［摘 要］ 本文旨在探索貝多芬的奏鳴曲Op.57《熱情》奏鳴曲第一樂章中的曲式結(jié)構(gòu)和作曲技法。通過分析作品的和聲語言、旋律走向和節(jié)奏起伏等方面，揭示貝多芬在這首奏鳴曲中的創(chuàng)新和獨特之處。

［關(guān)鍵詞］ 貝多芬；《熱情》奏鳴曲；音樂分析；作曲技法

［中圖分類號］ J614" " ［文獻標識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２4）09-0118-03

一、貝多芬生平

路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven）（1770—1827）是德國古典時期的著名作曲家和鋼琴家，被認為是古典音樂的代表人物之一。他出生于德國波恩，很早就顯示出對音樂的天賦，從他的父親那里得到了音樂啟蒙教育。二十多歲時，貝多芬搬到了維也納，向約瑟夫·海頓等著名作曲家學(xué)習(xí)作曲技術(shù)，并迅速掌握了作為鋼琴家和作曲家的精湛技藝。

貝多芬的音樂作品數(shù)量很多且有廣泛影響力，他的創(chuàng)作內(nèi)容包括交響樂、鋼琴奏鳴曲、室內(nèi)樂和歌劇等多種類型。貝多芬普遍被認為是西方音樂史上最偉大的作曲家之一，他的作品通常以情感深度、技術(shù)革新和強烈的思想表達為特點。盡管貝多芬后期患有聽力障礙，但他仍繼續(xù)創(chuàng)作和表演，為人們留下了豐富的音樂遺產(chǎn)，至今仍在激勵和吸引著觀眾。他對古典主義和浪漫主義音樂的持久影響，證明了他非凡的才能和創(chuàng)造性的眼光。

二、作品介紹

鋼琴奏鳴曲作品五十七號《熱情》寫于1804—1805年，他將此首奏鳴曲獻給他的終生好友法蘭茲·布魯斯維克伯爵。而這段時期正是貝多芬創(chuàng)作生涯中最具野心和革新精神的成熟時期，《熱情》也是他中期奏鳴曲創(chuàng)作中的代表性杰作。但此標題并非貝多芬親自命名，而是1838年由漢堡的出版商克蘭茲（August Cranz，1789—1870）在出版時，感受到內(nèi)容充滿斗志和熱情的音樂鋪陳，因此附上此標題。而此標題，雖然沒有得到貝多芬的許可，但整曲呈現(xiàn)的音樂形象確實精準地道出了“熱情”的精神，因此沿用至今?！稛崆椤纷帏Q曲常常與同時期的《華德斯坦》奏鳴曲進行對比，《華德斯坦》奏鳴曲像是充滿了陽光，而《熱情》奏鳴曲像是黑夜里的風暴，充滿著不安和苦惱的呼嘯。

在創(chuàng)作這首奏鳴曲之前，貝多芬經(jīng)歷了一系列個人和創(chuàng)作上的挑戰(zhàn)。他開始逐漸失去聽力，這對一個作曲家來說是極大的打擊。這個時期他與樂迷和音樂界之間的關(guān)系也開始變得緊張，他感到自己的音樂沒有得到應(yīng)有的認可。然而，這些困境并沒有阻礙貝多芬追求音樂的完美和創(chuàng)新。他決心在音樂領(lǐng)域中取得突破，為自己的作品帶來新的風格和表現(xiàn)力。《熱情》奏鳴曲就是這種決心和野心的產(chǎn)物。

《熱情》奏鳴曲的創(chuàng)作風格和內(nèi)容體現(xiàn)了貝多芬對音樂形式的革新和個人風格的追求。這首奏鳴曲以其富有表現(xiàn)力的音樂語言、復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和情感的力量，成為貝多芬作品中的重要里程碑之一。盡管在創(chuàng)作時期貝多芬面臨諸多挑戰(zhàn)，但他通過創(chuàng)作出這樣一部充滿激情和創(chuàng)新的奏鳴曲，向世人展示了他不屈的精神和音樂天賦?！稛崆椤纷帏Q曲成為貝多芬音樂創(chuàng)作的經(jīng)典之作，繼續(xù)影響著后世的音樂家和聽眾。［1］

三、第一樂章音樂本體結(jié)構(gòu)分析

貝多芬《熱情》奏鳴曲第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，整體調(diào)性為f小調(diào)，12/8拍，速度為Allegro assai。樂曲中間穿插多處連接和展開，規(guī)模龐大。曲式分析圖例如下：

（一）呈示部（1—65）

結(jié)構(gòu)為主部+連接部+副部+結(jié)束部，整體調(diào)性為f小調(diào)，中間伴有多次轉(zhuǎn)調(diào)。

主部（1—16）：分為兩個樂句，4小節(jié)＋12小節(jié)的不對稱結(jié)構(gòu)，有轉(zhuǎn)調(diào)的非方整樂段。主部主題從主調(diào)f小調(diào)Ⅰ級和弦上行波浪形分解和弦開始，以4小節(jié)的樂句為主題展開，主部是開放性的。

a樂句（1—4），第一樂句可分為兩個樂節(jié)，主題從五音級進下行后，在f小調(diào)主和弦音上上行級進，最后停在主音f上，和聲進行為主屬交替，突出f小調(diào)主功能。節(jié)奏以順分節(jié)奏為主，雙手的八度平行同音齊奏內(nèi)聲部中空；后兩小節(jié)以二度級進為基礎(chǔ)，tr.的演奏增強了二度的音程特征。［2］

b樂句（5—16），5—8小節(jié)是b樂句的骨架結(jié)構(gòu)，第一主題以行小二度模進再次重復(fù)，建立在bⅡ級拿波里和弦上，調(diào)性為bG大調(diào)。隨后為主題材料的分裂發(fā)展，不斷出現(xiàn)新材料，結(jié)構(gòu)越來越碎片化，調(diào)性回歸到主調(diào)f小調(diào)。9—10小節(jié)是第三、第四小節(jié)的分裂重復(fù)，在低音區(qū)引入節(jié)奏型陳述的樂匯。11—12小節(jié)為三度模進，在模進織體聲部中引入三連音新材料。14—16小節(jié)具有連接性質(zhì)，通過自由延長音開放終止于主調(diào)的屬功能上，蘊含著結(jié)構(gòu)的張力。

連接部（17—34）：是主部到副部的材料和調(diào)性的過渡。

a1樂句（17—24）為主部主題第一樂節(jié)的擴充，從主部的平行結(jié)構(gòu)開始也是連接部主題的呈式，充滿f小調(diào)主和弦與屬和弦的上行轉(zhuǎn)位和弦，并以力度很強的ff力度奏出左右手切分音型，隨后材料分裂重復(fù)；20—21小節(jié)是a1材料的縮減模進。25—28轉(zhuǎn)入新調(diào)ba小調(diào)為c樂句，引入三連音的伴奏音型，29—32小節(jié)為c樂句的變化重復(fù)，第32小節(jié)下行九度模進進入副部，調(diào)性為bA大調(diào)，屬準備至35小節(jié)。

副部（35—50）：副部由兩個平行樂句構(gòu)成，4＋12的不對稱結(jié)構(gòu)，為擴充性樂段，調(diào)性為bA大調(diào)。副部的主題結(jié)構(gòu)和節(jié)奏與主部主題有一定的關(guān)聯(lián)，又與主部主題相對置，擁有一個動機式的主題。

d樂句（36—39）是副部主題的呈示，由兩個模進的樂節(jié)組成，主題為一小節(jié)長度的高音區(qū)和弦，加一個下行二度的短促和弦而構(gòu)成。

d1樂句（40—50）是d樂句的同頭異尾，用了d樂句的第一個樂節(jié)，并對其進行剪裁下行模進，最后開放于屬功能轉(zhuǎn)入ba小調(diào)，隨后在ba小調(diào)的屬功能上演奏連續(xù)顫音，再接一個長達4小節(jié)的下行音階，形成對結(jié)束部的連接。

結(jié)束部（51—65）：展開性收攏性樂段，可分為兩個部分，開始調(diào)性為ba小調(diào)，并以定等音調(diào)ba=#g，為即將進入的展開部的調(diào)性E大調(diào)做了準備。

Ⅰ（51—60）分為e+e1兩個樂句，樂句關(guān)系為變奏平行，4+6的不對稱結(jié)構(gòu)，具有樂段特征。e樂句又分為1+1+2的樂節(jié)，第一小節(jié)是結(jié)束部主題的呈示，第二小節(jié)建立在拿波里六和弦上，隨后進入屬功能，是第一小節(jié)的六度上行模進，兩拍為一個模進主題。e1樂句在做平行重復(fù)時提高了八度，并有兩小節(jié)擴充。

Ⅱ（61—65）為一個e2樂句，材料動機由高聲部移至低聲部，重復(fù)變奏一次，隨后以一小節(jié)為單位，連續(xù)低音八度下行模進，重復(fù)兩次后進入主功能，完全結(jié)束于ba小調(diào)主和弦上。

（二）展開部（65—135）

結(jié)構(gòu)為引入+Ⅰ+Ⅱ+Ⅲ+屬準備，對呈示部中的主部主題、連接部主題、副部主題的材料都做了不同程度的展開，將各個材料進行更細致的刻畫，使作品有了更深刻的發(fā)展。

引入部分（65—78）：引入部分是主部材料中動機片段的變體，調(diào)性則是運用等音，將結(jié)束部調(diào)性ba小調(diào)等音換作#g小調(diào)，71小節(jié)轉(zhuǎn)入#f小調(diào)，通過二度模進，于73小節(jié)進入E大調(diào)，和聲進行為：#g—#f—E。66—68小節(jié)是主題材料a的剪裁，69—70小節(jié)是主題材料b的變形，隨后運用柱式和弦織體連續(xù)分裂、模進。

Ⅰ（79—90）：展開的是主部主題材料，轉(zhuǎn)入E大調(diào)的同主音小調(diào)e小調(diào)，旋律聲部出現(xiàn)在低聲部，然后是左右手聲部互換，伴奏織體為十六分的五連音和六連音分解和弦，旋律在高低音聲部的交織伴隨著調(diào)性的變化。后續(xù)連續(xù)轉(zhuǎn)調(diào)，調(diào)性變化為e小調(diào)—c小調(diào)—bA大調(diào)，89—90小節(jié)以bA大調(diào)的七級七和弦引出Ⅱ的調(diào)性bD大調(diào)。

Ⅱ（91—109）：展開的是連接部主題材料，三連音是伴奏織體的主要節(jié)奏型，91—95小節(jié)這部分主要是在bD大調(diào)上展開，先是從高音區(qū)在屬七和弦上做下行琶音模進，最后停在屬音上。95—100小節(jié)在bD大調(diào)屬持續(xù)音上展開，重復(fù)時加強了音域厚度，101—103小節(jié)在屬和弦與拿波里六和弦之間交替。103—105小節(jié)在bD大調(diào)上進行連續(xù)的不穩(wěn)定離調(diào)和聲進行后，進入bD大調(diào)的屬持續(xù)音，隨后做平行三度、六度模進進入到Ⅲ。

Ⅲ（110—122）：展開的是副部主題材料，先是在bD大調(diào)上展開，伴奏織體與呈示部相同，然后通過離調(diào)模進，逐漸過渡到屬準備。115—118小節(jié)，主題上行六度模進，調(diào)性為bb小調(diào)。118小節(jié)先是G大調(diào)的主到屬，隨后119—121小節(jié)在b小調(diào)屬到主展開，122小節(jié)上行小二度模進到C大調(diào)，和聲進行為屬到主。

屬準備（123—135）：先是七個小節(jié)具有屬功能的導(dǎo)七和弦分解琶音，132小節(jié)進入屬持續(xù)音。

（三）再現(xiàn)部（136—202）

按照前面呈示部展開的順序依次再現(xiàn)了主部、連接部、副部和結(jié)束部。

主部再現(xiàn)（136—151）：主部主題在原調(diào)f小調(diào)上再現(xiàn)，只是加入了三連音節(jié)奏型織體的變化，其他基本為完全再現(xiàn)。

連接部再現(xiàn)（152—174）：是連接部的擴充再現(xiàn)，保留了連接部中的材料特征，但是調(diào)性有所不同，調(diào)性為F大調(diào)，為副部主題的調(diào)性回歸做準備。

副部再現(xiàn)（175—189）：副部并沒有按照典型奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，再現(xiàn)部副部回到主部主調(diào)f小調(diào)上完成“調(diào)性回歸”，而是先進入主調(diào)f小調(diào)的同主音大調(diào)F大調(diào)，在181小節(jié)經(jīng)過N46—K46—D7的和聲進行，以半終止的方式轉(zhuǎn)入f小調(diào)。

結(jié)束部再現(xiàn)（190—203）：主調(diào)f小調(diào)再現(xiàn)，4+9的平行結(jié)構(gòu)，203小節(jié)進入尾聲。

（四）Coda（204—262）

一個規(guī)模龐大的尾聲，長達58小節(jié)，接近展開部的長度，而尾聲的材料發(fā)展具有展開的性質(zhì)，可以看作本樂章的第四大部分。尾聲主要使用的是主部主題和副部主題的材料，分為以下四個部分：

Ⅰ（204—209）：展開的是主部主題材料，調(diào)性建立在f小調(diào)，旋律位于低音聲部，高聲部為十六分音符分解和弦式的伴奏織體，206小節(jié)上行小二度模進，調(diào)性轉(zhuǎn)入bD大調(diào)，后面通過縮減和連續(xù)下二度模進發(fā)展，為副部主題的出現(xiàn)做準備。

Ⅱ（210—217）：使用副部主題的材料，剪裁副部主題的前一個樂節(jié)，在bD大調(diào)上展開，后面連續(xù)離調(diào)模進，213小節(jié)轉(zhuǎn)入C大調(diào)，216小節(jié)轉(zhuǎn)入f小調(diào)完全終止，力度逐漸加強。

Ⅲ（218—238）：展開部的新材料，連續(xù)的十六分音符分解和弦，低音為音階式上行。和聲先從f小調(diào)的拿波里六和弦開始，進入下屬導(dǎo)六和弦，然后經(jīng)過S6—D6—tsⅥ—DVⅡ等和聲進行最后完滿終止于227小節(jié)主和弦。228—238是10小節(jié)四個分解和弦琶音織體，速度漸慢，和聲進行為SⅣ—DD7—K46—D為最后的尾聲鋪墊。

Ⅳ（239—262）：可以看作是尾聲中的尾聲，速度突然轉(zhuǎn)快。239—248小節(jié)來自副部主題材料的縮減發(fā)展，再進行模進并重復(fù)，全終止于主調(diào)f小調(diào)。249—256小節(jié)在主調(diào)f小調(diào)的屬功能和主功能之間重復(fù)，音樂性格堅定有力，情緒激昂。257—262小節(jié)采用了主部主題動機的材料，在與結(jié)束部強烈的柱式和弦終止式銜接時突然弱下來，在極弱中結(jié)束。

四、《熱情》奏鳴曲第一樂章作曲手法及音樂語匯

《熱情》奏鳴曲的第一樂章采用了Allegro assai的速度，以猛烈、熱情的風格表達作曲家的情感。該樂章以f大調(diào)為主。主題主要使用了兩個動機，一個是主和弦的上行波浪形分解形式，另一個動機是以二度級進為主的平穩(wěn)進行。［3］

音樂中運用了大量上下行音階式的句法，并有雙音三度、雙音六度、八度與分解八度，以及快速的音階經(jīng)過句和琶音經(jīng)過句。此外，樂曲還運用了各種不同的顫音和震音技巧，在演奏樂句時保持了每個音符的時值，并具有廣闊的歌唱性。

調(diào)性布局多采用遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，和聲運用復(fù)雜，雖以主和弦和屬七和弦為主作為支撐，但多次使用復(fù)雜的離調(diào)和弦，展現(xiàn)出豐滿有力的音響，這種有意識地處理和弦功能對比以及類似交響樂的處理方式，為鋼琴演奏注入了顯著的沖擊力和活力。此外，樂曲發(fā)展的動力同樣來自復(fù)雜的內(nèi)部復(fù)調(diào)對位。通過多條旋律線的相互作用，作曲家創(chuàng)造出一個迷人的、和諧交織的聲音圖案，為作品注入了更多的深度和復(fù)雜性。

開頭以pp的力度開始，輕柔地奏出一段優(yōu)美的旋律。這個旋律中透露出一種溫暖的情感，給人一種寂靜和思考的氛圍。在整個展開部中主要展開了主部主題的材料，發(fā)展手法常用調(diào)性游移、材料重復(fù)、模進，在織體來源上主要是主部主題的第一個單元材料和連接部以及結(jié)束部的部分材料展開。

隨著樂章的發(fā)展，主部主題及副部主題輪流展開，使全曲的音樂有機地聯(lián)系在一起。音樂逐漸加重，旋律變得更加激動和激情澎湃。貝多芬運用了豐富的和聲和變化的音樂結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造了一種緊張而充滿沖突的氛圍。音樂在高潮處達到了極點，表達出強烈的情感和內(nèi)心的激動。

尾聲更好像一個規(guī)模巨大的展開部，具有積極展開的性質(zhì)。有58小節(jié)之多，主部主題、副部主題、連接部主題等材料通過移調(diào)、模進、擴充等手法更加積極地展開，將最初在主部主題中展示的音樂動機推向前所未有的高度和升華。

整個樂章的情感表現(xiàn)非常個人化，每位演奏家和聽眾可能會從中感受到不同的情緒和體驗。有人將其解讀為貝多芬對聾病和生活困境的反思和抗爭，有人認為它是對無法言說的情感和痛苦的表達?？傊?，這個樂章以其深情和獨特的表達方式，給人留下了深刻的印象。

貝多芬《熱情》奏鳴曲第一樂章的情感表現(xiàn)是貝多芬音樂中的一次突破和創(chuàng)新，展示了他作為作曲家的深度和獨特的情感表達能力。無論是演奏者還是聽眾，都可以通過這個樂章感受到貝多芬內(nèi)心世界的震撼和情感力量。［4］

結(jié)" "語

在《熱情》奏鳴曲第一樂章中，思想性、音樂性和作曲技法的復(fù)雜性的結(jié)合達到了無與倫比的高度。這樣一部杰出的作品值得進行徹底地詮釋和細致地分析。

《熱情》奏鳴曲是貝多芬中期作品中的偉大杰作之一，《熱情》的創(chuàng)作是他作曲歷程中的一個關(guān)鍵時刻，具有深遠的意義。他的中期鋼琴奏鳴曲大都具有充足的創(chuàng)作力，漸漸擺脫古典樂派的規(guī)范，樂曲中充滿著力感與強烈的情感，這是一首結(jié)構(gòu)緊密且充滿難度的演奏技巧名曲。作為中期作品的巔峰之作，通過在奏鳴曲的框架內(nèi)精心制作一部空前廣闊的交響曲，貝多芬不僅重新定義了這種音樂形式的界限，而且在鋼琴作曲的歷史上迎來了一個重大的突破?！稛崆椤纷帏Q曲就其本質(zhì)而言，注定要超越平凡，并具有史詩般的創(chuàng)作地位，其非凡的精致和持久的性質(zhì)，使其成為一部能夠經(jīng)受時間考驗的作品。

參考文獻：

［1］ 弗雷德里克·拉蒙德.貝多芬鋼琴奏鳴曲集II［M］.長沙：湖南文藝出版社，2001.

［2］ 于潤洋.西方音樂通史（修訂本）［M］.上海：上海音樂出版社，2003.

［3］ 范乃信.貝多芬密碼——貝多芬《三十二首鋼琴奏鳴曲》結(jié)構(gòu)分析［M］.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2013.

［4］ 徐敏.貝多芬《熱情奏鳴曲》第一樂章的結(jié)構(gòu)分析［J］.音樂時空，2015，481（02）：69-70，76.

（責任編輯：韓瑩瑩）