【摘 要】21世紀以來，多部主旋律獻禮片取得了票房與口碑的雙豐收，實現(xiàn)了思想性、藝術(shù)性和觀賞性的高度統(tǒng)一與融合。本文在回溯主旋律獻禮片發(fā)展歷史的基礎(chǔ)上，運用計量電影學(xué)的理論與方法，對比分析了《建國大業(yè)》《我和我的祖國》《金剛川》三部代表性獻禮片的鏡頭數(shù)量、平均鏡頭長度、剪輯節(jié)奏等形式要素。通過將定量與定性研究相結(jié)合，本文探討了主旋律獻禮片的商業(yè)化運作機制和類型化演進路徑。

【關(guān)鍵詞】主旋律獻禮片" 計量電影學(xué)" 計量分析" 類型演進

中圖分類號：J905" "文獻標識碼：A" "文章編號：1008-3359（2024）15-0123-06

獻禮片是指在某個重大紀念日上，針對具體的對象拍攝的，旨在表達特定情感和體現(xiàn)紀念意義的影片，它具有明確的定向性和價值追求。主旋律獻禮片通常以真實的歷史事件為藍本，通過生動的故事情節(jié)和飽滿的人物形象，用獨特的視角和感人的故事，表現(xiàn)中國人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下于不同歷史時期作出的英勇奮斗和無畏犧牲，展現(xiàn)英雄人物的崇高品質(zhì)、無私奉獻和愛國精神，向觀眾傳遞積極向上的正能量，弘揚社會主義核心價值觀。

21世紀以來，一系列主旋律獻禮片不僅在商業(yè)上取得了巨大成功，而且在藝術(shù)表現(xiàn)和觀眾接受度上獲得了雙重認可。在探尋這些主旋律獻禮片成功的密鑰時，計量電影學(xué)可以提供更多的可能性。計量電影學(xué)是一種通過量化和數(shù)據(jù)分析的方法來研究電影的學(xué)科，它可以透過表象管窺中國電影工業(yè)的發(fā)展和社會經(jīng)濟文化的變遷。本文聚焦三部具有里程碑意義的主旋律獻禮片——為慶祝中華人民共和國成立60周年而制作的《建國大業(yè)》（2009年）、回顧中華人民共和國70年風(fēng)雨歷程的《我和我的祖國》（2019年），以及紀念抗美援朝勝利70周年的《金剛川》（2020年），采用計量電影學(xué)的理論框架和分析工具，對這些影片的關(guān)鍵形式特征進行量化分析和文本細讀，旨在揭示主旋律獻禮片如何在向受眾傳遞愛國主義情感和價值觀的同時完成自身的類型化演進。

一、計量電影學(xué)與電影計量分析工具

隨著電影行業(yè)的興起和電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，人們對于電影的研究需求也越來越強烈。傳統(tǒng)的電影研究主要從文化和藝術(shù)的角度展開，關(guān)注電影的意義、表達和審美價值。但如何感受與分析藝術(shù)形式的價值意義，是因人而異的，帶有很強的主觀性，甚至是隨意性。為了盡量克服研究工作中的這種隨意性，采用計量電影學(xué)的方法進行自下而上的研究，正是加強影視藝術(shù)研究客觀性的選擇之一。數(shù)字人文視野下的計量電影學(xué)，不僅為電影本體研究提供了數(shù)據(jù)可視化工具，而且也拓寬了電影研究的理論視野，更構(gòu)建出一種新型的數(shù)據(jù)共享和跨學(xué)科合作的學(xué)術(shù)模式。由此，電影研究者可以運用機器學(xué)習(xí)、數(shù)據(jù)挖掘和網(wǎng)絡(luò)分析等方法和工具，對電影市場、觀眾行為和電影內(nèi)容進行更深入的研究。

國外使用的比較廣泛的電影計量分析工具為Cinemetrics。它是電影史學(xué)家尤里·齊維安2005年創(chuàng)建網(wǎng)站cinemetrics.lv的專屬計量軟件。Cinemetrics主要用于分析和比較電影的形式特征，通過定量方式研究電影的鏡頭長度、鏡頭運動、剪輯速度、色彩使用等元素，以此來揭示電影的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作特點。國內(nèi)第一款自主研發(fā)的AI電影計量軟件CCKS-Cinemetrics（又名：PyCinemetrics）于2024年5月23日正式發(fā)布。該軟件由北京大學(xué)李道新教授和中國傳媒大學(xué)李春芳團隊共同研發(fā)。它為電影研究提供了智能的工具與前瞻的視角以及既“細微”又“宏大”的方法。其軟件功能包括：利用深度學(xué)習(xí)和PySide2來解析電影視覺風(fēng)格；使用TransNetV2將電影分割成鏡頭幀來探索平均鏡頭長度和節(jié)奏；利用K-Means從鏡頭幀中提取主要顏色；使用EasyOcr提取電影字幕以獲取影片對白；基于VGG19的目標檢測來識別隱喻性道具和物體；通過OpenPose檢測骨骼點的比例以及在畫面的占比，間接確定拍攝景別；基于PySide2集成PyCinemetrics的各個功能并提供良好的擴展性。

二、主旋律獻禮片的計量可視化分析

主旋律獻禮片《建國大業(yè)》《我和我的祖國》與《金剛川》，雖主題內(nèi)容不同，但皆為多個執(zhí)行導(dǎo)演共同創(chuàng)作，其剪輯節(jié)奏總體呈現(xiàn)出多變的特點。影片時長和剪輯節(jié)奏對影片類型化有著重要的影響。適度的時長和令人舒適的剪輯頻率可以吸引觀眾注意力，提升觀影體驗和觀眾滿意度，加大觀眾的時間和金錢投入，提高放映效率和票房收益，提升電影口碑。按照上映時間，本文依次分析了這三部主旋律獻禮片，探究了三部電影如何兼顧時長和剪輯頻率的平衡，以滿足觀眾需求并獲得良好的商業(yè)效果。

（一）時間分配與敘事張力

類型電影通常需要在有限的時間內(nèi)傳遞更多的故事情節(jié)，同時突出故事的發(fā)展和高潮部分。因此，導(dǎo)演和編劇需根據(jù)影片內(nèi)容合理規(guī)劃影片總時長和各片段時長以把握敘事節(jié)奏，使觀眾能夠長時間保持觀影興趣和情感投入，充分感受到影片傳遞的正能量和核心價值觀，確保影片敘事張力得到最大釋放。

《建國大業(yè)》以抗日戰(zhàn)爭勝利至中華人民共和國成立為歷史背景，通過豐富的歷史事件和眾多重要歷史人物，展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下中華人民共和國成立的過程。該片總時長134分20秒（片頭50秒，片尾4分鐘），在時間跨度上涵蓋了從1945年至1949年之間的多個重要歷史節(jié)點，通過不同人物的命運交錯和矛盾沖突，增強了敘事的張力。

《我和我的祖國》總時長154分05秒（片頭1分33秒，片尾5分33秒）。故事涵蓋了1949年至2015年期間發(fā)生的多個具有代表性的歷史事件，展現(xiàn)了普通人與國家命運息息相關(guān)的感人故事。影片劃分為七個單元，分別為時長31分鐘的《前夜》、時長19分40秒的《相遇》、時長19分30秒的《奪冠》、時長19分35秒的《回歸》、時長21分鐘的《北京你好》、時長21分鐘的《白晝流星》和時長13分40秒的《護航》。每個單元獨立成章，卻又整體推進敘事。多元視角的敘事結(jié)構(gòu)、個體命運與國家歷史的交織、歷史記憶與現(xiàn)實的共鳴，以及導(dǎo)演風(fēng)格與敘事手法的多樣性，共同構(gòu)成了影片的敘事張力，為觀眾帶來了深刻的觀影體驗。

《金剛川》是一部以抗美援朝戰(zhàn)爭為背景的電影，通過聚焦金剛川戰(zhàn)役中的一個關(guān)鍵時刻，展現(xiàn)了志愿軍士兵在極端困難條件下克服重重障礙，完成任務(wù)的英勇事跡。影片總時長121分52秒（片頭1分34秒，片尾6分45秒），總體可分為四個緊密聯(lián)系的單元，分別為時長36分48秒的“志愿軍士兵視角”、時長21分20秒的“美軍飛行員視角”、時長46分28秒的“高射炮兵視角”，以及時長12分40秒的“過橋（結(jié)尾）”。每個單元又分別加入了工兵搶修橋體的片段來串聯(lián)時間線。重復(fù)出現(xiàn)的鏡頭，彼此獨立而又互相關(guān)聯(lián)，從三個視角和維度表現(xiàn)出同一時空的戰(zhàn)斗情形，既提升了鏡頭剪輯的節(jié)奏和頻率，又擴展了每個單元的敘事空間。影片通過集中敘事、多視角敘事、細膩的人物刻畫、強烈的視聽沖擊、情感的層層遞進，以及節(jié)奏的精確把控，帶給觀眾一次緊張刺激的觀影體驗。這種緊湊而高效的敘事方式，不僅展現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭的殘酷和士兵的英勇，也在情感和精神層面深深打動了觀眾。

由此可見，早期主旋律獻禮片往往更加強調(diào)集中敘事，將影片時長的分配權(quán)捆綁在劇情發(fā)展上，重點在于傳達核心價值觀和重大歷史事件，注重情節(jié)緊湊和情感的直接表達。新主旋律獻禮片開始嘗試多角度甚至獨立單元組合分配影片時長，增加敘事的層次和復(fù)雜性；注重通過多元視角和細膩的情感刻畫，增強觀眾的情感共鳴和代入感。造成這一變化的原因是多方面的：首先，現(xiàn)代觀眾對電影的期待不僅限于簡單的情節(jié)敘述和直接的情感表達，更希望看到復(fù)雜多元的敘事結(jié)構(gòu)和深刻的人物刻畫，因此，影片在時長分配上必須為敘事深度和人物刻畫提供充足的空間；其次，隨著電影市場的商業(yè)化發(fā)展，主旋律獻禮片在堅持宣傳主流價值觀的同時必須兼顧娛樂性和觀賞性，以實現(xiàn)更大的商業(yè)價值，而電影制作技術(shù)的進步不僅確保了高質(zhì)量的視聽效果，還降低了多角度敘事影片的制作成本，從而推動了電影在時長和敘事方式上的變革；最后，短視頻的興起和普及對人們的觀影習(xí)慣產(chǎn)生了顯著影響，面對已經(jīng)習(xí)慣觀看信息密度較高的短視頻，并且期待能夠在長片中快速獲取關(guān)鍵信息的觀眾，電影創(chuàng)作者需要更加注重節(jié)奏的把握和有效信息的傳遞，減少冗長的鋪墊鏡頭，以防觀眾在觀影過程中失去興趣。

（二）剪輯頻率與敘事節(jié)奏

電影的鏡頭剪輯頻率與電影敘事節(jié)奏之間同樣有著密切關(guān)系。鏡頭時長通常通過剪輯率體現(xiàn)，單位時間內(nèi)所包含的鏡頭數(shù)量則為剪輯率。鏡頭時長越短，剪輯率越高；鏡頭時長越長，剪輯率越低，兩者呈負相關(guān)關(guān)系。通過控制鏡頭的切換頻率，導(dǎo)演和剪輯師可以有效調(diào)節(jié)電影的敘事節(jié)奏，從而影響觀眾的情感體驗和對故事的理解。高頻剪輯常用于營造快節(jié)奏和緊張感，而低頻剪輯則用于營造慢節(jié)奏和沉靜感。兩者的結(jié)合運用是電影敘事藝術(shù)的重要組成部分。

根據(jù)鏡頭剪輯頻率的變化，大體可將影片《建國大業(yè)》細分為十二個部分，各部分分別對應(yīng)的劇情為10分46秒重慶談判、19分09秒張家口前線、28分37秒香港李濟深與蔡廷鍇對弈交談、39分30秒延安空襲、54分57秒蔣經(jīng)國反貪、70分10秒淮海戰(zhàn)場、81分42秒上海采訪張瀾、91分22秒閻錦文醫(yī)院見張瀾、101分43秒河北涿縣解放、111分52秒毛主席見傅作義、122分21秒解放軍進入北平城、130分36秒開國大典。各部分情節(jié)不僅時長不同，單位時間內(nèi)所包含的鏡頭數(shù)量和鏡頭時長也各有差異。例如，81分42秒開始至101分42秒結(jié)束的劇情，單個時長超過15秒的鏡頭僅6個，其余鏡頭時長則大多維持在7秒至9秒，這表明在這一部分劇情中，剪輯的頻率相對較快，通過快速剪輯手法來增強緊迫感。這種剪輯手法有助于觀眾感受到劇情的緊張和角色之間的心理斗爭，這也是電影敘事和視覺表現(xiàn)的重要組成部分。

作為一部成功的主旋律獻禮片，《建國大業(yè)》的鏡頭剪輯頻率介于藝術(shù)與商業(yè)之間。正如導(dǎo)演黃建新所言：“一般的電影一小時大概有六七百個鏡頭，而我們拍得快一倍多，一千五百個鏡頭，有點像大商業(yè)電影的鏡頭數(shù)量。這是符合現(xiàn)代人節(jié)奏感的?！睋Q言之，為了在商業(yè)性和藝術(shù)性之間取得某種平衡，電影制作者充分考慮并應(yīng)用了鏡頭剪輯頻率對敘事節(jié)奏的影響。張弛有度的剪輯節(jié)奏十分明晰地展示了導(dǎo)演的敘事意圖，即通過低頻剪輯—高頻剪輯—低頻剪輯的方式控制敘事節(jié)奏，為觀眾營造一種松—緊—松的觀影體驗。具體到電影中表現(xiàn)為，戰(zhàn)爭類情節(jié)前后通常會配以大量文戲類情節(jié)。以影片1小時16分47秒至1小時17分43秒為例，該段落主要由王寶強飾演的解放軍士兵與葛優(yōu)飾演的突擊團首長之間，就戰(zhàn)場局勢進行的對話構(gòu)成。這段內(nèi)容采用的是低頻剪輯的方式，將大量快切鏡頭轉(zhuǎn)變?yōu)閱蝹€緩慢的鏡頭來呈現(xiàn)。它用大段對白緩解了此前會戰(zhàn)和諜戰(zhàn)片段帶來的緊張感。這種做法，一方面與北平和平解放的劇情相對應(yīng)，另一方面也是導(dǎo)演出于控制影片敘事節(jié)奏、確保故事連貫性與緊張感的考量。這種敘事方式和剪輯方式貫穿整部影片，通常以交代人物關(guān)系和歷史背景—矛盾強化升級—解決矛盾問題為敘事邏輯展開，將70%的文戲類情節(jié)穿插到30%的戰(zhàn)爭類情節(jié)當(dāng)中，使得每個部分的剪輯頻率和敘事節(jié)奏與故事內(nèi)容高度契合。影片的矛盾點主要集中在重慶談判、國共決裂、共產(chǎn)黨解放北平、召開政協(xié)會議、開國大典五個事件，五個事件合計占比84.94%，再配以15.06%的影視化再加工，成功展現(xiàn)了從談判到戰(zhàn)斗，再到最終勝利的全過程。

影片《我和我的祖國》分為五個獨立單元。影片整體剪輯頻率除《前夜》與《護航》單元外，其余五個單元的時長分配相對平均。每個單元開篇都以獨特的剪輯節(jié)奏營造出相應(yīng)氛圍，以便快速有效地將觀眾帶入特定的歷史背景中，為后續(xù)故事的發(fā)展做出鋪墊。在各獨立單元中，無論是采用低頻剪輯—高頻剪輯—低頻剪輯，還是高頻剪輯—低頻剪輯—高頻剪輯的剪輯方式，都是為了變換敘事節(jié)奏，避免審美疲勞，讓鏡頭在有限的時間內(nèi)發(fā)揮更大的作用，增強觀眾的代入感和情感共鳴。

例如《前夜》單元，開篇1分22秒入畫至3分46秒，共144秒，31個鏡頭，平均4秒一個鏡頭。相對慢的畫面鏡頭能夠讓觀眾在較為舒緩的節(jié)奏中感知《前夜》的故事背景。從3分46秒至5分49秒，共123秒，48個鏡頭，平均2秒一個鏡頭。剪輯頻率較前一片段加快一倍。此處，導(dǎo)演意在通過較高的剪輯頻率加快敘事節(jié)奏，將單元的主要矛盾——“電動升旗裝置是否可以萬無一失”展示出來，使觀眾可以在這種快節(jié)奏的敘事中獲知主要信息而又不迷失于專業(yè)名詞營造的壁壘之中。

電影《金剛川》總時長121分52秒，共1249個鏡頭，其中“志愿軍視角”為301個鏡頭、“美軍飛行員視角”348個鏡頭、“高射炮兵視角”452個鏡頭、“過橋”（結(jié)尾）則為148個鏡頭。各單元鏡頭數(shù)量存在明顯差異，但與之相對應(yīng)的故事發(fā)展的脈絡(luò)、節(jié)奏是清晰的。

影片前半部分的志愿軍士兵視角和美軍飛行員視角是故事的開端與發(fā)展階段，敘事節(jié)奏較慢，鏡頭數(shù)量較少。它通過28%的鋪墊內(nèi)容，給觀眾展現(xiàn)了一個不完整的事件走向，提供了大量的碎片化信息。低頻的剪輯宛如講故事的老人娓娓道來，敵我雙方視角對同事件的呈現(xiàn)（合計占比3：7）極大地擴充了單元時間內(nèi)的空間感。

從57分24秒開始的高射炮兵單元是整部影片的高潮部分，其敘事節(jié)奏快，鏡頭數(shù)量多。從該單元開始，運動鏡頭的占比開始提高，約占總體鏡頭的36%。階梯式的鏡頭增長數(shù)量，將劇情自然推向高潮；高頻的剪輯方式充分調(diào)動起觀眾的緊張感。從電影整體來看，戰(zhàn)前、行軍、戰(zhàn)爭、過橋的穿插及戰(zhàn)時鏡頭和非戰(zhàn)時鏡頭（合計占比4：6）的交替，更是在大敘事下兼顧了小敘事的節(jié)奏，快慢結(jié)合，松弛有度。

不難得出，影片時長和剪輯頻率是電影制作中極為重要的因素，它們能夠影響觀眾的感知和情緒，進而產(chǎn)生不同的敘事風(fēng)格和觀影體驗。創(chuàng)作者需要根據(jù)影片的類型、故事的需要和目標觀眾的喜好，來合理選擇影片時長和剪輯節(jié)奏，以達到最佳的觀看效果。在主旋律獻禮片的發(fā)展過程中，早期主旋律獻禮片的剪輯頻率相對較低，鏡頭切換緩慢，主要用以展示更多的故事情節(jié)，確保觀眾能夠充分理解電影的內(nèi)容和宣傳意義。隨著主旋律獻禮片類型化意識提高、觀眾需求出現(xiàn)變化和快節(jié)奏生活普遍化，電影的剪輯頻率逐漸增加。新的主旋律獻禮片更加注重影片的節(jié)奏感和敘事的緊湊性，常常采用快速剪輯和動態(tài)鏡頭，以增強觀眾的視覺沖擊力和情感體驗。

三、主旋律獻禮片的商業(yè)化發(fā)展與類型演進

主旋律獻禮片在影視行業(yè)中無疑也保持著商業(yè)化的一面。主旋律獻禮片的商業(yè)化不僅是觀眾的需求，更是電影產(chǎn)業(yè)化的必然要求。若主旋律獻禮片無法有效融入市場流通渠道，其觸及廣大觀眾的能力將受到限制。主旋律獻禮片的商業(yè)化策略有助于拓展觀眾基礎(chǔ)并增強市場競爭力，這對于電影產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展具有至關(guān)重要的意義。

類型化是主旋律獻禮片異軍突起的又一法寶。類型本身就是在慣例與突破中建構(gòu)一種開放系統(tǒng)，因此電影類型框架下的敘事演變就顯現(xiàn)出多元而豐富。1987年，時任廣電部電影局局長的騰進賢向全國電影創(chuàng)作提出了“弘揚主旋律，提倡多樣化”的發(fā)展方向。但直到進入新世紀，主旋律獻禮片才逐步融入市場機制，展現(xiàn)出類型化運作的意識。2009年，為慶祝中華人民共和國成立60周年，《建國大業(yè)》融合了眾多類型電影的制作手法，取得了巨大成功，并以4.2億的票房成績榮登當(dāng)年國產(chǎn)電影票房榜首。該片的豪華明星陣容和類型化的拍攝手法對后續(xù)同類題材電影產(chǎn)生了深遠影響。2019年，《我和我的祖國》的上映不僅創(chuàng)造了國慶獻禮片31.7億票房的新紀錄，也徹底改變了公眾對主旋律獻禮片的認知。時至今日，主旋律獻禮片已經(jīng)成為中國電影市場中備受矚目的主流類型之一，并且成為展示中國電影工業(yè)實力的重要平臺。

在主旋律獻禮片的發(fā)展歷程中，多種因素的共同作用，推動了這一類型電影的演進。從宏觀視角來審視，國家形象的塑造、觀眾需求的演變、市場競爭的加劇以及創(chuàng)作自由度的提升是推動主旋律獻禮片朝著更加高質(zhì)量、有深度和多樣化方向發(fā)展的關(guān)鍵原因。一是國家形象塑造：主旋律獻禮片一直是中國電影工業(yè)展示國家形象的重要途徑之一。隨著中國在世界舞臺上的崛起和國力的增強，電影制作人更加注重展現(xiàn)國家的繁榮與強大，常常以國家歷史和社會文化進步為背景，精心構(gòu)造故事，強化視覺效果，塑造大國形象。二是受眾需求變化：隨著時代的發(fā)展和社會的進步，觀眾對主旋律獻禮片的期望已不再局限于節(jié)日慶典和愛國情感的表達，而是更加注重影片的藝術(shù)質(zhì)量和故事的深度。這促使主旋律獻禮片必須強化類型化意識，以滿足觀眾日益多樣化的需求。三是電影市場競爭：中國電影市場的激烈競爭要求主旋律獻禮片在內(nèi)容和形式上不斷尋求突破，以吸引觀眾并保持市場競爭力。四是創(chuàng)作自由度的提升：隨著中國電影工業(yè)的發(fā)展和電影管理機制的改革，電影制作人在創(chuàng)作主旋律獻禮片時享有更大的自由度，能夠從多角度探索國家發(fā)展和社會變革的主題，創(chuàng)作出更具深度和內(nèi)涵的作品。這種自由度的提升為主旋律獻禮片的類型化探索和創(chuàng)新提供了重要的機遇。

主旋律獻禮片正在通過提升特效、調(diào)控時長和剪輯節(jié)奏、利用明星效應(yīng)等多方面來加強對故事情節(jié)、人物塑造和場景描繪的把控，向觀眾展現(xiàn)中國的獨特魅力和文化底蘊，增強中國觀眾的民族自信與文化認同，同時也加深國際觀眾對中國文化的了解和興趣，進而提升中國的文化軟實力和國際形象。

四、結(jié)語

在探究主旋律獻禮片的類型化創(chuàng)作和商業(yè)化運作過程中，計量分析發(fā)揮著重要的作用。一方面，通過科學(xué)的數(shù)據(jù)分析，電影制作團隊能夠更準確地把握市場需求和觀眾偏好，優(yōu)化敘事結(jié)構(gòu)和視覺呈現(xiàn)，確保影片在藝術(shù)性和觀賞性之間取得平衡。另一方面，計量電影學(xué)可以為電影的市場推廣策略提供精準的指導(dǎo)，幫助主旋律獻禮片更有效地達到目標，擴大影響力。換言之，計量分析已經(jīng)成為連接主旋律獻禮片藝術(shù)創(chuàng)作與觀眾接受度、提升文化軟實力和國際形象的重要橋梁。

基于計量電影學(xué)的數(shù)據(jù)分析，可以為主旋律獻禮片的創(chuàng)作提供科學(xué)依據(jù)，幫助電影制作團隊更好地理解市場需求和觀眾喜好，從而制作出更受歡迎的影片，并在傳播價值觀的同時，實現(xiàn)商業(yè)成功和文化影響力的雙重目標。

參考文獻：

[1]莫歡丹.獻禮片在敘事策略上的審美探索——以《建國大業(yè)》《我和我的祖國》《無問西東》為例[J].視聽，2020（10）：67-68.

[2]楊世真.場面處理的三重超越：一種“計量電影學(xué)”的視角[J].貴州大學(xué)學(xué)報（藝術(shù)版），2021（03）：65-71.

[3]陳剛.計量電影學(xué)與費穆電影結(jié)構(gòu)的可視化路徑[J].電影藝術(shù)，2020（04）：45-52.

[4]范志忠，于欣平.計量電影學(xué)視閾下新主流電影工業(yè)集體創(chuàng)作的可視化路徑[J].藝術(shù)百家，2021（06）：114-121.

[5]龔力.計量電影學(xué)視閾下的電影解讀——以影片《非凡任務(wù)》文本為例[J].中國電影市場，2020（01）：33-38.

[6]胡海輝.“國慶三部曲”對中國新時代精神的傳揚[J].聲屏世界，2022（10）：36-38.

[7]尤里·齊維安，許迪聲.Cinemetrics：面向計量電影學(xué)的人文賽博平臺[J].當(dāng)代電影，2019（11）：44-47.

作者簡介：鄭向陽（1977—），男，碩士研究生，副教授，主要研究方向為影視理論與批評、數(shù)媒技術(shù)與藝術(shù)。

基金項目：本文為教育部人文社會科學(xué)研究項目階段性成果，項目名稱：適應(yīng)與互動：主旋律獻禮片與中國電影生態(tài)研究（1987—2019），項目編號：20YJA760113。