【摘 要】在我國文博事業(yè)不斷發(fā)展的背景下，廈門市博物館近年舉辦的臨時(shí)展覽數(shù)量日益增多，取得了不錯(cuò)的展覽效果。但從臨時(shí)展覽經(jīng)費(fèi)角度來看，仍存在著明顯不足。如何花小錢辦大事，低成本打造高質(zhì)量的臨時(shí)展覽，是每一位博物館策展人的共同命題。筆者以廈門市博物館歷年臨時(shí)展覽為例，闡述臨時(shí)展覽如何運(yùn)用低成本呈現(xiàn)超預(yù)期展示效果，突出展覽的經(jīng)濟(jì)適用性。

【關(guān)鍵詞】臨時(shí)展覽；低成本；展示效果；經(jīng)濟(jì)適用性

【中圖分類號】G265 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）12—255—04

一、臨時(shí)展覽特征

臨時(shí)展覽是博物館展覽中的重要構(gòu)成部分，是博物館固定展覽的補(bǔ)充和延伸，是博物館基于固定陳列的基礎(chǔ)上，為了擴(kuò)大社會教育輻射面，衍生開辟出的獨(dú)立展覽。博物館臨時(shí)展覽在空間上相較固定陳列，具有小而緊湊，時(shí)效性強(qiáng)，周期較短的特點(diǎn)。內(nèi)容選題更為靈活，容易更換，緊密連接館藏文物與當(dāng)?shù)貧v史文化，以及當(dāng)下思想文化主流趨勢，形式設(shè)計(jì)更為精簡生動(dòng)，大大豐富了展覽的數(shù)量，是博物館的“生命活水”?！芭R時(shí)展覽對作為博物館展覽主體的常設(shè)展覽往往起到補(bǔ)充和延伸的作用。隨著時(shí)代的發(fā)展、社會公眾的文化水平和欣賞水平的不斷提升，以及自身的特點(diǎn)，臨時(shí)展覽越來越成為博物館吸引觀眾眼球的方式，舉辦豐富多彩的臨時(shí)展覽逐漸成為博物館一項(xiàng)重要的業(yè)務(wù)工作。”[1]臨時(shí)展覽的發(fā)展對博物館的可持續(xù)發(fā)展具有促進(jìn)作用。

一個(gè)成功的臨時(shí)展覽通過不斷地優(yōu)化流轉(zhuǎn)，其受眾的輻射面和深度是不斷擴(kuò)大的，舉辦臨時(shí)展覽是吸引更多觀眾、提升博物館知名度的重要手段之一。“臨時(shí)展覽的內(nèi)容專一、小型多樣、短期展出，經(jīng)常更換的特性，決定了它的經(jīng)費(fèi)通常是有限的，一般情況下，與內(nèi)容固定，常年開放的基本陳列相比較，不可能，也不必要給予臨時(shí)展覽以更多的經(jīng)費(fèi)?！盵2]如何讓臨時(shí)展覽在經(jīng)費(fèi)不足的情況下，從形式設(shè)計(jì)上擺脫一塵不變的局面，豐富展示效果，需要每一位陳列策展人從具體實(shí)操中累積經(jīng)驗(yàn)、從展覽各處細(xì)節(jié)上開源節(jié)流、發(fā)揮智慧巧思，做到人盡其才，物盡其用，最大程度展現(xiàn)經(jīng)濟(jì)適用性。

二、臨時(shí)展覽形式設(shè)計(jì)經(jīng)濟(jì)適用性案例分析

臨時(shí)展覽通常周期三個(gè)月到半年，特殊的臨時(shí)展覽有的長達(dá)一年左右時(shí)間。因?yàn)楦骂l率比較高，要在有限的時(shí)間和空間里打造一場高質(zhì)量的臨時(shí)展覽，需要對展覽內(nèi)容有準(zhǔn)確的表達(dá)，策劃理念做到有新意，展示手段要運(yùn)用恰當(dāng)，形式設(shè)計(jì)服務(wù)于內(nèi)容的同時(shí)要兼具特色和亮點(diǎn)。臨時(shí)展覽形式設(shè)計(jì)包含很多要素，以下筆者將從臨時(shí)展覽空間布局，照明設(shè)計(jì)、版面設(shè)計(jì)、輔助元素、展具利用、文物展品等方面，結(jié)合廈門市博物館近年舉辦的臨時(shí)展覽案例，為博物館臨時(shí)展覽經(jīng)濟(jì)適用性和展示效果的探索提供一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)做法。

（一）空間布局

展覽空間布局是基于展廳的展柜位置及展覽大綱，做出區(qū)域劃分進(jìn)行展示。“臨時(shí)展覽空間布局設(shè)計(jì)需要按照內(nèi)容文本和展品樣式統(tǒng)籌規(guī)劃，講究整體性和韻律感?！盵3]按照大綱文本進(jìn)行單元模塊劃分，依據(jù)人體工程學(xué)，從觀眾的參觀習(xí)慣、流線，展柜的大小、數(shù)量、擺放位置入手，進(jìn)行展覽分布、場景規(guī)劃、文物展品定位等。從而控制展覽節(jié)奏，引導(dǎo)觀眾按照策劃者的思路和設(shè)計(jì)進(jìn)行參觀，達(dá)到展覽目的。以臨時(shí)展覽“鏡界——中國歷代銅鏡展”為例，此展廳共用一個(gè)出入口（圖1），四面圍繞一圈固定單面展柜，展廳中心區(qū)域并排兩個(gè)固定雙面展柜，整體動(dòng)線無指向性，沒有明確的參觀線路，展柜為固定不可移動(dòng)，在空間布局上造成一定困難，無法按照單元順序進(jìn)行，搭建石膏擋板成本過高，后期無法循環(huán)利用，在有限的布展經(jīng)費(fèi)里要設(shè)置合理的實(shí)體性分割存在一定難度，策展團(tuán)隊(duì)在此次臨展中加設(shè)了移動(dòng)磁性貼展墻，可以根據(jù)展線和方向設(shè)置分割，做圍擋的同時(shí)也作為裝置藝術(shù)，在銅鏡展的空間布局中設(shè)計(jì)了一面黃銅鏡面與主題文物呼應(yīng)，黃銅鏡裝置的背面采用了文物的銅鏡紋飾，整面移動(dòng)展墻即是銅鏡的正反兩面。既能讓動(dòng)線順暢，又能做出裝飾效果，同時(shí)造價(jià)不高的基礎(chǔ)上能根據(jù)展廳情況靈活拼搭，循環(huán)多次使用。

（二）照明設(shè)計(jì)

臨時(shí)展覽是博物館的重要展示窗口之一，是增加博物館與社會外界粘性的媒介。臨時(shí)展覽在現(xiàn)代博物館發(fā)展中越來越重要，優(yōu)秀的臨時(shí)展覽不僅能提升博物館的對外形象，在宣傳教育、普及文物知識、博物館品牌IP等方面都是不可或缺的力量。“好展覽一定離不開燈光的深化設(shè)計(jì)和布置，而布光的好壞在很大程度上取決于燈光師如何理解這個(gè)展覽，并將所理解的內(nèi)容進(jìn)行最終呈現(xiàn)?！盵4]臨時(shí)展覽中的照明設(shè)計(jì)就是錦上添花點(diǎn)睛之筆。以2021年臨時(shí)展覽“財(cái)富史展”為例，展覽中出現(xiàn)的“東漢青銅搖錢樹”（圖2）。

是單元展組中的重點(diǎn)文物，是傳說中能夠結(jié)出錢幣的寶樹，“搖錢樹”滲透到日常生活，變成百姓口中的吉語，財(cái)富的代表。這件文物也是近年的熱門明星文物，為了烘托此文物的重要性，設(shè)計(jì)師在照明設(shè)計(jì)下足功夫，除了射燈主光源外，還搭建了一圈垂絲紅線燈罩，交叉散落藍(lán)白色纖維燈，紅色絲線綜合弱化了燈絲的光源亮度，也符合人眼視覺適應(yīng)。“搖錢樹”四周鋪設(shè)白色石礫，有補(bǔ)光作用，在頂光源的照射下，通過白色石礫的漫反射，補(bǔ)光到“搖錢樹”上，使“搖錢樹”整體燈光柔和，明亮不刺眼，此區(qū)域整體亮度聚攏，有“吸睛”的作用。凸顯了展覽中燈光藝術(shù)的視覺效果。造價(jià)不高，又能營造出藝術(shù)氛圍，同時(shí)可循環(huán)使用。再以臨時(shí)展覽“愛蓮展”為例（圖3），為使展覽不呆板沉悶，整體展廳顯得生動(dòng)，設(shè)計(jì)之初有意制造與蓮相關(guān)的造景點(diǎn)綴其中，原計(jì)劃造一處人工水池養(yǎng)育真蓮，后在深化設(shè)計(jì)中因?yàn)樵炀俺杀揪薮螅B(yǎng)護(hù)管理困難，大成本投入蓋過了文物展示價(jià)值，最后考慮到資金壓力，陳列設(shè)計(jì)人員利用照明設(shè)計(jì)的辦法，利用流水投影燈制造了一處藍(lán)色水波湖面，再輔以拱橋、蓮花、木船輔助展品，讓蓮花高雅情致的場景躍然于前，展現(xiàn)出蓮花的多彩之美，燈具設(shè)備不僅具備照明的功能，同時(shí)也作為造景的點(diǎn)睛之筆，一舉兩得。

（三）版面設(shè)計(jì)

展覽中的版面設(shè)計(jì)是展覽內(nèi)容的呈現(xiàn)，是展廳設(shè)計(jì)中最重要的組成部分。版面的圖文結(jié)合為展覽內(nèi)容的表達(dá)提供了豐富的形式與途徑。在一定程度上，版面設(shè)計(jì)是否易于觀看，是否吸引觀眾，取決于版面布局的效果，標(biāo)題的大小之分，欄目的顏色之分，文本的主次之分，間距之分，圖片的數(shù)量、展示形式，這些都是版面設(shè)計(jì)取得成功的關(guān)鍵。以臨時(shí)展覽“廈門記憶展”為例，版面整體以紅色為主色基調(diào)，輔以深灰色作為穿插點(diǎn)綴。展覽氛圍莊重嚴(yán)肅，在版面內(nèi)容的處理上以常規(guī)的標(biāo)題帶圖文的形式呈現(xiàn)，但在幾處遺址分布圖的安排上，設(shè)計(jì)人員采取了用地圖分布的形式設(shè)計(jì)來展示。一方面從平面內(nèi)容上，所有涉及遺址點(diǎn)相關(guān)的信息統(tǒng)一采用地圖分布的方案，內(nèi)容上區(qū)別于其他版面內(nèi)容，做到了獨(dú)一性，同時(shí)保持了布局的統(tǒng)一；另一方面從空間關(guān)系上，產(chǎn)生了一定變化，也是版面內(nèi)容、單元內(nèi)容的緩沖區(qū)域，緩解觀眾的視覺疲勞。從經(jīng)濟(jì)適用性的角度思考，版面設(shè)計(jì)要在低成本的基礎(chǔ)上讓展覽內(nèi)容有亮點(diǎn)及出彩，版面材質(zhì)通常采用黑膠燈布或者宣絨布材質(zhì)，基于成本控制，材料較為單一，所以在版面單元內(nèi)容的轉(zhuǎn)換銜接，顏色變化，形狀變化都需有略用巧思才能讓展覽版面立體豐富，增加展覽的可觀性。版面內(nèi)容的展示手法還可以通過多媒體等科技手段豐富展示效果，同時(shí)提高材料的利用率，擺脫噴繪型版面只能一次性使用的情況，減少對實(shí)體材料的依賴。以臨時(shí)展覽“愛蓮展”為例，展廳設(shè)置了多媒體數(shù)字展示互動(dòng)屏（圖4）。

在設(shè)計(jì)論證階段，考慮到不同觀眾的觀展需求，如果一味把展覽內(nèi)容全方位的展示在版面上，視覺上顯雜亂擁擠，內(nèi)容也會過于學(xué)術(shù)性，比較枯燥。經(jīng)研究采用了把展覽故事深化內(nèi)容和重點(diǎn)文物的解析融合到互動(dòng)屏里，從版面設(shè)計(jì)的角度看，融合了兩種展示形式，互動(dòng)屏可以容納更多的展覽信息，提供給不同需求的觀眾，又能循環(huán)多次利用，符合經(jīng)濟(jì)適用性特征。

（四）輔助元素

陳列展覽的主體是文物標(biāo)本，為了豐富展示效果，同時(shí)也需要一定的輔助材料，輔助材料涵蓋廣泛，包含了色彩基調(diào)、裝飾圖案、場景設(shè)置、互動(dòng)裝置等內(nèi)容。以臨時(shí)展覽“此心安處——德化瓷塑展”為例，展覽在結(jié)尾處設(shè)置了一面互動(dòng)墻作為觀眾互動(dòng)區(qū)（圖5）。

博物館策展團(tuán)隊(duì)摒棄了傳統(tǒng)在燈布上涂寫的方式，采用了懸掛一排許愿風(fēng)鈴的設(shè)計(jì)形式，這項(xiàng)輔助手段不僅可以使觀眾擺動(dòng)風(fēng)鈴發(fā)出悅耳的鈴聲，又可以在展覽設(shè)置的許愿書簽上寫下對自己對家人朋友的寄語，親手懸掛于風(fēng)鈴下，以示虔誠之心，與展覽主題也有了呼應(yīng)。白色純潔的風(fēng)鈴與高雅圣潔的德化瓷展品相互照應(yīng)，輕撥的鈴聲把展廳氛圍彰顯得更加空靈風(fēng)雅，讓觀眾能同時(shí)體驗(yàn)視覺、聽覺、觸覺。觀眾上至花甲、下至孩提，紛紛駐足打卡體驗(yàn)。這里的互動(dòng)輔助元素?zé)o需特意規(guī)劃出場地做活動(dòng)空間，而是發(fā)揮藝術(shù)審美，創(chuàng)造出與展覽風(fēng)格和氛圍相融合的互動(dòng)元素，這面互動(dòng)墻是裝置藝術(shù)，是互動(dòng)區(qū)域，也是展覽結(jié)束的“聲音”，觀眾隨著撥動(dòng)的鈴聲畫下展覽句點(diǎn)?；ㄙM(fèi)的成本只有物料的費(fèi)用，展示效果超出預(yù)期，是提升展覽品質(zhì)和創(chuàng)新的完美結(jié)合，成為展覽最成功的亮點(diǎn)，深受觀眾喜愛。低成本的輔助元素把裝置藝術(shù)、互動(dòng)區(qū)域、展墻隔斷相結(jié)合利用，既節(jié)省了布展費(fèi)用，在有限的空間里以一種輔助形式實(shí)現(xiàn)了多種展示手段。一個(gè)陳列展覽在總體設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)對展示文物和輔助展品合理搭配，通過輔助展品連接與文物的關(guān)系，豐富展覽的氛圍，使展覽主題更突出。

（五）展具利用

在臨時(shí)展覽的文物展示形式里，策展人需要考慮文物展示目的。在強(qiáng)調(diào)某些重點(diǎn)文物信息的時(shí)候，為了最大程度地展示展品的全貌和細(xì)節(jié)，需要定制各類展具用以承托、突出、保護(hù)文物。在展具的設(shè)計(jì)中需要從三個(gè)方面加以考慮：展示、美學(xué)、安全。以亞克力展托和布藝木作展托為例，亞克力展托具有良好的透視性、材質(zhì)穩(wěn)定性，常規(guī)款式有幾字形和平面式，造型簡潔干凈，可以最大程度地展示文物。一般與布藝木作展托搭配使用。布藝木作展托、展臺具有可更換顏色的優(yōu)勢，可根據(jù)每場展覽的色調(diào)進(jìn)行布藝更換。布藝木作展托沉穩(wěn)大氣、承重性高，也具有防震和固定的作用，防止展品移位?？沙型写笄抑氐奈奈?，可抬高小巧型文物。同時(shí)又能組合疊加、拼接，使用率高，極具性價(jià)比。以臨時(shí)展覽“長沙窯瓷器精品展”為例（圖6），展覽主色米白，為了使整體協(xié)調(diào)，采用了同色系布藝統(tǒng)一包裝原有木作展臺，布藝材料選擇米白色亞麻窗簾布材質(zhì)，價(jià)格低，質(zhì)量結(jié)實(shí)，耐摩擦，展示效果好。瓷器的尺寸高度基本在30公分左右，展柜高度2米，空間高大弱化了文物的存在感。通過展具疊加、組合排列等的方式托高瓷塑文物，打破一般陳列中文物展品中規(guī)中矩的擺放方式，讓文物展品通過錯(cuò)落有致的展臺躍然而起，多層次展現(xiàn)不同瓷器的特點(diǎn)風(fēng)格，彰顯出文物的歷史價(jià)值感，讓文物“活”起來。第二，展覽的更換也是資源的更新，特別是臨時(shí)展覽的展具很多都是一次性產(chǎn)品，如果對這些展具資源能夠重塑包裝，從經(jīng)濟(jì)適用性角度出發(fā)，不僅降低了資金投入，還能帶來全新的感覺。無論哪種材質(zhì)的展具，都秉持著通用性、循環(huán)性的功能。

（六）文物展品

對于大多數(shù)中小型博物館來說，存在館藏文物數(shù)量不多，或者類別不夠豐富、等級份量不夠的問題，臨時(shí)展覽無論是自辦型還是引進(jìn)型，都要抓住自身特色，突破財(cái)力、研究、館舍等方面的硬件桎梏，充分挖掘利用館藏資源優(yōu)勢，主動(dòng)作為，也能策劃出帶有館藏特色的展覽。雖然很多地方綜合性博物館的文物藏品不是重量級文物，但是卻具有鮮明的地域特色，蘊(yùn)含地方歷史文化特色。以臨時(shí)展覽“此心安處——德化瓷塑展”為例，廈博館藏一批德化白瓷精品，2022年集中館內(nèi)陳列保管研究力量，推出了“千秋德化瓷”對外交流展，與鄭州、鄂爾多斯、景德鎮(zhèn)、九江等地的博物館進(jìn)行藏品展覽交流。2024年初這批德化瓷運(yùn)回廈博，2023年德化瓷“中國白——德化白瓷展”在國博展出，熱度及影響力空前巨大，廈博陳列團(tuán)隊(duì)趁勢利用現(xiàn)有大綱，選擇擁有一定影響力和高品質(zhì)展品，聯(lián)合保管部同仁力量，重新整合補(bǔ)充，推出了具有地域特色和文化魅力的德化瓷塑展。德化窯是“以瓷塑人”歷史最悠久、品種最多、數(shù)量最大，藝術(shù)水平最高，影響最深遠(yuǎn)的窯口。明清時(shí)期，德化涌現(xiàn)出何朝宗、張壽山、陳偉等一批瓷塑大師，其精湛的技藝把德化瓷塑藝術(shù)推到一個(gè)前無古人的境界。德化窯人物瓷塑吸收了魏晉南北朝以來造像的優(yōu)秀傳統(tǒng)，表現(xiàn)出超凡脫俗的儀態(tài)，同時(shí)反映出平民百姓的審美取向。此次利用現(xiàn)有的對外交流展藏品，同時(shí)補(bǔ)充館藏德化瓷器資源，深挖文物藏品之間的內(nèi)涵和聯(lián)系，進(jìn)行展品歸納分類和設(shè)計(jì)，策劃形成自己的特色展覽，擴(kuò)大了本館的社會和品牌影響力。再以2022年臨時(shí)展覽“愛蓮展”為例，廈博擁有數(shù)量眾多、品類多樣的蓮花題材文物把蓮文物與品德文化結(jié)合起來，巧妙利用“蓮”的象征寓意，通過文物，讓觀眾感受“蓮”的美和可貴，引導(dǎo)觀眾識蓮、品蓮，進(jìn)而領(lǐng)悟品德高尚之意。策展人員以蓮的象征寓意作為文化的內(nèi)在聯(lián)系點(diǎn)，充分挖掘以蓮為主題的藏品和與品德相關(guān)的藏品，利用這一共通性策劃了蓮文物的清正品德主題展，九成以上的文物為首次對外展出，如刻劃蓮花紋的唐代陶磚、雕刻蓮瓣紋的宋代青瓷尊、荷葉形石硯，蓮蓬形水注，清乾隆款青花纏枝蓮紋牛頭尊等主題文物，充分調(diào)動(dòng)利用館藏資源和博物館工作人員的主觀能動(dòng)性，讓文物說話，講述愛蓮清正的故事，這種一反過去嚴(yán)肅形式的專題展，角度新穎，思路創(chuàng)新，主題鮮明，風(fēng)格清新活潑，目前尚屬國內(nèi)首例，一開展即受到了各界歡迎和肯定，展覽效果和口碑俱佳。兩個(gè)臨時(shí)展覽充分利用了本館的館藏資源，節(jié)省了大額借展費(fèi)的資金需求。

三、結(jié)語

大多數(shù)中小博物館臨時(shí)展覽在經(jīng)費(fèi)、館舍空間等方面存在某個(gè)或者多個(gè)缺環(huán)，這需要客觀清晰的認(rèn)知，在有限的條件中提升自身造血能力，提高制作水平，去創(chuàng)造臨時(shí)展覽的新亮點(diǎn)，擴(kuò)大展覽效果和社會影響力。這要求博物館策展人員的思維不要固化、局限化，多借鑒各種類型的展館布展經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行適宜的調(diào)整，創(chuàng)新的改變，那么低成本的臨時(shí)展覽也能取得良好的展覽效果。

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作者簡介：蘇明婷，廈門市博物館，陳列展覽交流部，館員。