[摘" 要] 窗戶作為城市建筑的元素，是隔離建筑內(nèi)外世界的構(gòu)成部分，也是溝通其內(nèi)外的重要通道，還是美學(xué)意義上建筑物的重要裝飾。文學(xué)作品中的窗突破了傳統(tǒng)觀念中實(shí)際建筑物的窗。菲茨杰拉德在《了不起的蓋茨比》中對(duì)現(xiàn)實(shí)的、異形的和虛幻的窗給予了反復(fù)關(guān)注，分析小說中“窗”的意象，可以方便讀者形成對(duì)小說構(gòu)建的當(dāng)時(shí)美國社會(huì)的認(rèn)識(shí)，也可加深讀者對(duì)小說主題內(nèi)涵的理解。

[關(guān)鍵詞] 菲茨杰拉德" 了不起的蓋茨比" “窗”意象分析

[中圖分類號(hào)] I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2097-2881（2024）30-0071-04

《了不起的蓋茨比》是美國著名作家F.S.菲茨杰拉德最杰出的代表作品，自1924年問世以來，100年中小說被一版再版，成為英文小說中的經(jīng)典，并被5次改編為電影風(fēng)靡世界。從各個(gè)視角對(duì)它的評(píng)論始終沒有停歇，對(duì)其贊譽(yù)也從未停止?！八驯还J(rèn)為美國現(xiàn)代小說中最優(yōu)秀的作品之一。其作者菲茲杰拉德也被冠為美國20世紀(jì)20年代即‘爵士時(shí)代’的‘桂冠詩人’‘編年史家’?！盵1]該小說自1983年上海譯文出版社出版了巫寧坤的中文譯本以來，在我國逐步傳播開來，特別是進(jìn)入21世紀(jì)后，“中國經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展促進(jìn)了文學(xué)和文化的繁榮，外國文學(xué)研究進(jìn)入蓬勃發(fā)展的時(shí)期，《了不起的蓋茨比》中譯本多達(dá)三四十個(gè)”[2]，顯示了該小說在我國的全面?zhèn)鞑ヅc接受。小說展示了20世紀(jì)20年代紐約為背景的社會(huì)鏡像，作者以他精細(xì)的觀察、細(xì)膩的描述，通過對(duì)諸多事物的隱喻，展示了一個(gè)時(shí)代的宏大畫卷，也蘊(yùn)含了這個(gè)悲劇的深刻主題。窗戶作為城市建筑的元素隔開但也聯(lián)通了建筑內(nèi)外兩個(gè)世界，同時(shí)也是城市建筑的重要裝飾。作者對(duì)這一城市建筑元素給予了反復(fù)關(guān)注，充分理解這一元素的內(nèi)涵，有助于全面深刻解讀小說的主題，推動(dòng)小說的進(jìn)一步傳播。

“窗戶本身是建筑上一個(gè)空間到另一空間的截面……窗戶也是外部的視覺集合全部相交于一個(gè)固定位置的地方，還在于它反映出室內(nèi)與室外、運(yùn)動(dòng)與靜止、公共與私密、危險(xiǎn)與安全?！盵3]基于此，窗除了實(shí)際的建筑元素，還是畫家的取景框，也因此文學(xué)作品中作者刻意展示的畫框可以被視為異形的窗，甚至作者通過作品人物精神世界幻化出來的看世界的媒介亦可視為“虛幻的窗”，其蘊(yùn)含的意象需要仔細(xì)關(guān)注分析。

一、現(xiàn)實(shí)的窗

“窗的英文單詞為window，可追溯至古挪威語vindauga一詞，由分別表示風(fēng)的vindr和表示眼睛的auga兩個(gè)單詞組合而成。最初的窗戶，主要是人們?yōu)榱烁纳剖覂?nèi)通風(fēng)、采光取暖而在建筑外墻上簡(jiǎn)單開鑿的開口，與視覺并無直接關(guān)聯(lián)。到了文藝復(fù)興時(shí)期，窗戶的位置降低至人眼的水平處。自此，窗戶又多了一個(gè)功能，即看的介質(zhì)——目光透過窗戶，可以隨時(shí)看到窗內(nèi)外的景致?！盵4]

小說中提到湯姆和黛西在東埃格超出尼克想象的精美別墅，說它紅白相間，令人賞心悅目，英王喬治殖民統(tǒng)治時(shí)期的建筑風(fēng)格，面朝大海，俯瞰海灣，草地從海灘通到別墅門前，長達(dá)四分之一英里，越過日晷、磚道和鮮花怒放的花圃，最后與綠油油的沿著墻一路向上、飄然而起、勢(shì)不可擋的青藤相接。這么氣勢(shì)恢宏的豪宅，正面是一排法式落地長窗，尼克看時(shí)正反射出閃爍的金光，敞開著迎著午后的暖風(fēng)。它的敞亮的、玫瑰色的大廳兩端也都是法式的落地窗，并巧妙地連接著主樓。窗外還有湯姆的意大利式花園、半畝地的玫瑰園，還有停泊在海邊的游艇。所有的一切都彰顯了豪宅原來主人石油商人德梅因和現(xiàn)在主人湯姆的巨富與奢華。開著的窗迎接風(fēng)，也迎接尼克這個(gè)客人。穿堂的微風(fēng)吹進(jìn)來，窗簾像白色的旗幟隨風(fēng)飛舞，卷曲上升，飛向天花板，從而將觀察者的視線帶至天花板浪漫的像婚禮蛋糕似的裝飾圖案，以及其落下時(shí)拂過的絳色的地面。兩個(gè)身著白色裙子、仙子般的年輕女子，也像漂浮在一個(gè)被系住的大氣球上，繞房子浪漫飄浮。微風(fēng)吹拂的仙境般的室內(nèi)情景，在湯姆·布坎南關(guān)上窗子后一切似幻境般被打破，微風(fēng)停息，仙子般的女子也慢慢落地，一切歸于現(xiàn)實(shí)，只是長沙發(fā)上坐著兩個(gè)年輕女子。不止于此的是，尼克看到的現(xiàn)實(shí)是黛西和喬丹的矯揉做作、漫無目標(biāo)、空虛無聊，喬丹的無禮插話、非禮偷聽、胡亂八卦，湯姆的粗暴霸道、男盜女娼和“高談闊論”。一“窗”隔了兩個(gè)世界，窗外的奢華氣派、美好與微風(fēng)吹拂的窗內(nèi)浪漫幻境融合呼應(yīng)，然而，一旦窗戶關(guān)上，一切歸于現(xiàn)實(shí)，窗內(nèi)的現(xiàn)實(shí)世界則完全不同。

還是這些窗戶，蓋茨比在經(jīng)過豪擲千金、用盡心思，再次獲取黛西芳心后進(jìn)入過其內(nèi)部，“黛西和喬丹躺在一張巨大的沙發(fā)上，好像兩尊銀像壓住自己的白色衣裙，不讓電扇的風(fēng)把衣裙吹舞起來?！盵5]蓋茨應(yīng)黛西的邀請(qǐng)進(jìn)入她的家，可以看作是蓋茨比向黛西精神和現(xiàn)實(shí)世界的無限接近，他看到的還是一如心中既往的白衣仙子一樣的黛西，但同時(shí)他也看到了她真正生活的世界，以及她和湯姆婚姻的現(xiàn)實(shí)結(jié)果——他們的女兒帕咪，她在丈夫轉(zhuǎn)身出去取冷飲的空檔，毫不顧忌地當(dāng)著喬丹和尼克的面，勇敢地表演和表白她對(duì)蓋茨比的“愛”?！八ㄗⅲ簻罚┯蛛x開屋子以后，她（注：黛西）站起身來，走到蓋茨比面前，扳下他的臉，親吻他的嘴?！阒牢覑勰悖卣f。”[5]蓋茨比在這樣現(xiàn)實(shí)的世界中頓悟了“她話音里充滿了金錢”[5]的叮當(dāng)聲。然而很快，他就在攤牌后被黛西帶離了這個(gè)本不屬于他的“世界”，在“廣場(chǎng)飯店”蓋茨比和湯姆的沖突白熱化，在湯姆對(duì)他的身份和財(cái)富的無情揭露與反擊下敗退回來，破碎了“杰伊·蓋茨比”的形象與夢(mèng)想，并為之丟了性命。

這些窗戶幾乎又是黛西再次背叛與嫁禍蓋茨比的見證。從“廣場(chǎng)飯店”返回的途中，黛西駕車撞死了梅特爾·威爾遜，蓋茨比已經(jīng)決定為她承擔(dān)一切，還擔(dān)心因?yàn)橄挛缭陲埖甑臄偱扑龝?huì)受到湯姆的為難，與她約好在這些窗下守望著，如果湯姆有什么野蠻舉動(dòng)，她就關(guān)掉燈再打開。然而，他苦苦守望的女神早已背棄了他，和自己的丈夫達(dá)成了和解，并一同策劃了“陰謀”。這一切又借助尼克的雙眼窺視而來?！拔铱纯茨亲孔?，樓下有兩三扇窗戶亮著燈，二樓黛西的房間里透出粉紅色的燈光?！盵5]此時(shí)的尼克，也因?yàn)檫x擇站在了蓋茨比一邊而成了只能從窗戶偷窺的“外人”，窗簾拉開的客廳是空的，食品間的燈光被拉下的百葉窗遮擋住的，尼克只能在窗臺(tái)上找個(gè)縫隙，窺視里面的場(chǎng)景：黛西和湯姆隔桌而坐，雖然沒有碰桌子上的冷盤炸雞和啤酒，但是相談熱切，湯姆的手蓋住黛西的手，她時(shí)時(shí)抬頭看他，并點(diǎn)頭表示同意。用尼克的評(píng)價(jià)說“這幅圖畫清清楚楚表現(xiàn)出一種很自然的親密氣氛，任何人也都會(huì)說他們倆在一同陰謀策劃?！盵5]這個(gè)陰謀非常明確就是湯姆誘導(dǎo)威爾遜說的肇事的黃色的車不是他的，而最終威爾遜的確被成功誤導(dǎo)尋仇到蓋茨比家，并把他槍殺在了他自己第一次也是唯一一次使用的游泳池中。陰謀策劃的同時(shí)，蓋茨比卻生怕湯姆為難黛西而在樓下守望著她的窗戶一夜，直到凌晨四點(diǎn)，黛西走到窗前，望了望窗下滅了燈。蓋茨比的夢(mèng)幻，確切地說，一如那窗口滅掉的燈，徹底地破滅了。

黛西、蓋茨比和湯姆就他們之間的關(guān)系攤牌的“廣場(chǎng)飯店”，同樣對(duì)情節(jié)的推進(jìn)及人物命運(yùn)的解鎖起到了暗示作用。就像在黛西家里已經(jīng)點(diǎn)燃的矛盾一樣，下午四點(diǎn)的“廣場(chǎng)飯店”的大房間雖然開著窗吹進(jìn)來的依然是令人煩躁不安的熱風(fēng)，當(dāng)黛西命令“再打開一扇窗戶”[5]的時(shí)候，得到的回復(fù)是非常簡(jiǎn)潔而明確的“沒有窗戶可開了”[5]。這暗示著他們?nèi)酥g的沖突已經(jīng)點(diǎn)燃，沒有其他選擇了，事實(shí)是她最終選擇了再次背棄蓋茨比，退回到與湯姆的千瘡百孔的婚姻中去，然而極具諷刺性的是，從樓下傳來的門德爾松的華美莊嚴(yán)的《婚禮進(jìn)行曲》。

二、異形的窗

“繪畫的空間想象是無限的，其邊界線象征著構(gòu)圖的邊界線，而不是象征著所要表現(xiàn)的空間的邊界線。這就是在這個(gè)意義上，一幅畫的框架才被稱之為窗口。”[6]從這個(gè)意義上說，人們?cè)谟^看一幅畫的時(shí)候，其實(shí)就是在觀看一個(gè)窗口，菲茨杰拉德對(duì)“繪畫”這一異形的“窗”反復(fù)關(guān)注，借它展示了觀察者的內(nèi)心世界。

小說中提到尼克的身世的時(shí)候，說卡拉韋家族門第顯赫、殷實(shí)富裕，還是蘇格蘭貴族布克婁奇公爵的后裔，而他們族系的締造者是他的伯祖父。尼克刻意描述了掛在他父親辦公室的這位伯祖父的畫像，并特別強(qiáng)調(diào)自己跟他十分相像。他伯祖父五十一歲來到美洲，開辟了一番天地；而他也要循著先祖的步伐，離開那個(gè)他認(rèn)為已經(jīng)不再是世界溫馨中心的中西部，用他自己的話說更像是宇宙的邊緣，破敗凋零；他決定去東部，去追求自己的夢(mèng)想，“我想也許有來無回了?！盵5]然而，這個(gè)決心在蓋茨比死后，很快就像蓋茨比的所有夢(mèng)想一樣破滅了，他追求財(cái)富的夢(mèng)想破滅了，他頓悟到湯姆和蓋茨比、黛西、喬丹和他都是西部人，具有某種共同的缺陷使得他們難以適應(yīng)東部的生活，他結(jié)束了與喬丹·貝克的戀愛，被對(duì)方“一點(diǎn)兒也不在乎”地甩了，于是在“等到焚燒枯葉的藍(lán)煙飄浮在空中，寒風(fēng)把晾在繩上的濕衣服吹得僵硬的時(shí)候，我就決定回家來了”[5]。通過這個(gè)畫框的視界，展示了尼克想象先祖一樣追求偉大夢(mèng)想的破滅，一如他回家前去看的蓋茨比的龐大而雜亂、象征著失敗的房子，曾經(jīng)徹夜笙歌的豪宅一度象征了成功、財(cái)富、繁華與夢(mèng)想，似乎也隨著蓋茨比的死去，頹廢破敗，甚至被人在白色大理石臺(tái)階上用磚頭涂了一個(gè)“臟”字。在尼克看來，其實(shí)也是菲茨杰拉德的視角，這就不是他個(gè)人夢(mèng)想的破滅，而是“人類最后的也是最偉大的夢(mèng)想”[5]——美國夢(mèng)破滅了。

梅特爾與湯姆在紐約第一百五十八號(hào)街公寓頂層的租房內(nèi)，墻上唯一的裝飾畫是麥基先生給她母親放得特大的那張照片，看上去像一只母雞蹲在一塊模糊不清的巖石上，從遠(yuǎn)處看母雞變成了帽子，戴在一個(gè)健壯的老太太的帽子上，容光煥發(fā)，面帶微笑。就是這么一張模糊不清的照片，掛在墻上像個(gè)飄動(dòng)的幽靈。事實(shí)上，她的母親的確也已經(jīng)去世了，在她向麥基太太炫耀的購物清單上還有要給她母親的墓買的一個(gè)花環(huán)。似乎那間狹小的租房里除了梅特爾膨脹的自我和個(gè)人欲望，同時(shí)也縈繞著一絲死亡的氣息，梅特爾也是在那個(gè)狹小的房間里，構(gòu)筑了對(duì)湯姆的期待和對(duì)擺脫當(dāng)下生活進(jìn)入所謂上等社會(huì)生活的夢(mèng)想。然而，也是在這個(gè)地方，他的夢(mèng)想給湯姆的暴戾與不屑撞擊的粉碎，也為后面梅特爾因?yàn)樽约旱腻e(cuò)誤選擇而丟掉性命埋下伏筆。

三、虛幻的窗

小說中，灰土堆上方，那個(gè)巨幅廣告上，T. J. 艾克爾伯格醫(yī)生碩大無比的藍(lán)眼睛，光瞳孔就有一碼高，被作者反復(fù)提到，也受到評(píng)論家們的諸多關(guān)注。從尼克的視角，那雙眼睛竟然不是從什么人的臉往外看，而是從一副巨大的黃色眼鏡下往外看。戶外雖然黯淡無光，但是一直若有所思地守望著、凝視著那片陰沉沉的灰土堆。戶外廣告本身也許算不上城市建筑，但是一定是現(xiàn)代城市建筑的重要元素，有的其實(shí)本身就以窗口的形式融入現(xiàn)代城市建筑之中。這幅在風(fēng)雨中斑駁了的廣告本身或許都被廣告人自己遺忘了，但是在威爾遜先生的視界里它成了上帝的眼睛，巨大的藍(lán)色眼睛，一旦被觀察者賦予了含義，它就不再僅僅是一幅廣告，而是虛幻的窗口，與現(xiàn)實(shí)的窗口呼應(yīng)，借以凝視浮世，窺視心靈。

湯姆開著蓋茨比的車帶著尼克一行在威爾遜的汽車修理鋪加油時(shí)，尼克就心神不安地注意到灰土堆上艾克爾伯格醫(yī)生的巨眼守望，而同時(shí)，威爾遜汽車修理鋪上面一扇窗戶的后面，梅特爾·威爾遜也略微拉開窗簾，窺視著湯姆開來加油的蓋茨比的那輛車，她同時(shí)將充滿妒火和驚恐的眼睛盯在了喬丹的身上。一扇窗戶，梅特爾從里向外窺視，卻不知她看到的現(xiàn)象是假象，那車不是湯姆的車，回來的時(shí)候也不是湯姆再開那輛車了，車上當(dāng)時(shí)帶的喬丹也不是湯姆的妻子，這一如他沒有看透湯姆和她之間也永遠(yuǎn)不可能“長相守”一樣。梅特爾向外窺視的同時(shí)沒想到自己同時(shí)也在被尼克和T. J.艾克爾伯格醫(yī)生虛幻的眼關(guān)注著；用威爾遜先生的話說，“上帝看見一切”。梅特爾透過車行窗戶窺視的假象為梅特爾的死埋下了伏筆，同時(shí)也為蓋茨比的死埋下了伏筆，也是整個(gè)小說悲劇的伏筆；而這一切都是在尼克的見證下發(fā)生的，也是在T. J.艾克爾伯格醫(yī)生的巨眼下發(fā)生的。梅特爾被撞死的那個(gè)晚上，威爾遜向陪他守靈的米凱利斯訴說了他發(fā)現(xiàn)了他老婆梅特爾的事兒，他把她帶到窗口告訴她，她也許可以騙他，但是她騙不了上帝，上帝知道她所做的一切，她絕對(duì)騙不了上帝；而他在向米凱利斯夢(mèng)囈般的訴說時(shí)又走到窗前，臉貼著窗戶向外望，米凱利斯從背后順著他的方向吃驚地看到他盯著看的正是T. J.艾克爾伯格醫(yī)生的眼睛，他強(qiáng)調(diào)式地又說了一遍“上帝看見一切”，完全沒有理會(huì)米凱利斯告訴他的“那是一幅廣告”。這個(gè)都不屬于任何教堂也已經(jīng)自結(jié)婚以來十幾年不去教堂的人，突然又想起了上帝，相信了上帝看見了一切，他把T. J.艾克爾伯格醫(yī)生的眼睛幻化為了上帝的眼睛，他相信他在這雙眼睛的指引下頓悟的一切：“只要我弄明白一件事，我錯(cuò)不了。就是開那輛車的那個(gè)男人。她跑過去想跟他說話，但是他不肯停下來?！盵5]顯然，湯姆說的那黃色的車不是他的，他的是藍(lán)色小轎車，讓威爾遜深信不疑。威爾遜認(rèn)定的真相撇清了湯姆不是駕車人的事實(shí)，但是掩蓋了湯姆自己是梅特爾情婦的事實(shí)，也掩蓋了肇事時(shí)開車人是黛西而不是蓋茨比的事實(shí)，同時(shí)把梅特爾情夫印象成功轉(zhuǎn)嫁給了車主蓋茨比。威爾遜先生沒有從那個(gè)窗口看到的上帝的眼神里獲得真相的指引。他認(rèn)定了肇事車是黃色的，男車主即他妻子梅特爾的出軌對(duì)象，是他沒理睬梅特爾的攔車并撞死了她；他最終就是按照這個(gè)想法去一路尋到蓋茨比家，槍殺了蓋茨比，報(bào)了奪妻、殺妻之仇。從這個(gè)角度看，上帝已死或是只能從T. J.艾克爾伯格醫(yī)生的眼睛這虛幻的窗無奈、冷漠地看著一切荒誕地發(fā)生。T. J.艾克爾伯格醫(yī)生的眼睛“剛剛從消散的夜色中顯現(xiàn)出來，黯淡無光，大而無神”[5]。它立在灰土堆之上，就像一個(gè)窗口，俯瞰著工業(yè)化帶來的繁華，凝視著工業(yè)化造成的荒原和人們精神世界的荒蕪，見證著這荒原上蕓蕓眾生的浮華與悲劇以及他們夢(mèng)想的破滅。菲茨杰拉德借這虛幻的窗與現(xiàn)實(shí)的窗的對(duì)視，讓尼克，也讓讀者從這浮世的偉大悲劇中獲得反思與救贖。

四、結(jié)語

恰如尼克在梅特爾的出租屋里想到的紐約的城市上空的那些亮著黃色燈光的窗戶，可能給在暮色蒼茫的街道上行走的人增添的幾個(gè)人間隱私的故事一樣，他看到一位窺視者，正在仰頭觀望、思忖。用尼克自己的話說：“我現(xiàn)在既身在其中又身在其外，對(duì)生活的變幻無窮和多姿多彩，既感到陶醉又感到厭惡”。而菲茨杰拉德于蓋茨比的整個(gè)的故事而言又何嘗不是身在其中又身在其外呢？透過這形形色色的“窗”，窺見蓋茨比的“了不起”的故事和他的夢(mèng)想挽歌，又何嘗不是作者身處的那個(gè)時(shí)代的滾滾洪流和人們宏大的夢(mèng)想與幻滅。

參考文獻(xiàn)

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（特約編輯 范" 聰）