音樂(lè)對(duì)于人的思想情感以及價(jià)值取向都會(huì)產(chǎn)生一定影響。我國(guó)音樂(lè)在發(fā)展過(guò)程中所形成的民族樂(lè)器眾多，琵琶就是其中之一。經(jīng)過(guò)時(shí)間的不斷推移和歷史長(zhǎng)河的洗禮，琵琶已經(jīng)成為我國(guó)民族樂(lè)器中十分重要的一種彈撥樂(lè)器，其在演奏過(guò)程中具有十分特殊的音色，不但十分飽滿，而且應(yīng)用琵琶所能彈奏出的曲調(diào)眾多，從而形成別具一格的音樂(lè)風(fēng)格。琵琶具有強(qiáng)大的音樂(lè)表現(xiàn)力，其所具備的藝術(shù)特點(diǎn)也十分鮮明。如今，琵琶已被廣泛應(yīng)用在昆曲伴奏中，且藝術(shù)價(jià)值極高。本文首先分析了琵琶演奏在戲曲中的作用，接著探討了琵琶的戲曲演奏功能及其在昆曲伴奏中的藝術(shù)特點(diǎn)，最后詳細(xì)闡述了琵琶的具體應(yīng)用。

琵琶是我國(guó)最具代表性的彈撥樂(lè)器，在中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)史上占有重要地位。隨著戲曲領(lǐng)域的不斷發(fā)展，越來(lái)越多的伴奏直接采用琵琶演奏，這種方式不僅提升了藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)也能更好地滿足人們對(duì)于音樂(lè)的審美需求，琵琶演奏的形式分為多種，其中以獨(dú)奏和伴奏為主。融入了琵琶演奏的伴奏更具音樂(lè)感染力和魅力，會(huì)更受人們的喜愛(ài)。

1 琵琶演奏在戲曲中的功能分析

1.1 托腔功能

琵琶作為中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器之一，在戲曲伴奏中展現(xiàn)出極強(qiáng)的功能性。其音色獨(dú)特且鮮明，能夠極大程度地提升戲曲的藝術(shù)感染力，豐富戲曲所要表達(dá)的思想情感。琵琶的托腔功能與其彈奏技巧緊密相關(guān)，演奏者需要熟練掌握琵琶的彈奏技巧，如彈、掃、撥等，以實(shí)現(xiàn)細(xì)膩的演奏效果。在戲曲藝術(shù)中，琵琶通過(guò)巧妙的指法和力度控制，緊密跟隨唱腔的旋律，既不失獨(dú)立性，又能完美融合，從而有效彌補(bǔ)表演者唱腔中的不足，使整個(gè)表演的藝術(shù)感染力大大增強(qiáng)，所要表現(xiàn)出的思想情感也更加豐富。

1.2 獨(dú)奏功能

琵琶的音色特點(diǎn)與戲曲背景音樂(lè)需求高度契合。在京劇、昆曲等傳統(tǒng)戲曲中，它憑借清脆明亮的音色和靈動(dòng)多變的表現(xiàn)力，完美襯托了戲曲中的各種情感和場(chǎng)景。琵琶能夠在不同音區(qū)靈活轉(zhuǎn)換，既能表達(dá)低沉哀婉之情，也能展現(xiàn)高亢激昂之勢(shì)，因此許多戲曲的背景音樂(lè)完全由琵琶來(lái)承擔(dān)，其演奏貫穿整場(chǎng)表演，無(wú)須額外加入其他樂(lè)器。這樣的特點(diǎn)使琵琶在演奏中展現(xiàn)出獨(dú)特的功能性。琵琶因其獨(dú)特的音色，在演奏中常作為獨(dú)奏樂(lè)器。如今許多戲曲都會(huì)直接采用琵琶獨(dú)奏的方式來(lái)進(jìn)行相應(yīng)的融合，這樣能夠更好地將戲曲所具備的藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)行體現(xiàn)。雖然琵琶獨(dú)奏看似簡(jiǎn)單，但實(shí)則要求極高。演奏者需根據(jù)戲曲的實(shí)際形式及特點(diǎn)選擇相應(yīng)的獨(dú)奏方式。同時(shí)，琵琶的彈奏技巧也相當(dāng)復(fù)雜，要求演奏者靈活多變。

1.3 伴奏功能

在對(duì)戲曲進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，所傳遞出的情感不僅僅是由唱腔來(lái)完成的，還要依靠專(zhuān)門(mén)的背景音樂(lè)以及其他音樂(lè)的相關(guān)烘托和渲染。背景音樂(lè)不僅是營(yíng)造氣氛的關(guān)鍵，更是推動(dòng)情感發(fā)展的動(dòng)力，它能引導(dǎo)觀眾進(jìn)入戲劇情境，感受人物內(nèi)心的情感波動(dòng)以及戲劇情節(jié)的起伏。戲曲伴奏的好壞直接影響了整個(gè)戲曲的表演效果，因此必須要注重對(duì)戲曲的伴奏功能進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。將琵琶彈奏與戲曲表演進(jìn)行融合，能夠很好地對(duì)唱腔演員起到相應(yīng)的輔助作用，在表演過(guò)程中能夠?qū)⑴醚葑嗟膬?yōu)勢(shì)發(fā)揮出來(lái)，其他的樂(lè)器無(wú)法完成的都可以由琵琶演奏來(lái)完成[1]。簡(jiǎn)而言之，琵琶演奏的伴奏功能能夠更好地對(duì)唱腔演員進(jìn)行配合，所表現(xiàn)出的情感也會(huì)更加豐富和細(xì)膩。在悲傷、憂愁的場(chǎng)景中，琵琶細(xì)膩的指法能傳遞出凄涼哀婉的情感；而在激昂、奮進(jìn)的場(chǎng)景中，它又能通過(guò)快速有力的彈奏方式，渲染出緊張和激烈的氛圍。琵琶演奏在戲曲伴奏中不僅起到良好的支撐作用，還能充分體現(xiàn)其音色特點(diǎn)，優(yōu)化戲曲音樂(lè)背景的主旋律，從而進(jìn)一步提高戲曲的整體情感感染力。

2 琵琶的戲曲演奏功能及其在昆曲伴奏中的藝術(shù)特點(diǎn)

我國(guó)戲曲由多個(gè)不同的類(lèi)型構(gòu)成，其中昆曲是極具代表性的戲曲種類(lèi)，昆曲藝術(shù)獨(dú)具一格，深受人們的喜愛(ài)。昆曲的伴奏中會(huì)融入許多琵琶演奏，也可以看作是一種最為主要的演奏方式，能夠起到襯托和鋪墊的藝術(shù)效果。對(duì)于昆曲伴奏來(lái)說(shuō)，琵琶演奏主要是在不改變其整體唱腔的基礎(chǔ)之上，對(duì)于昆曲的小節(jié)旋律進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，將伴奏分為8分音符或者是16分音符。通過(guò)這樣的方式能夠?qū)υ械囊舴M(jìn)行有效細(xì)化，使得琵琶演奏的線條旋律變得更具有特點(diǎn)，進(jìn)而提升昆曲伴奏的旋律層次感。琵琶演奏者會(huì)根據(jù)昆曲唱腔的特點(diǎn)和情緒變化，對(duì)小節(jié)旋律進(jìn)行細(xì)膩的裝飾和變化。將琵琶融入昆曲伴奏，可以在演奏時(shí)適當(dāng)增加音符，在不改變?cè)幸魳?lè)時(shí)長(zhǎng)的前提下，對(duì)主旋律的輔助音進(jìn)行優(yōu)化處理，增強(qiáng)主旋律的回旋效果[2]。經(jīng)過(guò)這種處理，昆曲伴奏的音樂(lè)會(huì)顯得更加流暢飽滿，在不改變昆曲本身的基礎(chǔ)之上，最大限度地將琵琶伴奏的音色展現(xiàn)出來(lái)，使得整個(gè)伴奏的旋律更加具有藝術(shù)感染力。

3 琵琶演奏在戲曲中的運(yùn)用

3.1 作為獨(dú)奏樂(lè)器

琵琶演奏是一項(xiàng)對(duì)于技巧有著較高要求的藝術(shù)行為，戲曲表演的整個(gè)過(guò)程極具藝術(shù)魅力，這與琵琶彈奏有著異曲同工之處。演奏人員在彈奏琵琶時(shí)，可以通過(guò)撥弦揉弦等方式彈出不同的音調(diào)和音色。在應(yīng)用琵琶進(jìn)行演奏時(shí)十分講究單手按弦，而另一只手則是要采用彈弦、掃弦、撥弦的方式來(lái)進(jìn)行相應(yīng)的配合，這樣能夠?qū)蚯囆g(shù)的魅力更好地體現(xiàn)出來(lái)。琵琶作為一種獨(dú)奏樂(lè)器，在我國(guó)音樂(lè)史上有著十分悠久的歷史，人們比較熟悉的琵琶曲包括“十面埋伏”和“陽(yáng)春白雪”，通過(guò)音樂(lè)的形式再現(xiàn)了歷史的波瀾壯闊和情感的起伏跌宕，使聽(tīng)眾仿佛置身于其中，感受那種無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的內(nèi)心激蕩。利用琵琶所演奏出的樂(lè)曲更加百轉(zhuǎn)千回，同時(shí)也能體現(xiàn)出一種波瀾壯闊的情感，這是其他樂(lè)器所無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)的。

3.2 情感表達(dá)

琵琶演奏能夠?qū)蚯憩F(xiàn)出的情感更加充分地表達(dá)出來(lái)，尤其是在表現(xiàn)不同類(lèi)型的戲曲時(shí)，琵琶的音色和演奏技巧都能夠靈活適應(yīng)，精準(zhǔn)傳達(dá)戲曲中的情感內(nèi)涵。在一些以柔情、婉約為主的文曲伴奏中，琵琶演奏通常以?xún)?yōu)美舒緩的旋律為主，細(xì)膩的音色能營(yíng)造出一種溫婉、靜謐的氛圍，深刻契合文曲中柔和細(xì)膩的情感表達(dá)。演奏技巧也根據(jù)文曲的特點(diǎn)進(jìn)行調(diào)整，多采用推、拉、揉等細(xì)膩的技法，使樂(lè)曲的每一個(gè)音符都充滿情感張力，營(yíng)造出優(yōu)雅、抒情的意境。在對(duì)武曲進(jìn)行表達(dá)時(shí)則可以將琵琶強(qiáng)烈且濃厚的情感色彩表現(xiàn)出來(lái)，演奏過(guò)程中需要有多變的節(jié)奏，要將琵琶明亮通透的音色表達(dá)出來(lái)，展現(xiàn)戲曲中的力量感和緊張氛圍，這樣可以使戲曲情感變得更加豐富，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)效果。

4 琵琶演奏在其他戲曲中所具備的藝術(shù)特點(diǎn)分析

4.1 琵琶演奏在呂劇伴奏中的特點(diǎn)

琵琶在呂劇伴奏中主要起到銜接的作用，其獨(dú)特的推弦音效果尤為突出。這能有效提高呂劇的整個(gè)音樂(lè)表演形式，使得表現(xiàn)力在得到提升的同時(shí)能夠給觀眾帶來(lái)更加豐富的情感層次。在呂劇中合理地應(yīng)用琵琶伴奏的推弦技巧能夠使得普通的細(xì)節(jié)演繹呈現(xiàn)出更加多樣的效果。之所以會(huì)呈現(xiàn)出這樣的特點(diǎn)，主要是由于琵琶伴奏的推弦音能夠與呂劇的特點(diǎn)結(jié)合，推弦中的上滑音契合了呂劇的風(fēng)格。在演唱過(guò)程中，呂劇的語(yǔ)調(diào)通常平緩柔和，使用琵琶的推弦音作為伴奏時(shí)，演奏者通常通過(guò)彈撥琵琶弦來(lái)達(dá)到唱腔與伴奏音的完美融合。琵琶所演奏出的音色具有非常鮮明的特點(diǎn)，與呂劇中柔和的旋律非常相似，這樣能夠起到相輔相成的效果[3]。此外，琵琶還可以彈奏出一些鏗鏘有力的聲音，這樣和呂劇中的柔和聲音進(jìn)行對(duì)比，則會(huì)形成強(qiáng)弱的旋律劃分，使得呂劇的表現(xiàn)會(huì)更加具有特點(diǎn)。呂劇伴奏對(duì)于琵琶演奏的技巧有著較高的要求，尤其是右手的整個(gè)運(yùn)用技巧，其中包含輪弦和掃弦。呂劇的唱腔十分擅長(zhǎng)對(duì)喜怒哀樂(lè)進(jìn)行表現(xiàn)，演員在演唱過(guò)程中也需要通過(guò)融入自身的情感來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)，一般音色都較為強(qiáng)烈，呈現(xiàn)出十六分音符。琵琶在演奏過(guò)程中想要演奏出與呂劇唱腔相似的音色，對(duì)于彈奏的手法則有著較高的要求。因此，琵琶在進(jìn)行彈奏過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)使用到滾奏的方式。琵琶在呂劇戲曲伴奏中的存在形式可以分為三種不同的類(lèi)型，分別是唱腔伴奏、曲牌伴奏以及間奏。雖然在應(yīng)用琵琶進(jìn)行彈奏時(shí)，對(duì)于推弦和揉弦等技巧并沒(méi)有過(guò)多的要求，但是為了能夠使得伴奏與呂劇的唱腔相結(jié)合，需要根據(jù)實(shí)際的伴奏旋律來(lái)匹配應(yīng)用相應(yīng)的彈奏技巧。在此基礎(chǔ)之上，才能有效提高呂劇的音樂(lè)表現(xiàn)能力，同時(shí)也能使得演唱人員的情感變得更加豐富。

4.2 琵琶演奏在京劇伴奏中的特點(diǎn)

京劇作為我國(guó)的藝術(shù)國(guó)粹，其中蘊(yùn)含了許多民族文化以及藝術(shù)精髓。京劇中所包含的伴奏樂(lè)器有京胡、月琴、京二胡、弦子（又稱(chēng)三弦）、笛子、笙、嗩吶、海笛等管弦樂(lè)器。琵琶其實(shí)并不是京劇中的一種十分重要的伴奏樂(lè)器，但是，合理應(yīng)用琵琶進(jìn)行伴奏能夠?qū)﹦〉陌樽嗥鸬搅己玫囊羯a(bǔ)充效果。融入了琵琶音色的伴奏，能夠在增強(qiáng)音色效果的同時(shí)，使得整個(gè)京劇伴奏的音樂(lè)旋律變得更加豐富，能夠從根本上提高京劇的整體演繹效果。在對(duì)琵琶演奏的音色進(jìn)行分析時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)其音色具有十分廣闊的音域。這樣的特點(diǎn)則能有效彌補(bǔ)傳統(tǒng)京劇伴奏上存在的音色不足的缺陷，在對(duì)京劇伴奏的音樂(lè)力進(jìn)行豐富的同時(shí)，能夠最大程度地對(duì)于京劇伴奏的音域進(jìn)行擴(kuò)展[4]。此外，將琵琶融入京劇伴奏，能夠有效襯托京劇原有的唱腔，使得京劇的藝術(shù)價(jià)值在提高的同時(shí)能夠以更加豐富的情感去感染受眾。在京劇伴奏中加入琵琶演奏，能夠很好地渲染演唱者的唱腔，不僅增強(qiáng)了情感表達(dá)效果，還能有效彌補(bǔ)某些情感不足的部分。京劇演唱通常具有階段性特點(diǎn)，琵琶演奏者可以根據(jù)實(shí)際演奏的特點(diǎn)，采用間歇填補(bǔ)的方式來(lái)對(duì)一些較為空白的部分進(jìn)行填補(bǔ)。如果是直接采用一些較為生硬的填補(bǔ)方式，則會(huì)讓觀眾感覺(jué)到一些奇怪和突兀，但是將琵琶演奏融入在內(nèi)，能夠使得整個(gè)伴奏變得更加流暢。簡(jiǎn)而言之，將琵琶伴奏應(yīng)用在京劇唱腔過(guò)程中，能夠使得唱腔與伴奏之間建立起良好的聯(lián)系，能夠在凸顯京劇伴奏立體感的同時(shí)，使得整個(gè)音樂(lè)的藝術(shù)價(jià)值得到提升。

5 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，琵琶作為中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器之一，在戲曲伴奏中發(fā)揮著舉足輕重的作用。無(wú)論是昆曲、呂劇還是京劇，琵琶都能以其獨(dú)特的音色和演奏技巧，完美契合戲曲的情感表達(dá)需求。琵琶的托腔、獨(dú)奏和伴奏功能，使其在戲曲表演中成為不可或缺的一部分。特別是在昆曲伴奏中，琵琶通過(guò)對(duì)小節(jié)旋律的細(xì)膩裝飾和變化，增強(qiáng)了主旋律的回旋效果，提升了戲曲的藝術(shù)感染力。

總之，琵琶與戲曲的結(jié)合是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的重要組成部分，它們相互依存、相互促進(jìn)，共同創(chuàng)造了豐富多彩的藝術(shù)成果。未來(lái)，應(yīng)該繼續(xù)挖掘和傳承這一寶貴的文化遺產(chǎn)，讓琵琶和戲曲在新時(shí)代的舞臺(tái)上綻放出更加絢麗的光彩。

引用

[1] 張攀.琵琶演奏技法與戲曲伴奏分析[J].劇影月報(bào)，2022 （3）：53.

[2] 鄒宇.論琵琶在戲曲藝術(shù)中的審美表達(dá)[J].四川戲劇，2022 （2）：102-105.

[3] 王珂欣.琵琶在戲曲中的運(yùn)用與藝術(shù)特點(diǎn)[J].大觀（論壇）， 2021（12）：58-59.

[4] 杜雅婧.昆曲唱腔在琵琶曲《游園》《長(zhǎng)生殿》中的運(yùn)用與音樂(lè)特征分析[D].北京：中國(guó)音樂(lè)學(xué)院，2021.

作者簡(jiǎn)介：朱磊磊（1993—），男，江蘇鹽城人，本科，四級(jí)演奏員，就職于江蘇省蘇州昆劇院。