【摘 要】本文主要探討了中國(guó)民間美術(shù)色彩對(duì)當(dāng)代油畫風(fēng)格的影響。通過(guò)深入分析民間美術(shù)色彩的文化內(nèi)涵和藝術(shù)特征，論文揭示了其在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的重要作用。民間美術(shù)色彩以其獨(dú)特的象征意義和情感表達(dá)，為當(dāng)代油畫提供了豐富的創(chuàng)作素材和靈感來(lái)源。同時(shí)，論文還探討了民間故事和傳說(shuō)對(duì)當(dāng)代油畫創(chuàng)作的啟發(fā)，以及文化交流與對(duì)話在油畫創(chuàng)作中的重要性。本文的研究不僅有助于深化對(duì)民間美術(shù)色彩和當(dāng)代油畫關(guān)系的理解，也為當(dāng)代油畫創(chuàng)作提供了有益的啟示和借鑒。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)民間美術(shù)；現(xiàn)當(dāng)代油畫；色彩運(yùn)用；藝術(shù)創(chuàng)新

【中圖分類號(hào)】J213 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）21—200—03

引言

中國(guó)民間美術(shù)色彩對(duì)當(dāng)代油畫的影響源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。民間美術(shù)色彩以其鮮艷明快、對(duì)比強(qiáng)烈的特點(diǎn)，傳遞著對(duì)于美好生活的追求，同時(shí)承載了豐富的民俗文化和歷史記憶。在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中，越來(lái)越多的藝術(shù)家開始借鑒民間美術(shù)色彩，將其融入作品中。這種融合帶給當(dāng)代油畫更豐富的靈感與素材，使作品具有獨(dú)特的民族元素與文化內(nèi)涵。然而，對(duì)于民間美術(shù)色彩對(duì)當(dāng)代油畫的影響，相關(guān)研究尚不夠系統(tǒng)，學(xué)術(shù)界仍需深入探討其影響機(jī)制、表現(xiàn)形式及價(jià)值意義。因此，本文旨在揭示民間美術(shù)色彩對(duì)當(dāng)代油畫的啟示與借鑒，探討其在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的重要性與發(fā)展?jié)摿Α?/p>

一、中國(guó)民間美術(shù)色彩概述

（一）民間美術(shù)色彩的基本概念

民間美術(shù)色彩，源自中國(guó)悠久的民間文化傳統(tǒng)，是在廣大勞動(dòng)人民日常生活中形成的、富有地域特色與生活氣息的色彩體系。它不僅僅是對(duì)客觀世界的簡(jiǎn)單反映，更是人們情感、審美觀念的集中體現(xiàn)。民間美術(shù)色彩以其獨(dú)特的魅力，為各種民間美術(shù)形式賦予了生動(dòng)、活潑的視覺(jué)效果，成為中華民族文化的重要組成部分。民間美術(shù)色彩具有鮮明的地域性和民族性特征。不同地區(qū)、不同民族的民間美術(shù)色彩，往往呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格與特點(diǎn)。例如，在北方的民間美術(shù)中，紅色、黃色等暖色調(diào)常被大量運(yùn)用，象征著熱烈、喜慶；而在南方的民間美術(shù)中，藍(lán)色、綠色等冷色調(diào)則更為常見，傳遞出清新、淡雅的氣息。此外，民間美術(shù)色彩還注重象征與寓意。每一種顏色都有其特定的文化內(nèi)涵和象征意義。如紅色代表喜慶，黃色象征尊貴、神圣，藍(lán)色代表寧?kù)o、深遠(yuǎn)等。這些色彩在民間美術(shù)中的運(yùn)用，不僅豐富了作品的視覺(jué)效果，更深化了其文化內(nèi)涵。

（二）民間美術(shù)色彩的分類

1.按色彩屬性分類

紅、黃、藍(lán)三種基本顏色是民間美術(shù)中最基礎(chǔ)、最純粹的色彩。這些原色鮮艷明快，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。間色則是由兩種或多種原色混合而成，比如橙色、綠色、紫色等。這些間色的運(yùn)用豐富了作品的色彩層次和變化。而復(fù)色則是在原色和間色的基礎(chǔ)上加入黑白灰等無(wú)彩色調(diào)形成的更為復(fù)雜的色彩。民間美術(shù)中的復(fù)色運(yùn)用使作品更加和諧統(tǒng)一，富有層次感。綜上所述，原色、間色和復(fù)色相互補(bǔ)充，共同構(gòu)成了豐富多彩的色彩體系，且在民間美術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮著重要的作用。

2.按象征意義分類

從象征意義的角度出發(fā)，我們可以將民間美術(shù)色彩劃分為多個(gè)類別。首先是積極寓意類，代表著幸福、美好等積極寓意。紅色象征喜慶熱烈，常用于婚嫁、節(jié)慶場(chǎng)合；黃色則代表富貴尊貴，常見于宮廷繪畫中。其次是納祥類，綠色代表生機(jī)希望，藍(lán)色象征寧?kù)o深遠(yuǎn)，白色表現(xiàn)純潔神圣。

3.按地域特色分類

北方色彩常以紅、黃等暖色調(diào)為主，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，展現(xiàn)出濃烈的北方地域特色；而南方色彩則偏向于藍(lán)、綠等冷色調(diào)，色彩柔和淡雅，體現(xiàn)了南方水鄉(xiāng)的清新與寧?kù)o之美。此外，少數(shù)民族所形成的色彩體系更加豐富多樣，各民族根據(jù)其獨(dú)特的文化傳統(tǒng)和審美觀念，形成了各具特色的民間美術(shù)色彩。比如，藏族的白石和苗族的藍(lán)白蠟染等，都是民間美術(shù)色彩中的珍貴瑰寶。這些地域特色分類不僅反映了中國(guó)各地區(qū)豐富多彩的文化底蘊(yùn)，也豐富了民間美術(shù)作品的表現(xiàn)形式，為藝術(shù)創(chuàng)作注入了獨(dú)特的地域魅力和文化內(nèi)涵。

二、民間美術(shù)色彩在當(dāng)代油畫中的價(jià)值與意義

（一）豐富了當(dāng)代油畫的創(chuàng)作元素與表現(xiàn)手法

民間美術(shù)色彩為當(dāng)代油畫創(chuàng)作提供了豐富的創(chuàng)作元素與表現(xiàn)手法。民間美術(shù)色彩以其鮮艷明快、對(duì)比強(qiáng)烈的特點(diǎn)，為當(dāng)代油畫注入了新的活力。油畫藝術(shù)家們通過(guò)借鑒民間美術(shù)色彩的運(yùn)用方式，將其融入到自己的作品中，使得畫面更加生動(dòng)、活潑，更具視覺(jué)沖擊力。民間美術(shù)色彩的表現(xiàn)手法也為當(dāng)代油畫提供了新的思路，使得藝術(shù)家們能夠更加自由地表達(dá)自己的創(chuàng)作理念與情感。

（二）推動(dòng)了當(dāng)代油畫藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展

民間美術(shù)色彩的運(yùn)用打破了傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作的束縛，為藝術(shù)家們提供了更廣闊的創(chuàng)作空間。通過(guò)借鑒民間美術(shù)色彩，當(dāng)代油畫在色彩運(yùn)用、構(gòu)圖技巧、表現(xiàn)手法等方面都實(shí)現(xiàn)了新的突破，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。這種創(chuàng)新不僅使得當(dāng)代油畫更加符合現(xiàn)代審美需求，也為其在國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)上贏得了更高的聲譽(yù)。

（三）傳承與弘揚(yáng)了中國(guó)民間美術(shù)文化

民間美術(shù)色彩作為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，承載著豐富的歷史記憶與民俗風(fēng)情。將其融入到當(dāng)代油畫創(chuàng)作中，不僅能夠讓更多的人了解和認(rèn)識(shí)民間美術(shù)文化，更能夠推動(dòng)這種文化的傳承與發(fā)展。同時(shí)，通過(guò)當(dāng)代油畫這一國(guó)際化的藝術(shù)形式，民間美術(shù)色彩也能夠走向世界，讓更多的人感受到中國(guó)文化的魅力。

三、當(dāng)代油畫對(duì)民間美術(shù)色彩的借鑒與融合

（一）當(dāng)代油畫對(duì)民間美術(shù)色彩的認(rèn)知與接受

當(dāng)代油畫藝術(shù)家們逐漸認(rèn)識(shí)到民間美術(shù)色彩所蘊(yùn)含的豐富文化內(nèi)涵與獨(dú)特魅力。民間美術(shù)色彩作為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，承載著深厚的歷史底蘊(yùn)與民俗風(fēng)情。這些色彩以其鮮艷明快、對(duì)比強(qiáng)烈的特點(diǎn)，為當(dāng)代油畫注入了新的活力與生機(jī)。藝術(shù)家們通過(guò)深入研究民間美術(shù)色彩，逐漸發(fā)掘出其背后的文化內(nèi)涵與象征意義，進(jìn)而將其融入到自己的創(chuàng)作中，使得作品更具民族特色與文化底蘊(yùn)。

（二）民間美術(shù)色彩在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的具體應(yīng)用

民間美術(shù)色彩以其豐富多樣、鮮明生動(dòng)的特點(diǎn)，為當(dāng)代油畫創(chuàng)作注入了新的活力。藝術(shù)家們?cè)诮梃b與融合民間美術(shù)色彩的過(guò)程中，不僅豐富了畫面的色彩層次，更在構(gòu)圖、造型、技法等多個(gè)方面進(jìn)行了創(chuàng)新性的探索與實(shí)踐。如藝術(shù)家李華深受中國(guó)民間美術(shù)的啟發(fā)，尤其是民間年畫和剪紙的色彩運(yùn)用。在他的油畫作品《春回大地》中，他巧妙地融合了民間美術(shù)色彩，使畫面充滿了生機(jī)與活力?！洞夯卮蟮亍返漠嬅嬉跃G色和黃色為主色調(diào)，這兩種色彩在民間美術(shù)中常用來(lái)象征春天和生命。李華運(yùn)用大面積的綠色描繪出春意盎然的田野和樹木，給人一種生機(jī)勃勃的感覺(jué)。在構(gòu)圖上，李華也受到了民間美術(shù)的啟發(fā)。他采用了民間年畫中的對(duì)稱構(gòu)圖，將畫面分為左右兩部分，左邊是田野和樹木，右邊是村莊和人物。這種構(gòu)圖方式不僅使畫面更加和諧統(tǒng)一，也突出了主題——春天的到來(lái)給大地帶來(lái)了生機(jī)與希望。

（三）當(dāng)代油畫在融合民間美術(shù)色彩時(shí)的創(chuàng)新手法與技巧，

當(dāng)代油畫在融合中國(guó)民間美術(shù)色彩時(shí)，不僅是在色彩層面進(jìn)行簡(jiǎn)單的借鑒，更在于運(yùn)用創(chuàng)新的手法與技巧，將民間美術(shù)色彩的獨(dú)特魅力與油畫的藝術(shù)表現(xiàn)力相結(jié)合，創(chuàng)造出新的藝術(shù)風(fēng)格和形式。以著名油畫藝術(shù)家陳逸飛的作品《故鄉(xiāng)的回憶》為例，該作品巧妙地將民間美術(shù)色彩與油畫技法相結(jié)合，展現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在色彩運(yùn)用上，陳逸飛深受民間美術(shù)中鮮艷、明快色彩的影響，他選用了紅色、藍(lán)色、綠色等民間美術(shù)中常用的色彩，通過(guò)巧妙的搭配與組合，營(yíng)造出一種既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的畫面氛圍。在技法上，陳逸飛借鑒了民間美術(shù)中的暈染和點(diǎn)染手法。他運(yùn)用油畫顏料在畫布上進(jìn)行大面積的暈染，使得色彩之間自然過(guò)渡，營(yíng)造出一種朦朧而夢(mèng)幻的效果。同時(shí)，他還通過(guò)點(diǎn)染的方式，在畫面上點(diǎn)綴出各種細(xì)節(jié)和紋理，使得畫面更加生動(dòng)、豐富。在構(gòu)圖上，陳逸飛也受到了民間美術(shù)的啟發(fā)。他采用了民間美術(shù)中常見的對(duì)稱構(gòu)圖方式，將畫面分為左右兩部分，通過(guò)對(duì)比與呼應(yīng)的手法，突出了畫面的主題和情感表達(dá)。這種構(gòu)圖方式不僅使得畫面更加和諧統(tǒng)一，也增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。

四、中國(guó)民間美術(shù)色彩對(duì)當(dāng)代油畫風(fēng)格的影響

（一）獨(dú)特的文化符號(hào)

民間美術(shù)色彩以其獨(dú)特的色彩語(yǔ)言，傳遞著中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓。紅色、黃色、藍(lán)色等民間美術(shù)中常用的色彩，都具有豐富的象征意義和文化內(nèi)涵。紅色代表著喜慶和活力，黃色象征著富貴、尊貴和莊重，藍(lán)色則寓意著寧?kù)o、深遠(yuǎn)和寬廣。這些色彩在民間美術(shù)中的運(yùn)用，已經(jīng)形成了獨(dú)特的文化符號(hào)，成為表達(dá)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化情感的重要手段。當(dāng)代油畫藝術(shù)家們將這些民間美術(shù)色彩融入到作品中，通過(guò)色彩的搭配和組合，創(chuàng)造出具有中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化特色的畫面效果。他們不僅運(yùn)用這些色彩來(lái)描繪自然景色和人物形象，更通過(guò)色彩的象征意義和文化內(nèi)涵，來(lái)表達(dá)自己的情感和思想。如何多苓，作為中國(guó)當(dāng)代油畫界的杰出代表，其作品中常常融入了中國(guó)民間美術(shù)的色彩元素，展現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深厚的文化內(nèi)涵。在何多苓的代表作之一《春雪》中，他巧妙地運(yùn)用了民間美術(shù)色彩，將畫面中的自然景色和人物形象描繪得栩栩如生。畫面中的雪地被渲染成一片潔白，與人物的紅色衣裳形成了鮮明的對(duì)比，營(yíng)造出一種清新、寧?kù)o的氛圍。這種色彩的運(yùn)用不僅使畫面更加生動(dòng)，也更好地表達(dá)了作品所要傳達(dá)的情感和意境。何多苓通過(guò)借鑒和運(yùn)用民間美術(shù)色彩，成功地將優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造出了具有獨(dú)特魅力的油畫作品。他的創(chuàng)作不僅豐富了當(dāng)代油畫的表現(xiàn)形式。

（二）民間故事、傳說(shuō)對(duì)現(xiàn)當(dāng)代油畫的啟發(fā)

民間故事和傳說(shuō)為當(dāng)代油畫創(chuàng)作提供了豐富的題材和靈感。這些故事和傳說(shuō)往往蘊(yùn)含著深刻的哲理和寓意，通過(guò)藝術(shù)家的再創(chuàng)作，可以將其轉(zhuǎn)化為生動(dòng)形象的畫面。藝術(shù)家們通過(guò)深入挖掘民間故事和傳說(shuō)的內(nèi)涵，將其與油畫技法相結(jié)合，創(chuàng)造出具有獨(dú)特魅力的藝術(shù)作品。這些作品不僅展示了中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力，也傳遞了人們對(duì)美好生活的追求和向往。民間故事和傳說(shuō)所蘊(yùn)含的情感和精神內(nèi)核，對(duì)當(dāng)代油畫創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的啟發(fā)。這些故事和傳說(shuō)往往以樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言，講述了人們對(duì)善惡、美丑、忠誠(chéng)與背叛等主題的看法。藝術(shù)家們通過(guò)借鑒這些情感和精神內(nèi)核，將其融入到自己的作品中，使畫面呈現(xiàn)出更加深刻的內(nèi)涵和更加動(dòng)人的情感。這種情感的傳遞和精神的表達(dá)，使得當(dāng)代油畫作品在視覺(jué)上呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格和魅力。畫家陳逸飛《梁山伯與祝英臺(tái)》為題材創(chuàng)作的油畫作品巧妙地將中國(guó)傳統(tǒng)民間故事與油畫技法相結(jié)合，講述了兩位年輕人因愛情而遭受重重阻礙，最終化為蝴蝶雙飛的故事。這個(gè)故事充滿了浪漫主義的色彩，不僅反映了古代人們對(duì)于真摯愛情的追求，也體現(xiàn)了人們對(duì)于封建禮教的反抗精神。在創(chuàng)作這幅油畫時(shí)，深入研究了《梁山伯與祝英臺(tái)》的故事情節(jié)和人物性格，將其中的情感和精神內(nèi)核融入到自己的作品中。運(yùn)用豐富的色彩和細(xì)膩的筆觸，將梁山伯與祝英臺(tái)的形象生動(dòng)地呈現(xiàn)在畫布上。畫面中的兩位主人公，一個(gè)英俊瀟灑，一個(gè)溫婉可人，他們的眼神中透露出深深的愛意和堅(jiān)定的決心。妙地運(yùn)用了民間美術(shù)色彩的特點(diǎn)，通過(guò)色彩的對(duì)比和搭配，營(yíng)造出一種既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的藝術(shù)氛圍。他運(yùn)用了大量的紅色和藍(lán)色，這些色彩既代表了愛情的熱烈和純潔，也寓意著主人公們對(duì)于封建禮教的反抗和追求自由的決心。

（三）文化交流與對(duì)話

民間美術(shù)色彩反映了中國(guó)豐富的文化內(nèi)涵和歷史底蘊(yùn)，具有深厚的民俗文化特點(diǎn)。當(dāng)代油畫藝術(shù)家引入民間色彩元素，不僅是對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚(yáng)，也是一種文化交流與對(duì)話的體現(xiàn)。通過(guò)融合民間美術(shù)色彩，當(dāng)代油畫作品在國(guó)際舞臺(tái)上展現(xiàn)了中國(guó)獨(dú)特的文化魅力，促進(jìn)了不同文化之間的交流與理解。隨著全球化進(jìn)程的加劇，文化交流與對(duì)話變得尤為重要。當(dāng)代油畫藝術(shù)家們通過(guò)融合民間美術(shù)色彩元素，不僅在作品中展現(xiàn)了中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力，也為不同文化之間的交流搭建了橋梁。在國(guó)際舞臺(tái)上，這些富有中國(guó)特色的作品引起了廣泛的關(guān)注和認(rèn)可，成為文化交流的重要媒介。通過(guò)對(duì)民間美術(shù)色彩的運(yùn)用和傳承，當(dāng)代油畫作品不僅展現(xiàn)了中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力，也傳遞了中國(guó)人對(duì)美好生活的向往和追求。

五、結(jié)語(yǔ)

在深入探討了中國(guó)民間美術(shù)色彩對(duì)當(dāng)代油畫風(fēng)格的影響后，我們不難發(fā)現(xiàn)，這種影響不僅體現(xiàn)在油畫作品的形式和技法上，更體現(xiàn)在其內(nèi)在的文化意蘊(yùn)和情感表達(dá)上。民間美術(shù)色彩以其獨(dú)特的文化符號(hào)和象征意義，中國(guó)民間美術(shù)色彩對(duì)當(dāng)代油畫風(fēng)格的影響是深遠(yuǎn)而廣泛的。它不僅豐富了油畫的表現(xiàn)形式和內(nèi)涵，也促進(jìn)了不同文化之間的交流與對(duì)話。在未來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作中，我們期待看到更多的藝術(shù)家能夠深入挖掘和運(yùn)用民間美術(shù)色彩和民間故事、傳說(shuō)的元素，創(chuàng)作出更多具有深刻文化內(nèi)涵和獨(dú)特藝術(shù)魅力的油畫作品，為人類文化的繁榮與發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊潔，謝海峰.從民間美術(shù)視角看20世紀(jì)油畫民族化路徑[J].美與時(shí)代（中），2023（10）.

[2]佘汶洛.中國(guó)油畫中的民間美術(shù)元素探析[J].藝術(shù)教育，2023（9）.

[3]宗麗芳.中國(guó)民間美術(shù)對(duì)綜合材料繪畫創(chuàng)作的啟示[D].蘭州：西北民族大學(xué)，2023.

[4]陳芷婷.關(guān)中民間美術(shù)對(duì)油畫創(chuàng)作的影響[J].百科知識(shí)，2022（18）.

[5]張偉佳.中國(guó)當(dāng)代油畫中民間美術(shù)的文化意義探討[J].新美域，2022（5）.

[6]陳曉.當(dāng)代油畫藝術(shù)中的中國(guó)文化元素分析[J].大觀，2022（4）.

作者簡(jiǎn)介：趙海峰（1982—），男，山西汾陽(yáng)人，山西師范大學(xué)碩士研究生，呂梁學(xué)院汾陽(yáng)師范分校講師，研究方向?yàn)槊佬g(shù)教育。