【摘 要】在科技傳播視角下，探索新媒體環(huán)境中，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)創(chuàng)新的必要性，以適應(yīng)日新月異的新媒體時(shí)代環(huán)境，提升紀(jì)錄片的社會(huì)影響力。通過創(chuàng)新思維，對(duì)紀(jì)錄片的質(zhì)量進(jìn)行提升，滿足大眾的多元化的訴求，促進(jìn)新舊媒體的融合發(fā)展。通過對(duì)現(xiàn)有的文獻(xiàn)資料的梳理總結(jié)，分析新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片編導(dǎo)的現(xiàn)狀、誤區(qū)和存在的問題。創(chuàng)新思維，提出改進(jìn)策略。研究結(jié)果表明，新媒體技術(shù)的發(fā)展，對(duì)紀(jì)錄片編導(dǎo)提出了新的要求，需要編導(dǎo)具備不斷掌握新技術(shù)，增加創(chuàng)新思維的能力，以適應(yīng)新媒體時(shí)代環(huán)境，在制作方式、管理方法、制作流程的上不斷創(chuàng)新優(yōu)化。

【關(guān)鍵詞】科技傳播；新媒體時(shí)代；紀(jì)錄片；虛擬現(xiàn)實(shí)

【中圖分類號(hào)】J952 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）21—050—03

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及，成為當(dāng)下科技傳播的一種全新形態(tài)，新媒體平臺(tái)如網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站、社交媒體等，成為了紀(jì)錄片播出的重要載體。這些平臺(tái)為記錄片提供了更廣泛的傳播渠道，使紀(jì)錄片擁有了更廣泛的觀眾群體，尤其包括年輕一代。例如，中國(guó)紀(jì)錄片網(wǎng)的建立，為紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了廣闊的空間。 科技傳播新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片的發(fā)展呈現(xiàn)出多元化、技術(shù)化、互動(dòng)化的嶄新特點(diǎn)，在科技傳播中占據(jù)了重要的作用，成為連接科技與公眾的之間的紐帶。

一、科技傳播下的紀(jì)錄片編導(dǎo)創(chuàng)新思維構(gòu)建現(xiàn)狀

在科技傳播日新月異的當(dāng)下，紀(jì)錄片編導(dǎo)在新媒體環(huán)境下的現(xiàn)狀，以及面臨的挑戰(zhàn)是多方面的。技術(shù)的不斷深化，觀眾需求的細(xì)分，使得紀(jì)錄編導(dǎo)正在經(jīng)歷一系列的轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新。

（一）技術(shù)革新的挑戰(zhàn)與機(jī)遇

隨著4K、5G、VR/AR和AI人工智能等技術(shù)的發(fā)展，紀(jì)錄片制作和呈現(xiàn)方式，正在經(jīng)歷技術(shù)上的深度變革。這些新技術(shù)提高了紀(jì)錄片的視覺質(zhì)量，加快了紀(jì)錄片的出品時(shí)間，增強(qiáng)了觀眾的沉浸感，為紀(jì)錄片的創(chuàng)新提供了多種可能性。例如，4K技術(shù)制作出來的視頻，圖像更細(xì)膩，色彩更豐富，而VR虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，則能讓觀眾在紀(jì)錄片中，有更好的觀影體驗(yàn)。新技術(shù)也使紀(jì)錄片的敘事方式發(fā)生了改變，觀眾能夠以新的形式，參與到紀(jì)錄片的故事中。AI人工智能技術(shù)的應(yīng)用，還在改變傳統(tǒng)的紀(jì)錄片創(chuàng)作。AI通過自動(dòng)化的方式，快速分析和處理大量的視頻素材，使制作者得以從海量?jī)?nèi)容中，尋找到最符合的視頻內(nèi)容。此外，AI還能迅速歸納總結(jié)觀眾的觀看習(xí)慣，形成反饋，自動(dòng)調(diào)整出紀(jì)錄片的內(nèi)容，以更好地滿足觀眾的喜好。但是這些新技術(shù)的應(yīng)用，對(duì)紀(jì)錄片編導(dǎo)提出了更高的要求。編導(dǎo)需要不斷學(xué)習(xí)新技術(shù)，更新自己的知識(shí)庫(kù)，掌握新的技能，以適應(yīng)新媒體環(huán)境下的創(chuàng)作需求。這包括應(yīng)用新的拍攝技術(shù)、編輯軟件，了解新媒體平臺(tái)的傳播特點(diǎn)[1]。

（二）資金籌集的壓力

紀(jì)錄片編導(dǎo)在新媒體環(huán)境下，也存在著資金籌集的壓力，這是由紀(jì)錄片本身的特點(diǎn)決定的，與其他類型的影視作品，總是面臨更高的制作成本，相對(duì)來說較低的商業(yè)回報(bào)。由于紀(jì)錄片高昂的制作成本，商業(yè)回報(bào)率的低企，電視臺(tái)購(gòu)買紀(jì)錄片的價(jià)格又較低，這使得紀(jì)錄片制作時(shí)，不得不面對(duì)資金壓力。例如，電視臺(tái)購(gòu)買紀(jì)錄片的價(jià)格大約在300—500元一分鐘，遠(yuǎn)低于電視劇的售價(jià) 。幸而目前相關(guān)部門已經(jīng)意識(shí)到紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的重負(fù)，增加了對(duì)紀(jì)錄片的扶持資金。當(dāng)然，事實(shí)上，對(duì)于許多有抱負(fù)的創(chuàng)作者來說，這些資金，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠用于支持他們的創(chuàng)作計(jì)劃[2]。

在科技傳播的新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片編導(dǎo)在資金籌集方面，確實(shí)存在一系列挑戰(zhàn)，同時(shí)也伴隨不少機(jī)遇。通過利用眾籌、新媒體平臺(tái)等資源，紀(jì)錄片編導(dǎo)能尋找到多元化的資金來源，進(jìn)而探索紀(jì)錄片的商業(yè)潛力。

（三）內(nèi)容同質(zhì)化問題

在新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片內(nèi)容同質(zhì)化問題不容忽視，存在著題材和敘事方式的重復(fù)、市場(chǎng)導(dǎo)向下的創(chuàng)意缺乏、技術(shù)和資金限制、受眾需求的誤解等問題。如隨著某些紀(jì)錄片類型，像美食、歷史文化等題材獲得市場(chǎng)認(rèn)可，于是大量類似的紀(jì)錄片，相繼涌現(xiàn)，導(dǎo)致內(nèi)容和敘事手法的重復(fù)性高，創(chuàng)新缺乏，存在千篇一律的問題。在追求收視率，追求點(diǎn)擊率的市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)下，一些制作方，更傾向于復(fù)制已成功的模式，而不是進(jìn)行新的創(chuàng)新的構(gòu)建，變化拍攝方法和嘗試新的題材，這限制了紀(jì)錄片內(nèi)容的多樣性，壓制了紀(jì)錄片的創(chuàng)新性。

（四）受眾需求的誤解

在新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片編導(dǎo)面臨受眾需求誤解問題，表現(xiàn)在受眾定位不準(zhǔn)確，紀(jì)錄片編導(dǎo)有時(shí)候?qū)δ繕?biāo)受眾的需求把握不準(zhǔn)，與觀眾的興趣點(diǎn)形成了錯(cuò)位。例如，一些紀(jì)錄片過于專注于特定的領(lǐng)域，忽視了更廣泛觀眾的興趣與偏好。內(nèi)容與形式的單一化，新媒體技術(shù)的突飛猛進(jìn)的發(fā)展，大眾對(duì)紀(jì)錄片的內(nèi)容和形式，有了更嶄新的期許。然而，部分紀(jì)錄片編導(dǎo)，仍沿襲傳統(tǒng)敘事方式，采用陳舊的制作手法，未能充分利用新媒體的優(yōu)勢(shì)，來吸引和保持大眾的注意力。在追求收視率和點(diǎn)擊率的過程中，部分紀(jì)錄片可能過于迎合市場(chǎng)，而忽視了創(chuàng)新和個(gè)性化的表達(dá)。這可能導(dǎo)致內(nèi)容同質(zhì)化，無法滿足觀眾對(duì)新鮮、有深度和有啟發(fā)性內(nèi)容的需求。新媒體環(huán)境下，觀眾的反饋?zhàn)兊酶友讣病⒓磿r(shí)。然而，一些紀(jì)錄片編導(dǎo)，未能有效利用這些即時(shí)的反饋，來優(yōu)化內(nèi)容，變化形式，錯(cuò)失了創(chuàng)新機(jī)會(huì)。新媒體平臺(tái)提供了新的傳播載體，但一些紀(jì)錄片編導(dǎo)，對(duì)這些特性未能深入理解，也就無法有效利用新媒體優(yōu)勢(shì)，如大數(shù)據(jù)分析、社交媒體傳播等，來提升紀(jì)錄片的傳播效果。對(duì)此，紀(jì)錄片編導(dǎo)需要深入了解新媒體環(huán)境下的大眾的需求，創(chuàng)新內(nèi)容，變化傳播形式，積極新媒體技術(shù)，重視觀眾的反饋，創(chuàng)作出更符合現(xiàn)代觀眾口味的紀(jì)錄片作品。同時(shí)，根據(jù)《2019紀(jì)錄片內(nèi)容及用戶報(bào)告》顯示，紀(jì)錄片的受眾主要是一二線城市的新中產(chǎn)階層，他們對(duì)紀(jì)錄片的需求趨向于放松心情、擴(kuò)充知識(shí)面，偏愛的內(nèi)容類型包括人物傳記、訪談、美食、歷史，這為紀(jì)錄片編導(dǎo)提供了寶貴的參考信息。

二、科技傳播視角下紀(jì)錄片編導(dǎo)創(chuàng)新思維的策略

以當(dāng)下科技傳播視角下，新媒體環(huán)境中，紀(jì)錄片編導(dǎo)創(chuàng)新思維的必要性，在于要能夠適應(yīng)技術(shù)發(fā)展，滿足大眾的需求，促進(jìn)多種媒體融合，進(jìn)一步提升社會(huì)影響力，能從容應(yīng)對(duì)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，推動(dòng)產(chǎn)業(yè)的聯(lián)動(dòng)發(fā)展。這些因素形成共同的合力作用，使紀(jì)錄片在新媒體時(shí)代，能夠進(jìn)一步持續(xù)發(fā)展和創(chuàng)新。

（一）適應(yīng)新媒體技術(shù)發(fā)展的要求

新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片編導(dǎo)創(chuàng)新思維的必要性，首當(dāng)其沖體現(xiàn)在對(duì)技術(shù)融合與創(chuàng)新需求的適應(yīng)上，在當(dāng)下技術(shù)融合已經(jīng)成為媒體發(fā)展的助推器，新媒體技術(shù)進(jìn)入了全新的跑道，如4K、8K高清視頻、360度全景攝像、VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）、AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）、AI（人工智能）等，為紀(jì)錄片的制作和呈現(xiàn)，提供了更為全新便捷的手段。紀(jì)錄片編導(dǎo)只有緊跟技術(shù)發(fā)展的腳步，將全新的技術(shù)融入到紀(jì)錄片的使用創(chuàng)作中，才能給觀眾，以提供更加豐富生動(dòng)的觀看體驗(yàn)。其次在新媒體環(huán)境下，觀眾對(duì)于內(nèi)容的接受方式已經(jīng)發(fā)生了變化， 對(duì)舊有的審美體驗(yàn)也發(fā)生了翻天覆地的改變。紀(jì)錄片編導(dǎo)需要在敘事方式上有所改變，例如采用互動(dòng)敘事等，這種敘事模式只有通過最新的科技傳播方式才能夠?qū)崿F(xiàn)，這種新的形式可以讓觀眾參與到紀(jì)錄片的中去，前所未有地提升了觀眾的參與感。另外新媒體平臺(tái)的多樣化，為紀(jì)錄片提供了更多的表現(xiàn)形式，更加廣闊的創(chuàng)作空間。編導(dǎo)可通過短視頻、直播、系列短片等多種模式，進(jìn)行紀(jì)錄片內(nèi)容與形式的多樣化探索，對(duì)觀眾需求進(jìn)行多種化的適用。在新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片不再是單向的傳播方式，通過與觀眾進(jìn)行互動(dòng)。編導(dǎo)設(shè)計(jì)互動(dòng)環(huán)節(jié)，讓觀眾參與紀(jì)錄片的創(chuàng)作和討論，收集觀眾對(duì)紀(jì)錄片的反饋，直至創(chuàng)作過滿意的紀(jì)錄片。

（二）滿足受眾多樣化需求

在科技傳播益加深入的當(dāng)下，觀眾對(duì)紀(jì)錄片的內(nèi)容和形式，有著更加多元化的追求。編導(dǎo)需要在新的主題、敘事方式和表現(xiàn)形式上，進(jìn)行各種創(chuàng)新，才得以滿足不同類型觀眾群體的喜好。首先是內(nèi)容的個(gè)性化與定制化，隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)新媒體技術(shù)的發(fā)展，觀眾可根據(jù)自己的興趣來篩選內(nèi)容。紀(jì)錄片編導(dǎo)需要進(jìn)一步對(duì)不同受眾群體的特定需求，進(jìn)行深入了解，創(chuàng)作更加豐富的個(gè)性化的內(nèi)容。其次多樣化的題材和風(fēng)格，是根據(jù)受眾的興趣和背景，在當(dāng)下更加多樣化，更加日趨細(xì)分化，紀(jì)錄片編導(dǎo)就需要探索，更加廣泛和細(xì)化的題材和風(fēng)格，從不同文化、歷史、藝術(shù)等視角出發(fā)，制作多樣化的紀(jì)錄片，以吸引不同興趣的觀眾。再其次是碎片化與移動(dòng)化觀看時(shí)代，現(xiàn)代人的生活節(jié)奏加快，精神壓力增大，觀眾更傾向于在移動(dòng)設(shè)備上，觀看短平快的視頻內(nèi)容。紀(jì)錄片編導(dǎo)急需適應(yīng)這種觀看趨勢(shì)，創(chuàng)作出適合移動(dòng)觀看，能夠迅速吸引觀眾的短小精悍的紀(jì)錄片作品。

另外當(dāng)前新媒體環(huán)境下，觀眾的觀影體驗(yàn)，需要可以橫跨多個(gè)平臺(tái)。紀(jì)錄片編導(dǎo)需要考慮，跨平臺(tái)的內(nèi)容策略，使紀(jì)錄片能夠在電視、網(wǎng)絡(luò)、移動(dòng)設(shè)備等，多種屏幕上無縫觀影。以及高質(zhì)量的視聽體驗(yàn)，隨著新技術(shù)的廣泛使用，大眾對(duì)視聽體驗(yàn)的要求，更加細(xì)節(jié)化和高體驗(yàn)感。這需要紀(jì)錄片編導(dǎo)，能夠?qū)Ω咔濉?K、VR等技術(shù)，進(jìn)行全面的使用，為觀眾提供高質(zhì)量的視聽體驗(yàn)。

（三）社會(huì)議題的深入探討

人們渴望通過紀(jì)錄片，了解和思考社會(huì)現(xiàn)象，編導(dǎo)在創(chuàng)新點(diǎn)的構(gòu)建上，也需要關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)和公共議題，通過深入的調(diào)查和分析，提供有深度有溫度的內(nèi)容，激發(fā)大眾的思考，能夠?qū)κ录纬煞此?。因此，在新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片編導(dǎo)在滿足受眾多樣化需求的同時(shí)，還要考慮到觀眾對(duì)于紀(jì)錄片的期待，就是不再局限于單一的娛樂或教育功用，而是希望紀(jì)錄片能夠觸入到社會(huì)的方方面面，引發(fā)思考。首先，紀(jì)錄片編導(dǎo)關(guān)注當(dāng)下問題，如老齡化、性別平等、教育公平等，這些議題與大眾生活息息相關(guān)，容易引發(fā)觀眾的情感共振。例如，央視推出的紀(jì)錄片《養(yǎng)老》，通過還原真實(shí)的沉甸甸的故事，引發(fā)了社會(huì)的內(nèi)省，觸動(dòng)了廣泛的關(guān)注，呈現(xiàn)出了老齡化社會(huì)嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)。最后，紀(jì)錄片編導(dǎo)在對(duì)社會(huì)議題的表達(dá)上，除了形式上進(jìn)行創(chuàng)新，還應(yīng)保持真實(shí)性和深度，不失人文關(guān)懷。如《人間世2》，講述了發(fā)生在醫(yī)院的故事，讓人們看到真實(shí)的人性，看到黑暗里依然有光與溫暖。總的來說，新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片編導(dǎo)在滿足受眾，多樣化需求的同時(shí)，應(yīng)還應(yīng)多多關(guān)注社會(huì)議題，保持人文關(guān)懷，創(chuàng)作出能夠引發(fā)觀眾思索的作品。

（四）文化多樣性的展現(xiàn)

在新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片展現(xiàn)文化多樣性的必要性體現(xiàn)在，促進(jìn)文化交流與理解，保護(hù)和傳承文化遺產(chǎn)，激發(fā)創(chuàng)新與創(chuàng)意，能夠滿足大眾多元化的需求。紀(jì)錄片是一種非虛構(gòu)的，跨文化、跨時(shí)空的媒介形態(tài)，能促進(jìn)不同文化之間的碰撞和交流，從而達(dá)到文化理解和融合。通過記錄不同文化背景下，人們?cè)陂L(zhǎng)期生活中形成的風(fēng)俗習(xí)慣，所信奉的價(jià)值觀，紀(jì)錄片會(huì)呈現(xiàn)出一種文化的多樣性，增進(jìn)不同文化之間的相互了解，展現(xiàn)出了人類文化的共通性，以及它的普遍價(jià)值。紀(jì)錄片也是展現(xiàn)一個(gè)國(guó)家一個(gè)民族的重要載體。通過紀(jì)錄片，向世界展示出了一個(gè)國(guó)家的歷史傳統(tǒng)、現(xiàn)代成就、文化魅力。紀(jì)錄片在記錄和傳播的同時(shí)，對(duì)于那些即將從人類社會(huì)消失的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，能夠起到促進(jìn)文化遺產(chǎn)保護(hù)和傳承的作用。通過深入挖掘，系統(tǒng)記錄，紀(jì)錄片還原和保存了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的制作過程和工藝，為后人留下寶貴的文化資料[3]。

（五）激發(fā)創(chuàng)新與創(chuàng)意

文化多樣性為紀(jì)錄片創(chuàng)作，提供了浩瀚的素材。紀(jì)錄片通過展現(xiàn)不同文化背景下的人們，從他們的生活方式、風(fēng)俗習(xí)慣、價(jià)值觀出發(fā)，出于增進(jìn)文化交流和理解的目的。如《我有故事，你要聽嗎？》，以18個(gè)案例為藍(lán)本，來剖析中國(guó)跨文化傳播的創(chuàng)新，展現(xiàn)了文化的多樣性和豐富性。紀(jì)錄片在藝術(shù)表達(dá)上，也在不斷探索求新，如《卡拉瓦喬：靈魂與血液》，講述了傳奇畫家卡拉瓦喬的生平及其主要畫作，藝術(shù)通過新技術(shù)的交融，為觀眾提供了全新的視覺盛宴。

三、結(jié)語(yǔ)

紀(jì)錄片編導(dǎo)在科技傳播中面臨的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，隨著4K、5G、VR/AR、AI等技術(shù)的不斷完善，紀(jì)錄片的制作和呈現(xiàn)方式正在進(jìn)行深刻裂變。這些技術(shù)一方面提升了紀(jì)錄片的視覺質(zhì)量，另一方面對(duì)敘事方式帶來了顛覆，加上新媒體時(shí)代的觀眾，對(duì)紀(jì)錄片的需求更加多元。紀(jì)錄片編導(dǎo)需緊跟觀眾的期待，創(chuàng)作出符合現(xiàn)代觀眾口味的紀(jì)錄片。在全球化視野下，紀(jì)錄片創(chuàng)作中的還要注重國(guó)際化交流，提升紀(jì)錄片編導(dǎo)的專業(yè)能力，以適應(yīng)并引領(lǐng)新媒體時(shí)代的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]武言正.新媒體環(huán)境下紀(jì)錄片編導(dǎo)創(chuàng)新與策劃[J].中國(guó)報(bào)業(yè)，2024（7）.

[2]杜燕.新媒體環(huán)境下電視紀(jì)錄片編導(dǎo)的創(chuàng)新探究[J].西部廣播電視，2023（21）.

[3]羅艷.新媒體時(shí)代電視紀(jì)錄片編導(dǎo)創(chuàng)作技巧分析[J].新聞文化建設(shè)，2023（16）.

作者簡(jiǎn)介：牛婷婷（1995—），女，山西長(zhǎng)治人，碩士，山西應(yīng)用科技學(xué)院，助教，研究方向?yàn)樾侣勁c傳播。