摘要：宋代是中國歷史上的一個輝煌時期，這一時期經(jīng)濟(jì)繁榮、文化昌盛。隨著封建城市的繁榮和商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，各地金銀器制作行業(yè)十分興盛。金銀自古以來便是尊貴與財富的象征，它們既是時代的產(chǎn)物，也是文明的載體。礦冶是宋代社會重要的手工業(yè)。江西礦產(chǎn)資源十分豐富，尤其是有色金屬，如金、銀、銅、鐵、錫、鉛分布較廣。本文從江西出土的宋代金銀器類型及分區(qū)特點入手，對其造型、裝飾以及工藝技術(shù)等方面予以闡釋。

關(guān)鍵詞：宋代；江西出土金銀器；藝術(shù)特征

宋代是我國封建社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的巔峰，而隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮以及商品經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，金銀器不僅被廣泛應(yīng)用于宮廷和貴族之中，更滲透到了普通民眾的生活之中。宋代金銀器的總體風(fēng)格十分含蓄典雅，不僅成為日常生活中的常見品，更在藝術(shù)領(lǐng)域展露風(fēng)姿，體現(xiàn)了宋代人對美的追求和對生活的熱愛。

一、江西出土宋代金銀器的基本情況

江西作為古代金銀礦的主要產(chǎn)地，但出土金銀器（包括鎏金銀器）數(shù)量并不多，主要為墓葬和窖藏出土。江西省博物館館藏宋代金銀器為111件（套），精品主要出土地為北宋遂川郭知章墓、南宋星子縣陸家山窖藏和南宋南昌青云譜等。

（一）出土宋代金銀器常見類型

1.金銀器皿

江西出土宋代金器皿中重要類別為碗、盤、罐、杯等多種實用器皿。其中，銀盞和銀盤是常見的飲具，曲瓣花口設(shè)計繼承了唐代的遺風(fēng)。纏枝花紋、蕉葉式樣的銀盤，仿生設(shè)計充滿了創(chuàng)意與美感。銀筷、銀匙等餐具則以素面為主，江西省博物館館藏有部分帶有紋飾銀匙（圖1），這些器具是宋代日常生活中不可或缺的用品。江西樂安公溪公社航橋大隊東陂灣水庫南宋窖藏，出土的宋鏨花雙魚紋銀盤（圖2），敞口、平折邊，淺腹，矮圈足。盤中刻有兩首尾相對的鯉魚和鱖魚，盤口折沿處，飾荷葉、菱草，帶狀蔓草紋，展現(xiàn)出一幅生動的池塘景色。宋代銀罐則在造型和構(gòu)思上展現(xiàn)出極高的工藝水平，宋纏枝紋瓜棱腹銀罐（圖3）出土于星子縣西郊陸家山宋代銀器窖藏，其直口、束頸、鼓腹，口沿、足沿均為素面，腹部焊接成十二瓣瓜棱狀，每瓣均鏨有單行魚子點連綴成的豎狀卷草紋。銀罐造型別致、優(yōu)雅與南宋淡雅恬靜的審美相符合，匠心獨具。

2.金銀首飾

金銀首飾在宋代金銀器中占有一定的比重，主要包括首飾、發(fā)飾、銀帶板等，如金銀制作而成的發(fā)簪、步搖、耳環(huán)等。這些飾品的外形多樣且富有創(chuàng)意。1978年，江西遂川郭知章墓出土纏枝花果紋鎏金銀帶板，由13件配件組成，為鎏銀金質(zhì)，帶板使用宋代流行的錘揲工藝裝飾高浮雕花卉紋，各板花果均為單數(shù)，果形橢圓高突，果間枝莖圓弧連接且分出葉片；帶扣板面與扣面裝飾浮雕牡丹紋，帶扣板背面在鏨刻錢紋和魚子紋地上錘揲出淺浮雕的纏枝花卉紋。帶板金色燦爛，形體寬大，紋樣層次分明，立體感強(qiáng)，紋飾富麗堂皇（圖4）。彭澤北宋易八娘墓出土北宋菊花紋金耳環(huán)，為菊花紋飾，彎月式造型（圖5）。宋代早期耳環(huán)多為月牙式，或是受遼代影響。出土的金銀飾品無不體現(xiàn)了宋人審美和精湛的金銀加工技藝。

3.銀錠

銀錠作為宋代流通的主要貨幣之一，在經(jīng)濟(jì)活動中發(fā)揮重要的作用，這些銀錠具有經(jīng)濟(jì)價值，還是研究宋代經(jīng)濟(jì)史和金銀工藝的重要實物證據(jù)。江西較江蘇、內(nèi)蒙古、湖北等地區(qū)出土的宋代銀錠較少。目前，江西省博物館僅藏1件南康縣水口塔地宮出土的船形宋代銀錠（圖6）。

（二）宋代出土金銀器分區(qū)情況

宋代出土金銀器地域分布上有明顯的南北差異，南方地區(qū)，尤其是安徽、江西、浙江和福建等省份，出土的金銀器具數(shù)量遠(yuǎn)超北方。北方出土的宋代金銀器主要集中在河北、河南和山東，這些文物多數(shù)發(fā)現(xiàn)于北宋末期至金朝時期，來源包括墓葬、窖藏以及佛塔遺址。特別是佛塔中發(fā)現(xiàn)了大量與佛教相關(guān)的金銀器物，反映出當(dāng)?shù)鼐用裆詈竦姆鸾绦叛?。人們通過制作佛教儀式用品或供奉用的金銀器物來表達(dá)自己的虔誠。出土的金銀器不僅包括皇室用品，還有普通民眾為紀(jì)念逝去親人而制作的銀質(zhì)容器。

四川地區(qū)出土了大量金銀器具，時間跨度大致為北宋末年至南宋時期。這一現(xiàn)象的背后，一方面是因為北宋末年許多官員和商人為躲避戰(zhàn)亂遷往四川，帶去了許多金銀器物；另一方面可能是由于戰(zhàn)爭導(dǎo)致人口向西南地區(qū)遷移，這些遷徙而來的技藝高超的工匠利用四川本地的貴金屬，根據(jù)各自的技藝制作了大量金銀器物。

江西出土金器珍品均為宋代之后，由于宋以前江西遠(yuǎn)離全國政治和經(jīng)濟(jì)中心，沒有皇親貴族，因此未有上流社會才能使用的金銀器。兩宋時期，社會的經(jīng)濟(jì)重心和文化開始向南方轉(zhuǎn)移，大大地促進(jìn)了南方經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展。根據(jù)《宋會要輯稿》《元豐九域志》和《宋史》等文獻(xiàn)，宋代江西開采的礦物品種多，產(chǎn)地多，呈現(xiàn)遍地開花、全面興旺的發(fā)展態(tài)勢。金銀器開始進(jìn)入中層階級社會的生活，因此過去難得一見的金銀器開始在江西一些貴族官僚的墓葬中有所出土。江西出土的宋代金銀器具多見于墓葬和窖藏，宗教性質(zhì)的器具基本未見，日常用品和首飾類更為常見。

二、宋代金銀器的藝術(shù)特征

（一）器具紋飾清新雅致

宋代金銀器十分強(qiáng)調(diào)裝飾的含義。宋代的文人騷客中盛行賦詩作畫，這種文化直接影響了器具裝飾的設(shè)計，使得金銀器的紋飾繪制中引入了亭閣樓臺、風(fēng)俗人物、詩歌文章等圖案?！蹲砦掏び洝枫y牌（圖7）出土于江西樂安縣公溪公社航橋大隊東陂灣水庫南宋窖藏，全文四百余字，文題在后，不載作者姓氏而載有“辛巳菊節(jié)王××”。

此外，紋飾樣式豐富且側(cè)重寫實是宋代金銀器十分明顯的特征，紋飾內(nèi)容多樣化，擁有濃厚的生活氣息以及寫實性。宋代的仿古紋樣與仿生紋樣風(fēng)格均相對醒目。就目前出土的宋代紋樣而言，云雷紋、回紋以及形變饕餮紋等紋樣通常被用作金銀器具的輔助紋飾，或是作為襯底，用以強(qiáng)化器具的藝術(shù)效果，使器具更為端莊典雅。宋代金銀器紋飾圖案中的梅、菊等花卉均為寫實流。鏤空鴛鴦戲蓮金香囊（圖8）出土自江西安義縣石鼻手工業(yè)社南宋李碩人墓。香囊通體扁圓，盒面鏤刻有鴛鴦、魚和蓮荷，盒底鏤刻錢紋組成的四方連續(xù)圖案，畫感流暢和諧，栩栩如生。

（二）造型豐富多樣

相較于唐代，宋代金銀器具外形更為小巧精美，樣式變化豐富。宋代的素面器具造型精巧，即便是同一類別的器物，其設(shè)計也呈現(xiàn)微妙的差異性。特別是對于那些較為常見的碗和盤類器具，它們的外形設(shè)計不僅講究實用性，更在細(xì)微之處體現(xiàn)了匠心獨運的美學(xué)追求，使得每一件作品都獨具匠心，充滿了變化與創(chuàng)意。

宋代的金銀器具在“曲瓣式”造型上展現(xiàn)出極大的多元性，從五曲到三十二曲的設(shè)計都有所體現(xiàn)。以常見的杯和盤為例，現(xiàn)發(fā)掘出的金銀器款式繁多，包括圓形、六角形、十二角形等不同幾何形態(tài)。這些器具的外形設(shè)計極為豐富，有模仿自然界荷花的形態(tài)、桃形以及柳斗形等，這些新穎的造型在唐代是未曾出現(xiàn)的。

（三）制作技術(shù)精良

金銀器具高超的工藝技術(shù)主要表現(xiàn)在器具的外形以及紋飾方面。江西地區(qū)出土的宋代金銀器具應(yīng)用了焊接、鏨刻、切割以及壓印等多種技術(shù)，充分展示了當(dāng)時先進(jìn)的制作工藝。

不僅如此，除了以上技術(shù)，宋代金銀器具制作還有一定的創(chuàng)新，包括夾層、高浮雕等。其中，浮雕凸花技術(shù)最早出現(xiàn)在唐朝，但僅出現(xiàn)在金銀質(zhì)地肩部局部花紋。高浮雕凸花技術(shù)需要工匠先通過捶打得出紋樣，之后焊接在對應(yīng)的區(qū)域中，該技術(shù)應(yīng)用在金銀質(zhì)地盤類器具中，凸花可能較盤邊緣更高。其通常作為主要紋飾，同時搭配淺浮雕以及鏨刻底紋，令作品具有多層次的視覺效果。

（四）金銀器具的商品化發(fā)展

在宋代，金銀器的生產(chǎn)規(guī)模大幅提升，使得這些昔日僅限于皇室和貴族使用的奢侈品逐漸走入尋常百姓家，成為可供大眾購買和使用的商品。為了滿足市場的需求，商家會在金銀器上刻印自己的名號。因此，宋代金銀器上普遍可見印記。宋代金銀器的外觀特點是器具輕薄，與唐代金銀器的厚重感形成鮮明對比。這種變化源于社會結(jié)構(gòu)的演變，商業(yè)和手工業(yè)的蓬勃發(fā)展催生了新的社會需求，使得原本屬于皇室和貴族專屬的金銀器逐漸在民間普及，實現(xiàn)了其在商品化道路上的重要轉(zhuǎn)變。

商業(yè)的高速發(fā)展刺激了市場競爭，為了確保質(zhì)量，保護(hù)自身的商譽(yù)，實現(xiàn)長久獲利，標(biāo)記有店名、工匠名以及商品質(zhì)量的刻銘十分常見。以江西出土的梅莊款玉壺春銀瓶為例，其底部即鏨刻了“梅莊”“已年上元”以及“黃仁則作”等字樣，明確標(biāo)記了出品店鋪、器具出品時間以及制作工匠。

三、結(jié)束語

宋代出土的金銀器具深受當(dāng)時文化的熏陶，展現(xiàn)出紋飾的豐富多樣和造型的千變?nèi)f化，工藝技術(shù)更是達(dá)到了非凡的水平，這些器具不僅充滿了濃郁的社會生活氣息，也鮮明地體現(xiàn)了那個時代的特色。它們的廣泛應(yīng)用揭示了金銀器在宋代人日常生活中的重要地位，同時也彰顯了工匠們技藝的高超。

與唐代相比，宋代金銀器的藝術(shù)特點更為突出，呈現(xiàn)出一種精巧而雅致的風(fēng)格，紋飾中蘊含濃厚的詩情畫意，使其成為中國金銀工藝美術(shù)史上的璀璨明珠。這些器具對當(dāng)時以及后世的手工藝制造產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，為現(xiàn)代工藝美術(shù)的發(fā)展提供了寶貴的思路和靈感。同時，它們?yōu)閷W(xué)者深入了解宋代的歷史、經(jīng)濟(jì)水平提供了不可多得的實物資料。

作者簡介

郟穎麗，女，漢族，江西玉山人，副研究館員，研究方向為文物管理與研究。

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