材料粘接時的穩(wěn)定性[3]。現(xiàn)代機器制紙含有增白劑、防水劑、防腐劑等化學添加劑，用作修復材料時會對原作品造成緩慢性的侵蝕和傷害，因此應盡量選用傳統(tǒng)工藝紙張，更有利于書畫作品的保存。立軸書畫在懸掛時，在受力作用影響下，其天桿會出現(xiàn)一定的蠕變變形和殘損，在選擇材料時要保證其剛度，減輕應用過程中的彎曲情況，并將掛繩位置兩段長度與之間長度的比控制在0.38-0.46之間，天桿與地桿的夾口也要配備增強材料，降低斷裂概率。制作漿糊時，應選擇品質(zhì)達標的精粉，控制麩皮含量，以免在修復后出現(xiàn)雜質(zhì)或斑點，甚至降低漿糊黏性，影響修復效果。

（四）明確操作流程

修復古舊書畫時應當明確其操作流程，掌握修復標準，將修復技術(shù)的效益發(fā)揮至最大化。以臨汾博物館珍藏的《2—26明代絹本水陸畫》的作品修復為例，首先在修復前全面采集作品信息，建立修復檔案，具體包括局部與整體圖像、文獻信息、破損信息、酸堿性與穩(wěn)定性等內(nèi)容。根據(jù)修復檔案進行修復方案分析，確認所用的修復工藝與修復材料；其次該風景舊畫整體氣沉色黃，存在少量水痕與黃漬，需要采用淋洗法進行處理，直至畫面色氣淡雅、無黃水滲出為止，為后續(xù)揭裱環(huán)節(jié)奠定基礎(chǔ)；再次遵循不損傷原畫的準則通過揭、揉、搓等手法將褙紙完整揭取下來，由于漿性降低導致畫心與褙紙分離，可以在適當位置進行試揭，確認底紙層數(shù)及難易程度后順走向用鑷子將其揭起；從次針對舊畫的殘缺部位，先用毛筆蘸薄漿處理洞口周圍，對準經(jīng)緯紋理將其蘸濕，干燥后刮去多余補料，保證補料與洞口緊密銜接，四周加助條上命紙；最后采用全色技藝進行補色和接筆，《2—26明代絹本水陸畫》底色整體偏暖，需慎重調(diào)色，提高色相的準確性。待修復結(jié)束后進行進行托裱上墻。

（五）加強修復保護

為了避免修復成果受損，應采取有效的保護措施進行科學存放，要求做到以下幾點，其一應控制光照與有害氣體的侵害，針對紫外線對書畫的不良影響，應在庫房存放過程中安裝磨砂玻璃或花紋玻璃過濾光源，展覽陳列時所用的人工光也要使用無紫外線光源，光照強度控制在50Lux以下。同時要合理布設空氣過濾設備，減少空氣中的有害氣體，定期用吸塵器、軟布、排筆等工具除去書畫表面以及周圍的灰塵；其二要安裝空調(diào)和溫濕度調(diào)節(jié)器，保證溫濕度條件的穩(wěn)定性，要求書畫存放區(qū)域的溫度為18—25℃，濕度為50%—60%，24h的溫差與濕度差分別為±5℃、±5%，以免滋生微生物[4]；其四應做好防霉防蟲工作，在臨汾市博物館文物庫房放置墊層，存儲書畫的展柜、囊盒需擺放在防潮、潔凈、通風的區(qū)域，定期噴灑防蟲劑，并派專人進行巡檢。與其他博物館合作展覽時，為了避免運輸過程中的高溫高濕危害，要為書畫配置專門的外包裝材料和工具；最后在陳列展示時要提前確認書畫的展線位置，避免在展覽時頻繁摘取、調(diào)換位置，此外禁止使用不干膠、膠條及圖釘?shù)炔牧瞎潭〞嬜髌?，防止造成不可逆的損傷。

三、博物館書畫藏品的利用措施

（一）展覽宣傳

展覽宣傳是書畫藏品意義與價值的直接體現(xiàn)，在博物館中通常處于保護與被利用的循環(huán)狀態(tài)。展覽宣傳時，可以根據(jù)書畫的年代、流派、風格、作者進行專題展示，并與其他博物館合作，充分挖掘書畫的歷史文化價值。展覽書畫時應選擇溫度和濕度適宜的季節(jié)，定期讓書畫與自然空氣接觸，達到保護效果，臨汾博物館通常在每年的4—9月份增加展覽宣傳頻率。

（二）價值研究

博物館書畫藏品在歷史、文化、學術(shù)與審美等方面都具有極高的研究價值，修復后應當對其進行建檔與編目，為書畫的價值研究奠定堅實基礎(chǔ)。臨汾博物館的書畫藏品包括各個時期、不同品種的書畫精品。對于我們認識社會風貌、了解傳統(tǒng)藝術(shù)、社會習俗、民間文化具有重大意義。

四、結(jié)語

古舊書畫作品是現(xiàn)代民眾了解歷史最為直觀的渠道之一，殘損、變色等問題會導致其文化價值大幅度降低。與其他無機類文物相比，書畫藏品整體更加脆弱，因此必須結(jié)合書畫的受損原因以及創(chuàng)作結(jié)構(gòu)進行專業(yè)的修復與保護工作，并采取合理的利用措施，延續(xù)古舊書畫作品的生命。

參考文獻：

[1]沈驊，徐文娟，裔傳臻.特制絹地書畫作品修復——以清代莫晉絹本書法立軸為例[J].文物保護與考古科學，2022（3）.

[2]陳虹利，何偉俊，陳瀟俐，等.傳統(tǒng)書畫裝裱修復技藝多元價值及其體系構(gòu)建探究——基于“蘇裱”傳承人訪談的思考[J].東南文化，2021（5）.

[3]沈驊.書畫文物原裝裱保護性修復——以《宋艷艷女史草蟲花蝶圖卷》為例[J].文物保護與考古科學， 2021（5）.

[4]邵真.上海博物館館藏唐寅山水圖的修復[J].文物保護與考古科學， 2021（3）.

作者簡介：趙春（1975—），男，漢族，山西臨汾人，大學本科，臨汾市博物館，文物保護研究科負責人，文博館員，研究方向為歷史學。