摘 要：瓊·埃德利作為當代杰出的女性藝術家之一，其繪畫藝術在具象與抽象之間游刃有余，展現(xiàn)出獨特的藝術魅力。探討瓊·埃德利繪畫內(nèi)容和語言中具象與抽象的表現(xiàn)手法。摹仿是現(xiàn)實事物的反映，表現(xiàn)則體現(xiàn)了繪畫者的主觀能動性。但無論是摹仿還是表現(xiàn)，油畫作品中所要表達的主題，都是通過一系列的繪畫語言，以及圖像符號的組合來記錄生活、講述故事的。

關鍵詞：瓊·埃德利；具象；抽象；繪畫語言

瓊·凱瑟琳·哈丁·埃德利（Joan Kathleen Harding Eardley，1921—1963）是她那一代最具獨創(chuàng)性和最受尊敬的英國藝術家之一，以格拉斯哥街頭兒童肖像畫和蘇格蘭東北海岸卡特林漁村及周邊地區(qū)的風景畫而聞名。

瓊·埃德利創(chuàng)造了一種獨特的視覺語言并被廣泛模仿，她對20世紀50年代格拉斯哥兒童的描繪既原始又溫柔，與她在蘇格蘭東北部卡特林周圍繪制的松散而富有表現(xiàn)力的風景畫形成了鮮明的對比。在瓊·埃德利去世后，她的作品不斷被重新評價。

20世紀以來，很多藝術以具象和抽象結(jié)合的方式出現(xiàn)，從立體主義、超現(xiàn)實主義到表現(xiàn)主義、達達主義等流派的繪畫中能感受到，藝術家在努力尋找不受寫實約束的新方法。瓊·埃德利出生于蘇格蘭，受到蘇格蘭風景和城市生活以及戰(zhàn)爭的深刻影響。這些因素共同塑造了她獨特的藝術風格和表現(xiàn)方式。她對于自然環(huán)境和人物形象尤其是兒童形象的感知，以及對色彩和線條的敏感性，都源自她的創(chuàng)作背景和藝術生涯。這些經(jīng)歷使她能夠以獨特的視角看待世界，并通過具象表現(xiàn)的手法將自己的情感和體驗轉(zhuǎn)化為藝術作品。

一、瓊·埃德利繪畫藝術的具象表現(xiàn)

具象藝術，亦稱為寫實藝術，主要指藝術家通過繪畫或雕刻等手段，真實再現(xiàn)自然或人類生活中的具體形象與場景，其目的是將現(xiàn)實中的細節(jié)和特征完全呈現(xiàn)在藝術作品中，以引起觀者的共鳴。具象藝術的特點不僅在于其對實物外觀的精細刻畫，更在于其深層次的文化內(nèi)涵和情感表達。

（一）瓊·埃德利具象藝術的表現(xiàn)手法

在探討具象藝術家瓊·埃德利的繪畫藝術時，主題與題材的選擇是其作品的核心。瓊·埃德利的具象藝術主要圍繞蘇格蘭的自然景觀和社會生活，其畫作常常映射了生活中的真實場景與情感，同時注重細節(jié)的刻畫和氛圍的營造。通過選擇這些主題和題材，瓊·埃德利不僅展示了她對生活和自然的熱愛，還傳遞了她對社會問題的深刻洞察和思考。

她的作品主要有兩個主題：一是蘇格蘭漁村卡特林（Catterline）的自然景觀，二是蘇格蘭格拉斯哥的貧民窟兒童。前者體現(xiàn)了她對自然景觀的敏銳觀察和獨特表現(xiàn)，后者則揭示了她對社會現(xiàn)實的關懷和思考。

在描繪卡特林的風景時，瓊·埃德利展現(xiàn)出了其繪畫的獨特視角和深刻情感。有研究表明，瓊·埃德利的風景畫主要集中在20世紀50年代末和20世紀60年代初，這一時期的作品結(jié)合了象征主義與具象藝術的特點，通過大量的自然元素，呈現(xiàn)出強烈的情感色彩。具體而言，她特別偏愛描繪暴風雨中的大海、陰暗的天空和荒蕪的地景。通過一系列細致入微的細節(jié)刻畫，她不僅創(chuàng)造了一種逼真且富有動感的自然氛圍，更通過這些自然元素的選擇與表現(xiàn)，展現(xiàn)了人在面對自然時的渺小與無助。

與描繪自然景觀相比，瓊·埃德利對格拉斯哥貧民窟兒童的繪畫則更具社會批判性。她在這些作品中深入刻畫了貧困兒童的生存狀態(tài)和心理狀態(tài)。她在這種主題的畫作中采用了較為暗淡的色調(diào)和粗糲的筆觸，以此強化人物形象的悲苦和無奈。在這些作品中，瓊·埃德利不僅再現(xiàn)了孩子們的日常生活場景，如玩耍、巷戰(zhàn)、奔跑等，還通過表情和眼神傳達出他們生活中的艱難與困苦。通過這種方式，瓊·埃德利的作品不僅記錄了歷史和現(xiàn)實，更呼喚著社會關注和變革。

瓊·埃德利的具象藝術作品還體現(xiàn)了強烈的時間和空間意識。她的作品不僅在視覺上呈現(xiàn)出立體感，還在時間的瞬間凝結(jié)與空間的氣氛營造上獨具匠心。例如，她在描繪暴風雨中的卡特林時，常通過細致的筆觸與色彩的變化，描繪出瞬間的光影與天氣變化。這種時間與空間的結(jié)合，使她的作品不僅具有視覺沖擊力，更具有時間跨度上的連續(xù)性和空間廣度上的深邃感。

學術界對于瓊·埃德利繪畫作品的主題與題材選擇有著廣泛而深入的研究。瓊·埃德利選擇的題材具有高度的社會現(xiàn)實性和藝術表現(xiàn)力。其作品不僅僅是對現(xiàn)實的再現(xiàn)，更是對社會現(xiàn)狀的深刻思考。瓊·埃德利以其獨特的繪畫語言，成功地將具體的社會問題和普遍的人類情感結(jié)合在一起，形成了一種既具象又富有象征性的藝術表達。

總體而言，瓊·埃德利在具象藝術中的主題與題材選擇，不僅展現(xiàn)了她對自然和社會生存狀態(tài)的深刻理解和表達，更通過視覺藝術的形式，傳達了她對人類情感和社會問題的關注和思考。正是這種主題與題材選擇上的獨特性和深刻性，使她的具象藝術在視覺表現(xiàn)和思想內(nèi)涵上具有高度的藝術價值和社會意義。

（二）技法風格研究分析

瓊·埃德利以其獨特的技法與風格在具象藝術領域備受矚目。她的作品不僅在視覺效果上有強烈的吸引力，還在藝術語言的表達上有著非常高的造詣。具體而言，瓊·埃德利的技法風格可以從以下四個方面進行深入分析。

首先，色彩運用是其具象繪畫藝術中最具特色的部分之一。她善于使用飽和度高的色彩來傳達情感，并通過顏色的對比和層次感來增強畫面的立體效果。例如，在她的作品《夏日田野》（圖1）中，她采用明亮的黃色與冷色調(diào)的藍色形成鮮明的對比，通過色彩的沖擊力使畫面更加生動。

其次，筆觸和線條運用也是其技法的一大亮點。她常使用長而流暢的筆觸來勾勒物體的輪廓，從而使畫面看上去更加自然和富有動感，成功地將受眾帶入畫作所描繪的自然環(huán)境。通過細致的筆觸與粗獷線條之間的交替，瓊·埃德利巧妙地平衡了畫面的質(zhì)感與細節(jié)，賦予了畫面視覺張力。

再次，瓊·埃德利在構圖方面也展示了高超的技藝。她善于利用對角線、三角形等幾何圖形來組織畫面，使作品在視覺上具有穩(wěn)定感與平衡感。例如，在《夏日田野》中，她將田野的縱深與樹木的高度巧妙地結(jié)合在一起，通過對角線的構圖營造出空間的三維效果，使畫面層次更加豐富，具有很強的視覺引導性。

最后，瓊·埃德利對繪畫工具的選擇和運用也具有獨到之處。她不僅使用傳統(tǒng)的油畫顏料，還常常結(jié)合水彩、木炭等多種媒介進行創(chuàng)作，以豐富作品的質(zhì)感。例如，在《夏日田野》這個作品中，她將水彩的透明效果與油畫的厚重材質(zhì)相結(jié)合，創(chuàng)造出一種獨特的視覺體驗，成功地捕捉了光影的變化。瓊·埃德利對于多種媒介的綜合使用，使她的作品在材質(zhì)表達上有了更多的可能性。

二、瓊·埃德利繪畫藝術的抽象探索

抽象藝術作為20世紀現(xiàn)代藝術的重要流派之一，起源于對傳統(tǒng)具象藝術的解構與重塑，意在突破視覺藝術的束縛，通過抽象元素來表達更為純粹的思想與情感。抽象藝術摒棄了對自然事物直接描繪的方式，重視色彩、形狀、線條及構圖等非具象元素。因此，抽象藝術不僅是一種視覺上的革新，更是對藝術本質(zhì)與表達方式的深刻思考。

在瓊·埃德利的抽象繪畫藝術中，色彩與構圖扮演著極其重要的角色，它們不僅是視覺語言的基礎，更是情感表達和思想傳遞的重要途徑。從色彩學理論的角度來看，瓊·埃德利善于利用色彩的對比與調(diào)和來創(chuàng)造視覺上的震撼和情感上的共鳴。她常用的對比色包括紅與綠、藍與橙、黃與紫等，以此來增強視覺沖擊力。瓊·埃德利還非常注重色彩的明度和純度，通過改變色彩的亮度與飽和度，來營造不同的情感氛圍和視覺效果。例如，在她的代表作《兩個孩子》（圖2）中，瓊·埃德利通過明亮的黃色與深沉的紅色相結(jié)合，既表現(xiàn)了孩子的活力多彩，又展現(xiàn)了一種神秘與深邃。

在構圖方面，瓊·埃德利的作品多采用幾何構圖與自由構圖相結(jié)合的方式。具體來說，在《兩個孩子》中，瓊·埃德利通過三角形、矩形等幾何形狀來分割畫面，并在每個幾何區(qū)域內(nèi)填充不同的色彩和紋理，體現(xiàn)了時間的流動和空間的變化。

值得一提的是，瓊·埃德利在色彩與構圖上，不僅依賴直覺和視覺經(jīng)驗，還廣泛應用了現(xiàn)代色彩理論和視覺心理學的研究成果。例如，色彩的色相環(huán)原理和構圖中的黃金比例、對角線構圖法則等，都在她的作品中有著明顯的體現(xiàn)。色彩心理學的研究表明，高飽和度的色彩能激發(fā)觀者的興奮感和愉悅感，而低飽和度的色彩更易引起觀者的平靜和思考。這一理論在瓊·埃德利的作品中得到了充分的應用和驗證。

總而言之，瓊·埃德利在其抽象繪畫中通過對色彩與構圖的精妙運用，不僅創(chuàng)造了獨特的視覺效果，還賦予了作品深刻的情感內(nèi)涵和思想維度。其色彩運用結(jié)合了色彩學理論，構圖設計則融合了幾何學和藝術構圖法則，不僅使其作品在視覺上具有極高的審美價值，還能在情感上深深感染觀者。

三、具象與抽象的融合

（一）瓊·埃德利作品中的具象與抽象融合

在瓊·埃德利的繪畫作品中，具象與抽象元素的融合并不僅僅是形式上的交織，更是藝術家通過其藝術審美與巧妙的構圖策略，呈現(xiàn)出一種超越純粹具象與抽象的藝術意境。瓊·埃德利善于在其作品中引入具象元素，通過對具體物象的描繪，使觀者能夠迅速從中獲得具體的信息與情感。然而，瓊·埃德利并不滿足于對具體物象的簡單再現(xiàn)，她還引入了抽象元素，大膽運用色彩、線條、形態(tài)。同時瓊·埃德利在創(chuàng)作中還借鑒了許多藝術流派和風格，如印象派的色彩觀與表現(xiàn)手法、立體派的多視角處理，以及表現(xiàn)主義的情感表達等。這些藝術風格通過具象與抽象的融合在其作品中得到了充分的體現(xiàn)。

（二）具象與抽象的平衡

瓊·埃德利作為一位具備極高藝術修養(yǎng)的藝術家，在創(chuàng)作過程中非常注重具象與抽象之間的平衡。她通過精細的構圖和色彩運用，將具象元素與抽象表現(xiàn)有機地結(jié)合在一起。這種平衡使作品既具有具象藝術的真實表現(xiàn)，又能通過抽象的形式傳遞出更深層次、更富有內(nèi)涵的意義。

在藝術創(chuàng)作中，具象與抽象的平衡是一個相當復雜的問題。具象藝術追求對象的真實描繪，強調(diào)細節(jié)的再現(xiàn)，而抽象藝術更加注重形式的表達和情感的傳遞。瓊·埃德利的作品將這兩種表現(xiàn)形式恰到好處地結(jié)合在一起，使觀者可以同時享受到具象作品的真實感和抽象作品的審美體驗。

具象與抽象的平衡不僅體現(xiàn)在作品的外觀表現(xiàn)上，更貫穿于創(chuàng)作的思維和技法中。在藝術創(chuàng)作的初期，瓊·埃德利以具象的形象為基礎，通過細致入微的觀察和描繪，將對象的形態(tài)、色彩和紋理準確地再現(xiàn)。然而，她并不滿足于僅僅做一個客觀的再現(xiàn)者。她通過抽象的手法，在細節(jié)和整體的關系上做出了調(diào)整和變化，以獨特的視角和創(chuàng)意呈現(xiàn)對象，創(chuàng)造出引人入勝的抽象形象。這種與具象相輔相成的抽象表現(xiàn)，使作品具有更豐富的內(nèi)涵和更強的表達力。

瓊·埃德利作為一位藝術家，在作品中成功地融合了具象與抽象兩種表現(xiàn)形式。她通過精細的構圖、色彩運用和情感表達，實現(xiàn)了作品的具象表現(xiàn)和抽象意義的統(tǒng)一。具象與抽象的平衡不僅為作品賦予了更多的內(nèi)涵和表達力，還為觀者提供了更豐富多樣的藝術體驗。瓊·埃德利的藝術實踐為當代藝術創(chuàng)作提供了寶貴的參考和啟示，拓寬了藝術表現(xiàn)的思路，豐富了藝術的形式和內(nèi)涵。

參考文獻：

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作者單位：

中國藝術研究院