［摘 要］ 作為中國(guó)戲曲藝術(shù)寶庫(kù)中的瑰寶，秦腔以其粗獷質(zhì)樸、高亢激越的風(fēng)格在眾多劇種中獨(dú)樹(shù)一幟，而板胡以其圓潤(rùn)甜美而又尖銳明亮的音色，成為秦腔音樂(lè)中最具代表性和穿透力的聲部。本文在簡(jiǎn)要梳理秦腔藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)、論述秦腔音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)探討了板胡藝術(shù)在塑造秦腔音樂(lè)風(fēng)格方面的獨(dú)特作用，進(jìn)而分析了右手持弓與左手按弦等方面的要領(lǐng)，強(qiáng)調(diào)秦腔板胡演奏要以劇本人物為依歸，將演奏者個(gè)人的情感體驗(yàn)與角色的喜怒哀樂(lè)相融合，做到演奏情緒、力度與劇情發(fā)展相適應(yīng)，才能真正實(shí)現(xiàn)情感表達(dá)與技巧運(yùn)用的完美統(tǒng)一。

［關(guān)鍵詞］ 秦腔藝術(shù)；板胡；托腔保調(diào)；演奏技巧

［中圖分類號(hào)］ J632.22" " ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）09-0102-03

秦腔，作為中華民族傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)瑰寶之一，以其古樸粗獷、高亢激越的藝術(shù)風(fēng)格，在我國(guó)眾多劇種中獨(dú)樹(shù)一幟。千百年來(lái)，秦腔以其濃郁的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的地域特色，在關(guān)中大地傳播發(fā)展，深受廣大人民群眾的喜愛(ài)。秦腔囊括唱、念、做、打等表演元素，形成了多姿多彩的舞臺(tái)呈現(xiàn)方式，而在諸多藝術(shù)要素中，音樂(lè)無(wú)疑是秦腔不可或缺的靈魂。秦腔音樂(lè)以西北地區(qū)特有的五聲音階為基礎(chǔ)，融合了中原聲腔和西域音樂(lè)的元素，形成了粗獷質(zhì)樸、蒼勁有力的音樂(lè)基調(diào)。在秦腔音樂(lè)的眾多伴奏樂(lè)器中，板胡以其高亢明亮的音色、細(xì)膩豐富的表現(xiàn)力，成為其中最具代表性和不可替代性的聲部。作為秦腔文場(chǎng)樂(lè)隊(duì)的主奏樂(lè)器，板胡以其獨(dú)特的音色魅力和技巧特點(diǎn)，成為秦腔音樂(lè)不可或缺的組成部分。本文擬從秦腔藝術(shù)的起源與風(fēng)格特點(diǎn)入手，探析秦腔音樂(lè)與板胡演奏在音色、節(jié)奏、情緒表達(dá)等方面的契合性，并通過(guò)對(duì)秦腔板胡右手持弓、左手指法等具體技法的分析，揭示秦腔音樂(lè)風(fēng)格在板胡演奏中的體現(xiàn)，以期為秦腔藝術(shù)與板胡演奏的理論研究提供新的視角，為秦腔板胡表演實(shí)踐提供有益參考。

一、秦腔藝術(shù)的起源與風(fēng)格特點(diǎn)

秦腔，亦稱“秦聲”“秦調(diào)”“梆子腔”“陜西梆子”，是流行于陜西、甘肅等地的古老劇種，在中國(guó)戲曲版圖中占有重要地位。秦腔的起源可追溯至宋元時(shí)期，由關(guān)中一帶的民間說(shuō)唱藝術(shù)逐漸發(fā)展而來(lái)。明清之際，秦腔吸收了昆曲等聲腔的養(yǎng)分，開(kāi)始形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌，夏仁虎的《舊京瑣記》曾云：“迨于清末，秦腔盛行，促節(jié)繁弦，哀思噍殺?！?/p>

秦腔的形成與發(fā)展與關(guān)中地區(qū)的地理環(huán)境、民俗風(fēng)情密不可分。陜西關(guān)中地處我國(guó)西北黃土高原腹地，崇山峻嶺、溝壑縱橫的地形特點(diǎn)，造就了關(guān)中人民豪邁奔放、質(zhì)樸剛健的性格特點(diǎn)。同時(shí)，關(guān)中也是自古以來(lái)兵家必爭(zhēng)之地，戰(zhàn)亂頻發(fā)促使當(dāng)?shù)匕傩招纬杀瘣響嵖那榫w基調(diào)，并深深影響了秦腔藝術(shù)的創(chuàng)作內(nèi)容與審美取向，且在發(fā)展過(guò)程中形成了粗獷豪放、慷慨悲憤的風(fēng)格特征。秦腔音樂(lè)最顯著的特點(diǎn)是擁有“歡音”和“苦音”兩大聲腔基調(diào)。所謂“歡音”，又稱“花音”，主要用于表現(xiàn)歡快、雄壯的情緒，其唱腔多以“mi”“l(fā)a”兩個(gè)音高為主導(dǎo)，旋律跌宕多姿、激昂奔放；“苦音”則以“fa”“si”為主要音高，專門(mén)表現(xiàn)悲痛、怨憤等沉郁壓抑的情感，旋律悲愴哀婉。這兩類聲腔交相輝映，構(gòu)成了秦腔音樂(lè)陰陽(yáng)對(duì)比、剛?cè)嵯酀?jì)的獨(dú)特魅力。除了歡音、苦音并存的特點(diǎn)外，秦腔音樂(lè)還善于運(yùn)用豐富的板式，如慢板、二六板、帶板、墊板等，通過(guò)板式的變換與節(jié)奏的快慢緩急，表現(xiàn)人物的喜怒哀樂(lè)和劇情的跌宕起伏，同時(shí)注重唱、念、做、打的有機(jī)結(jié)合，形成了粗獷豪放、夸張?jiān)溨C的表演風(fēng)格。［1］

二、秦腔音樂(lè)風(fēng)格與板胡演奏的契合性

（一）板胡在秦腔中的“托腔保調(diào)”功能

板胡自其出現(xiàn)時(shí)就是為梆子戲鼻祖——秦腔伴奏的樂(lè)器，所以又被稱為“秦胡”。在秦腔音樂(lè)中，板胡不僅僅是一件重要的伴奏樂(lè)器，更是“托腔保調(diào)”不可或缺的聲部。所謂“托腔保調(diào)”，是指板胡在秦腔演唱中通過(guò)與唱腔相互呼應(yīng)、滲透，起到支撐聲腔、穩(wěn)定音高、烘托情感的作用。板胡音色圓潤(rùn)厚實(shí)、高亢明亮，雖然音量小，但穿透力強(qiáng)。在秦腔音樂(lè)中，這種獨(dú)特的音色質(zhì)感恰好能夠與演員的唱腔實(shí)現(xiàn)水乳交融，既不會(huì)喧賓奪主，搶占聲部主導(dǎo)，又能在關(guān)鍵時(shí)刻適時(shí)加強(qiáng)，烘托渲染唱腔情感。尤其是在花腔、墊板等聲情并茂的唱段中，板胡音色的加入能夠有力地支撐角色的情感宣泄。秦腔使用的是七聲音階，但與西洋七聲音階有別，然而，在實(shí)際演唱中，歌者的聲音難免會(huì)出現(xiàn)音高的偏移和不穩(wěn)，這時(shí)板胡音準(zhǔn)穩(wěn)定的特點(diǎn)就顯得尤為可貴。板胡演奏者可以通過(guò)正確的音程把握和精準(zhǔn)的按弦技巧，保持秦腔音高體系的穩(wěn)定性，一旦唱腔出現(xiàn)偏移，板胡就會(huì)及時(shí)跟進(jìn)，通過(guò)重音強(qiáng)調(diào)、滑音補(bǔ)償?shù)燃记捎枰孕拚?，確保整體音調(diào)協(xié)調(diào)、曲調(diào)如一。板胡“托腔保調(diào)”的功能，還體現(xiàn)在其對(duì)秦腔板式節(jié)奏的把控上，秦腔音樂(lè)節(jié)奏善用慢板、二六板、帶板、墊板等多種板式，板胡演奏者必須對(duì)各種板式的節(jié)奏特點(diǎn)了然于胸，在拖腔、墊板、頓挫等復(fù)雜的節(jié)奏組合中，板胡往往需要通過(guò)顫音、花音等技巧，精準(zhǔn)把握內(nèi)在節(jié)奏。

（二）板胡音色對(duì)秦腔苦音、歡音風(fēng)格的表現(xiàn)

板胡，作為秦腔音樂(lè)不可或缺的主奏樂(lè)器，其獨(dú)特的音色特質(zhì)對(duì)于表現(xiàn)秦腔苦音、歡音兩大聲腔風(fēng)格可謂是錦上添花。秦腔音樂(lè)最鮮明的特點(diǎn)在于歡、苦音階的交替運(yùn)用，由此營(yíng)造出激越歡快與低沉悲愴的強(qiáng)烈情感反差。而板胡音色圓潤(rùn)甜美而又高亢尖銳的特質(zhì)，恰好能夠完美契合秦腔音樂(lè)的基本調(diào)性，成為烘托渲染苦樂(lè)情感的利器。板胡在演奏秦腔苦音唱段時(shí)，能夠充分利用其音色的沉郁、深沉質(zhì)感，為悲情氛圍的醞釀提供最佳伴奏。眾所周知，秦腔苦音多以fa、si兩個(gè)音為主導(dǎo)，營(yíng)造陰郁悲愴的情感基調(diào)。尤其是fa音，在秦腔音樂(lè)中并非自然音階中的第四級(jí)，而是一個(gè)介于自然四度與增四度之間的“中立音”，帶有濃重的“哭腔”色彩。這種特殊的音高處理，與板胡厚重綿長(zhǎng)的音色特性非常契合。當(dāng)秦腔演員在徵調(diào)式的基礎(chǔ)上，突出fa音演唱時(shí)，板胡也會(huì)在弓法、按弦上加以呼應(yīng)，采用摟弦等技法，使音高更顯悲切，音色更見(jiàn)陰郁，令人物的悲苦形象躍然舞臺(tái)。在具體技法上，秦腔板胡演奏者常常采取在fa、si兩音上滑弦揉弦、泛音顫音，以增強(qiáng)苦音的表現(xiàn)力。［2］如在《三滴血》中，小生陳妙華扮演的周天佑在“路遇”一折，“年邁蒼蒼到老境，尋子不見(jiàn)放悲聲”，以fa音起腔，板胡就在這一音高反復(fù)揉按，音色時(shí)而低沉，時(shí)而尖銳，像是一聲聲喑啞的嘆息，烘托出陳妙華內(nèi)心的百感交集。與苦音相對(duì)，秦腔中的歡音唱腔更多地借助mi、la兩個(gè)自然音階音高，旋律跌宕昂揚(yáng)，節(jié)奏歡快跳躍。在這一風(fēng)格中，板胡也表現(xiàn)出與苦音伴奏截然不同的音色特點(diǎn)。如在《破洪州》中，要塑造穆桂英臨陣鼓舞士氣的雄壯形象，這時(shí)板胡就通過(guò)明快的跳弓、有力的頓挫，在mi、la音高上反復(fù)撩擊，音色有如戰(zhàn)場(chǎng)上的號(hào)角，鼓點(diǎn)激蕩人心，令人物的英雄氣概盡顯無(wú)遺。

三、秦腔板胡演奏的技巧分析

（一）右手弓法的運(yùn)用

在秦腔板胡演奏中，右手弓法的運(yùn)用是塑造音樂(lè)表現(xiàn)力、渲染戲曲氛圍的關(guān)鍵所在，弓法技巧作為板胡演奏的基礎(chǔ)，涵蓋了指法、運(yùn)弓等諸多內(nèi)容。秦腔板胡右手持弓講究“穩(wěn)、平、勻、直”的基本要領(lǐng)。所謂“穩(wěn)”，就是要求右手持弓穩(wěn)固有力，不能有任何顫抖晃動(dòng)；“平”是指運(yùn)弓時(shí)弓毛要與琴弦保持平行，不能傾斜；“勻”強(qiáng)調(diào)運(yùn)弓速度要均勻如一，不能忽快忽慢；“直”則要求弓桿與弦面垂直，不能左右偏斜。在實(shí)際演奏中，板胡演奏者往往需要根據(jù)劇目人物和唱段風(fēng)格，對(duì)弓法進(jìn)行靈活處理和適時(shí)調(diào)整。如在《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》選段中，板胡分別為女英雄韓英和男英雄劉闖進(jìn)行配音伴奏。塑造韓英形象時(shí)，弓法要圓潤(rùn)流暢、細(xì)膩柔和，以烘托人物的女性特質(zhì)；而劉闖的配音則要?jiǎng)倓庞辛Α簱P(yáng)奮進(jìn)，以彰顯英雄漢子的陽(yáng)剛之氣。這就需要演奏者對(duì)弓法運(yùn)用進(jìn)行人物化處理，對(duì)比鮮明地展現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。此外，秦腔音樂(lè)蘊(yùn)含著豐富的板式變化，這就要求板胡弓法要駕輕就熟地適應(yīng)不同的節(jié)奏型。如在自由散漫的散板中，弓法要舒展大氣、隨心所欲，不受固定節(jié)拍的限制；而在嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整的二六板中，弓法則要干脆利落、一氣呵成，充分展現(xiàn)音樂(lè)的律動(dòng)感。以《秦腔牌子曲》為例，樂(lè)曲開(kāi)篇的引子以散板奏之，旋律自由舒展、情感酣暢淋漓，此時(shí)持弓要注重輕重緩急的把握，在恰當(dāng)處用力起弓，在抒情處放松運(yùn)弓，通過(guò)聲音的強(qiáng)弱快慢變化，營(yíng)造出如訴如泣的意境。［3］在慢板、快板、流水板等不同板式的交替運(yùn)用中，板胡的弓法也要隨之巧妙變化，慢板多用長(zhǎng)弓，強(qiáng)調(diào)旋律的輾轉(zhuǎn)纏綿、柔婉悱惻；快板則多用斷弓，突出旋律的昂揚(yáng)激越、鏗鏘有力，如《大登殿》中薛仁貴的大段念白；而流水板的弓法則要圓滑流暢，以粘連的弓法塑造旋律的活潑多變。與此同時(shí)，秦腔板胡右手還要注重對(duì)弓力、弓速、弓量等細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把控。比如，快弓奏快板時(shí)講究推拉順暢、一氣呵成，這就需要細(xì)致把握弓毛的運(yùn)行軌跡，不能過(guò)于靠近或遠(yuǎn)離指板，使弓毛始終與弦面保持適當(dāng)距離，才能確保音色圓潤(rùn)、音量適中。如《鍘美案》中秦香蓮攔轎喊冤，運(yùn)用的揉弦、連弓、顫弓等技巧，無(wú)不對(duì)弓速、弓力提出了嚴(yán)苛要求，這就需要演奏者右手做到運(yùn)弓自如、張弛有度，時(shí)而疾如驟雨、時(shí)而徐如流水，方能表現(xiàn)出人物的復(fù)雜心緒。

（二）左手的用弦技巧

秦腔板胡的左手用弦技巧比較豐富多樣，總體可以分為基礎(chǔ)性的按弦技巧與在按弦基礎(chǔ)上衍生出的音色性、效果性技巧兩大類。秦腔板胡采用上把、下把兩種把位，并廣泛使用保留指按弦，為換把、滑弦、揉弦等技法的運(yùn)用提供更大的靈活性，板胡按弦時(shí)通常使用手指指尖肌肉豐滿處，保證按弦力度充足、觸弦穩(wěn)定，從而提高音準(zhǔn)的準(zhǔn)確度，并在力度把控上實(shí)現(xiàn)輕重分明的效果。在風(fēng)格性技巧方面，秦腔板胡演奏尤重“摟、打、揉、滑”四種技法。其中，摟弦是最具代表性的技法之一，又分三度、四度、二度摟弦，與揉弦同用時(shí)稱“摟揉”。演奏時(shí)，左手采用保留指形式緊扣琴弦，并借助手掌力量反復(fù)抓壓，力度通常要比一般的壓揉更大，其目的不僅在于改變音量，更在于通過(guò)改變弦的張力來(lái)提高音高。摟弦多用于fa、sol等高音區(qū)，尤其在演奏fa音時(shí)，摟弦可以明顯增大原位音高，凸顯苦音風(fēng)格?；覄t是一種以模擬性見(jiàn)長(zhǎng)的技法。它源于戲曲唱腔中上下行腔以及花腔的表現(xiàn)，在器樂(lè)獨(dú)奏中也常用于模仿鳥(niǎo)鳴、人聲等自然音響，起到裝飾旋律的作用?；舻念愋涂煞譃樯匣?、下滑音，音程跨度有二度、三度直至更大音程的變化，以《秦腔牌子曲》為例，滑弦主要有兩種應(yīng)用形式：一是倚音式滑音，如引子段落中，dol-re、re-sol的二度、四度滑音頻繁出現(xiàn)，突出了re音的骨干地位；二是大跨度滑音，通常體現(xiàn)為高音區(qū)向下滑至四五度的弱拍處，令樂(lè)曲氣勢(shì)更顯磅礴。滑音技法的合理運(yùn)用，能夠?qū)ol、dol、re =三個(gè)調(diào)式骨干音巧妙串聯(lián)，彰顯出曲調(diào)色彩的獨(dú)特魅力。打弦技法移植自秦腔打擊樂(lè)中的亮弦、放弦等演奏手法，其基本操作是在本音上方二三度處迅速按弦后立即離開(kāi)，形成短促跳躍的點(diǎn)音效果，常與滑弦配合使用。揉弦是一類顫指性質(zhì)的技法，可進(jìn)一步細(xì)分為壓揉、摳揉、滑揉等。其運(yùn)用要根據(jù)樂(lè)曲風(fēng)格特點(diǎn)、所處樂(lè)段性質(zhì)等因素來(lái)決定。一般而言，表現(xiàn)苦音時(shí)多用力度較大的壓揉，而歡音性質(zhì)的樂(lè)段則適宜用輕揉。同時(shí)，揉弦還可以與墊指配合使用，以烘托苦音的深沉與歡音的明快。

（三）個(gè)人情感的注入與配合

在秦腔板胡演奏中，個(gè)人情感的注入與技巧的配合至關(guān)重要。這是一個(gè)將演奏者內(nèi)心世界外化、賦予旋律以靈魂的過(guò)程。優(yōu)秀的秦腔板胡演奏，絕非單純技巧的堆砌，而是演奏者在深刻理解秦腔藝術(shù)精神、把握人物性格的基礎(chǔ)上，通過(guò)個(gè)人情感體驗(yàn)，賦予板胡以鮮活的生命力。演奏者必須以唱段為依歸，在充分理解劇情、人物的基礎(chǔ)上，以個(gè)人的情感體驗(yàn)去揣摩其中的喜怒哀樂(lè)，進(jìn)而通過(guò)相應(yīng)的演奏技法予以表達(dá)。以苦音唱腔為例，它常用于刻畫(huà)人物的悲慟、憤懣等情緒。板胡演奏者就要以壓揉、摟弦等技法，營(yíng)造低沉、深厚的音色，同時(shí)適度減緩弓速、加大力度，令樂(lè)聲飽含滄桑之感。反之，歡音唱腔多表現(xiàn)人物的喜悅、亢奮之情，板胡就要以明快的弓法、輕盈的指法，配合滑音、跳弓等技巧，使樂(lè)曲洋溢著歡騰雀躍的情緒。不過(guò)，無(wú)論苦音還是歡音，都需要將演奏者的情感注入其中，才能與唱腔達(dá)到情感表達(dá)的契合，在準(zhǔn)確解讀劇本的基礎(chǔ)上，結(jié)合演奏者自身的人生閱歷與情感體驗(yàn)，對(duì)人物形象進(jìn)行二度創(chuàng)造。一部秦腔作品通常由眾多板式、聲腔組成，人物情緒也在劇情推進(jìn)中不斷變化。這就要求板胡演奏隨著劇情發(fā)展不斷調(diào)整情感基調(diào)，做到張弛有度、輕重有致。如在《趙氏孤兒》中，復(fù)仇前的趙武忍辱負(fù)重，苦心定計(jì)，此時(shí)板胡就要用沉郁、悲愴的音色渲染氛圍，同時(shí)適度加重頓挫，凸顯人物內(nèi)心的糾結(jié)與掙扎；而當(dāng)拿住屠岸賈大仇得報(bào)時(shí)，音色要隨之變得昂揚(yáng)、振奮，弓法也宜輕快跳躍，烘托復(fù)仇后的情感宣泄。這種根據(jù)劇情變化隨時(shí)調(diào)整演奏情緒的能力，是秦腔板胡演奏者必備的素養(yǎng)。

結(jié)" "語(yǔ)

秦腔藝術(shù)歷經(jīng)數(shù)百年流變，形成了獨(dú)具特色的音樂(lè)風(fēng)格。板胡以其與生俱來(lái)的音色魅力和技巧特點(diǎn)，在塑造秦腔藝術(shù)風(fēng)格、渲染劇情氛圍、刻畫(huà)人物性格等方面發(fā)揮著不可替代的作用。板胡演奏者只有在深刻理解秦腔藝術(shù)內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，以精湛的演奏技藝和個(gè)人情感體驗(yàn)進(jìn)行演奏，才能真正實(shí)現(xiàn)情感表達(dá)與技巧運(yùn)用的完美結(jié)合，表現(xiàn)出秦腔音樂(lè)的獨(dú)特魅力。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 張?jiān)蒲?秦腔風(fēng)格音樂(lè)中板胡演奏技巧的研究［D］.天津音樂(lè)學(xué)院，2016.

［2］ 盧賜，楊揚(yáng).探析板胡與秦腔音樂(lè)的關(guān)系——以《秦腔曲牌》為例［J］.明日風(fēng)尚，2022（01）：33-36.

［3］ 徐小丹.《秦腔牌子曲》的創(chuàng)作對(duì)當(dāng)代板胡曲創(chuàng)作的啟示［J］.黃河之聲，2023（03）：12-15.

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